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满江红·拂拭残碑

隋代 / 彭次云

波底出来手正拔。又如朱亥锤晋鄙,袖中抬起腕欲脱。
为报明年杏园客,与留绝艳待终军。"
"善政无惭色,吟归似等闲。惟将六幅绢,写得九华山。
宝装方丈玉堂前。虎靴醉索将军脱,鸿笔悲无令子传。
"风紧日凄凄,乡心向此迷。水分平楚阔,山接故关低。
栖托情何限,吹嘘意数重。自兹俦侣内,无复叹龙钟。"
"不掩盈窗日,天然格调高。凉风移蟋蟀,落叶在离骚。
家近沧浪从泛去,碧天消息不参差。"
不有小园新竹色,君来那肯暂淹留。"
夜半梦醒追复想,欲长攀接有何因。"
若比江南更牢落,子山词赋莫兴哀。
"水向东流竟不回,红颜白发递相催。壮心暗逐高歌尽,
孤松怜鹤在,疏柳恶蝉鸣。匹马迷归处,青云失曩情。
"昔岁曾投贽,关河在左冯。庾公垂顾遇,王粲许从容。
苒苒双双拂画栏,佳人偷眼再三看。
新春阙下应相见,红杏花中觅酒仙。"
岘山长闭恨,汉水自流恩。数处烟岚色,分明是泪痕。"
红儿若为回桃脸,岂比连催举五烽。
夜来解冻风虽急,不向寒城减一分。"


满江红·拂拭残碑拼音解释:

bo di chu lai shou zheng ba .you ru zhu hai chui jin bi .xiu zhong tai qi wan yu tuo .
wei bao ming nian xing yuan ke .yu liu jue yan dai zhong jun ..
.shan zheng wu can se .yin gui si deng xian .wei jiang liu fu juan .xie de jiu hua shan .
bao zhuang fang zhang yu tang qian .hu xue zui suo jiang jun tuo .hong bi bei wu ling zi chuan .
.feng jin ri qi qi .xiang xin xiang ci mi .shui fen ping chu kuo .shan jie gu guan di .
qi tuo qing he xian .chui xu yi shu zhong .zi zi chou lv nei .wu fu tan long zhong ..
.bu yan ying chuang ri .tian ran ge diao gao .liang feng yi xi shuai .luo ye zai li sao .
jia jin cang lang cong fan qu .bi tian xiao xi bu can cha ..
bu you xiao yuan xin zhu se .jun lai na ken zan yan liu ..
ye ban meng xing zhui fu xiang .yu chang pan jie you he yin ..
ruo bi jiang nan geng lao luo .zi shan ci fu mo xing ai .
.shui xiang dong liu jing bu hui .hong yan bai fa di xiang cui .zhuang xin an zhu gao ge jin .
gu song lian he zai .shu liu e chan ming .pi ma mi gui chu .qing yun shi nang qing .
.xi sui zeng tou zhi .guan he zai zuo feng .yu gong chui gu yu .wang can xu cong rong .
ran ran shuang shuang fu hua lan .jia ren tou yan zai san kan .
xin chun que xia ying xiang jian .hong xing hua zhong mi jiu xian ..
xian shan chang bi hen .han shui zi liu en .shu chu yan lan se .fen ming shi lei hen ..
hong er ruo wei hui tao lian .qi bi lian cui ju wu feng .
ye lai jie dong feng sui ji .bu xiang han cheng jian yi fen ..

