邻女
觉树垂实，魔辈刺疾。病也不问，终不皴膝。春光冉冉，
更与遗魄在黄泉。灵台已得修真诀，尘世空留悟道篇。
大月生峰角，残霞在树枝。只应刘越石，清啸正相宜。"
认得此般真妙诀，何忧风雨妒衰残。
欲听吾宗旧山说，地边身老楚江边。"
堪笑时人问我家，杖担云物惹烟霞。眉藏火电非他说，
瘴昏铜柱黑，草赤火山秋。应想尧阴下，当时獬豸头。"
秋空暮景飒飒容，翻疑是真画不得。颜公素高山水意，
"童年随法侣，家世本儒流。章句三生学，清凉万里游。
囹圄长空锁，干戈久覆尘。儒僧观子夜，羁客醉红茵。
邻女拼音解释:
jue shu chui shi .mo bei ci ji .bing ye bu wen .zhong bu cun xi .chun guang ran ran .
geng yu yi po zai huang quan .ling tai yi de xiu zhen jue .chen shi kong liu wu dao pian .
da yue sheng feng jiao .can xia zai shu zhi .zhi ying liu yue shi .qing xiao zheng xiang yi ..
ren de ci ban zhen miao jue .he you feng yu du shuai can .
yu ting wu zong jiu shan shuo .di bian shen lao chu jiang bian ..
kan xiao shi ren wen wo jia .zhang dan yun wu re yan xia .mei cang huo dian fei ta shuo .
zhang hun tong zhu hei .cao chi huo shan qiu .ying xiang yao yin xia .dang shi xie zhi tou ..
qiu kong mu jing sa sa rong .fan yi shi zhen hua bu de .yan gong su gao shan shui yi .
.tong nian sui fa lv .jia shi ben ru liu .zhang ju san sheng xue .qing liang wan li you .
ling yu chang kong suo .gan ge jiu fu chen .ru seng guan zi ye .ji ke zui hong yin .
译文及注释
译文
且看当今社会上所说的上下信任是怎么一回事呢？当他从早到晚骑马去权贵人家的门口恭候的时候，守门的人故意(yi)为难不肯让他进去，他就用甜言媚语装作妇人的姿态，把袖(xiu)里藏着的金钱偷偷地塞给守门人。守门人拿着名帖进去之后，而主人又不立即出来接见，他就站在马棚里，与仆人和马匹相处，臭气熏着衣服，即使是饥饿寒冷或闷热得无法忍(ren)受，也不肯离去。一直到傍晚，那个(ge)先前曾经接受金钱的守门人出来对他说：“相公疲劳了，谢绝会客(ke)，客人请明天再来吧。”到了第二天，他又不敢(gan)不来。晚上他披衣坐等，一听到鸡叫就起来洗脸梳头，骑着马跑到相府门口，守门人发怒地说：“是谁？”他便回答说：“昨天的客人又来了。”守门人又怒气冲冲地说：“你这个客人倒来得这样勤！难道相公能在这个时候出来会客吗？”客人心里感到受耻辱，只有勉强忍耐着对守门人说：“没有办法啦！姑且让我进去吧！”守门人再次得到他送的一笔钱，才起身放他进去。他又站在原来站过的马棚里。幸好主人出来了，在客厅上朝南坐着，召他进去见面，他就慌慌张张地跑上去，拜伏在台阶下。主人说：“进来！”他便拜了又拜，故意迟迟不起来，起来后就献上进见的金银。主人故意不接受，他就一再请求收下；主人故意坚决不接受，他就再三请求。然后主人叫手下人把东西收起来，他便拜了又拜，故意迟迟不起，起来后又作了五六个揖才出来。出来他就对守门人作揖说：“多亏老爷关照我！下次再来，希望不要阻拦我。”守门人向他回礼，他就十分高兴地跑出来。他骑在马上碰到相识的朋友，就扬起马鞭得意洋洋地对人说：“我刚从相府出来，相公待(dai)我很好，很好！”并且虚假地叙述受到接待的情况。因此与他相识的朋友，也从心里敬畏他能得到相公的优待。相公又偶尔对别人说：“某人好，某人好。”听到这些话的人也都在心里盘算着并且一齐称赞他。这就是所说的上下信任，您老人家说我能这样做吗？
而今新画之中就有这两匹马，使得识马的人久久感慨赞夸。
我懒得对镜梳妆打扮，是没有受宠。
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再飘游。
