首页 古诗词 水龙吟·燕忙莺懒芳残

水龙吟·燕忙莺懒芳残

两汉 / 张釜

朱栏映晚树,金魄落秋池。还似钱唐夜,西楼月出时。
奈何岁月久,贪吏得因循。浚我以求宠,敛索无冬春。
但减荤血味,稍结清净缘。脱巾且修养,聊以终天年。"
贵人皆怪怒,闲人亦非訾。天高未及闻,荆棘生满地。
尝求詹尹卜,拂龟竟默默。亦曾仰问天,天但苍苍色。
"仙驾初从蓬海来,相逢又说向天台。一言亲授希微诀,
早蝉已嘹唳,晚荷复离披。前秋去秋思,一一生此时。
绛焰灯千炷,红裙妓一行。此时逢国色,何处觅天香。
将何报答佛恩深。慈悲不瞬诸天眼,清净无尘几地心。
翠藻蔓长孔雀尾,彩船橹急寒雁声。家酝一壶白玉液,
泥醉风云我要眠。歌眄彩霞临药灶,执陪仙仗引炉烟。


水龙吟·燕忙莺懒芳残拼音解释:

zhu lan ying wan shu .jin po luo qiu chi .huan si qian tang ye .xi lou yue chu shi .
nai he sui yue jiu .tan li de yin xun .jun wo yi qiu chong .lian suo wu dong chun .
dan jian hun xue wei .shao jie qing jing yuan .tuo jin qie xiu yang .liao yi zhong tian nian ..
gui ren jie guai nu .xian ren yi fei zi .tian gao wei ji wen .jing ji sheng man di .
chang qiu zhan yin bo .fu gui jing mo mo .yi zeng yang wen tian .tian dan cang cang se .
.xian jia chu cong peng hai lai .xiang feng you shuo xiang tian tai .yi yan qin shou xi wei jue .
zao chan yi liao li .wan he fu li pi .qian qiu qu qiu si .yi yi sheng ci shi .
jiang yan deng qian zhu .hong qun ji yi xing .ci shi feng guo se .he chu mi tian xiang .
jiang he bao da fo en shen .ci bei bu shun zhu tian yan .qing jing wu chen ji di xin .
cui zao man chang kong que wei .cai chuan lu ji han yan sheng .jia yun yi hu bai yu ye .
ni zui feng yun wo yao mian .ge mian cai xia lin yao zao .zhi pei xian zhang yin lu yan .

译文及注释

译文
只在桃花源游了(liao)几天就匆匆出山。
分别后不知你的行程远近,满目凄凉心中有说不尽的苦闷。你越走越远渐渐断了书信;鱼书不传我去哪里问讯?
  这年夏(xia)天,楚成王派使臣屈完到齐军中去交涉,齐军后撤,临时驻扎在召陵。
下过雪的清晨,有清幽笳声响起,梦中所游之地,不知道是什么地方。铁骑无声,望过去如(ru)水流淌一般(ban)绵延不绝。我猜想这样的关河,应(ying)该在雁门关西边,青海的边际。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
转眼一年又过去了!在怅然失意的心境中,就是听那天地间的鸟啭(zhuan)虫鸣,也会让人苦闷。
梳毛伸翅,和乐欢畅;
薄雾(wu)弥漫,云层浓密,日子过得愁烦,龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节,卧在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身浸透。
年纪渐长便生故土之思,很羡慕您能够先我而行。
追忆着往事,感叹如今的自己,春风也不能把我的白胡子染成黑色了。我看都把那长达几万字能平定金人的策略,拿去跟东边的人家换换种树的书吧。

注释
赍(jī):携带。
(11)所与游皆当世名人:柳宗元有《先君石表阴先友记》,记载他父亲相与交游者计六十七人,书于墓碑之阴。并说:“先君之所与友,凡天下善士举集焉。”
23.廪:同"凛",寒冷。
⑥“见说二句”:沙鸥色白,因说系愁深而白,如人之白头。辛弃疾《菩萨蛮》词:“拍手笑沙鸥,一身都是愁。”
②晦冥:昏暗;阴沉,昏暗气象,出自《史记.龟策列传》。
浥(yì):湿润。鲛绡(jiāo xiāo):神话传说鲛人所织的绡,极薄,后用以泛指薄纱,这里指手帕。绡,生丝,生丝织物。
12.款款:形容徐缓的样子。传语:传话给。
画桥:装饰华美的桥。

