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木兰花慢·西湖送春

隋代 / 陈上庸

身为一品令公孙。鸳鸯殿里参皇后,龙凤堂前贺至尊。
花前不复抱瓶渴,月底还应琢刺歌。"
残波青有石,幽草绿无尘。杨柳东风里,相看泪满巾。"
易向田家熟,元于世路生。病多三径塞,吟苦四邻惊。"
"落帆人更起,露草满汀洲。远狖啼荒峤,孤萤溺漫流。
瓶汲池东古井泉。趁静野禽曾后到,休吟邻叟始安眠。
微雾苍平楚,残晖淡远峰。林疏霜摵摵,波静月溶溶。
三日去还住,一生焉再游。含情碧溪水,重上粲公楼。
身闲境静日为乐,若问其馀非我能。"
"只言双鬓未蹉跎,独奈牛羊送日何。
"昔年桃李已滋荣,今日兰荪又发生。葑菲采时皆有道,


木兰花慢·西湖送春拼音解释:

shen wei yi pin ling gong sun .yuan yang dian li can huang hou .long feng tang qian he zhi zun .
hua qian bu fu bao ping ke .yue di huan ying zhuo ci ge ..
can bo qing you shi .you cao lv wu chen .yang liu dong feng li .xiang kan lei man jin ..
yi xiang tian jia shu .yuan yu shi lu sheng .bing duo san jing sai .yin ku si lin jing ..
.luo fan ren geng qi .lu cao man ting zhou .yuan you ti huang jiao .gu ying ni man liu .
ping ji chi dong gu jing quan .chen jing ye qin zeng hou dao .xiu yin lin sou shi an mian .
wei wu cang ping chu .can hui dan yuan feng .lin shu shuang she she .bo jing yue rong rong .
san ri qu huan zhu .yi sheng yan zai you .han qing bi xi shui .zhong shang can gong lou .
shen xian jing jing ri wei le .ruo wen qi yu fei wo neng ..
.zhi yan shuang bin wei cuo tuo .du nai niu yang song ri he .
.xi nian tao li yi zi rong .jin ri lan sun you fa sheng .feng fei cai shi jie you dao .

译文及注释

译文
山峰座座相连离天还不到一尺;枯松老枝倒挂倚贴在绝(jue)壁之间(jian)。
花开了草都长了出来,鸟儿在飞蝴蝶成双成对在嬉戏。
  离别跟这样的情景最为相同,二水分流,一个向西,一个朝东,但最终还能再度相逢。即使情感浅薄(bao),好象是飘飘不定,白云行空,但仍可相逢在梦中。
长安居(ju)民都盼望着皇帝的旗帜重临,好的气象会再向着长安宫殿。
在这芬芳艳美的春天,银杏树一片翠绿,凄清的夜里,传来了子规的哀啼(ti)。
当年长城曾经一次鏖战,都说戍边战士的意气高。
四十年来,甘守贫困度残生,
  勤勉进取的《文王》佚名 古诗,美名永远传扬人间。上帝厚赐他兴起周邦,也赏赐子孙宏福无边。《文王》佚名 古诗的子孙后裔,世世代代繁衍绵延。凡周朝继承爵禄的卿士,累世都光荣尊显。
哪能有蛟龙为失水而愁的道理,偏没有鹰隼在高爽的秋空遨游。
我就像那绕树飞鸣的乌鹊,找不到个栖息的地方;又如同无能的鸠,没法谋造个安定的巢穴。
卷起的帘子外天是那样高,如海水般荡漾着一片空空泛泛的深绿。
你这郑国的游人不能返家,我这洛阳的行子空自叹息。
那个容貌美丽性格(ge)文静的姑娘,正在乡间岔路口忙(mang)着采桑。
他们攻击我佩带蕙草啊,又指责我爱好采集茝兰。

注释
趁时匀染:赶时髦而化妆打扮。
36、玉轴:战车的美称。
⑵莲子花开:即荷花开放。莲子花,即荷花。开:一作“新”。还(huán):回来。
1.早发:早上进发。
⑤翁孺:指人类。
③苹(pínɡ):一种水草,春天生长。
(6)信陵,信陵君,战国四公子之一,为人礼贤下士,门下食客三千余人。