译文及注释

译文
不只是(shi)游侠们(men)见了(liao)十分(fen)珍爱,英难豪杰亦曾格外钟情。
即使桃花潭水有一千尺那么深,也不及汪伦送别我的一片情深。
请不要以为长安是行乐所在,以免白白地把宝贵时光消(xiao)磨。
空空的酒杯仿佛在为我哭泣,青山无语宛如在为我伤心,一缕残阳斜照着院门。在华丽的楼前,只有那一池悠悠的湘水,倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长,梦境却短得(de)可怜。请问苍天,到底什么时候才能和恋人见面?这情景真令人心酸。就算整个人间,也没有任何一个并州的刀剪,可以把我心中的千愁万绪剪断。
骏马啊应当向哪儿归依?
如今取出,给您一看,谁有不平之事,不妨如实告我。
光武帝来到临淄,亲自慰劳军队,群臣都在这里集会。光武帝对耿弇说:“过去韩信击破历下而开创汉朝的基业,而今将军你攻克祝阿而由此发迹。这两个地方都是齐国的西部地界,因此你的功劳是足以和韩信相比的。然而韩信袭击的是已经(jing)降服的对手,而将军你却是独立战胜强劲的敌人,取得的功劳要比韩信困难。另外,当初田横烹杀了郦食其,到田横投降的时候,高帝下诏给卫尉郦商,不允许他与田横为仇。张步以前也杀了伏隆,如果张步来归降听命,我也要诏告大司徒伏湛,解除他和张步的冤仇,这两件事又更加相似。将军你以前在南阳的时候,就提出这项重大的计策,我曾经以为这事无人理解难以实现,如今看来,真是有志者事竟成啊!”
解开缆绳你就迅速远去,遥望着你我还久久伫立。
春风吹绿了芳(fang)草,在白云的映衬下,芳草显得葱绿可爱,是在晓梦中梦见了这如茵的芳草。花瓣轻轻地洒落在软草上,蒙茸的草地随着流水延伸向天际。一眼望去,伊人的芳踪已被无边的芳草阻隔,春恨别情无限。
你今天就要上战场,我只得把痛苦埋藏在心间;
小雨初停云消散,夕阳照庭院。金碧楼台,芙蓉池中倒影现。微风习习,杨柳亦依依。无数嫩荷尖尖角,好似翠钿。
天寒季节远山一片明净,日暮时分大河格外迅急。
小伙子们真强壮。
远远一带围墙,隐约有几间茅草屋。青色的旗帜在风中飞扬,小桥矗立在溪水旁。偶然乘着游兴,走过东面的山冈。莺儿鸣啼,燕儿飞舞,蝶儿匆忙,一派大好春光。
我用拘挛的手爪,采捋茅草花;又蓄积干草垫底,喙角也累得病啦,只为了还未筑好的家。

注释
35、然则:既然这样,那么。
左右:身边的近臣。
(2)白:说。
⑶迟暮心:因衰老引起凄凉暗淡的心情。
⑺妨:遮蔽。
10、身:自己
⑴夜半乐:唐教坊曲,后用为词牌。《乐章集》入“中吕调”。段安节《乐府杂录》:“明皇自潞州入平内难,半夜斩长乐门关,领兵入宫剪逆人,后撰此曲,名《还京乐》。”又有谓《夜半乐》与《还京乐》为二曲者。常以柳永词为准。一百四十四字,分三段,前段、中段四仄韵,后段五仄韵。前段第四句是上一、下四句式。全曲格局开展,中段雍容不迫,后段声拍促数。
③几(jī):同“机”。王子:此处指公子黑肱(?-前529年),字子皙,春秋时期楚国的王子,父亲楚共王。
3.芳草:指代思念的人.

