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论诗三十首·十七

唐代 / 释智深

"津亭多别离,杨柳半无枝。住接猿啼处,行逢雁过时。
"东风潜启物,动息意皆新。此鸟从幽谷,依林报早春。
钟微来叠岫,帆远落遥天。过客多相指,应疑会水仙。"
深处会容高尚者,水苗三顷百株桑。"
"带月饭行侣,西游关塞长。晨鸡鸣远戍,宿雁起寒塘。
啼莺莫惜蹉跎恨,闲事听吟一两篇。"
乔木能求友,危巢莫吓雏。风华飘领袖,诗礼拜衾繻.
风过渚荷动,露含山桂幽。孤吟不可曙,昨夜共登楼。"
旅雁初来忆弟兄。自为林泉牵晓梦,不关砧杵报秋声。
"卢橘花香拂钓矶,佳人犹舞越罗衣。三洲水浅鱼来少,
幽怨贮瑶瑟,韶光凝碧林。所思曾不见,芳草意空深。"
回头一吊箕山客,始信逃尧不为名。"
"外家虽是帝,当路且无亲。(《读书志》)
"只是守琴书,僧中独寓居。心唯务鹤静,分合与名疏。
"谁人得似牧童心,牛上横眠秋听深。


论诗三十首·十七拼音解释:

.jin ting duo bie li .yang liu ban wu zhi .zhu jie yuan ti chu .xing feng yan guo shi .
.dong feng qian qi wu .dong xi yi jie xin .ci niao cong you gu .yi lin bao zao chun .
zhong wei lai die xiu .fan yuan luo yao tian .guo ke duo xiang zhi .ying yi hui shui xian ..
shen chu hui rong gao shang zhe .shui miao san qing bai zhu sang ..
.dai yue fan xing lv .xi you guan sai chang .chen ji ming yuan shu .su yan qi han tang .
ti ying mo xi cuo tuo hen .xian shi ting yin yi liang pian ..
qiao mu neng qiu you .wei chao mo xia chu .feng hua piao ling xiu .shi li bai qin ru .
feng guo zhu he dong .lu han shan gui you .gu yin bu ke shu .zuo ye gong deng lou ..
lv yan chu lai yi di xiong .zi wei lin quan qian xiao meng .bu guan zhen chu bao qiu sheng .
.lu ju hua xiang fu diao ji .jia ren you wu yue luo yi .san zhou shui qian yu lai shao .
you yuan zhu yao se .shao guang ning bi lin .suo si zeng bu jian .fang cao yi kong shen ..
hui tou yi diao ji shan ke .shi xin tao yao bu wei ming ..
.wai jia sui shi di .dang lu qie wu qin ...du shu zhi ..
.zhi shi shou qin shu .seng zhong du yu ju .xin wei wu he jing .fen he yu ming shu .
.shui ren de si mu tong xin .niu shang heng mian qiu ting shen .

译文及注释

译文
利欲驱使人东奔西走,如同万头火牛奔突一(yi)样,倒不如做个江湖上人,浪迹天涯,像沙鸥鸟那样自由自在。
  那杏花仿佛是能工巧匠的(de)杰作,用洁白透明的素丝裁剪而成。那轻盈的重重叠叠的花瓣,好像均匀地涂抹着淡淡的胭脂。新的式样,美的妆束,艳色灼灼,香气融融。即使是蕊珠宫中(zhong)的仙女,见到她也(ye)会羞愧得无地自容。但是那娇艳的花朵最容易凋落飘零,何况还有那么多凄风苦雨,无意也无情。这情景真是令人愁苦!不知经过几番暮春,院落中只剩下一片凄清。我被拘押着向北行进,凭谁来寄托这重重离恨?这双飞的燕子,又怎能够理解人的言语和心情?天遥地远,已经走过了万水千山,又怎么知道故宫此时的情形?怎能不思念它呢?但也只有在梦里才能相逢。可又不知是什么原因,最近几天,竟连做梦也无法做成。
故园的今天正是元宵节,我却在荒村独坐寂寞冷清。
想把这柄匕首送给你,让它与你同急共难。
你脸上泪水纵横,像一枝鲜花沾带着露珠,忧愁在你眉间紧紧缠(chan)结,又像是碧山重叠攒聚。这别恨不仅属于你,我们两人平均分取。你我久久地、久久地互相凝望。再说不出一句话语。
银光闪耀的楼台跃出大海,鲸鱼翻滚起巨浪。
把松树拿到集市上去卖,我相信你的真实用意是好的。你想把这生长在深山溪边耐寒的松树,卖给富贵的人。
在半空中,风慢慢吹来,我觉得身体渐渐平稳了,只觉得要飘到月宫去了。此时正是雨后,夕阳西下之时,又有多少人身在平地,羡慕我登上了碧霄之中啊!
即使身处万花丛中,我也懒于回头一望,这也许是因为修道,也许是因为你的缘故吧。当时百花齐放,我却偏偏摘了朵白色的梨花送给你这个皮肤洁白如玉的女子。
唉呀呀!多么高峻伟岸!
梅伯受刑剁成肉酱,箕子装疯消极避世。
长门宫阿娇盼望重被召幸,约定了佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的名赋,这一份脉脉深情又向谁去倾诉?奉劝(quan)你们不要得意忘形,难道你们没看见,红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望,一轮就要沉落的夕阳正在那,令人断肠的烟柳迷蒙之处。