赏析

  此诗可分三部分。前六句为一部分,描写诗人汉江(jiang)泛舟和登江中孤屿的情景。先写潮水退后,清悠悠的汉水中,小岛显得更加突兀。这两句诗扣题面而不直接写登孤屿,而只以“水落沙屿出”暗示。紧接着重写汉江:大石下的回水潭,深不可测。岸边的翠竹,密密匝匝。传说中的鲛人,潜伏在水中。江上的渔父唱着歌儿,怡然自得。张华《博物志》载:“南海外有鲛人,水居如鱼,不废绩,其眼能泣珠。”诗人将汉江、汉江两岸的景色、传说中的鲛人、江上的渔父交织在一起,多角度地表现汉江的神奇美丽。既写游汉江,同时也为后文回忆与王迥泛舟作铺垫。
  碑文最后,为了进一步抒写作者对于韩愈的高度崇敬之情,又展开浪漫的想象,创作了一首热情洋溢的诗歌。诗中想象韩愈是天仙下凡,“下与浊世扫秕糠”的;他的诗歌成就极高,可以“追逐李、杜参翱翔”;他忠诚耿直,敢于“作书诋佛讥君王”;他感动上苍,“祝融先驱海若藏,约束蛟鳄如驱羊”。因而当他离开天廷以后,上帝十分悲伤,仍然将他召回。诗的最后,写作者献上丰厚的祭品,虔诚地向他祷告,希望他能在人间稍作停留,但他却翩然飞回天宫,于是作者再也控制不住自己的感情,便涕泪滂沱了。诗中通过这种浪漫的想象,既再一次高度赞扬了韩愈的业绩,天人共鉴,韩愈的精神,感天动地,从而表现一位古文运动完成者对于古文运动开拓者的十分虔敬的心情,又紧密呼应碑文首段对于浩然正气的描述、评论,文心之深细严密,达到了无以复加的程度。
  末联:“多少材官司守泾渭,将军且莫破愁颜。”
  不过,这首诗的得力之处却非上面这两句,而是它的后两句。在上两句诗里,诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦,指出天下伤心之地是离亭,也就是说天下伤心之事莫过于离别,已经把诗意推到了高峰,似乎再没有什么话好说,没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸,全诗将纤弱无力,索然寡味。而诗人才思所至,就亭外柳条未青之景,陡然转过笔锋,以“春风知别苦,不遣柳条青”这样两句,别翻新意,另辟诗境。
  在艺术上,这首诗以设问强化语言效果。从全诗看,“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”,并不是有疑而问,而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫,夜以继日地在(di zai)野外干活,有家不能回,苦不堪言,自然要倾吐心中的牢骚不平,但如果是正言直述,则易于穷尽,采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式,使诗篇显得宛转而有情致,同时也引人注意,启人以思,所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用, 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外, 愈反复看去,愈觉其含义无穷。”
  第九、十句“君若清路尘,妾若浊水泥”运用了“比”的手法进一步表达思妇的哀怨情怀。将夫君比喻为路中的清尘,将自己比喻为污浊的水和泥,喻意两人相差太远,难以融合在一起,也比喻夫君高高在上,对己不屑一顾,自己卑微在下,不能攀附,非常悲哀。曹植于此自比“浊水泥”的弃妇,“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情,疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时,曹植多次上表上书自试,终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照,衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
  从内容结构上看,此赋可分为四段。
  第三章诗(zhang shi)人笔锋一转,突然伸向天空,描写星空气象,与首章“朝矣”句相应,暗示是夜晚行军。朱熹说前四句“豕涉波,月离毕,将雨之验也”(《诗集传》)。这可能是诗人引用已有的气象民谚。近人闻一多指出:“豕涉波与月离毕并举,似涉波之豕亦属天象,《述异记》曰:‘夜半天汉中有黑气相连,俗谓之黑(zhi hei)猪渡河,雨候也。’《御览》引黄子发《相雨书》曰:‘四方北斗中无云,惟河中有云,三枚相连,如浴猪狶,三日大雨。’与《诗》之传说吻合,是其证验。《史记·天官书》曰:‘奎为封豕,为沟渎。’《正义》曰:‘奎……一日天豕,亦曰封豕,主沟渎……荧惑星守之,则有水之忧,连以三年。’《易林·履之豫》诗曰:‘封豕沟渎,水潦空谷,客止舍宿,泥涂至腹。’此与《诗》所言亦极相似,是《诗》所谓豕白蹢者,即星中之天豕,明矣。”(《周易义证类纂》)依闻一多的说法,天豕为二十八宿之一的奎星,奎由十六颗星组成,所以说“烝涉波”。杨慎《古今谚》中“谚语有文理”条也说:“天河中有黑云,谓之黑猪渡河,主雨。”可与此相参证。“月离毕”说的是月亮靠近毕宿,古人同样视为下雨的征兆,《尚书·洪范》说:“月之从星,则以风雨。”此星即指毕星。应劭《风俗通义》说:“雨师者,毕星也。”其下即引用此诗“月离”两句为证。《晋书·天文志》也说“月行入毕多雨”。所以这首诗前四句是引气象民谚,预兆将有滂沱大雨。“俾”字点明尚未发生,姚际恒《诗经通论》引姚炳的说法“将雨、既雨,诸说纷如”,实际上诗中原本是说“将雨”,而不是“既雨”,这个意思已经很明显了。正因为诗人担心遭遇滂沱大雨,行军难上加难,一心一意只想加速行进,无暇顾及其他,所以才说“不皇他矣”。三个段落的末句意思递进,旅途的苦情、忧虑一层深过一层。
  唐诗中,固多深刻反映社会现实的不朽篇章,然也不乏写上层士大夫宴饮、赠妓之作。这类作品,一般思想性不高,在艺术上却偶尔有可取之处。万楚的《《五日观妓》万楚 古诗》,可以说就是这样的一篇诗作。
  单襄公很不客气地说:俗话说“刀架在脖子上”,恐怕就是指至这种人吧。君子不自我吹嘘,并非为了谦让,而是怕掩盖了别人的长处。大凡人的天性,总喜欢超过别人,但不能用无视别人长处的手段。越是要掩盖别人的长处,他压制下边的人也就越厉害,所以圣人看重谦让。如今至的位置在晋国其他七卿之下而想超过他们,那也就会有七人的怨恨,至将凭什么来应付呢?刀已经架在至的脖子上了。