云收雨停，雨过天晴，水(shui)面增高并增添了波澜，远处高楼显得比平时更(geng)高了，水让人感觉到比平时更凉爽了，雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了，绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上，有一个芳龄女孩，身着轻绢夏衣，手执罗扇，静静地享受着宜人的夏日时光。
弹筝美人用金杯劝我饮酒，谓我年轻，前程未知当自勉。
赤阑桥同芳香的繁华街市笔直连接，笼罩街市的细柳娇弱无力。金碧辉煌的楼阁直上青空，花映晴日，隔着帘帷透过红影，黄衫贵少骑着飞奔的白马，日日寻花问柳，系马在青楼下。两眼醉朦胧，在闹市上横冲直撞旁若无人，正午风吹花香，散入马蹄扬起的暗尘。
上官大夫和他同在朝列，想争得怀王的宠幸，心里嫉妒屈原的才能。怀王让屈原制订法令，屈原起草尚未定稿，上官大夫见了就想强行更改它（想邀功），屈原不赞同，他就在怀王面前谗毁屈原说：“大王叫屈原制订法令，大家没有不知道的，每一项法令发出，屈原就夸耀自己的功劳说：除了我，没有人能做的。”怀王很生气，就疏远了屈原。
崇尚效法前代的三王明君。
轮台九月整夜里狂风怒号，到处的碎石块块大如斗，狂风吹得斗大乱石满地走。
树阴下老早以前就长满绿苔，秋日的云雾到此也被它染碧。
抽刀切断水流，水波奔流更畅；举杯想要销愁，愁思更加浓烈。
宓妃仗着貌美骄傲自大，成天放荡不羁寻欢作乐。
注释
1.晁错：前200年—前154年，颍川今河南禹州人，是西汉文帝时的智囊人物。主张重农贵粟，力倡削弱诸候，更定法令，招致王侯权贵忌恨。汉景帝四年（前154年），吴、楚等七国以“讨晁错以清君侧”为名，发动叛乱，晁错因此被杀。
不羞，不以为羞。
辱：侮辱
隐君子：隐居的高士。
⑶亟：同“急”。
赏析
首联的出句点明了“春望”的地点，含蓄而又凝炼地表现汉寿城已是一片废墟了。“野草春”三字让人产生联想，如果汉寿不是一片芜城，还象当年那样人烟辐辏，无比繁华，春日迟迟，一派生机的话，诗人怎么会用城边野草刚刚发芽来描绘它的春色呢。首联对句勾勒出来的景物颇多，有荒祠、有古墓、有射棘、有榛莽，唯独没有人烟。正因为此，诗人用“对”字组合起来的柯、墓、荆、榛之类愈多，便使人愈感荒凉。
这段文字记叙了叔向向韩宣子提建议的过程。叔向的建议，采用了正反结合的阐述方法，因此相当有说服力，他的言论一方面(mian)固然是为了卿大夫身家的长久之计，另一方面也对“骄泰奢侈，贪欲无艺”的行为提出了批评，这无论是在当时还是在现在，都是有很深刻的警示作用。本文语言上难度较大，应在把握文意的基础上，了解文中人物的关系，结合注解和上下文，再来理解较难的词语和句子。
这首诗的题目一作《别东鲁诸公》。其时李白虽然出翰林已有年月了，而政治上遭受挫折的愤怨仍然郁结于怀，所以在诗的最后发出那样激越的呼声。
此诗前两句就“柳叶”“荷花”写夏景之美，用了“绿暗”“红酣”一类的字面，色彩十分浓艳美丽。这“红”与“绿”是对照的，因对照而“红”者更红，“绿”者更绿，景物更加动人。第四句的“白头”，与“绿暗”“红酣”的美景也是对照的，但这对照在“白头”人的心中却引起无限波澜，说不清是什么滋味。全诗由真入幻，触景生情，语意简明而含蓄。
“花心愁欲断，春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界(jie)，说花儿似乎也有情感，也有愁。因为牡丹花与春天同在，在美好的春天里，牡丹花娇嫩妩媚，姿容娟秀，清香万里，占尽了春情。然而，春天不能永驻，谁也无法挽留，这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去，它就会调零衰败，渐渐枯萎。因此，人们只知道欣赏春色，欣赏牡丹花的鲜艳，而不知道它的一片愁心。
本文通篇以「义」字作线眼，旨在表彰范文正公自奉俭约，购置义田，以养济群族之人的高风义行。全文采取先叙后议的方式，略可分为叙述、议论与补述三大部分，又可细分为六段：
二句接以“江上秋风”四字，既点明秋风的起处，又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至，而人客居他乡未归，因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字，都用得十分传神，前者写“惊”秋之意，，后者抒“悲”秋之情。
“《从军行》卢思道 古诗，军行万里出龙庭”可说是全诗的总结，龙庭是匈奴祭祀的地方，“出龙庭”在诗中指出征之远。“单于渭桥今已拜，将军何处觅功名。“意思是说匈奴已投降了，将军再到哪里去建功立业呢?言外之意是：边塞的将士总该回来了吧!