注释
(7)神:此处指祖先之神。罔:无。时:所。
26.况复:更何况。
1.尝:曾经。
⑷借问:请问。
不为章句:为,著述;不死记硬背一章一句
[2]翠销:指醒来时娥眉上的青绿颜色已渐消退。云屏:屏风上以云母石等物镶嵌,洁白如银,又称银屏。

赏析

  “山雨溪风卷钓丝”,句中隐含一个因果关系:因为有“山雨溪风”,所以“卷钓丝”了。稍有垂钓常识的人都知道,如果下的是小雨,刮的是柔风,反而更能刺激钓鱼人的兴趣,更容易钓到鱼,给垂钓活动蒙上一层朦胧的诗意,古诗“斜风细雨不须归”说的就是这个道理。而雨疾风狂才足以让钓者收竿停钓。诗人大概是想放长线,钓大鱼吧,无奈天公不作美,才有“卷钓丝”的无奈。
  这首诗描写真州景物风情,表现了真州景物的美丽、真州风俗人情的淳朴。
  第四章,写农事既毕,奴隶们还是为统治者猎取野兽。四月里远(yuan)志结子了,五月里蝉儿鸣唱着。八月里作物开始收成,十月树木纷纷落叶。十一月开始出外射猎,以取狐貉皮来给公子做冬衣。十二月声势更浩大,集合起众人继续田猎。射得的猎物,小兽归奴隶们所有,大兽得献给统治者。
  王质《诗总闻》说:“大率此诗妇人为主辞,故‘子兴视夜’以下皆妇人之词。”此说影响直至清代,故清人论“对答体”诗,大多追溯至《孔雀东南飞》而不及《诗经》。其实,《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》是首极富情趣的对话体诗,对话由短而长,节奏由慢而快,情感由平静而热烈,人物个性也由隐约而鲜明。
  白云絮絮,缭绕小渚。“依”字有意趣。越溪(或是缘溪)而至其巖扉,近看则“春草闭闲门”,蓬门长闭,碧草当门,道士不在寓所。如果说一路莓苔给人幽静的印象,那么这里的白云、芳草、静渚、闲门,则充满静穆淡逸的氛围。渚是“静”的,白云、芳草也是静静的。门“闲”,不遇之人,来访者不期然而然的心境也“闲”。一切都显得恬静自然,和谐默契,不受丝毫纷扰。在自然景物的观照中,悄然融入自在平静的心绪,来访不遇的怅然,似乎被这清幽、宁静的环境,带有内省参照的“禅意”所冲化,渐趋恬然。
  诗一开头就用对比的手法描写,以突出牡丹不同于普通花卉。“凡卉与时谢,妍华丽兹晨。欹红醉浓露,窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放,也随着春天的逝去凋零,而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵,露珠滚动,把枝条压得有些倾斜了,极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人,那美丽的姿态,把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人,牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。
  诗人是明明有许多话急于要讲的。但他知道即使是把喉咙喊破了,也决不会使唐玄宗醒悟,真是“言之何补”。况且诗人自己也心绪如麻,不想说,但又不忍不说。因此,写诗的时候不免若断若续,似吞似吐。范梈说:“此篇最有楚人风。所贵乎楚言者,断如复断,乱如复乱,而辞意反复行于其间者,实未尝断而乱也;使人一唱三叹,而有遗音。”(据瞿蜕园、朱金城《李白集校注》转引)这是很精到的见解。诗人把他的情绪,采用楚歌和骚体的手法表现出来,使得断和续、吞和吐、隐和显,消魂般的凄迷和预言式的清醒,紧紧结合在一起,构成深邃的意境和强大的艺术魅力。
  第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令,逗起下句;“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”,是避免与末句重韵(zhong yun),同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放,以显示其劲节,这在文人的咏菊诗中也不难见到;但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情,“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感,往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”,是因为在他心目中,这菊花是劳苦大众的象征,与“孤”字无缘。
  “雌霓”是虹的一种,色泽偏暗。“雄风”是清凉劲健之风。这两个词语雅致而考究,表现了夏秋之交雨后的特有现象。孤垒危亭之上,江边烟渚之侧,更加能够感到时序变换。孤垒、烟渚、雌霓、雄风,这一组意象构成了雄浑苍凉的艺术意境,词意的发展以“渐觉”两字略作一顿,以“一叶惊秋,残蝉噪晚”进一步点明时序。“素商”即秋令。这里,词人的悲秋情绪逐渐向伤离意绪发展,于是他又“览景想前欢”了。从“前欢”一语来推测,词中所怀念当是帝都汴京和作者过从甚密的一位歌妓。可是往事已如过眼烟云,帝都汴京遥远难以重到。
