白马篇
五马惊穷巷，双童逐老身。中厨办粗饭，当恕阮家贫。"
相思定如此，有穷尽年愁。"
妻子垂涕泣，家僮日奔走。书词苦人吏，馈食劳交友。
"倾晖速短炬，走海无停川。冀餐圆丘草，欲以还颓年。
"释子身心无有分，独将衣钵去人群。
玉霄九重闭，金锁夜不开。两翅自无力，愁鸣云外来。
惟贤美无度，海内依扬声。河间旧相许，车骑日逢迎。
邹生乃后来，英俊亦罕伦。为文颇瑰丽，禀度自贞醇。
左右寂无言，相看共垂泪。"
为余骑马习家池。"
白马篇拼音解释:
wu ma jing qiong xiang .shuang tong zhu lao shen .zhong chu ban cu fan .dang shu ruan jia pin ..
xiang si ding ru ci .you qiong jin nian chou ..
qi zi chui ti qi .jia tong ri ben zou .shu ci ku ren li .kui shi lao jiao you .
.qing hui su duan ju .zou hai wu ting chuan .ji can yuan qiu cao .yu yi huan tui nian .
.shi zi shen xin wu you fen .du jiang yi bo qu ren qun .
yu xiao jiu zhong bi .jin suo ye bu kai .liang chi zi wu li .chou ming yun wai lai .
wei xian mei wu du .hai nei yi yang sheng .he jian jiu xiang xu .che qi ri feng ying .
zou sheng nai hou lai .ying jun yi han lun .wei wen po gui li .bing du zi zhen chun .
zuo you ji wu yan .xiang kan gong chui lei ..
wei yu qi ma xi jia chi ..
译文及注释
译文
男儿既披戴盔甲从戎征战，也只好长揖不拜辞别长官。
想念时只有看看寄来的书信，可以宽慰的是毕竟会有重逢日期。
华山(shan)的三座险峰，不得不退而耸立，险危之势，如欲(yu)摧折。
不由人缅怀那诸葛孔明， 出师表真可谓名不虚传，有谁像诸葛亮鞠躬尽瘁， 率三军复汉室北定中原！
凿(zao)井就要深到泉水，扬帆就要帮助人渡河，我就希望能辅佐帝王。
野兔往来任逍遥，山鸡落网悲戚(qi)戚。在我幼年那时候，人们(men)不用服徭役；在我成年这岁月，各种忧患都经历。长睡但把眼合起！
我想寻找幽静山林隐去，又可惜要与老朋友分离。
夕阳穿过幕帘，阴影包围了梧桐(tong)。有多少情话说不尽，写在给你的词曲中。这份情千万重。
蜡烛的余光，半罩着饰有金翡翠的帷幕；兰麝的香(xiang)气，熏染了被褥上刺绣的芙蓉。
为死别往往使人泣不成声， 而生离却(que)常令人更加伤悲。 江南山泽是瘴疬流行之处， 被贬谪的人为何毫无消息？
今秋开满了菊花，石道上留下了古代的车辙。
才相逢刚刚以一笑相对，又相送变成了阵阵啜泣。
朋友，我会记住这一夜，会永远记得这酒与诗，会永远记住你情深如江海的嘱咐。
注释
⑹赏疑从与：言与赏而疑，则宁可与之。
[14]霖雨：连续几日的大雨。泥：作动词，使道路泥泞。流潦（lǎo）：积水。
12.于是：在这时。
（21）无背无侧：不知有人背叛、反侧。
（9）青泥：青泥岭，在今甘肃徽县南，陕西略阳县北。《元和郡县志》卷二十二：“青泥岭，在县西北五十三里，接溪山东，即今通路也。悬崖万仞，山多云雨，行者屡逢泥淖，故号青泥岭。”盘盘：曲折回旋的样子。百步九折：百步之内拐九道弯。萦：盘绕。岩峦：山峰。
〔29〕段干木，战国高士，魏人。魏文侯请他作宰相，他坚辞不受，文侯乃以客礼待之，尊他为师。田子方，也是魏文侯的老师，文侯视他为国宝。遗风，遗留下来的美好风范。
24.女岐：或作“女歧”，神话中的神女，没有丈夫而生了九歌孩子。合，匹配。
赏析
“瀚海百重波，阴山千里雪。”瀚海，沙漠。波，沙丘起伏状。句意为：广袤的沙漠上，沙丘连绵不断，阴山上千里雪覆。此联进一步写塞外之景，壮阔迷茫，渲染了一种壮烈豪迈之情。其眼光，其气度，真有指点江山，总揽寰宇之势，这一点是此后的许多诗(duo shi)人都难以企及的。
这首诗善于写景，且多不直接写景。如颔联不直接写杨氏别业的景色如何美好，而是说自己玩赏的时间很长，以至于树上的鸟换了种类，地上的落花越积越多。这样写使诗歌更富有启发性，余味不尽。
西天的太阳渐渐贴近地平线，草原的牛儿羊儿们，身披夕阳的金辉，拖着圆滚滚的大肚皮，散散落落，蹒蹒跚跚，从四面八方向(xiang)帐篷归拢而来。忙碌了一天的牧人，将牛羊安顿好，坐在挂起毡帘的帐篷里，喝着浓浓的砖茶，吃着甜甜的奶酪，同时透过栅木欣赏着外面的风光，一阵阵清风带着野草的香气徐徐吹来，清爽得沁人心脾。多么恬静的草原暮色啊！但是，突然狂风席卷大地，打乱了草原的平静，家家户户慌手忙脚，将毡帘扯下，躲进帐篷里面去了，只剩下咆哮的狂风和漫天的大雪――那不是雪，那是飞腾翻滚的白沙。许多人见过鹅毛大的雪片，读过“燕山雪花大如席”（李白）的诗句。然而北方草原的大雪，有时并不是一片征的白絮，而是一团团的颗粒，简直就是密密的冰雹。“卷地朔风沙似雪”，只有萨都拉这样熟悉北国景物的诗人，才能描绘出这种草原上独有的奇观。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