  这是一首《伤春》陈与义 古诗诗,实质上却在感伤时势,表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁,忧愤深广,跌宕起伏,深得杜诗同类题材的神韵。
  这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面:一座幽静无人的园林,在蒙蒙丝雨的笼罩下,有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍,有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇,还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物,加以剪裁,组合成诗,向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”,描画的都是池面景,点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”,描画的是岸边景。这是池面景的陪衬,而从这幅池塘夏色图的布局来看,又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”,虽然淡淡写来,却是极为关键的一句,它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字,则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致,而又融会为一个整体,具有悦目赏心的美感。
  接着,连用两组“君不见”提出两个历史故事。一是说西周吕望(即姜太公)长期埋没民间,五十岁在棘津当小贩,七十岁在朝歌当屠夫,八十岁时还垂钓于渭水之滨,钓了十年(每天一钓,十年共三千六百钓),才得遇文王,遂展平生之志。一是说秦末的郦食其,刘邦原把他当作一个平常儒生,看不起他,但这位自称“高阳酒徒”的儒生,不仅凭雄辩使刘邦改变了态度,以后还说服齐王率七十二城降汉,成为楚汉相争中的风云人物。诗人引用这两个历史故事,实际上寄寓着自己的理想与抱负:“大贤虎变愚不测,当年颇似平常人”,“狂客落魄尚如此,何况壮士当群雄”。他不相信自己会长期沦落,毫无作为。诗人对前途有着坚定的信念,所以这里声调高亢昂扬,语言节奏也较爽利明快,中间虽曾换过一次韵,但都押平声韵,语气还是舒展平坦的。
  贾岛是唐代的著名的苦吟诗人,长于五言律诗,集中五言律诗也最多。他的律诗,字斟句酌,排比工整,常有佳句,耐人寻味。如“秋风吹渭水,落叶满长安”、“长江人钓月,旷野火烧风”、“鸟宿池边树,僧敲月下门”等,或气象雄浑,或情(huo qing)景幽独,颇为人们所称诵。不过除了一些佳句以外,他写得好的律诗并不多,这是由于他过于醉心词句的琢磨,往往忽视了全诗的整体的艺术境界的创造。因而他的五言律诗,虽然对仗工整,却有雕琢的痕迹,不够自然,缺乏动人的情怀,使人读后,留不下完整的印象。倒是他的一些绝句,无意求工,写得自然、朴素,别有情致。这首诗便是其中一首较优秀的作品。
  以下十六句写途中遇字文判官及双方交谈所得边地情景。诗中先以“沙尘扑马汗,雾露凝貂裘”来勾划出一个餐风宿露、鞍马风尘的骑者形像,为“谁家子”的出现蓄势;紧接着又用“西来谁家子”一向来强调,然后以“自道新封侯”来点明骑者的身份与心理。“沙尘”、“雾露”两句可见旅途之艰辛,而“自道”一句却又见骑者的兴奋与自豪,在上层“呜咽令人愁”的基础上,格调为之一转。“前月发安西”以下八句是骑者即字文判官叙述沿途情景。先以四句写路途的遥远,又以两句写天气的恶劣,再以两句写道路的坎坷艰难,从各个方面极写“塞垣苦”,描绘极为真切。边塞如此艰辛而逼出的却是极高昂的情调:“万里奉王事,一身无所求,也知塞垣苦,岂为妻子谋。”这就直接揭示出骑者的内心世界,以身许国,公而忘私。这样,上面对边塞苦寒的极力铺写,就成为了突出骑者的必要铺垫。建安诗人曹植曾在《白马篇》中描写了一个“父母且不顾,何言子与妻,名在壮士籍,哪得中顾私,捐躯赴国难,视死忽如归”的赴边战士的形象。在两诗的比较中可以看到,这种以身报国的爱国精神,是古今相遇的。这些诗句,为“西来”的骑者所“自道”,是戍边将土坦率真诚的表白,也是诗人对他们的赞许,其中也表现了诗人的胸襟。
  “寒鬓斜钗玉燕光,高楼唱月敲悬珰。”用《述异记》所载神女遗汉武帝玉钗,传至昭帝时宫人共谋欲碎之,玉钗化为白燕升天事。这两句写真珠鬓间斜簪一支晶莹闪光的玉钗,登上高楼,击悬珰以为节,对月歌唱。
  颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去,片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象,作者把它细致地描画出来,逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此,在这一幅景物画面中,诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花,那随风带雨的片云,漂泊无定,无所归依,正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看,流水落花,天上人间,一片大好春光就此断送,也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼,更增添了景物的凄清色彩,烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写,达到融和一体、情味隽永的效果,正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
  本诗形式灵活,语言质朴,情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出,千百年来,打动了无数读者的心,成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。

