深虑论
凫鹥踏波舞，树色接横塘。远近蘼芜绿，吴宫总夕阳。
远寺寻龙藏，名香发雁池。间能将远语，况及上阳时。"
恩深施远俗，化美见前踪。江晓流巴字，山晴耸剑峰。
巫山未深晚花折。涧底红光夺目燃，摇风有毒愁行客。
"波涛千里隔，抱疾亦相寻。会宿逢高士，辞归值积霖。
淅沥篱下叶，凄清阶上琴。独随孤棹去，何处更同衾。"
"冬日诚可爱，不如夜漏多。幸君霜露里，车马犯寒过。
先进酒一杯，次举粥一瓯。半酣半饱时，四体春悠悠。
即听鸡唱天门晓，吏事相牵西复东。"
"为怜清浅爱潺湲，一日三回到水边。
深虑论拼音解释:
fu yi ta bo wu .shu se jie heng tang .yuan jin mi wu lv .wu gong zong xi yang .
yuan si xun long cang .ming xiang fa yan chi .jian neng jiang yuan yu .kuang ji shang yang shi ..
en shen shi yuan su .hua mei jian qian zong .jiang xiao liu ba zi .shan qing song jian feng .
wu shan wei shen wan hua zhe .jian di hong guang duo mu ran .yao feng you du chou xing ke .
.bo tao qian li ge .bao ji yi xiang xun .hui su feng gao shi .ci gui zhi ji lin .
xi li li xia ye .qi qing jie shang qin .du sui gu zhao qu .he chu geng tong qin ..
.dong ri cheng ke ai .bu ru ye lou duo .xing jun shuang lu li .che ma fan han guo .
xian jin jiu yi bei .ci ju zhou yi ou .ban han ban bao shi .si ti chun you you .
ji ting ji chang tian men xiao .li shi xiang qian xi fu dong ..
.wei lian qing qian ai chan yuan .yi ri san hui dao shui bian .
译文及注释
译文
当年汉兵直指白登山道，吐蕃觊觎青海大片河山。
长安居民都盼望着皇帝的(de)(de)旗帜重临，好的气象会再向着长安宫殿。
牛羊(yang)在落日下散步，空气中弥漫着野草的清香和乳酪的香甜。忽然间狂风大作，沙尘像雪一般袭来，家家都把帐篷的毡帘放下来。
太(tai)阳从东南方升起，照到我们秦家的小楼。秦家有位美丽的少女，自(zi)家取名叫罗敷。罗敷善于养蚕采桑，（有一天在）城南边侧采桑。用青丝做篮子上的络绳，用桂树枝做篮子上的提柄。头上梳着堕马髻，耳朵上戴着宝珠做的耳环；浅黄色有花纹的丝绸做成下裙，紫色的绫子做成上身短袄。走路的人看见罗敷，放下担子捋着胡子（注视她）。年轻人看见罗敷，禁不住脱帽重整头巾，希望引起罗敷对自己的注意。耕地的人忘记了自己在犁地，锄地的人忘记了自己在锄地；以致于农活都没有干完，回来后相互埋怨，只是因为仔细看了罗敷的美貌。 太守乘车从南边来到这，拉车的五匹马停下来徘徊不前。太守派遣小吏过去，问这是谁家美丽的女子。小吏回答：“是秦家的女儿，自家起名叫做罗敷。”太守又问：“罗敷多少岁了？”小吏回答：“还不到二十岁，但已经过了十五了。”太守请问罗敷：“愿意与我一起乘车吗？” 罗敷上前回话：“太守你怎么这样愚蠢！太守你已经有妻子了，罗敷我也已经有丈夫(fu)了！（丈夫当官）在东方，随从人马一千多，他排列在最前头。怎么识别我丈夫呢？骑白马后面跟随小黑马的那个大官就是，用青丝拴着马尾，那马头上戴着金黄色的笼头；腰中佩着鹿卢剑，宝剑可以值上千上万钱，十五岁在太守府做小吏，二十岁在朝廷里做大夫，三十岁做皇上的侍中郎，四十岁成为一城之主。他皮肤洁白，有一些胡子；他轻缓地在府中迈方步，从容地出入官府。（太守座中聚会时）在座的有几千人，都说我丈夫出色。”
