首页 古诗词 小重山令·赋潭州红梅

小重山令·赋潭州红梅

两汉 / 刘虚白

祖风犹在好寻仙。朝衣旧识熏香史,禄米初营种秫田。
直与南山对,非关选地偏。草堂时偃曝,兰枻日周旋。
雪尽青山树,冰开黑水滨。草迎金埒马,花伴玉楼人。
"莫为危时便怆神,前程往往有期因。须知海岳归明主,
簿书劳应对,篇翰旷不寻。薄田失锄耨,生苗安可任。
月从山上落,河入斗间横。渐至重门外,依稀见洛城。"
"吾多张公子,别酌酣高堂。听歌舞银烛,把酒轻罗裳。
岛屿征徭薄,漪澜泛稻凉。凫鱼餍餐啖,荷薜足衣裳。
"轮廓休夸四字书,红窠写出对庭除。
"胡雁拂海翼,翱翔鸣素秋。惊云辞沙朔,飘荡迷河洲。
况昔陪朝列,今兹俱海壖。清觞方对酌,天书忽告迁。
"县城南面汉江流,江涨开成南雍州。才子乘春来骋望,
一辞金华殿,蹭蹬长江边。二子鲁门东,别来已经年。
素惭省阁姿,况忝符竹荣。效愚方此始,顾私岂获并。
道书谁更开,药灶烟遂灭。顷来压尘网,安得有仙骨。
殿闭山烟满,窗凝野霭虚。丰年多望幸,春色待銮舆。"


小重山令·赋潭州红梅拼音解释:

zu feng you zai hao xun xian .chao yi jiu shi xun xiang shi .lu mi chu ying zhong shu tian .
zhi yu nan shan dui .fei guan xuan di pian .cao tang shi yan pu .lan yi ri zhou xuan .
xue jin qing shan shu .bing kai hei shui bin .cao ying jin lie ma .hua ban yu lou ren .
.mo wei wei shi bian chuang shen .qian cheng wang wang you qi yin .xu zhi hai yue gui ming zhu .
bu shu lao ying dui .pian han kuang bu xun .bao tian shi chu nou .sheng miao an ke ren .
yue cong shan shang luo .he ru dou jian heng .jian zhi zhong men wai .yi xi jian luo cheng ..
.wu duo zhang gong zi .bie zhuo han gao tang .ting ge wu yin zhu .ba jiu qing luo shang .
dao yu zheng yao bao .yi lan fan dao liang .fu yu yan can dan .he bi zu yi shang .
.lun kuo xiu kua si zi shu .hong ke xie chu dui ting chu .
.hu yan fu hai yi .ao xiang ming su qiu .jing yun ci sha shuo .piao dang mi he zhou .
kuang xi pei chao lie .jin zi ju hai ruan .qing shang fang dui zhuo .tian shu hu gao qian .
.xian cheng nan mian han jiang liu .jiang zhang kai cheng nan yong zhou .cai zi cheng chun lai cheng wang .
yi ci jin hua dian .ceng deng chang jiang bian .er zi lu men dong .bie lai yi jing nian .
su can sheng ge zi .kuang tian fu zhu rong .xiao yu fang ci shi .gu si qi huo bing .
dao shu shui geng kai .yao zao yan sui mie .qing lai ya chen wang .an de you xian gu .
dian bi shan yan man .chuang ning ye ai xu .feng nian duo wang xing .chun se dai luan yu ..