赏析

  “澧水桥西小路斜”,扣紧诗题,展开情节。“澧水桥西”交代诗题中的“城”,是指唐代的澧州城(今湖南北部的澧县),“澧水”就从城旁流过。句中省略了主人公的动作,通过对“桥西小路”的描绘,告诉我们,诗人已经出了城,过了桥,缓步走在向西曲折延伸的乡间小路上。
  第一首诗,诗人由清明景事兴感,抒写自己的悲惨遭遇与高洁志向,构成了一个完整的情感段落。第二首在内容上是第一首的继续和发展,着重写飘泊之感,情怀抒发则更挚切深痛而饱满。
  关于《《黍离》佚名 古诗》一诗的主旨,虽然《诗序》说得明白:“《黍离》佚名 古诗,闵宗周也。周大夫行役,至于宗周,过故宗庙宫室,尽为禾黍。闵周室之颠覆,彷徨不忍去,而作是诗也。”而且从此诗序于王风之首,确见其为编诗者之意旨。但历(dan li)来争讼颇多,三家诗中韩、鲁遗说与毛序异,宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗,新说迭出,比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作,余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说(《诗经国风今译》),程俊英的难舍家园说(《诗经译注》)等。说法虽多,诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的,虽然从诗文中无法确见其具体背景,但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面,从诗教角度视之,正因其为大夫闵宗周之作,故得列于《王风》之首,此为诗说正统,不可不及,以下从两方面细析之。
  这首诗善于用明暗的比喻。把柳莺的飞下飞上喻为《莺梭》刘克庄 古诗,把它的“交交”鸣叫声喻作机声,把洛阳盛开的花儿喻作锦绣,这些比喻形象、生动、传神。在古代写景咏物的小诗中,这也是很有名的一首。
  这首诗首先写冬归旧山的急切心情,再写归山所见景象。虽然时值寒冬,地冷谷寒,但难掩诗人对旧山的喜爱:万点雪峰,在阳光下闪烁;爬满青藤的山间小路,依然充满生机。接着近距离描写旧居的荒凉破败。由于离居时久,诗人居所已成雉飞,猿啼、鼠走、兽奔之地。铺陈描写中诗人难以掩饰的叹惋之情表露无遗。最后诗人表示要重新振作,发愤读书,以求闻达于当世,实现自己的远大抱负。这首诗采用移步换形之法,铺陈描写旧山景象和旧居的荒败,实际上表达了一种即将告别隐居读书生活的留恋之情。结尾两句收束有力,正是年轻诗人又一次整装待发前的坚定誓言。
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代(ming dai)的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
  诗首章取《瓠叶》佚名 古诗这一典型意象,极言其宴席上菜肴的粗陋和简约,《瓠叶》佚名 古诗味苦,则所食非美味佳肴可知,但主人并没有以微薄而废礼,而是情真意挚地“采之亨之”,并取酒相待,请客人一同品尝。诗中多用代词,加快了节奏,情绪显得欢快跳跃,而首章“亨”、“尝”押韵,属阳部,更为全诗定下了一个热烈高昂的基调。
  这首诗的情节,写得真真假假,假中有真,真假相衬,互相对照。正如陈寅恪所指出的那样:“《连昌宫词》元稹 古诗实深受白乐天、陈鸿长恨歌及传之影响,合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成。”(《元白诗笺证稿》第三章)在我国叙事诗的发展史上,《《连昌宫词》元稹 古诗》有独自的风格特色。
  “七哀”,《文选》六臣注吕向注云:“七哀,谓痛而哀,义而哀,感而哀,怨而哀,耳目闻见而哀,口叹而哀,鼻酸而哀。”这是望文生义。元人李冶《敬斋古今黈》云:“人之七情有喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲之殊,今而哀戚太甚,喜、怒、乐、爱、恶、欲皆无有,情之所系惟有一哀而已,故谓之七哀也。”亦颇牵强。《七哀》是乐府歌辞,今人余冠英说:“所以名为‘七’哀,也许有音乐上的关系,晋乐于《怨诗行》用这篇诗(指曹植《七哀》)为歌辞,就分为七解。”(《三曹诗选》)较有道理,可以参考。
  梦向夫差苑里游,宫娥拥入君王起。