  情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法,对于这首诗来说,有特殊的艺术效果。细细玩味,可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情,二句景二句情相间写来,诗情就被分成两步递进:先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”,继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”,显示出情绪的发展、深化。若不管格律,诗句稍颠倒次序可作:“孤云与归鸟,千里片时间。微阳下乔木,远烧入秋山。念我何留滞,辞家久未还。临水不敢照,恐惊平昔颜。”如此前半景后半情,也是通常写法,但显得稍平,没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭,紧接“辞家久未还”云云,既很自然,而又有速(千里片时)与迟(久留滞)对比,所以是“起得超脱,接得浑劲”(见《瀛奎律髓》纪批)。如改成前半景后半情格局(如上述),则又失去这层好处。
  这两句看似极为自然,漫不经心,但却在短短十四个字中,包蕴了丰富的内容。在这样美好的环境中,与这样一位美慧可人的女子相会,不能不让人永远怀念,而留下甜蜜的回忆。首联极写与女子相会时的柔情蜜意,并且置于篇首,与以下几联追忆往事时的伤感,形成了有力的反衬。
  如果说第一章是诗人虚拟的盛况,那么从第二章开始便进入实景的描绘了。
  就在写这首诗的圭峰草堂寺里,贾岛曾写过一首《送无可上人》,为无可南游庐山西林寺赠别,最后二句云:“终有烟霞约,天台作近邻。”尽管此后贾岛并未去天台山再度为僧,与无可结近邻,但在写诗当时,是起过这种念头的。这应是“闻打暮天钟”一语含义的绝好参证。同时,作者在那首诗“独行潭底影,数息树边身”之下自注云:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”这几句在表现苦吟孤傲之中也明言有“归卧故山”的思想。
  这首诗开头两句实属景语,并无影射比喻之意。自李善《文选注》引《新语》:“高台喻京师,悲风言教令。朝日喻君之明,照北林言狭,比喻小人。”下文又云:“江湖喻小人隔蔽。”后人乃多从其说。这就把两句摹绘秋日景色的名句给牵强比附得全无诗意。此诗下文既有“孤雁飞南游”之句,自当作于秋天,则首句“高台多悲风”亦属秋景。登高所以望远,所以思远人也;而时值秋令,台愈高则风自然愈凄厉,登台之人乃因风急而愈感心情之沉重悲哀。说风悲正写人之忧伤无尽。这一句简括凝炼,开后人无数法门。如大谢句云:“明月照积雪,朔风劲且哀。”是化一句为两句;又如老杜之《登高》七律(“风急天高猿啸哀”一首),直是把此一句衍化为五十六字的长诗。故曹植此五字之所以为名句,正以其虽作景语,实寓深情也。次句“朝日照北林”,固亦属景语,却化用《诗·秦风·晨风》之首章。《诗》云:“鴥彼晨风,郁彼北林;未见君子,忧心钦钦。”“北林者,乃女子思其夫之地。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句,而此篇亦以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻,盖始于《诗三百篇》,即曹植诗集中也屡见不鲜。此处点出北林,正隐含《诗》中下文“未见君子,忧心钦钦”之意,所以作者紧接着写到“之子在万里”了。夫自己所思之人既远在万里之外,而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远,情韵不匮。盖江湖阻隔彼此之消息是一层;而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外,其身心所受之摧伤折磨可想而知,又是一层;况其身既远,他日归来更非易事,为对方设身处地着想,自然更深了一层。只写道路隔阔,已诉不尽离愁别恨,则不必节外生枝,再添上一个局外的“小人”。故李善注文不确。“方舟”二句又紧承“江湖”句而言。“方舟”,二舟相并,古时为大夫所乘用;“极”,至。江湖深迥,舟不能及,故“离思难任”,“任”者,负荷也。把“离思”写得十分沉重压抑,可见其中有多少愁苦优怨之情。这虽只就自己一面说,实际上也体现出所思之人同样是不胜其愁苦忧怨了。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般(yi ban)的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。