这首诗形式上为乐府民歌，语言自然朴素，寓意也十分浅显明白。以种瓜摘瓜作比喻，讽谏生母武则天切勿为了政治上的需要而伤残骨肉，伤害亲子。
两个将尉在大泽乡起义中并没有过失，他们和吴广的一场冲突是起义领袖预谋的，但最终仍不免一死。这是因为他们是秦王朝势力的代表人物，在残酷的阶级斗争面前，充当了起义军的对立面，故难逃成为牺牲品的命运。攻下蕲县这第一个县城后，陈胜和吴广及时派葛婴带领人马到蕲县以东开辟新战场，以便迅速打开局面，同时不失(bu shi)时机地立国称王，建立起农民政权。这些都说明他们在起义初期战略战术运用得当，成功地担当了领袖的责任。陈胜在战斗中披坚执锐、身先士卒，吴广“素爱人，士卒多为用者”，这些都是领袖人物不可或缺的素质，在陈胜、吴广身上明显地体现出来。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》作于嘉祐四年（1059），欧阳修时年53岁，这是他继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画(zhe hua)面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
“万里瞿唐月，春来六上弦”：“万里”，作者先在读者面前展现了一个大的背景，然后现一轮孤月。使人感到，天地之中，作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度写时间之久，与“夜久”相呼应，表明长期在外漂泊的厌倦。
这首诗是即景感怀的，金 陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由 “近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知亡国恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调，借陈后主之诗，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲，被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈(er chen)后主依然沉湎在歌声女色之中，终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女，而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状，批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统(de tong)治者。“犹唱”二字意味深长，巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来，表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感，语言清新自然，构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉，景为情设，情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者，含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思。感情深沉，意蕴深邃，被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内，这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练，只有精练才能含蓄，也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里，相得益彰。这首诗于情景交融的意境中，形象而典型地表现了晚唐的时代气氛，使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运，委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思，内容深厚，感情深沉，意味无穷，引人深思。
第七、八句“既欢怀禄情，复协沧洲趣”，禄情，怀恋俸禄。欢喜、愿去做官领俸禄。沧洲，滨水的地方。古时常用以称隐士的居处。这两句是说又要当官，又做隐士，正合乎自已意向。隐居的志趣又合乎自已隐居的志趣。中国古代文人既要当官，又做隐士，最好是合二而一，在六朝以后渐成风气。而谢朓这次去宣城赴任，亦官亦隐，正好达到了这个目的。
一
这首诗善于写景，且多不直接写景。如颔联不直接写杨氏别业的景色如何美好，而是说自己玩赏的时间很长，以至于树上的鸟换了种类，地上的落花越积越多。这样写使诗歌更富有启发性，余味不尽。