复一日，年复一年．海浪从不停歇地淘着沙子，于是沧海桑田的演变就这样出现。
人生应当饮酒尽欢，在半醉半醒中最好。长安大雪漫天，阻断了通行的路道。我知道朋友早晚登楼远望，盼望我的归来。江南春来早，请赠我梅花一枝，让我早早感到春天的温暖和明媚。
忽然间，这一夜清新的香味散发出来，竟散作了天地间的万里新春。
江边的城池好像在画中一样美丽，山色渐晚，我登上谢朓楼远眺晴空。两条江之间，一潭湖水像一面明亮的镜子；江上两座桥仿佛天上落下的彩虹。橘林柚林掩映在令人感到寒意的炊烟之中；秋(qiu)色苍茫，梧桐也已经显得衰老。除了我还有谁会想着到谢朓北楼来，迎着萧飒的秋风，怀念谢先生呢？
夜空中那叫作“箕星(xing)”“斗星”“牵牛”的星辰，它们既不能颠扬，斟酌和拉车，为什么还要取这样的名称？ 真是虚有其名!
你留下的丝帕上，还带着离别时的泪痕和香唾，那是以往悲欢离合的记录。
大田宽广不可耕，野草深深长势强。切莫挂念远方人，惆怅不安心怏怏。
独自倚靠在池边的栏杆上观看斗鸭，头上的碧玉簪斜垂下来。（我）整日思念心上人，但心上人始终不见回来，（正在愁闷时），忽然听到喜鹊的叫声。
您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。
吓得达官们，为避胡人逃离了家。
注释
⑷恐非平生：疑心李白死于狱中或道路。这两句说：我梦到的该不是你的魂魄吧？山高路远，谁知道你是否还活着啊！
③金仆姑：箭名。
13.擅：拥有。
⑶右军：指东晋王羲之，官至右军将军。
36、三后：夏禹、商汤、周文王。
14.傲物：傲视别人。物，这里指人。
赏析
这组诗第一首头四句，破空而来，用类似散文的诗语，写胡人游猎生活，晴示胡、汉之异。接着以“谁将汉女嫁胡儿”，接到明妃身上。写明妃以“汉女嫁胡儿”，以“如玉”之颜面，冒“无情”之“风沙”，而且“身行”之处，连“中国（指中原）人”也看不到，明示明妃“流落”之苦。接下用“推手为琵却手琶”，紧承“马上自作思归曲”。“推手”“却手”，犹言一推一放。“琵琶”本是象声词，如同现代说的“噼啪”，以乐器之声为乐器之名。一推一放，噼噼啪啪，刻画明妃满腔哀思，信手成曲。但琵琶哀音，却十分感人，连胡人听了“亦咨磋”不已。这种写法与王安石“沙上行人却回首”相同。以上三层，由胡、汉习俗之异，写到明妃流落之苦，再写到明妃思归作曲，谱入琵琶，层次井然，而重点在于这一琵琶“新声谱”。因为作者正是要就此抒发慨叹的。
后两句“鉴湖春好无人赋，夹岸桃花锦浪生”，正如宗廷辅所说，是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句，元好问借此来形容鉴湖（又名镜湖）春色，展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明，他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人，而是以他们为代表的中晚唐贫士文人，特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见，该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人，没有盛唐开阔明朗气象，而流于幽僻凄冷。
诗的前两句偏于写实，后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长”的意境。虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