译文及注释

译文
  亭台上的《花影》苏轼 古诗一层又一层,几次叫童儿去(qu)打扫,可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢?傍晚太阳下山时,《花影》苏轼 古诗刚刚隐退,可是月(yue)亮又升起来了,《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
以往花费许多力量也不能推动它,今天在水中间却能自在地移动。
一夜凄(qi)凄角声把晓色催(cui)来,看晓漏已是黎明时分,斗转星横,天将破晓。转眼天光大亮,报春的花儿想是开放了吧。但是时在早春,西风还余威阵阵,花儿仍然受到料峭春寒的威胁,那有(you)心思出来争春!
心理挂念着寒村茅舍里,娇儿弱女在嗷嗷哭啼。看着山崖石级上的悬肠草,老汉的心悲戚无已。
老朋友向我频频挥手,告别了黄鹤楼,在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
夜凉如水,又怎样度过这深秋的夜晚?
只有它———经过了一年辛勤耕耘的老牛,闲适地躺在山坡上,嚼着草,沐浴着金色的夕阳。
洞庭湖的秋天,白浪连天,树木叶落稀疏,北方的鸿燕开始飞入吴地。
且让我传话给春游的客人(ren),请回过头来细细注视。
征行逢此佳景,惊喜之情顿生。自觉春思渺然,赏心自得,其中佳趣,莫可言传。
绿苹长齐了片片新叶,白芷萌生又吐芳馨。
楚国的青山依然苍翠古老,幽州的太阳发出阵阵凄寒。
魂魄归来吧!
密林之中何人知晓我在这里?只有一轮明月静静与我相伴。
  齐景公喜欢捕鸟。有一次,他捕到了一只漂亮的鸟,就命令烛邹管理鸟。不久,鸟逃跑了。齐景公气坏了,决定亲手杀掉他。晏子说:“烛邹有三条罪状,请让我列数他的罪状然后杀掉他。”于是召见烛邹,在齐景公面前列数他的罪行,说:“烛邹!你是我们君王的养鸟人,却让鸟逃跑了,这是第一条罪行;让我们君王为了一只鸟就要杀人,这是第二条罪行;让诸侯听到这件事,认为我们的君王看重鸟而轻视手下的人,这是第三条罪行。烛邹的罪已经列举结束,请杀死烛邹。”景公说:“不用处死了.我明白你的指教了。”

注释
40若毒之乎:你怨恨(捕蛇)这件事吗。
(153)惟予行而莫违——听从自己的意旨,不准违抗。
妖艳:红艳似火。
⑵冰姿:淡雅的姿态。仙风:神仙的风致。
381、旧乡:指楚国。
⑷“欲为”二句:想替皇帝除去有害的事,哪能因衰老就吝惜残余的生命。弊事:政治上的弊端,指迎佛骨事。肯:岂肯。衰朽(xiǔ):衰弱多病。惜残年:顾惜晚年的生命。圣明,指皇帝。