  这个诗题下的两首诗,虽可相对独立,但就思想内容而言,前一首要有后一首才更高,后一首则必须有前一首才完足。如果诗意仅止于同归颍水,追踪许由,那还只是一般诗人的手笔,而到了第二首把诗意翻进一层,才是李白所独到的境界。第二首起句便好:“君思颍水绿,忽复(hu fu)归嵩岑。”前一句的意思是:“您想念着碧绿清澄的颍水。”这一句把归隐的愿望写得十分形象,抽象的思想、意念化成了具体的、美好的、能够感触的形象。“忽复归嵩岑”,“忽复”两字表现出人的个性和情态,十分洒落、爽快,看淡功名富贵尽在不言之中了。“归时莫洗耳,为我洗其心。洗心得真情,洗耳徒买名。”许由洗耳的典故,用得灵活入妙。诗人在这里把许由这位上古的高士,临时拉来指桑骂槐,这是因为唐代以隐居为手段达到向上爬的目的之人,大有人在。李白很鄙视这种假隐士,所以他说不洗心而只洗耳,是矫情作伪,欺世盗名。诗人认为不论是进是退,是隐居还是出世,只有真正有经世济民的抱负和才干的人,才是超越流俗的大贤。李白平生最仰慕的古人之一谢安,正是这种典型。“谢公终一起,相与济苍生。”末句是诗人与友人临别赠言,相互劝勉、慰藉之词,洋溢着积极向上的精神。  
  首两联交代背景,描写“春欲晚”的时节的农村风光,并由杖藜老农话农事引入下层。三四两联借田家父老之口描述农村干旱情景。旱情的严重,田家父老的忧虑凸现无遗。下面四联写诗人内心的触动及深深叹息。诗人既为农民在贫瘠的土地上岁岁劳作的悲苦命运而感叹,更为官府的剥削压榨,使农民生活受到极大影响和损害的现象愤懑不已,揭示出农民辛勤劳动反而日益贫困的真正原因并非只是天灾所致,而在于统治者的残酷盘剥,笔锋直指封建统治者及不合理的制度。尾两联又回到眼前现状的描写:土地干旱无法耕种,人们只能用野果野菜充饥,而清兵又要从荆(今湖南、湖北)、益(今四川)向云南发兵进攻,人们在遭受灾荒的侵害、官府剥削压榨的同时,还要蒙受战乱的痛苦。
  末尾写所以归隐之故,表达了隐居终身的决心。“啸”是撮口发出长而清越的声音,是古人抒发感情的一种方式。“啸傲”谓歌咏自得,无拘无束。《饮酒》第五首《饮酒·结庐在人境》有“采菊东篱下,悠然见南山”,知东轩即在此东篱内,东篱之下种有菊花。对菊饮酒,啸歌采菊,自是人生之至乐。“得此生”是说不为外物所役使,按着自己的心意自由地生活,也就是苏东坡所说的“靖节以无事自适为得此生,则凡役于物者,非失此生耶?”(《东坡题跋·题渊明诗》)“得此生”和“失此生”实指归隐和做官。啸傲东轩,是隐居悠闲之乐的形象描绘,它是赞美,是庆幸,也是意愿。然而,“聊复”(姑且算是)一词,又给这一切罩上了一层无可奈何的色彩,它上承“忘忧”、“遗世”,仍然表现出壮志难酬的憾恨,并非一味悠然陶然。
  诗歌一开头就热情赞美燕姬赵女的佳妙,表达一腔思慕之情。诗人不畏层峦叠嶂的阻隔,幻想以云为车,以风为马,驱风驾云去追求美的偶象。然而她们如兰似玉幽居山野深谷,难以寻觅,更何况风云飘忽无定,难以依靠。诗人的满腔情愫谁能理解呢?此诗篇幅不长,却将诗人的思慕之情写的宛曲有致,一波三折。
  揭傒(jie xi)斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之(lai zhi)笔。
  这首诗尽管篇幅短小,但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛,作为画面的背景,极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反,最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写,又进一步点染了江滩的险恶。画面上,这种背景与主体的相互映衬,着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色,是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时,能够抓住景物给人感受最强烈的几点,于大处落墨,笔触简劲,而不是象工笔画法,力图笔笔不苟,枝叶筋脉,纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句,似乎是细节刻画,但也是仅此一笔,而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实,而是在于捕捉事物的神韵,予以强烈的表现。