《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱，选取了两个女儿寻常的生活细节，写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨，同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣，展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景(zhi jing)。它们之间似无(si wu)联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
“文章或论到渊奥，轻重曾不遗毫厘，间以辨谑每绝倒，岂顾明日无晨炊。”这一段描写笔墨酣畅，兴会淋漓，生动地传达出宾主契合无间、畅谈不觉忘情的动人情景，将诗情推向高潮。
“但使主人能醉客，不知何处是他乡。”这两句诗，可以说既在人意中，又出人意外。说在人意中，因为它符合前面描写和感情发展的自然趋向；说出人意外，是因为《客中行》这样一个似乎是暗示要写客愁的题目，在李白笔下，完全是另一种表现。这样诗就显得特别耐人寻味。诗人并非没有意识到是在他乡，当然也并非丝毫不想念故乡。但是，这些都在兰陵美酒面前被冲淡了。一种流连忘返的情绪，甚至乐于在客中、乐于在朋友面前尽情欢醉的情绪完全支配了他。由身在客中，发展到乐而不觉其为他乡，正是这首诗不同于一般羁旅之作的地方。
“寄书长不达，况乃未休兵”，紧承五、六两句进一步抒发内心的忧虑之情。亲人们四处流散，平时寄书尚且常常不达，更何况战事频仍，生死茫茫当更难逆料。含蓄蕴藉，一结无限深情。读了这首诗，我们便不难明白杜甫为什么能够写出“烽火连三月，家书抵万金”（《春望》）那样凝炼警策的诗句来。深刻的生活体验是艺术创作最深厚的源泉。
本诗给人一种寂寞空灵之感，一切都很淡，都很静，有飘浮不可捉摸之感。
这段文字记叙了叔向向韩宣子提建议的过程。叔向的建议，采用了正反结合的阐述方法，因此相当有说服力，他的言论一方面(mian)固然是为了卿大夫身家的长久之计，另一方面也对“骄泰奢侈，贪欲无艺”的行为提出了批评，这无论是在当时还是在现在，都是有很深刻的警示作用。本文语言上难度较大，应在把握文意的基础上，了解文中人物的关系，结合注解和上下文，再来理解较难的词语和句子。
这首诗的题目一作《别东鲁诸公》。其时李白虽然出翰林已有年月了，而政治上遭受挫折的愤怨仍然郁结于怀，所以在诗的最后发出那样激越的呼声。
此诗前两句就“柳叶”“荷花”写夏景之美，用了“绿暗”“红酣”一类的字面，色彩十分浓艳美丽。这“红”与“绿”是对照的，因对照而“红”者更红，“绿”者更绿，景物更加动人。第四句的“白头”，与“绿暗”“红酣”的美景也是对照的，但这对照在“白头”人的心中却引起无限波澜，说不清是什么滋味。全诗由真入幻，触景生情，语意简明而含蓄。
“花心愁欲断，春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界(jie)，说花儿似乎也有情感，也有愁。因为牡丹花与春天同在，在美好的春天里，牡丹花娇嫩妩媚，姿容娟秀，清香万里，占尽了春情。然而，春天不能永驻，谁也无法挽留，这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去，它就会调零衰败，渐渐枯萎。因此，人们只知道欣赏春色，欣赏牡丹花的鲜艳，而不知道它的一片愁心。
本文通篇以「义」字作线眼，旨在表彰范文正公自奉俭约，购置义田，以养济群族之人的高风义行。全文采取先叙后议的方式，略可分为叙述、议论与补述三大部分，又可细分为六段：
二句接以“江上秋风”四字，既点明秋风的起处，又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至，而人客居他乡未归，因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字，都用得十分传神，前者写“惊”秋之意，，后者抒“悲”秋之情。
“《从军行》卢思道 古诗，军行万里出龙庭”可说是全诗的总结，龙庭是匈奴祭祀的地方，“出龙庭”在诗中指出征之远。“单于渭桥今已拜，将军何处觅功名。“意思是说匈奴已投降了，将军再到哪里去建功立业呢?言外之意是：边塞的将士总该回来了吧!