赏析

  “此时可怜杨柳花,萦盈艳曳满人家。”艳曳,美妙地摇曳。前面四句写足春景后,杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字,写出杨花满天,萦回摇曳,回转飘拂,如在眼前。诗中字面不带风字,而动作却无一不在风中。上承韶风弄花,笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花,不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文,拓开境界。“人家女儿出罗幕,静扫玉庭待花落”,在漫舞的杨花中,美丽的少女静待花落。花与人相互映衬,环境优美。“宝环纤手捧更飞,翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女,以纤纤玉手捧接杨花,杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花,杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止,但人物的娇戆欢快、轻松自在神态,杨花的轻盈飘缈,宛在眼前。写形寓神,形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托,那么由拟人而真人,则少女爱花,衬托力量更强,奠定全诗(quan shi)明媚基调。正如清人沈德潜所评:“儿童捉杨花,无甚情味。美人游戏杨花,风神无限矣。‘宝环纤手’一联,形容尽善。”
  从公元880年(唐僖宗广明元年)冬到公元883年(中和三年)春,即黄巢起义军进驻长安的两年多时间里,唐末农民起义发展到高潮,同时达到了转折点。由于农民领袖战略失策和李唐王朝官军的疯狂镇压,斗争残酷,而百姓蒙受着巨大的苦难和悲惨的牺牲。韦庄本人即因应举羁留长安,兵中弟妹一度相失,又多日卧病,他便成为这场震撼神州大地的社会巨变的目击者。经过一段时间酝酿,在他离开长安的第二年,即中和三年,在东都洛阳创作了这篇堪称他平生之(zhi)力作的史诗。在诗中,作者虚拟了一位身陷兵中复又逃离的长安妇女“秦妇”对邂逅的路人陈述其亲身经历,从而展现了那一大动荡的艰难时世之各个方面。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》既是一篇诗体小说,当然具有纪实性质。全诗共分五大段。首段叙述诗人与一位从长安东奔洛阳的妇人(即秦妇)于途中相遇,为全诗引子;二段为秦妇追忆黄巢起义军攻占长安前后的情事;三段写秦妇在围城义军中三载怵目惊心的各种见闻;四段写秦妇东奔途中所见所闻所感;末段通过道听途说,对刚刚平定的江南寄予一线希望,为全诗结尾。
  《《跂乌词》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州不久。在此诗中,诗人借助于跂乌形象婉曲而真实地展示自己坎坷的人生遭遇和凄苦心灵创伤,描绘出一副令人心恸的自画像。通过此诗,可以深入地窥视柳宗元的内心世界,准确地把握他初贬永州时的创作心态。这不仅对读者欣赏他的寓言诗帮助不少,而且对全面地了解柳宗元和他的整体作品也大有裨益。
  此诗写一个远在他乡服役的征人,想象他的父母兄长在家乡正在思念他,抒发了主人公思念家乡的情怀。全诗三章,皆为赋体。
  杜甫当然是忠于唐王朝的;但他并没有违心地为唐王朝冤屈好人的做法唱赞歌,而是实事求是地斥之为“严谴”,毫不掩饰地为受害者鸣不平,表同情,以至于坚决表示要和他在泉下交朋友,这表现了一个真正的诗人应有的人格。有这样的人格,才会有“从肺腑流出”、“真意弥满”、“情见于诗”的艺术风格。
第一部分
  其实诗人是有感而发的,这种感慨折射出他对国运、时代的忧思。从诗的卒章来看,他所听到的不是一般的音乐,而是“雅”“南”之类的周朝之乐,这些音乐与周朝的辉煌历史联系在一起。诗人身处国运衰微的末世,听到这种盛世之音,自然会感慨今昔,悲从中来,从而会有追慕昔贤之叹。
  这是一首传诵极广的边塞诗。诗中写到的金河、青冢、黑山,都在今内蒙古自治区境内,唐时属单于都护府。由此可以推断,这首诗写的是一个隶属于单于都护府的征人的怨情。全诗四句,一句一景,表面上似乎不相连属,实际上却统一于“征人”的形象,都围绕着一个“怨”字铺开。