从家庭景况谈到自己的亲事，从社会风气谈到个人的志趣，有自伤自叹，也有自矜自持，如春蚕吐丝，作茧自缚，一缕缕，一层层，将自己愈缠愈紧，使自己愈陷愈深，最后终于突破抑郁和窒息的重压，呼出那“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳(shang)”的慨叹。这最后一呼，以其广泛深刻的内涵，浓厚的生活哲理，使全诗蕴有更大的社会意义。
在第二首中，诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句，诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句，意思一脉相承，是说对镜照容，已是两鬓苍苍，但是年华虽逝，而自己的壮心依然炽热，不减当年。第二联承上：自己迟暮衰弱，不胜戎衣，但是，悲愤存胸，宝剑在握，寒光闪烁，还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时，他一腔热血，满怀激情，为了收回失地，远戍的博，鏖战皋兰。然而，时光流逝，那自古以来的关河无穷之事，在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云，岂料到今日成了一个袖手旁观之人。其心情之悲痛苍凉，溢于字里行间。这便是后二联的意境。
“江城”指位于长江北岸的黄州。味道醇厚的江城白酒，笑意温和的野老苍颜，既可具体指这次春游的欢聚畅饮，也可概括苏轼在黄州的生活乐趣。总之，他是以此为乐，甚至要以此为归宿了。前一年访故友陈慥，有三位新交的朋友(peng you)相送，春意涌上心头；这一年出郊寻春，又有潘丙、郭遘为伴，酒醺颜面。山水自然之乐，人情朴野之纯，完全可以驱除那些烦恼的往事，也完全可以冲淡甚至忘却他当时的困厄。所以，诗的最后说：“已约年年为此会，故人不用赋《招魂(zhao hun)》。”“赋《招魂》”，指宋玉因屈原忠而见弃，作《招魂》讽谏楚怀王，希望他悔悟，召还屈原（这一说法出自王逸《楚辞章句》，但经后人辨析，其说有误）；苏轼在这里借指老朋友们为他的复出奔走。最后两句是在告慰故人：我在黄州过得很好，已和这里的朋友们约定每年作此寻春之游，你们不必为我的处境担忧，也不必为朝廷召我还京多操心。
该文是以记游为辅，以议论为主的特点，所以作者在记游中写什么，不写什么，以及怎样写，也是经过周密考虑，严加取舍的。文中所写华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞，由于都不是所写重点，所以都一笔带过。而它们的出现，又都是为写华山后洞，特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详，略其所略，对所写重点游华山后洞，则刻意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗，寒气袭人，虽好游者不能穷；次写入之愈深，进之愈难，见之愈奇；次写怠而欲出者声张出洞，同游者遂与之俱出；次写入之愈深，记游者愈少；次写既出之后，有人责备怠而欲出者；次写作者悔恨随怠者而出，不能极尽游览(you lan)(you lan)之余，层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之中有环境气氛的渲染，有游人的活动，有意志不坚强者的退缩，有责怨之辞，有悔恨之语。记游详尽曲折，思想斗争波澜起伏，这就为下文抒写心得体会，发表议论，作了自然而然地铺垫过渡，使记游与议论紧密地融合起来。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
全诗从“闻说”落笔，极写通往轮台之路的奇寒景象和边地风物，以抒发诗人不辞路途遥远艰苦，尽力国事的高昂的思想感情。
从“颇闻列仙人”至“庭寒老芝术”是第二段，共八句。诗人扣紧有关黄鹤山的传说，描绘仙人飞升后的荒凉景象。写法仍从“望”字入笔，但却已经杂入许多虚无的幻想，浓化了全诗的气氛。