《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱，选取了两个女儿寻常的生活细节，写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨，同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣，展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景(zhi jing)。它们之间似无(si wu)联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
“文章或论到渊奥，轻重曾不遗毫厘，间以辨谑每绝倒，岂顾明日无晨炊。”这一段描写笔墨酣畅，兴会淋漓，生动地传达出宾主契合无间、畅谈不觉忘情的动人情景，将诗情推向高潮。
“但使主人能醉客，不知何处是他乡。”这两句诗，可以说既在人意中，又出人意外。说在人意中，因为它符合前面描写和感情发展的自然趋向；说出人意外，是因为《客中行》这样一个似乎是暗示要写客愁的题目，在李白笔下，完全是另一种表现。这样诗就显得特别耐人寻味。诗人并非没有意识到是在他乡，当然也并非丝毫不想念故乡。但是，这些都在兰陵美酒面前被冲淡了。一种流连忘返的情绪，甚至乐于在客中、乐于在朋友面前尽情欢醉的情绪完全支配了他。由身在客中，发展到乐而不觉其为他乡，正是这首诗不同于一般羁旅之作的地方。
“寄书长不达，况乃未休兵”，紧承五、六两句进一步抒发内心的忧虑之情。亲人们四处流散，平时寄书尚且常常不达，更何况战事频仍，生死茫茫当更难逆料。含蓄蕴藉，一结无限深情。读了这首诗，我们便不难明白杜甫为什么能够写出“烽火连三月，家书抵万金”（《春望》）那样凝炼警策的诗句来。深刻的生活体验是艺术创作最深厚的源泉。
本诗给人一种寂寞空灵之感，一切都很淡，都很静，有飘浮不可捉摸之感。
创作背景
辛弃疾在公元1203年（宋宁宗嘉泰三年）六月末被起用为绍兴知府兼浙东安抚使后不久，即第二年阳春三月，改派到镇江去做知府。镇江，在历史上曾是英雄用武和建功立业之地，此时成了与金人对垒的第二道防线。每当他登临京口（即镇江）北固亭时，触景生情，不胜感慨系之。这首词就是在这一背景下写成的。
王元甫( 魏晋 )
收录诗词 (9482) 首
简 介
王元甫 王元甫，江州（今江西九江）人（《江西诗徵》卷一一）。居庐山，哲宗绍圣间赐号高尚处士，有诗名。苏轼过九江，慕名求谒，竟不见。事见《能改斋漫录》卷一一。
七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照
神仙暮入黄金阙，将相门关白玉京。可是洞中无好景，
瞻仰威灵共回首，紫霞深处锁轩窗。"
在山峻峰峙，在水洪涛奔。都忘迩城阙，但觉清心魂。
物外飘然自天匹。一别千年未可期，仙家不数人间日。"
"栖碧思吾友，庭莺百啭时。唯应一处住，方得不相思。
"二月杨花轻复微，春风摇荡惹人衣。
"无愁无累者，偶向市朝游。此后乘孤艇，依前入乱流。
坏衲凉天拥，玄文静夜披。善哉温伯子，言望至公知。
小雅·楚茨
"观君法苑思冲虚，使我真乘刃有馀。若使龙光时可待，
与君相见时，杳杳非今土。"
思君最易令人老，倚槛空吟所寄诗。"
玄门玄理又玄玄，不死根元在汞铅。知是一般真个术，
神交如可见，生尽杳难思。白日东林下，空怀步影时。"
曾将此种教人种，不解铅池道不生。
至今犹有长生鹿，时绕温泉望翠华。
"沃州那不住，一别许多时。几度怀君夜，相逢出梦迟。