西天的太阳渐渐贴近地平线，草原的牛儿羊儿们，身披夕阳的金辉，拖着圆滚滚的大肚皮，散散落落，蹒蹒跚跚，从四面八方向(xiang)帐篷归拢而来。忙碌了一天的牧人，将牛羊安顿好，坐在挂起毡帘的帐篷里，喝着浓浓的砖茶，吃着甜甜的奶酪，同时透过栅木欣赏着外面的风光，一阵阵清风带着野草的香气徐徐吹来，清爽得沁人心脾。多么恬静的草原暮色啊！但是，突然狂风席卷大地，打乱了草原的平静，家家户户慌手忙脚，将毡帘扯下，躲进帐篷里面去了，只剩下咆哮的狂风和漫天的大雪――那不是雪，那是飞腾翻滚的白沙。许多人见过鹅毛大的雪片，读过“燕山雪花大如席”（李白）的诗句。然而北方草原的大雪，有时并不是一片征的白絮，而是一团团的颗粒，简直就是密密的冰雹。“卷地朔风沙似雪”，只有萨都拉这样熟悉北国景物的诗人，才能描绘出这种草原上独有的奇观。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
这首诗形式上为乐府民歌，语言自然朴素，寓意也十分浅显明白。以种瓜摘瓜作比喻，讽谏生母武则天切勿为了政治上的需要而伤残骨肉，伤害亲子。
两个将尉在大泽乡起义中并没有过失，他们和吴广的一场冲突是起义领袖预谋的，但最终仍不免一死。这是因为他们是秦王朝势力的代表人物，在残酷的阶级斗争面前，充当了起义军的对立面，故难逃成为牺牲品的命运。攻下蕲县这第一个县城后，陈胜和吴广及时派葛婴带领人马到蕲县以东开辟新战场，以便迅速打开局面，同时不失(bu shi)时机地立国称王，建立起农民政权。这些都说明他们在起义初期战略战术运用得当，成功地担当了领袖的责任。陈胜在战斗中披坚执锐、身先士卒，吴广“素爱人，士卒多为用者”，这些都是领袖人物不可或缺的素质，在陈胜、吴广身上明显地体现出来。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》作于嘉祐四年（1059），欧阳修时年53岁，这是他继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画(zhe hua)面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
“万里瞿唐月，春来六上弦”：“万里”，作者先在读者面前展现了一个大的背景，然后现一轮孤月。使人感到，天地之中，作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度写时间之久，与“夜久”相呼应，表明长期在外漂泊的厌倦。
这首诗是即景感怀的，金 陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由 “近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知亡国恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调，借陈后主之诗，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲，被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈(er chen)后主依然沉湎在歌声女色之中，终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女，而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状，批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统(de tong)治者。“犹唱”二字意味深长，巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来，表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感，语言清新自然，构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉，景为情设，情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者，含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思。感情深沉，意蕴深邃，被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内，这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练，只有精练才能含蓄，也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里，相得益彰。这首诗于情景交融的意境中，形象而典型地表现了晚唐的时代气氛，使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运，委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思，内容深厚，感情深沉，意味无穷，引人深思。