这首诗运用了暗喻的手法，首二句写著压的红罗总是追逐新颖的花样，就好像别的女子总是一个比一个动人。绣着秦吉了花纹的轻纱染上了迷人的酒曲一样的嫩色，你不要说纱太薄，因为只有这样的纱才是最好的。正是因为亡妻韦丛典雅淡泊，贤惠端庄，诗人才把她比作经纬稀疏的纱布才是最好的，这固然是元稹对妻子的偏爱之词。却也只有深情者才能才能表现出这种天长地久的真挚。
重点写隐居时的生活和思想态度(随物赋形)。主旨：说明方山子为弃显闻富乐，独来穷山中的异人。文体：形式为应用文（传记：他传）；内容为记叙文。用字准确而含蓄,字里行间饱受感情.写出作者想见已久而又不期而遇的喜悦之情.渲染了隐士的特征.。
后两句“鉴湖春好无人赋，夹岸桃花锦浪生”，正如宗廷辅所说，是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句，元好问借此来形容鉴湖（又名镜湖）春色，展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明，他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人，而是以他们为代表的中晚唐贫士文人，特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见，该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人，没有盛唐开阔明朗气象，而流于幽僻凄冷。
诗的前两句偏于写实，后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长”的意境。虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
从家庭景况谈到自己的亲事，从社会风气谈到个人的志趣，有自伤自叹，也有自矜自持，如春蚕吐丝，作茧自缚，一缕缕，一层层，将自己愈缠愈紧，使自己愈陷愈深，最后终于突破抑郁和窒息的重压，呼出那“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳(shang)”的慨叹。这最后一呼，以其广泛深刻的内涵，浓厚的生活哲理，使全诗蕴有更大的社会意义。
在第二首中，诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句，诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句，意思一脉相承，是说对镜照容，已是两鬓苍苍，但是年华虽逝，而自己的壮心依然炽热，不减当年。第二联承上：自己迟暮衰弱，不胜戎衣，但是，悲愤存胸，宝剑在握，寒光闪烁，还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时，他一腔热血，满怀激情，为了收回失地，远戍的博，鏖战皋兰。然而，时光流逝，那自古以来的关河无穷之事，在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云，岂料到今日成了一个袖手旁观之人。其心情之悲痛苍凉，溢于字里行间。这便是后二联的意境。
“江城”指位于长江北岸的黄州。味道醇厚的江城白酒，笑意温和的野老苍颜，既可具体指这次春游的欢聚畅饮，也可概括苏轼在黄州的生活乐趣。总之，他是以此为乐，甚至要以此为归宿了。前一年访故友陈慥，有三位新交的朋友(peng you)相送，春意涌上心头；这一年出郊寻春，又有潘丙、郭遘为伴，酒醺颜面。山水自然之乐，人情朴野之纯，完全可以驱除那些烦恼的往事，也完全可以冲淡甚至忘却他当时的困厄。所以，诗的最后说：“已约年年为此会，故人不用赋《招魂(zhao hun)》。”“赋《招魂》”，指宋玉因屈原忠而见弃，作《招魂》讽谏楚怀王，希望他悔悟，召还屈原（这一说法出自王逸《楚辞章句》，但经后人辨析，其说有误）；苏轼在这里借指老朋友们为他的复出奔走。最后两句是在告慰故人：我在黄州过得很好，已和这里的朋友们约定每年作此寻春之游，你们不必为我的处境担忧，也不必为朝廷召我还京多操心。