长亭怨慢·渐吹尽
万计交人买，华轩保惜深。（《牡丹》，《吟窗杂录》）
"华顶星边出，真宜上士家。无人触床榻，满屋贮烟霞。
莲峰道士高且洁，不下莲宫经岁月。
大簸怕清风，糠秕缭乱飞。洪炉烹五金，黄金终自奇。
竹腻题幽碧，蕉干裂脆声。何当九霄客，重叠记无名。"
影浸无风树，光含有月天。林僧晓来此，满汲洒金田。"
旅梦寒灯屋，乡怀昼雨楼。相逢话相杀，谁复念风流。"
謇谔言无隐，公忠祸不防。谴深辞紫禁，恩在副朱方。
周颂·维清
"松顶留衣上玉霄，永传异迹在中条。
"手内青蛇凌白日，洞中仙果艳长春。
"一宿兰堂接上才，白雪归去几裴回。黛青峰朵孤吟后，
"暖披烟艳照西园，翠幄朱栏护列仙。玉帐笙歌留尽日，
"春色遍远道，寂寞闽中行。碧水何渺渺，白云亦英英。
"旧隐梦牵仍，归心只似蒸。远青怜岛峭，轻白爱云腾。
万木无一叶，客心悲此时。（秋日晚泊，见《吟窗杂录》）
"相思只恨难相见，相见还愁却别君。
送天台僧
官辞中秘府，疏放野麋齐。偃仰青霄近，登临白日低。
"众岳雄分野，九华镇南朝。彩笔凝空远，崔嵬寄青霄。
四花犹向玉阶飞。梁山拂汉分清境，蜀雪和烟惹翠微。
行人莫讶频回首，家在凝岚一点中。"
鞭驰造化绕笔转，灿烂不为酸苦吟。梦乘明月清沈沈，
"寺楼高出碧崖棱，城里谁知在上层。初雪洒来乔木暝，
晴空悬蒨旆，秋色起菱湖。几日登司会，扬才盛五都。"
窗间总有花笺纸，难寄妾心字字明。
惠子相梁
木落空林浪，秋残渐雪霜。闲游登北固，东望海苍苍。"
书信茫茫何处问，持竿尽日碧江空。"
罔厥矜骄。四德炎炎，阶蓂不凋。永孚于休，垂衣飘飖.
窗下有时留客宿，室中无事伴僧眠。
"有叟傲尧日，发白肌肤红。妻子亦读书，种兰清溪东。
太傅欲旌前古事，星郎属思久凭栏。"
到底根元是何物，分明只是水中金。乔公乔公急下手，
阿谁乱引闲人到，留住青蚨热赶归。"
停云·其二
大有俗中士，知非不爱金。故知君子志，任运听浮沈。
攀桂留卿月，征文待使星。春郊回驷牡，遥识故林青。"
三乐通至道，一言醉孔丘。居常以待终，啸傲夫何忧。"
电光瞥然起，生死纷尘埃。寒山特相访，拾得常往来。
人能认得其中理，夺尽干坤造化权。
文章已冠诸人籍。每笑石崇无道情，轻身重色祸亦成。
行过鹤渚知堪住，家在龙沙意有违。"
何幸追陪百谷王。香袅碧云飘几席，觥飞白玉艳椒浆。
普天乐·雨儿飘
"薝卜花红径草青，雪肤冰骨步轻轻。
莫见地赤碧，尽是征血。昔人昔人既能忠尽于力，
直候九年功满日，和根拔入大罗天。
吞并宁唯汉，凄凉莫问陈。尽随流水去，寂莫野花春。"
老至何悲叹，生知便寂寥。终期踏松影，携手虎溪桥。"
冠裳暂备论浮世，一饷云游碧落间。
他年必立吾君侧，好把书绅答至公。"
余亦如君也，诗魔不敢魔。一餐兼午睡，万事不如他。
迎春乐·立春
"东西南北路，相遇共兴哀。世浊无知己，子从何处来。
"不肯资章甫，胜衣被木兰。今随秣陵信，欲及蔡州坛。
清秋无所事，乘露出遥天。凭仗樵人语，相期白永年。
"朗吟无一事，孤坐瀔江濆。媚世非吾道，良图有白云。
烛龙发神曜，阴野弥焕炳。导达三气和，驱除六天静。
"藤屦兼闽竹，吟行一水傍。树凉蝉不少，溪断路多荒。
楚穆肆巨逆，福柄奚赫烈。田常弑其主，祚国久罔缺。
咫尺洞房仙景在，莫随波浪没光阴。
报孙会宗书
百千万亿偈，共他勿交涉。所以那老人，密传与迦叶。
"人间近遇风骚匠，鸟外曾逢心印师。
如今四十馀年也，还共当时恰一般。
莫道幽人一事无，闲中尽有静工夫。
地峻湖无□，潮寒蚌有珠。东西无定所，何用问前途。
我在目前人不识，为留一笠莫沉埋。"
除此二门无别妙，水边松下独寻思。"
"渭水秦山照眼明，希仁何事寡诗情。