第七、八句“既欢怀禄情，复协沧洲趣”，禄情，怀恋俸禄。欢喜、愿去做官领俸禄。沧洲，滨水的地方。古时常用以称隐士的居处。这两句是说又要当官，又做隐士，正合乎自已意向。隐居的志趣又合乎自已隐居的志趣。中国古代文人既要当官，又做隐士，最好是合二而一，在六朝以后渐成风气。而谢朓这次去宣城赴任，亦官亦隐，正好达到了这个目的。
一
创作背景
这首词当是作于绍圣二年（1095年），时周邦彦40岁。
戚氏·晚秋天
"率性方卤莽，理生尤自疏。今年学种瓜，园圃多荒芜。
"薄游何所愧，所愧在闲居。亲故不来往，中园时读书。
离乱要知君到处，寄书须及雁南飞。"
象系微言阐，诗书至道该。尧尊承帝泽，禹膳自天来。
对酒始依依，怀人还的的。谁当曲水行，相思寻旧迹。"
"不愁寻水远，自爱逐连山。虽在春风里，犹从芳草间。
孤帆万里外，淼漫将何之。江天海陵郡，云日淮南祠。
"受命恤人隐，兹游久未遑。鸣驺响幽涧，前旌耀崇冈。
七日夜女歌·其二
而我高其风，披图得遗照。援毫无逃境，遂展千里眺。
后人立为庙，累世称其贤。过客设祠祭，狐狸来坐边。
"萧条方岁晏，牢落对空洲。才出时人右，家贫湘水头。
揽衣迷所次，起望空前庭。孤影中自恻，不知双涕零。
世业传儒行，行成非不荣。其如怀独善，况以闻长生。
能使万家春意闲。有时断续听不了，飞去花枝犹袅袅。
尝醪企行迈，听乐罢涟洏。衮旒垂翰墨，缨蕤迭赋诗。
徒遗金镞满长城。"
贺新郎·夏景
流水从他事，孤云任此心。不能捐斗粟，终日愧瑶琴。"
"越客新安别，秦人旧国情。舟乘晚风便，月带上潮平。
"江外多山水，招要步马来。琴将天籁合，酒共鸟声催。
万国同风共一时，锦江何谢曲江池。
岳雨连河细，田禽出麦飞。到家调膳后，吟好送斜晖。"
"经书满腹中，吾识广川翁。年老甘无位，家贫懒发蒙。
树色老荒苑，池光荡华轩。此堂见明月，更忆陆平原。
羞言梁苑地，烜赫耀旌旗。兄弟八九人，吴秦各分离。
送裴十八图南归嵩山二首
暇日从休浣，高车映道傍。迎宾就丞相，选士谒昭王。
霜飞天苑御梨秋。茱萸插鬓花宜寿，翡翠横钗舞作愁。
"扬子何年邑，雄图作楚关。江连二妃渚，云近八公山。
海头近初月，碛里多愁阴。西望郭犹子，将分泪满襟。"
不随云色暗，只待日光明。缘底名愚谷，都由愚所成。
欲折月中桂，持为寒者薪。路傍已窃笑，天路将何因。
"河桥送客舟，河水正安流。远见轻桡动，遥怜故国游。
留思芳树饮，惜别暮春晖。几日投关郡，河山对掩扉。"
山寺题壁
何时提携致青云。"
孟冬銮舆出，阳谷群臣会。半夜驰道喧，五侯拥轩盖。
荒庭衰草遍，废井苍苔积。惟有清风闲，时时起泉石。"
西过获麟台，为我吊孔丘。念别复怀古，潸然空泪流。"
扫拭青玉簟，为余置金尊。醉罢欲归去，花枝宿鸟喧。
辛勤方远骛，胜赏屡难并。回瞻洞庭浦，日暮愁云生。"
"青山远近带皇州，霁景重阳上北楼。雨歇亭皋仙菊润，
曳曳半空里，明明五色分。聊题一时兴，因寄卢征君。"
与夏十二登岳阳楼
四封尽高足，相府轺车最。超超青云器，婉婉竹林会。
出舞两美人，飘飖若云仙。留欢不知疲，清晓方来旋。"
窥镜不自识，况乃狂夫还。"
临玩忽云夕，杜鹃夜鸣悲。怀君芳岁歇，庭树落红滋。"
终年不事业，寝食长慵顽。不知为时来，名籍挂郎间。
秦汉生人凋力役，阿房甘泉构云碧。汾祠雍畤望通天，
令弟为县尹，高城汾水隅。相将簿领闲，倚望恒峰孤。
"还同一叶落，对此孤镜晓。丝缕乍难分，杨花复相绕。
望湘人·春思
凉风日潇洒，幽客时憩泊。五月思貂裘，谓言秋霜落。
"不到东西寺，于今五十春。朅来从旧赏，林壑宛相亲。
"河汉有秋意，南宫生早凉。玉漏殊杳杳，云阙更苍苍。
沐浴着赐衣，西来马行迟。能令相府重，且有函关期。
明明天子咸戒之，赫赫宗周褒姒灭。古来贤圣叹狐裘，
"闲门荫堤柳，秋渠含夕清。微风送荷气，坐客散尘缨。
驯扰将无惧，翻飞幸不猜。甘从上林里，饮啄自徘徊。"
平明露滴垂红脸，似有朝愁暮落时。"
论诗三十首·十四
后人立为庙，累世称其贤。过客设祠祭，狐狸来坐边。
网罗穷象系，述作究天人。圣酒千钟洽，仙厨百味陈。
"硕儒延凤沼，金马被鸿私。馔玉趋丹禁，笺花降紫墀。
遭乱意不开，即理还暂祛。安得长晤语，使我忧更除。"
"泽鱼好鸣水，溪鱼好上流。渔梁不得意，下渚潜垂钩。
我亦为君饮清酒，君心不肯向人倾。"
"越客新安别，秦人旧国情。舟乘晚风便，月带上潮平。
"故人来自远，邑宰复初临。执手恨为别，同舟无异心。
春草
"仙官欲往九龙潭，旄节朱幡倚石龛。山压天中半天上，
新安江上孤帆远，应逐枫林万馀转。古台落日共萧条，
昔我投荒处，孤烟望岛夷。群鸥终日狎，落叶数年悲。
"游客三江外，单栖百虑违。山川忆处近，形影梦中归。
河上喜相得，壶中趣每同。沧州即此地，观化游无穷。
所思杳何处，宛在吴江曲。
直道济时宪，天邦遂轻刑。抗书报知己，松柏亦以荣。
更待持桡徐转去，微风落日水增波。"
春夜别友人二首·其一
何劳短兵接，自有长缨缚。通越事岂难，渡泸功未博。
春晴照面鸳鸯水。红颜旧来花不胜，白发如今雪相似。
北海阴风动地来，明君祠上望龙堆。
"举棹乘春水，归山抚岁华。碧潭宵见月，红树晚开花。
萱草已数叶，梨花复遍枝。去岁草始荣，与君新相知。
乡关千里暮，岁序四时阑。函塞云间别，旋门雾里看。
"樾馆者，盖即林取材，基颠柘，架茅茨，居不期逸，
"田家已耕作，井屋起晨烟。园林鸣好鸟，闲居犹独眠。