创作背景

  《《春晴怀故园海棠二首》杨万里 》作于宋孝宗淳熙七年(1180年)春天,当时作者离家宦游,正在广州任提举广东常平茶盐之职。一说这组诗作于淳熙八年(1181年)。

  

陈上庸( 隋代 )

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简 介

陈上庸 陈上庸,字登甫。南海人。子壮子。明思宗崇祯间诸生。着有《仙湖草》。清黄登《岭南五朝诗选》卷六有传。

铜官山醉后绝句 / 陆机

古时尘满鸳鸯茵。堪悲小苑作长道,玉树未怜亡国人。
"火云初似灭,晓角欲微清。故国行千里,新蝉忽数声。
学浅惭多士,秋成羡老农。谁怜信公道,不泣路岐中。"
边风悲晓角,营月怨春鼙。未道休征战,愁眉又复低。"
高顶白云尽,前山黄叶多。曾吟庐岳上,月动九江波。"
"弦管声凝发唱高,几人心地暗伤刀。
故国有如梦,省来长远游。清晨起闲院,疏雨似深秋。
"天生心识富人侯,将相门中第一流。旗纛早开擒虎帐,


有南篇 / 哀长吉

乞锄防蚁穴,望水写金盆。他日能为雨,公田报此恩。"
十亩山田近石涵,村居风俗旧曾谙。帘前白艾惊春燕,篱上青桑待晚蚕。云暖采茶来岭北,月明沽酒过溪南。陵阳秋尽多归思,红树萧萧覆碧潭。
蜗壁斓斑藓,银筵豆蔻泥。洞云生片段,苔径缭高低。
"已带黄金缕,仍飞白玉花。长时须拂马,密处少藏鸦。
"任昉当年有美名,可怜才调最纵横。
露湿彩盘蛛网多。"
无云万里悬清辉。上皇夜半月中去,三十六宫愁不归。
"溪树重重水乱流,马嘶残雨晚程秋。


当涂赵炎少府粉图山水歌 / 朱曾敬

阴谷非因暖,幽丛岂望春。升沉在言下,应念异他人。"
自睹宸居壮,谁忧国步艰。只应时与醉,因病纵疏顽。"
"八年藩翰似侨居,只此谁知报玉除。旧将已成三仆射,
"闲上高楼时一望,绿芜寒野静中分。人行直路入秦树,
权衡分处且无情。叨陪鸳鹭朝天客,共作门阑出谷莺。
悬岩碑已折,盘石井犹存。无处继行乐,野花空一尊。"
叩头出鲜血,滂沱污紫宸。九重黯已隔,涕泗空沾唇。
"锡影配瓶光,孤溪照草堂。水悬青石磴,钟动白云床。