  尾联归结全诗,为金陵秋景图点睛。这历史上虎踞龙盘、人杰地灵的雄都,如今竟一派凄凉,无人过问;登临此地,谁也没有往日那种激扬分发、踌躇满志的风情气韵。“故国凄凉”应“江城满目秋”,“谁与问”应“独上”。“人心无复更风流”,由以上种种风物,水到渠成地诱发出了不吐不快的感慨,体现了诗人深深的忧思。
  全诗十二句,奔腾顿挫而又飘扬含茹。首起六句,一气贯注,到须如蝟毛磔“一句顿住,”黄云陇底白云飞“一句忽然飘宕开去,”未得报恩不得归“一句,又是一个顿挫。以下掷笔凌空,忽现辽东小妇,一连两句似与上文全无干涉,”今为羌笛出塞声“一句用”今“字点醒,”羌笛“、”出塞“又与上文的”幽燕“、”辽东“呼应。最后用”使我三军泪如雨“一句总结,把首句的少年男儿包涵在内,挽住上面的突接,全首血脉豁然贯通。寥寥短章之中,能有这样尺幅千里之势,这在李颀以前的七言古诗中是没有的。
  诗中的女主人公被丈夫遗弃,她满腔幽怨地回忆旧日家境贫困时,她辛勤操劳,帮助丈夫克服困难,丈夫对她也体贴疼爱;但后来生活安定富裕了,丈夫就变了心,忘恩负义地将她一脚踢开。因此(yin ci)她唱出这首诗谴责那只可共患难,不能同安乐的负心丈夫。
  善于在景物的写实中兼用比兴象征手法,寄寓强烈的主体情感,是此诗的又一显著特征。诗人对菊举杯饮酒(衔觞),由逸峰的奇绝,松菊的贞秀,自然联想、怀念起那些与逸峰、松菊颇相类似的孤高傲世、守节自厉的古代高人隐士(幽人),他们千百年来一直坚持着(抚)松菊(尔)那种傲然特立的秘诀要道,其高风亮节真是可钦可敬。这里,赞美企慕“幽人”的节操,也寓有诗人内在品格的自喻和自厉。然而这只是诗人内心世界的一方面;另一方面却是“少时壮且厉,抚剑独行游”(《拟古》之八);“猛志逸四海,骞翮思远翥”(《杂诗》之五);“或大济于苍生”(《感士不遇赋》)的宏图壮志。《杂诗》之二已作(yi zuo)于五十岁左右,但仍感叹:“日月掷人去,有志不获骋。”晚年所作《读山海经》中,还义愤填膺地大呼:“明明(ming ming)上天鉴,为恶不可履。”赞扬“刑天舞干戚,猛志固常在。”《咏荆轲》中又歌颂:“其人虽已没,千载有余情。”这一切都说明诗人终其一生,也未忘情现实;在向往“幽人”隐逸的同时,内心始终潜藏着一股壮志未酬而悲愤不平的激流。这种出处行藏的矛盾心情,反映在此诗中,便逼出结尾二句:诗人检查平素有志而不获施展,在清秋明月之下,也不由得老是厌厌无绪了。
  以上六句都可视为挥手别后所思,尾联“茫茫江汉上,日暮欲何之”结到眼前,以实景束住,念及其故居旧业无存,因此有“欲何之”的忧问。既罢归而无所可去,伤其恓惶流落,老而不遇。这末尾回首一问,既关合“罢归”句,又与起手“流落”语意连成一片。日暮苍苍,汉水茫茫,老将白发,归去何方。沉沉暮色吞去了一片孤帆,茫茫汉江也似乎吞没了诗人关照的疑问,“欲何之”的关注之情,也使人思绪波荡,触动读者深切的寻思和悬念。
  这首诗分两部分,前四句凭吊丞相祠堂,从景物描写中感怀现实,透露出诗人忧国忧民之心;后四句咏叹丞相才德,从历史追忆中缅怀先贤,又蕴含着诗人对祖国命运的许多期盼与憧憬。全诗蕴藉深厚,寄托遥深,造成深沉悲凉的意境。概言之,这首七律话语奇简,但容量颇大,具有高度的概括力,短短五十六字,诉尽诸葛亮生平,将名垂千古的诸葛亮展现在读者面前。后代的爱国志士及普通读者一吟诵这首诗时,对诸葛亮的崇敬之情油然而生。特别是一读到“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟”二句时,不禁黯然泪下。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以(ze yi)遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  潘岳在逃脱了诛杀之灾后不久便去长安就职,这是一件值得庆幸的事,也可以说是获得了一次能充分展现自己从政才能的绝好时机。因此,他在赋中不时地以歌颂历史人物为契机从而表达了自己怕从政钢领:“凡厥竂司,既富而教,咸帅贫情,同整楫棹...............夫有室,愁民以乐。”“士无常俗,而教育有定式;上之迁下,犹钧之埏埴。”杖信则莫不用情,无欲则赏之不窃。”从言谈话语中可以看出,他已经为自己未来的工作勾画出了一幅蓝图。