创作背景

  公元前221年,历史进入了大一统的秦汉时代。这一时期,先秦诸子百家思想逐渐糅合,儒学独尊地位最初确立,汉赋和史学成就突出,佛教开始传入中国,道教逐渐形成。在这一种新的文化格局之中,长沙的汉代文化发射出令人眩目的光辉,这里拥有着贾谊、张仲景等一批文化巨人,丝织、漆器等工艺美术也达到了一个新的高度。

  

释智深( 唐代 )

收录诗词 (5416)
简 介

释智深 释智深,号湛堂,武林(杭州之别称)人。住常州华藏寺,为南岳下十六世,护国此庵景元禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷二○、《五灯会元》卷二○有传。今录诗十三首。

忆王孙·番阳彭氏小楼作 / 上官醉丝

"岩嶂随高步,琴尊奉胜游。金风吹绿簟,湘水入朱楼。
闻有三山未知处,茂陵松柏满西风。"
若共门人推礼分,戴崇争得及彭宣。"
香风吹落天人语,彩凤五云朝汉皇。"
"北风鸣晚角,雨雪塞云低。烽举战军动,天寒征马嘶。
"四月桑半枝,吴蚕初弄丝。江行好风日,燕舞轻波时。
"二年恩意是春辉,清净胸襟似者希。
景阳宫井剩堪悲,不尽龙鸾誓死期。 肠断吴王宫外水,浊泥犹得葬西施。


王戎不取道旁李 / 盈罗敷

露白莲衣浅,风清蕙带香。前年此佳景,兰棹醉横塘。"
青楼有美人,颜色如玫瑰。歌声入青云,所痛无良媒。
"绮里祠前后,山程践白云。溯流随大旆,登岸见全军。
腊月大雪过大梁。忆昔公为会昌宰,我时入谒虚怀待。
定知别后无多日,海柳江花次第开。"
圃斜人过迹,阶静鸟行踪。寂寞梁鸿病,谁人代夜舂。"
"左亦不碌碌,右亦不碌碌。野草自根肥,羸牛生健犊。
"无媒甘下飞,君子尚麻衣。岁月终荣在,家园近且归。


深院 / 淳于志玉

茂陵不是同归处,空寄香魂着野花。"
"惜别夏仍半,回途秋已期。那修直谏草,更赋赠行诗。
典籍将蠡测,文章若管窥。图形翻类狗,入梦肯非罴。
有计冠终挂,无才笔谩提。自尘何太甚,休笑触藩羝。"
吾徒礼分常周旋。收旗卧鼓相天子,相门出相光青史。"
华莲开菡萏,荆玉刻孱颜。爽气临周道,岚光入汉关。
雪髯仙侣何深隐,千古寂寥云水重。"
玉辂顺动西南驰。九门回望尘坌多,六龙夜驭兵卫疲。


霜天晓角·梅 / 琴斌斌

西园置酒地,日夕簪裾列。壮志安可留,槐花樽前发。"
玉集胡沙割,犀留圣水磨。斜门穿戏蝶,小阁锁飞蛾。
"沈宋裁辞矜变律,王杨落笔得良朋。
"异乡多远情,梦断落江城。病起惭书癖,贫家负酒名。
"白石床无尘,青松树有鳞。一莺啼带雨,两树合从春。
炎州罗翠鸟,瘴岭控蛮军。信息来非易,堪悲此路分。"
药圃妻同耨,山田子共耕。定知丹熟后,无姓亦无名。"
"千岩万壑独携琴,知在陵阳不可寻。去辙已平秋草遍,


鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中 / 绍山彤

"十顷平波溢岸清,病来惟梦此中行。
绕砌封琼屑,依阶喷玉尘。蜉蝣吟更古,科斗映还新。
归去楚台还有计,钓船春雨日高眠。"
"故人书信越褒斜,新意虽多旧约赊。皆就一麾先去国,
"伊予生好古,吊舜苍梧间。白日坐将没,游波凝不还。
檐日琼先挂,墙风粉旋摧。五门环玉垒,双阙对瑶台。
尚书文与武,战罢幕府开。君从渭南至,我自仙游来。
逢着澄江不敢咏,镇西留与谢功曹。"


孟子见梁襄王 / 完颜辛

城郭休过识者稀,哀猿啼处有柴扉。
"松亚竹珊珊,心知万井欢。山明迷旧径,溪满涨新澜。
"一年秋半月当空,遥羡飞觞接庾公。虹影迥分银汉上,
金鞍忽散银壶漏,更醉谁家白玉钩。"
窗迥有时见,檐高相续翻。侵宵送书雁,应为稻粱恩。"
荷叠平桥暗,萍稀败舫沉。城头五通鼓,窗外万家砧。
潮平犹倚棹,月上更登楼。他日沧浪水,渔歌对白头。"
"几日监临向蜀春,错抛歌酒强忧人。


东阳溪中赠答二首·其一 / 阳泳皓

有耻长为客,无成又入关。何时临涧柳,吾党共来攀。"
武昌若有山头石,为拂苍苔检泪痕。"
复此遂闲旷,翛然脱羁絷。田收鸟雀喧,气肃龙蛇蛰。
父子同时捷,君王画阵看。何当为外帅,白日出长安。"
水极晴摇泛滟红,草平春染烟绵绿。玉鞭骑马杨叛儿,
遂从棹萍客,静啸烟草湄。倒影回澹荡,愁红媚涟漪。
小幌风烟入,高窗雾雨通。新知他日好,锦瑟傍朱栊。"
咋笔话肝肺,咏兹枯鱼章。何由首西路,目断白云乡。"


观游鱼 / 鄂乙酉

"仆带雕弓马似飞,老莱衣上着戎衣。
沙草初偷雪后春。鹏鷃喻中消日月,沧浪歌里放心神。
荒榭苔胶砌,幽丛果堕榛。偶来疏或数,当暑夕胜晨。
渡叶司天漏,惊蛩远地人。机清公干族,也莫卧漳滨。"
此行应又隔年回。入河残日雕西尽,卷雪惊蓬马上来。
蝉鸣萧寺喜同游。前山月落杉松晚,深夜风清枕簟秋。
"风杪影凌乱,露轻光陆离。如霞散仙掌,似烧上峨嵋。
岳石挂海雪,野枫堆渚樯。若寻吾祖宅,寂寞在潇湘。"


偶然作 / 子车思贤

"朱丝弦底燕泉急,燕将云孙白日弹。
"汉宫一百四十五,多下珠帘闭琐窗。
井邑常多弊,江山岂有神。犍为何处在,一拟吊埋轮。"
"夕阳逢一雨,夜木洗清阴。露气竹窗静,秋光云月深。
莫看时节年年好,暗送搔头逐手霜。"
暮霭连沙积,馀霞遍槛开。更期招静者,长啸上南台。"
"孤亭影在乱花中,怅望无人此醉同。
霜后精神泰华狞,广德者强朝万国,用贤无敌是长城。


邯郸冬至夜思家 / 宇文付娟

明知富贵非身物,莫为金章堕地仙。"
萧飒疑泉过,萦回有径通。侵庭根出土,隔壁笋成丛。
半破前峰月。"
南塘渐暖蒲堪结,两两鸳鸯护水纹。"
肠断秦台吹管客,日西春尽到来迟。"
"至道不可见,正声难得闻。忽逢羽客抱绿绮,
怆然惜春去,似与故人别。谁遣我多情,壮年无鬓发。"
海边秋至雁声多。思乡每读登楼赋,对月空吟叩角歌。