创作背景

  这三首诗约作于公元811年(元和六年),时元稹在监察御史分务东台任上;一说这组诗作于公元822年(长庆二年)。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿,于公元802年(唐德宗贞元十八年)和元稹结婚,当时她二十岁,元稹二十五岁。婚后生活比较贫困,但韦丛很贤惠,毫无怨言,夫妻感情很好。过了七年,即公元809年(元和四年),元稹任监察御史时,韦丛就病死了,年仅二十七岁。元稹悲痛万分,陆续写了不少情真意切的悼亡诗,其中最有名的就是《遣悲怀三首》。

  

张釜( 两汉 )

收录诗词 (4771)
简 介

张釜 张釜,字君量,号随斋,金坛(今属江苏)人。纲孙。以荫入官,主管江东安抚司机宜文字,通判饶州。孝宗淳熙五年(一一七八)进士,历知兴国军、池州、湖南提举、广西运判、知广州。宁宗庆元四年(一一九八),擢殿中侍御史(《宋会要辑稿》职官七三之二四),迁兵、礼、吏三部尚书兼侍读,终端明殿学士签书枢密院事。事见《南宋馆阁续录》卷九、《京口耆旧传》卷七。今录诗十首。

鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉 / 徐冲渊

"怪石千年应自结,灵泉一带是谁开。蹙为宛转青蛇项,
巢悟入箕颍,皓知返商巅。岂唯乐肥遁,聊复祛忧患。
政静民无讼,刑行吏不欺。撝谦惊主宠,阴德畏人知。
墓门已闭笳箫去,唯有夫人哭不休。
摇曳双红旆,娉婷十翠娥。香花助罗绮,钟梵避笙歌。
衮服相天下,倘来非我通。布衣委草莽,偶去非吾穷。
人人散后君须看,归到江南无此花。"
续教啼鸟说来由。展张草色长河畔,点缀花房小树头。


越女词五首 / 董思凝

笙歌一曲思凝绝,金钿再拜光低昂。日脚欲落备灯烛,
其间气味都相似。紫绶朱绂青布衫,颜色不同而已矣。
韬袖夸狐腋,弓弦尚鹿fc.紫绦牵白犬,绣bi被花骃。
报道前驱少唿喝,恐惊黄鸟不成啼。"
岂独恋乡土,非关慕簪绂。所怆别李君,平生同道术。
"朝吊李家孤,暮问崔家疾。回马独归来,低眉心郁郁。
除却醉来开口笑,世间何事更关身。"
风飘竹皮落,苔印鹤迹上。幽境与谁同,闲人自来往。"


织妇辞 / 薛周

就日临阶坐,扶床履地行。问人知面瘦,祝鸟愿身轻。
犹喜春深公事少,每来花下得踟蹰。"
如年七十身犹在,但恐伤心无处行。"
苟务形骸达,浑将性命推。何曾爱官序,不省计家资。
"欲上瀛州临别时,赠君十首步虚词。
自我向道来,于今六七年。炼成不二性,消尽千万缘。
亲烹园内葵,凭买家家曲。酿酒并毓蔬,人来有棋局。
愿求牙旷正华音,不令夷夏相交侵。"


高山流水·次夫子清风阁落成韵 / 罗岳

左手携一壶,右手挈五弦。傲然意自足,箕踞于其间。
有鸟有鸟名鹞雏,铃子眼睛苍锦襦。贵人腕软怜易臂,
"远壁秋声虫络丝,入檐新影月低眉。
池籞呈朱雁,坛场得白麟。酹金光照耀,奠璧彩璘玢。
谪为江府掾,遣事荆州牧。趋走谒麾幢,喧烦视鞭朴。
火布垢尘须火浣,木绵温软当绵衣。桄榔面碜槟榔涩,
问君少年日,苦学将干禄。负笈尘中游,抱书雪前读。
"我本江湖上,悠悠任运身。朝随卖药客,暮伴钓鱼人。