创作背景

  近现代学者一般认为《《周颂·桓》佚名 古诗》是《大武》中的一个乐章的歌辞。《大武》原作于武王伐纣成功告庙之时,当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载,武王班师回镐京之四月辛亥,“荐俘、殷王鼎,武王乃翼,矢珪矢宪,告天宗上帝。”第四天,“甲寅,谒(告)我(伐)殷于牧野,王佩赤白旂,籥人奏《武》,王入进《万》,献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测,《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的,这六成可以分开来表演,还可以独立表演,于是名称也就随之而不同。这一推测大约是正确的。

  

刘虚白( 两汉 )

收录诗词 (4831)
简 介

刘虚白 刘虚白,竟陵人,擢元和进士第。

获麟解 / 丁棠发

舞鹤过闲砌,飞猿啸密林。渐通玄妙理,深得坐忘心。"
茅鸱茅鸱,无ew我陵。汝食汝饱,莫我好声。
婵娟越机里,织得双栖凤。慰此殊世花,金梭忽停弄。
蓬阁闲时日应往。自料青云未有期,谁知白发偏能长。
稻连京口发秋香。鸣蝉历历空相续,归鸟翩翩自着行。
钟催离兴急,弦逐醉歌长。关树应先落,随君满鬓霜。"
突兀状成湖畔石。一纵又一横,一欹又一倾。
蓑唱牛初牧,渔歌棹正开。盈庭顿无事,归思酌金罍。"


一萼红·登蓬莱阁有感 / 马廷鸾

"夫婿久离别,青楼空望归。妆成卷帘坐,愁思懒缝衣。
聊登石楼憩,下玩潭中鱼。田妇有嘉献,泼撒新岁馀。
争似布衣云水客,不将名字挂干坤。"
无愁干酒律,有句入诗评。何必须林下,方驰吏隐名。"
"决胜文场战已酣,行应辟命复才堪。旅食不辞游阙下,
"西边虏尽平,何处更专征。幕下人无事,军中政已成。
"夏景已难度,怀贤思方续。乔树落疏阴,微风散烦燠。
塞草迎军幕,边云拂使轩。至今闻陇外,戎虏尚亡魂。


哀郢 / 赵希融

谢公携妓东山去,何似乘春奉诏行。"
"去年今日奉皇华,只为朝廷不为家。殿上一杯天子泣,
今来何所似,破镜悬清秋。恨不三五明,平湖泛澄流。
惜别耐取醉,鸣榔且长谣。天明尔当去,应便有风飘。
秋霜满领难消释,莫读离骚失意书。"
渔家竹里半开门。青枫独映摇前浦,白鹭闲飞过远村。
古今何世无圣贤,吾爱伯阳真乃天。金堂玉阙朝群仙,
"泰伯让天下,仲雍扬波涛。清风荡万古,迹与星辰高。


大堤曲 / 姜大民

"首戴惠文冠,心有决胜筹。翩翩四五骑,结束向并州。
徂岁方缅邈,陈事尚纵横。温泉有佳气,驰道指京城。
"自君理畿甸,予亦经江淮。万里书信断,数年云雨乖。
归家酒债多,门客粲成行。高谈满四座,一日倾千觞。
铜瓶锡杖倚闲庭,斑管秋毫多逸意。或粉壁,或彩笺,
高冠佩雄剑,长揖韩荆州。此地别夫子,今来思旧游。
方舟齐泛洞庭春。今朝草木逢新律,昨日山川满战尘。
秋浦旧萧索,公庭人吏稀。因君树桃李,此地忽芳菲。摇笔望白云,开帘当翠微。时来引山月,纵酒酣清晖。而我爱夫子,淹留未忍归。


清平乐·别来春半 / 韩晟

"常钦赵夫子,远作五侯宾。见面到今日,操心如古人。
"众岛在波心,曾居旧隐林。近闻飞檄急,转忆卧云深。
"劚开幽涧藓苔斑,移得孤根植砌前。影小未遮官舍月,
"碧山本岑寂,素琴何清幽。弹为风入松,崖谷飒已秋。
"三载寄关东,所欢皆远违。思怀方耿耿,忽得观容辉。
遇此庭讼简,始闻蝉初鸣。逾怀故园怆,默默以缄情。"
行将泣团扇,戚戚愁人肠。"
忧欢容发变,寒暑人事易。中心君讵知,冰玉徒贞白。