赏析

  《竞渡诗》描绘了端午时节龙舟赛上,鼙鼓初击,兽头吐威,万人助喊,多船竞发的动人场景。
  诗的内容(nei rong)很简单,不过是邀请友人前来探春畅饮而已,但写得活泼自然,不落俗套。细细吟味,作者那一颗热爱生活、热爱大自然的诗心,能给人以强烈的感染。
  《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗,朱熹《诗集传》以为“乃同列相戒之词耳,未必专为刺王而发”。严粲《诗缉》也说:“旧说以此诗‘戎虽小子’及《板》诗‘小子’皆指王。小子,非(fei)君臣之辞,今不从。二诗皆戒责同僚,故称小子耳。”朱熹等宋代经学家每不从汉儒之说,自立新义,时有创见,但涉及君臣关系问题,却反(que fan)而比汉儒保守。其实,正如范处义《诗补传》所说:“古者君臣相尔(xiang er)女(汝),本示亲爱。小子,则年少之通称。故周之《颂》《诗》《诰》《命》,皆屡称‘小子’,不以为嫌。是诗及《板》《抑》以厉王为‘小子’,意其及位不久,年尚少,已昏乱如此。故《抑》又谓‘未知臧否’,则其年少可知矣。穆公谓王虽小子,而用事甚广,不可忽也。”朱、严之说实不足为训。
  诗的后两句“月光欲到长门殿,别作深宫一段愁”,点出题意,巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈佺期的诗写“月皎风泠泠,长门次掖庭”,张修之的诗写“长门落景尽,洞房秋月明”,写得都比较平实板直,也不如李白的这两句诗的高妙和深沉委婉(wei wan)。原本是宫人见月生愁,或是月光照到愁人,但这两句诗却不让人物出场,把愁说成是月光所“作”,运笔空灵,设想奇特。前一句妙在“欲到”两字,似乎月光自由运行天上,有意到此作愁;如果说“照到”或“已到”,就成了寻常语言,变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字,其中含意,耐人寻思。它的言外之意是:深宫之中,愁深似海,月光照处,遍地皆愁,到长门殿,只是“别作”一段愁而已。也可以理解为:宫中本是一个不平等的世界,乐者自乐,苦者自苦,正如裴交泰的一首《长门怨》所说:“一种蛾眉明月夜,南宫歌管北宫愁。”月光先到皇帝所在的南宫,照见欢乐,再到宫人居住的长门,“别作”愁苦。
  据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载,宋代宋迪,以潇湘风景写平远山水八幅,时人称为潇湘八景,或称八景。这八景是:平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同,由此可知,他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字,便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗:“冥冥何处来,小楼江上开。长恨风帆色,日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇(si fu)候门的场景,表现闺怨的主题。
  从开头到“黄扉通戚里”为第一段,描绘京城胜状;从“平台戚里带崇牖”到“宁知四十九年非”为第二段,描写王侯贵戚的豪奢习气和下(xia)层社会的悠游宴会生活;从“古来荣利若浮云”到“罗伤翟廷尉”,是第三段,描绘上层社会变幻莫测的斗争;“已矣哉”以下抒发个人滞留京都无人赏识的苦闷,气势遒劲。清人沈德潜评介这首诗时说:“首叙形式之雄,宫阙之壮;次述王侯贵戚之奢僭无度,至‘古来’以下,慨世道之变迁;‘已矣哉’以下,伤一己之湮滞。”(《唐诗别裁》)诗中“秦塞重关一百二,汉家离宫三十六”二句,突出帝京长安一代关塞之险与宫阙之胜,气势宏伟,艺术效果极佳,堪称名句,历来脍炙人口。从艺术手法上看,作者在本篇中运用赋法,为盛唐歌行的创作开了新生面,是一篇“卓荤不可一世”(陈熙晋语)的艺术杰作。
  在古今代谢这一个莽莽苍苍和流动不居的世界中,诗人的遭际是渺小的,然而诗人的心理时空却又非常辽阔。他把长期的游子生(zi sheng)涯放在一“去”一“来”的时间顺流中,把异乡的“郭门”和故乡的“里闾”放在两个空间的对流中;而更重要的,则是宇宙的代谢引起他主观和悟解,而诗人的焦灼又加深了景物的愁惨气氛中,耸立着一位耽于沉思的、净化了和升华了的悲剧性格的佚名诗人。就这一点说,又可以看做心灵与现实的交流。
  第二句开头的“欲饮”二字,渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力,表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时,乐队奏起了琵琶,酒宴开始了,那急促欢快的旋律,象是在催促将士们举杯痛饮,使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节,采取上二下五的句法,更增强了它的感染力。这里的“催字”,有人说是催出发,和下文似乎难以贯通。有人解释为:催尽管催,饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字,往往又使人联想到“出发”,其实在西域胡人中,琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”,是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