该文是以记游为辅，以议论为主的特点，所以作者在记游中写什么，不写什么，以及怎样写，也是经过周密考虑，严加取舍的。文中所写华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞，由于都不是所写重点，所以都一笔带过。而它们的出现，又都是为写华山后洞，特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详，略其所略，对所写重点游华山后洞，则刻意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗，寒气袭人，虽好游者不能穷；次写入之愈深，进之愈难，见之愈奇；次写怠而欲出者声张出洞，同游者遂与之俱出；次写入之愈深，记游者愈少；次写既出之后，有人责备怠而欲出者；次写作者悔恨随怠者而出，不能极尽游览(you lan)(you lan)之余，层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之中有环境气氛的渲染，有游人的活动，有意志不坚强者的退缩，有责怨之辞，有悔恨之语。记游详尽曲折，思想斗争波澜起伏，这就为下文抒写心得体会，发表议论，作了自然而然地铺垫过渡，使记游与议论紧密地融合起来。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
全诗从“闻说”落笔，极写通往轮台之路的奇寒景象和边地风物，以抒发诗人不辞路途遥远艰苦，尽力国事的高昂的思想感情。
从“颇闻列仙人”至“庭寒老芝术”是第二段，共八句。诗人扣紧有关黄鹤山的传说，描绘仙人飞升后的荒凉景象。写法仍从“望”字入笔，但却已经杂入许多虚无的幻想，浓化了全诗的气氛。
这首诗运用了暗喻的手法，首二句写著压的红罗总是追逐新颖的花样，就好像别的女子总是一个比一个动人。绣着秦吉了花纹的轻纱染上了迷人的酒曲一样的嫩色，你不要说纱太薄，因为只有这样的纱才是最好的。正是因为亡妻韦丛典雅淡泊，贤惠端庄，诗人才把她比作经纬稀疏的纱布才是最好的，这固然是元稹对妻子的偏爱之词。却也只有深情者才能才能表现出这种天长地久的真挚。
重点写隐居时的生活和思想态度(随物赋形)。主旨：说明方山子为弃显闻富乐，独来穷山中的异人。文体：形式为应用文（传记：他传）；内容为记叙文。用字准确而含蓄,字里行间饱受感情.写出作者想见已久而又不期而遇的喜悦之情.渲染了隐士的特征.。
创作背景
这首词是辛弃疾晚年的作品，约写于公元1203年。其时正是辛弃疾遭受诬陷、被弹劾落职后，心情处于极度苦闷的时期。生活上的孤独感和政治上的失意感，促使他纵情山水，以开释愁怀。然而独游山水的幽寂使他感觉到更加孤独，独游山水的空虚唤起了失意的忧郁。
杨延俊( 明代 )
收录诗词 (3757) 首
简 介
杨延俊 杨延俊(1809-1859)，字吁尊，号觉先，江苏金匮县(今属无锡市)人。道光丁未进士，官至山东肥城知县，有蕙政，入祀肥城名宦祠。以子宗濂贵赠光禄大夫三品京堂长芦盐运使，着有《裘学楼类稿》。
风流子·黄钟商芍药
绀发丝并致，龆容花共妍。方瞳点玄漆，高步凌非烟。
湿气成岚滴树巅。邻屋有声敲石火，野禽无语避茶烟。
"君在桐庐何处住，草堂应与戴家邻。初归山犬翻惊主，
远讯惊魔物，深情寄酒钱。霜纨一百匹，玉柱十三弦。
"引棹寻池岸，移尊就菊丛。何言济川后，相访钓船中。
天公不语能运为，驱遣羲和染新绿。"
共相唿唤醉归来。
满阶秋草过天津。每惭清秩容衰齿，犹有华簪寄病身。
沈下贤
僧火开经室。竹洞磬声长，松楼钟韵疾。苔阶泉熘鈌，
红软满枝须作意，莫交方朔施偷将。"
"水北宫城夜柝严，宫西新月影纤纤。受环花幌小开镜，
却为道傍穷百姓。黔首不愚尔益愚，千里函关囚独夫。