马嵬坡 / 陈道师

盛烈传彝鼎,遗文被乐章。君臣知己分,零泪乱无行。
钓乡千里断消息,满目碧云空自飞。"
"春江多去情,相去枕长汀。数雁别湓浦,片帆离洞庭。
卤簿辞丹阙,威仪列太常。圣心何所寄,惟德在无忘。"
"释子喜相偶,幽林俱避喧。安居同僧夏,清夜讽道言。
却放黄鹤江南归。神明太守再雕饰,新图粉壁还芳菲。
君不见三峰直上五千仞,见君文章亦如此。
"汉家仙仗在咸阳,洛水东流出建章。


齐天乐·秋声馆赋秋声 / 胡孟向

半面女郎安小儿。况闻此寺初兴置,地脉沈沈当正气。
"昨玩西城月,青天垂玉钩。朝沽金陵酒,歌吹孙楚楼。
云霞草木相辉光。禁仗围山晓霜切,离宫积翠夜漏长。
"露井桃花发,双双燕并飞。美人姿态里,春色上罗衣。
樵子暗相失,草虫寒不闻。衡门犹未掩,伫立望夫君。"
江河愿借吹嘘便,应有神功在目前。"
儒生识损益,言事皆审谛。狄子幕府郎,有谋必康济。
帝宅夹清洛,丹霞捧朝暾。葱茏瑶台榭,窈窕双阙门。


鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉 / 赵善卞

白日为我愁,阴云为我结。生为汉宫臣,死为胡地骨。
复与诸弟子,篇翰每相敦。西园休习射,南池对芳樽。
不惮炎蒸苦,亲尝走集赊。选徒军有政,誓卒尔无哗。
忆在沣郊时,携手望秋山。久嫌官府劳,初喜罢秩闲。
临玩忽云夕,杜鹃夜鸣悲。怀君芳岁歇,庭树落红滋。"
"棠棣开双萼,夭桃照两花。分庭含佩响,隔扇偶妆华。
依微吴苑树,迢递晋陵城。慰此断行别,邑人多颂声。"
"四明三千里,朝起赤城霞。日出红光散,分辉照雪崖。


泾溪南蓝山下有落星潭可以卜筑余泊舟石上寄何判官昌浩 / 陈学泗

为惜流光未忍开。采撷也须盈掌握,馨香还解满尊罍。
"秦城旧来称窈窕,汉家更衣应不少。红粉邀君在何处,
短促虽知有殊异,且须欢醉在生前。"
"楚国有田舍,炎州长梦归。怀恩似秋燕,屡绕玉堂飞。
"旧居缑山下,偏识缑山云。处士久不还,见云如见君。
"郎官旧华省,天子命分忧。襄土岁频旱,随车雨再流。
染水烟光媚,催花鸟语频。高台旷望处,歌咏属诗人。"
江濆遇同声,道崖乃僧英。说法动海岳,游方化公卿。


古宴曲 / 裴延

江海非堕游,田园失归计。定山既早发,渔浦亦宵济。
石潭积黛色,每岁投金龙。乱流争迅湍,喷薄如雷风。
二仙去已远,梦想空殷勤。
座湿秦山雨,庭寒渭水秋。何当鹰隼击,来拂故林游。"
舟楫通大江,车轮会平陆。昔贤官是邦,仁泽流丰沃。
"谢公情量已难量,忠宋心诚岂暂忘。
凤城回望真堪画,万户千门蒋峤西。"
仙游渡颍水,访隐同元君。忽遗苍生望,独与洪崖群。卜地初晦迹,兴言且成文。却顾北山断,前瞻南岭分。遥通汝海月,不隔嵩丘云。之子合逸趣,而我钦清芬。举迹倚松石,谈笑迷朝曛。益愿狎青鸟,拂衣栖江濆。