  《《次北固山下》王湾 古诗》一诗中,无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然理趣的诗句是:海日生残夜,江春入旧年。
  正因为诗人是这样陶然神往,眼前出现的一片霞光便引起他一个动人的猜想:“坐看霞色晓,疑是赤城标。”在诗人的想象中,映红天际的不是朝霞,而当是山石发出的异彩。这想象虽绚丽,然而语言省净,表现朴质,没有用一个精美的字面,体现了孟诗“当巧不巧”的特点。尾联虽承“天台”而来,却又紧紧关合篇首。“坐看”照应“望”字,但表情有细微的差异。一般说,“望”比较着意,而且不一定能“见”,有张望寻求的意味。而“看”则比较随意,与“见”字常常相联,“坐看霞色晓”,是一种怡然欣赏的态度。可这里看的并不是“赤城”,只是诗人那么猜想罢了。如果说首句由“望”引起的悬念到此已了结,那么“疑”字显然又引起新的悬念,使篇中无余字而篇外有余韵,写出了旅途中对名山向往的心情,十分传神。
  当然,要在这样的环境之下,揭露封建政治的黑暗,就得把自己的真实意图巧妙地隐藏起来,“尚古之风”、“远师楚人”、“以文为戏”、“任意纂著”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜撰”等等,也无非是作者护身的铠甲。借师古而脱罪,隐真意于玩文,似乎是模拟,而实际上是大胆创新,既幽默而又沉痛。艺术风格也正是由思想内容所决定的。基于此,就不难理解:为什么在这篇表面上写儿女悼亡之情的诔文中,要用贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等这些在政治斗争中遭祸的人物的典故。为什么这篇洋洋洒洒的长文既不为秦可卿之死而作,也不用之于祭奠金钏儿,虽然她们的死,宝玉也十分哀痛。
  第二句“媚眼惟看宿鹭窠”,紧承上句所写的禁门边月过树梢之景,引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字,说明望景之人是一位女性,而且是一位美貌的少女,《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女,空有明媚的双目,却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下,她正在看宿鹭的窠巢,不仅是看,而且是“惟看”。这是因为,在如同牢狱的宫禁中,环境单调得实在没有东西可看,她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠;也可能因为,周围可看的景物虽多,而惟有树梢的鹭窠富有生活气息,所以吸引住了她的视线。这里,诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动,这是留待读者去想象的。不妨假设,此时月过宫树,飞鸟早已投林,她在凝望鹭窠时会想:飞鸟还有归宿,还有“家庭”,它们还可以飞出禁门,在广大的天地中游翔,而自己不知何时才能飞出牢笼,重回人间。一双媚眼所注,是充满了对自由的渴望,对幸福的憧憬的。
  结处表面上是劝饮离怀,实际上却是总写伤别。用一“更”字,就点明了即将再次离别的伤痛。“离怀惜共传”,在惨淡的灯光下,两位友人举杯劝饮,表现出彼此珍惜情谊和恋恋不舍的离情。惜,珍惜。诗人用在此处,自有不尽的情意。综观全诗,中四句语极工整,写悲喜感伤,笼罩寒夜,几乎不可收拾。但于末二句,却能轻轻收结,略略冲淡。这说明诗人能运笔自如,具有重抹轻挽的笔力。
  中国古典诗歌受正统思想的影响,一般都难脱“言志”的窠臼,这首诗也不例外。首句看似写梨花的美质,实则暗寓自己过人的才华,高洁的品质。第二句与《古诗十九首·庭中有奇树》诗意相通,写怀高才而渴望遇明君。接下来转以春风喻皇恩,作者认为自己品质高洁,正如冷艳欺雪的梨花。结句暗示自己不甘冷落,希望得到皇帝的赏识和提拔,以实现自己的理想抱负。
  此外,《《归田赋》张衡 古诗》还用了一些叠韵、重复、双关等修辞方法,如“关关嘤嘤”、“交颈颉颃”,形象地描绘了田园山林那种和谐欢快、神和气清的景色;而“仰飞纤缴,俯钓长流。触矢而毙,贪饵吞钩”,既反映了作者畅游山林,悠闲自得的心情,又颇含自戒之意。
  第二层(9—12句),过渡段,承上启下:
  从全诗来看,作者在写宫女的幽闭生活时,叙事、抒情、写景三者结合,诗句间具有浓郁的悲剧氛围。 这首诗的语言具有质朴平易、“意深词浅,思苦言甘”(袁枚《续诗品》)、“用常得奇”(刘熙载《艺概》)的特点,充分发扬了乐府民歌语言的优良传统。全诗以七字句为主,又时或掺杂三字句等,长短相间、错落有致。而“顶针”手法的运用,及音韵转换之灵活,则使诗读来琅琅上口,有一气流转之妙。