和经父寄张缋二首 / 赵伯溥

"登原过水访相如,竹坞莎庭似故居。空塞山当清昼晚,
人镜重开日月边。光启四门通寿域,深疏万顷溉情田。
我实刚肠者,形甘短褐髡。曾经触虿尾,犹得凭熊轩。
箬叶沉溪暖,苹花绕郭香。应逢柳太守,为说过潇湘。"
自此尽知边塞事,河湟更欲托何人。
可怜庾信寻荒径,犹得三朝托后车。"
见月鹊啼树,避风云满帘。将军尽尊酒,楼上赋星占。"
游女初非旧少年。官职已辜疲瘵望,诗名空被后生传。


赠秀才入军 / 李子中

"飘来鸡树凤池边,渐压琼枝冻碧涟。银阙双高银汉里,
"旨甘虽自足,未是禄荣亲。尚逐趋时伴,多离有道人。
迢迢游子心,望望归云没。乔木非故里,高楼共明月。
羁束惭无仙药分,随车空有梦魂飞。"
已瞻龙衮近,渐向凤池新。却忆波涛郡,来时岛屿春。
长天独遇宋都风。此时泣玉情虽异,他日衔环事亦同。
一川烟水夕阳平。苔封石室云含润,露滴松枝鹤有声。
连州万里无亲戚,旧识唯应有荔枝。"


洞仙歌·雪云散尽 / 邓肃

老身犹是六尚书。时丁厚讟终无咎,道致中兴尚有馀。
"长川几处树青青,孤驿危楼对翠屏。
不卷锦步障,未登油壁车。日西相对罢,休浣向天涯。
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履,前年风月满江湖。
野观云和月,秋城漏间钟。知君亲此境,九陌少相逢。"
花月三江水,琴尊一叶舟。羡君随野鹤,长揖稻粱愁。"
梳洗凭张敞,乘骑笑稚恭。碧虚随转笠,红烛近高舂。
晴山疏雨后,秋树断云中。未尽平生意,孤帆又向东。"


无题·八岁偷照镜 / 岑尔孚

百姓载之。族孙作诗,昭示厥后。"
"驱羸多自感,烟草远郊平。乡路几时尽,旅人终日行。
"平生误识白云夫,再到仙檐忆酒垆。
永夕袁安好共吟。辇下翠蛾须强展,尊中绿蚁且徐斟。
且免材为累,何妨拙有机。宋株聊自守,鲁酒怕旁围。
无端有寄闲消息,背插金钗笑向人。"
冷光邀远目,百里见海色。送云归蓬壶,望鹤灭秋碧。
"五色如丝下碧空,片帆还绕楚王宫。文章已变南山雾,


酬张祜处士见寄长句四韵 / 郑之才

腾腾战鼓动城阙,江畔射麋殊未归。"
烂醉百花酒,狂题几首诗。来朝又分袂,后会鬓应丝。"
"庭锁荒芜独夜吟,西风吹动故山心。三秋木落半年客,
"处处松阴满,樵开一径通。鸟归云壑静,僧语石楼空。
"二月春风江上来,水精波动碎楼台。吴王宫殿柳含翠,
碧落悠悠一水横。平子定情词丽绝,诗人匪石誓分明。
闻说旧交贤且达,欲弹章甫自羞贫。"
象床尘凝罨飒被,画檐虫网颇梨碑。碧菱花覆云母陵,


十月二十八日风雨大作 / 赵文昌

备足好中还有阙,许昌军里李陵诗。"
中原遂多故,除授非至尊。或出幸臣辈,或由帝戚恩。
船旗闪断芙蓉干。轻身奉君畏身轻,双桡两桨樽酒清。
燕支山色重能轻,南阳水泽斗分明。
"澄流可濯缨,严子但垂纶。孤坐九层石,远笑清渭滨。
"一从征战后,故社几人归。薄宦离山久,高谈与世稀。
暗记神仙传,潜封女史箴。壶中知日永,掌上畏年侵。
楚丝微觉竹枝高,半曲新辞写绵纸。巴西夜市红守宫,


更漏子·秋 / 贡宗舒

对坐天将暮,同来客亦闲。几时能重至,水味似深山。"
客鬓行如此,沧波坐渺然。此中真得地,漂荡钓鱼船。"
地有经冬草,林无未老松。竹寒溪隔寺,晴日直闻钟。"
尽日临风羡人醉,雪香空伴白髭须。"
积毁方销骨,微瑕惧掩瑜。蛇予犹转战,鱼服自囚拘。
且欲凭神算,无因计力争。幽囚苏武节,弃市仲由缨。
偶发狂言惊满坐,三重粉面一时回。"
湘水美人远,信陵豪客多。唯凭一瓢酒,弹瑟纵高歌。"