国风·邶风·式微 / 孙龙

池胜主见觉,景新人未知。竹森翠琅玕,水深洞琉璃。
一种共君官职冷,不如犹得日高眠。"
雪依瓦沟白,草绕墙根绿。何言万户州,太守常幽独。"
荣枯安敢道相思。功成名遂来虽久,云卧山游去未迟。
今朝一惆怅,反覆看未已。人只履犹双,何曾得相似。
小人与君子,用置各有宜。奈何西汉末,忠邪并信之。
乃知高盖车,乘者多忧畏。"
不饮一杯听一曲,将何安慰老心情。"


喜春来·携将玉友寻花寨 / 罗天阊

盗心憎主人,主人不知情。反责镞太利,矢人获罪名。
草木坚强物,所禀固难夺。风候一参差,荣枯遂乖剌。
犹恐尘妄起,题此于座隅。"
锡杖虽独振,刀圭期共尝。未知仙近远,已觉神轻翔。
苍然屏风上,此画良有由。"
清露微凝枕簟凉。窗下晓眠初减被,池边晚坐乍移床。
始从雠校职,首中贤良目。一拔侍瑶墀,再升纡绣服。
"蜀桐木性实,楚丝音韵清。调慢弹且缓,夜深十数声。


归园田居·其二 / 黄淮

我有主恩羞未报,君于此外更何求。"
曾经烂熳三年着,欲弃空箱似少恩。"
厥初防其淫,明敕内外臣。税外加一物,皆以枉法论。
彼因稀见贵,此以多为轻。始知无正色,爱恶随人情。
"昆明春,昆明春,春池岸古春流新。影浸南山青滉漾,
由来富与权,不系才与贤。所托得其地,虽愚亦获安。
先到璇渊底,偷穿玳瑁栊。馆娃朝镜晚,太液晓冰融。
前春文祖庙,大舜嗣尧登。及此逾年感,还因是月崩。


运命论 / 安广誉

此外即闲放,时寻山水幽。春游慧远寺,秋上庾公楼。
胜地本来无定主,大都山属爱山人。"
庄店逦迤桥道平。不寒不热好时节,鞍马稳快衣衫轻。
防瘴和残药,迎寒补旧襦。书床鸣蟋蟀,琴匣网蜘蛛。
此时方自悟,老瘦亦何妨。肉轻足健逸,发少头清凉。
碧洛青嵩当主人。已出闲游多到夜,却归慵卧又经旬。
"一言感激士,三世义忠臣。破瓮嫌妨路,烧庄耻属人。
"老何殁后吟声绝,虽有郎官不爱诗。无复篇章传道路,


长相思·秋眺 / 刘维嵩

气浊星难见,州斜日易晡。通宵但云雾,未酉即桑榆。
不老即须夭,不夭即须衰。晚衰胜早夭,此理决不疑。
回头却问诸年少,作个狂夫得了无。"
萧条独归路,暮雨湿村桥。"
岁计莫如谷,饱则不干人。日计莫如醉,醉则兼忘身。
不为同登科,不为同署官。所合在方寸,心源无异端。"
还似初生三日魄,嫦娥满月即成珠。
镜成将献蓬莱宫,扬州长吏手自封。人间臣妾不合照,


爱莲说 / 陈鹏

"新年多暇日,晏起褰帘坐。睡足心更慵,日高头未裹。
"大见腾腾诗酒客,不忧生计似君稀。
佳人不在此,恨望阶前立。忽厌夏景长,今春行已及。
"头陀独宿寺西峰,百尺禅庵半夜钟。
朝车雷四合,骑火星一贯。赫奕冠盖盛,荧煌朱紫烂。
莫凭水窗南北望,月明月暗总愁人。"
沐稀发苦落,一沐仍半秃。短鬓经霜蓬,老面辞春木。
逸杰雄姿迥,皇王雅论评。蕙依潜可习,云合定谁令。