创作背景

  唐朝自安史之乱后,藩镇割据比较严重。唐宪宗时期,唐朝曾经取得了几次平定藩镇割据战争的胜利,国家又出现了比较统一的局面,不过这种景象只是昙花一现,公元821年到822年河北三镇又恢复了割据局面。此诗即为作者结合当时形势而作。

  

彭次云( 隋代 )

收录诗词 (1954)
简 介

彭次云 彭次云,名构(《宋诗纪事小传补正》卷二),以字行,瓯宁(今福建建瓯)人。仁宗嘉祐二年(一○五七)进士。神宗元丰四年(一○八一),以秘书丞为广南西路提点刑狱。哲宗元祐三年(一○八八),为成都路转运使,旋改淮南路转运使。四年,徙京西路转运副使(同上书卷四三五)。七年,权发遣江淮荆浙诸路发运使(同上书卷四七五)。今录诗四首。

满江红·点火樱桃 / 李楘

"三十六峰危似冠,晴楼百尺独登看。高凌鸟外青冥窄,
一天分万态,立地看忘回。欲结暑宵雨,先闻江上雷。"
一纸万金犹不惜。薛涛昨夜梦中来,殷勤劝向君边觅。"
"江湖犹足事,食宿戍鼙喧。久客秋风起,孤舟夜浪翻。
炉寒馀柏子,架静落藤花。记得逃兵日,门多贵客车。"
百幅轻明雪未融,薛家凡纸漫深红。
"客路三千里,西风两鬓尘。贪名笑吴起,说国叹苏秦。
可惜人间好声势,片帆羸马不相亲。"


送凌侍郎还宣州 / 吴镕

四海十年人杀尽,似君埋少不埋多。"
狂简斐然吟咏足,却邀群彦重吟看。"
"衡门一别梦难稀,人欲归时不得归。
狗窦号光逸,渔阳裸祢衡。笑雷冬蛰震,岩电夜珠明。
爱伴西施去采香。风定只应攒蕊粉,夜寒长是宿花房。
"得路直为霖济物,不然闲共鹤忘机。
桃李落残花始开。宋玉邻边腮正嫩,文君机上锦初裁。
不得经时卧白云。千载茯苓携鹤劚,一峰仙掌与僧分。


羽林郎 / 徐天祥

何事斜阳再回首,休愁离别岘山西。"
华舍未开宁有碍,彩毫虽乏敢无言。生兼文武为人杰,
二老五侯何所诈,不归商受尽归周。"
"凡吊先生者,多伤荆棘间。不知三尺墓,高却九华山。
尘拥蜀城抽锁后,此中犹梦在江湖。"
国闭檀榆烟,大礼成隳堕。暗室枯藁饭,冷面相看坐。
"天下为官者,无君一轴诗。数联同我得,当代遇谁知。
"昨夜孤灯下,阑干泣数行。辞家从早岁,落第在初场。


诉衷情·眉意 / 张稚圭

韩娥绝唱唐衢哭,尽是人间第一声。"
认得旧溪兼旧意,恰如羊祜识金环。"
独悬金锡一玲珑。岩间松桂秋烟白,江上楼台晚日红。
自离京国久,应已故人稀。好与孤云住,孤云无是非。"
"早起雀声送喜频,白鱼芳酒寄来珍。馨香乍揭春风瓮,
行绾秾云立暗轩,我来犹爱不成冤。
见《闽志》)
"行如兄弟影连空,春去秋来燕不同。紫塞别当秋露白,