月明飘浪冷光沉。凝成紫塞风前泪，惊破红楼梦里心。
荆卿不了真闲事，辜负田光一片心。"
今日相逢又相送，予乘五马子单车。"
清漏焚香夕，轻岚视事朝。静中看锁印，高处见迎潮。
陈万年教子
"此行经岁近，唯约半年回。野渡人初过，前山云未开。
卧病茅窗下，惊闻两月过。兴来聊赋咏，清婉逼阴何。"
几度无聊倍惆怅，临风搔首独兴哀。"
嫩畏人看损，鲜愁日炙融。婵娟涵宿露，烂熳抵春风。
"天子绣衣吏，东吴美退居。有园同庾信，避事学相如。
"素女结念飞天行，白玉参差凤凰声，天仙借女双翅勐。
斋为无钟早，心因罢讲闲。东南数千里，何处不逢山。"
今朝授敕三回舞，两赐青娥又拜公。"
漫成一绝
垂衣尧舜待升平。羽林东下雷霆怒，楚甲南来组练明。
举酒属吴门，今朝为君起。悬弓三百斤，囊书数万纸。
闻道数年深草露，几株犹得近池台。"
一朝得侍君王侧，不见玉颜空水流。"
"白阁峰头雪，城中望亦寒。高僧多默坐，清夜到明看。
巫陕烟花自不同。千结故心为怨网，万条新景作愁笼。
应有春魂化为燕，年来飞入未央栖。"
欲尽故人尊酒意，春风江上暂停舟。"
袁州州学记
纵令啄解丝绦结，未得人唿不敢飞。"
"钟静人犹寝，天高月自凉。一星深戍火，残月半桥霜。
为农昧耕耘，作商迷贸易。空把书卷行，投人买罪责。
仍嫌众里娇行疾，傍镫深藏白玉鞭。
随蜂收野蜜，寻麝采生香。更忆前年醉，松花满石床。"
远景窗中岫，孤烟竹里村。凭高聊一望，乡思隔吴门。"
"春溪几回葛花黄，黄麝引子山山香。蛮女不惜手足损，
残槿花边立，老槐阴下行。虽无索居恨，还动长年情。
观书
子孙委蜕是他人。世间尽不关吾事，天下无亲于我身。
画人心到啼猿破，欲作三声出树难。"
"楼台耸碧岑，一径入湖心。不雨山长润，无云水自阴。
蠢蠕形虽小，逍遥性即均。不知鹏与鷃，相去几微尘。"
江燕初归不见人。远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。
"营营是与非，前乐后还悲。今世已如此，他生愿似师。
"北风号蓟门，杀气日夜兴。咸阳三千里，驿马如饥鹰。
"闽山之杭杭兮水堋堋，吞荒抱大兮香叠层。
刻舟求剑 / 楚人涉江
"一会一分离，贫游少定期。酒多为客稳，米贵入城迟。
"山深先冬寒，败叶与林齐。门巷非世路，何人念穷栖。
"右军殁后欲何依，只合随鸡逐鸭飞。
"挂席曙钟初，家山半在吴。橹声过远寺，江色润秋芜。
岸阔湖波溢，程遥楚岫微。高秋期再会，此去莫忘机。"
水殿花楼弦管长。舞袖慢移凝瑞雪，歌尘微动避雕梁。
兄锄弟耨妻在机，夜犬不吠开蓬扉。乡里儿，醉还饱，
"帝里春光正，葱茏喜气浮。锦铺仙禁侧，镜写曲江头。
眼儿媚·咏梅
"扰扰凡情逐水流，世间多喜复多忧。
借牛耕地晚，卖树纳钱迟。墙下当官道，依前夹竹篱。"
"春半年已除，其馀强为有。即此醉残花，便同尝腊酒。
运极数残，德至时否。楚国浸广，秦封益侈。
诗成徒费谢公才。九霄示路空知感，十上惊魂尚未回。
山秃逾高采，水穷益深捞。龟鱼既绝迹，鹿兔无遗毛。
红蜡半含萼，绿油新酦醅。玲珑五六树，潋滟两三杯。
陈榻无辞解，袁门莫懒开。笙歌与谈笑，随事自将来。"
秋浦歌十七首·其十四
更有与君相似处，饥来一种啄腥膻。"
忧在半酣时，尊空座客起。"
坛上夜深风雨静，小仙乘月击苍虬。"
砺吻矜先搏，张罗骋疾驱。地嫌稀魍魉，海恨止番禺。
素萼年年密，衰容日日侵。劳君想华发，近欲不胜簪。"
远作受恩身不易，莫抛书剑近笙歌。"
落尽万株红，无人解系风。今朝芳径里，惆怅锦机空。
初映钩如线，终衔镜似钩。远澄秋水色，高倚晓河流。
蝶恋花·醉别西楼醒不记
岁除今向尽，春色即相逢。嫩叶抽赪蕊，新苔长翠茸。
双双白燕入祠堂。（乳石洞玉女祠。并见《主客图》）。"
"列郡征才起俊髦，万机独使圣躬劳。开藩上相颁龙节，
蔼蔼千年盛，颙颙万国来。天文标日月，时令布云雷。
麹尘溪上素红枝，影在溪流半落时。
银钩互交映，石壁靡尘翳。永与干坤期，不逐日月逝。
官移人未察，身没事多符。寂寞他年后，名编野史无。"
（见《泉州志》）"