昭君怨·咏荷上雨 / 李文耕

"日下征良匠,宫中赠阿娇。瑞莲开二孕,琼缕织千条。
"天南不可去,君去吊灵均。落日青山路,秋风白发人。
"良夜岁应足,严风为变春。遍回寒作暖,通改旧成新。
国闭檀榆烟,大礼成隳堕。暗室枯藁饭,冷面相看坐。
百辟敛容开路看,片时辉赫胜图形。"
玉栏仙杏作春樵。阶前雨落鸳鸯瓦,竹里苔封螮蝀桥。
"前年风月宿琴堂,大媚仙山近帝乡。别后几沾新雨露,
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族,千般唱罚赏皇都。


病起书怀 / 黄钊

"废宫荒苑莫闲愁,成败终须要彻头。
高卷绛纱扬氏宅,半垂红袖薛涛窗。浣花泛鹢诗千首,
"寿岁过于百,时闲到上京。餐松双鬓嫩,绝粒四支轻。
"物之小兮,迎网而毙;物之大兮,兼网而逝。网也者,
"坐床难稳露蝉新,便作东西马上身。醲酒却输耽睡客,
至今衣领胭脂在,曾被谪仙痛咬来。"
从来不解长流涕,也渡湘漓作逐臣。"
乳毛松雪春来好,直夜清闲且学禅。"


白菊杂书四首 / 金学莲

影重验花密,滴稀知酒清。忙人常扰扰,安得心和平。"
"往年莺谷接清尘,今日鳌山作侍臣。二纪计偕劳笔研,
"望岁心空切,耕夫尽把弓。千家数人在,一税十年空。
"结茅幽寂近禅林,霁景烟光着柳阴。千嶂华山云外秀,
到此今经三纪春。(《洛阳》,并见《纪闻》)"
峨嵋咫尺无人去,却向僧窗看假山。"
"庭树新阴叶未成,玉阶人静一蝉声。
得似吾师始惆怅,眼前终日有风波。"


天净沙·江亭远树残霞 / 于结

犬牙连蜀国,兵额贯秦州。只作三年别,谁能听邑留。"
"灞岸草萋萋,离觞我独携。流年俱老大,失意又东西。
"前欢往恨分明在,酒兴诗情大半亡。
"萧萧风雨建阳溪,溪畔维舟访亚齐。一轴新诗剑潭北,
"水送山迎入富春,一川如画晚晴新。云低远渡帆来重,
"盘崖蹙缩似灵龟,鬼谷先生隐遁时。
"越岭千峰秀,淮流一派长。暂凭开物手,来展济时方。
桥下浅深水,竹间红白花。酒仙同避世,何用厌长沙。


不见 / 郑昉

"忽闻清演病,可料苦吟身。不见近诗久,徒言华发新。
"胧胧欲曙色,隐隐辨残妆。月始云中出,花犹雾里藏。
"欲上隋堤举步迟,隔云烽燧叫非时。才闻破虏将休马,
多谢青云好知己,莫教归去重沾巾。"
"近山如画墙,远山如帚长。我从云中来,回头白茫茫。
日向壶中特地长。坐久忽疑槎犯斗,归来兼恐海生桑。
独我方探禹穴深。鸡檄固应无下策,鹤书还要问中林。
吟馀却起双峰念,曾看庵西瀑布冰。"


岁夜咏怀 / 吴之章

重门剩着黄金锁,莫被飞琼摘上天。"
白云锁峰腰,红叶暗溪嘴。长藤络虚岩,疏花映寒水。
"日烈风高野草香,百花狼藉柳披猖。连天瑞霭千门远,
我今避世栖岩穴,岩穴如何又见君。"
寰海失君方是忧。五色大云凝蜀郡,几般妖气扑神州。
侧弁聆神算,濡毫俟密宣。宫司持玉研,书省擘香笺。
半白侵吟鬓,微红见药颜。不知琴月夜,几客得同闲。"
井邑斜连北,蓬瀛直倚东。秋高岩熘白,日上海波红。