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过江

宋代 / 徐以升

看花甘负五侯期。窗间近火刘伶传,坐右新铭管仲辞。
野绿梅阴重,江春浪势粗。秣陵兵役后,旧业半成芜。"
斯术未济时,斯律亦何益。争如至公一开口,
背俗修琴谱,思家话药畦。卜邻期太华,同上上方梯。"
"默默守吾道,望荣来替愁。吟诗应有罪,当路却如雠。
"弱冠负文翰,此中听鹿鸣。使君延上榻,时辈仰前程。
"南朝三十六英雄,角逐兴亡尽此中。有国有家皆是梦,
认得前家令,宫人泪满裾。不知梁佐命,全是沈尚书。
玉瓯寒贮露含津。南宫已借征诗客,内署今还托谏臣。
"秋色满行路,此时心不闲。孤贫游上国,少壮有衰颜。
怀抱差池恨星律。邗沟仆射戎政闲,试渡瓜洲吐伊郁。
千山万水瀛洲路,何处烟飞是醮坛。"
"白首穷经通秘义,青山养老度危时。门传组绶身能退,
惆怅后尘流落尽,自抛怀抱醉懵腾。"
非云非鹤不从容,谁敢轻量傲世踪。紫殿几征王佐业,
古池曾看鹤,新塔未吟虫。夜久龙髯冷,年多麈尾空。
如今未免风尘役,宁敢匆匆便濯缨。"
不知天与汉为关。贪生莫作千年计,到了都成一梦闲。
诀别徐郎泪如雨,镜鸾分后属何人。
神蛟清夜蛰寒潭,万片湿云飞不起。石家美人金谷游,


过江拼音解释:

kan hua gan fu wu hou qi .chuang jian jin huo liu ling chuan .zuo you xin ming guan zhong ci .
ye lv mei yin zhong .jiang chun lang shi cu .mo ling bing yi hou .jiu ye ban cheng wu ..
si shu wei ji shi .si lv yi he yi .zheng ru zhi gong yi kai kou .
bei su xiu qin pu .si jia hua yao qi .bo lin qi tai hua .tong shang shang fang ti ..
.mo mo shou wu dao .wang rong lai ti chou .yin shi ying you zui .dang lu que ru chou .
.ruo guan fu wen han .ci zhong ting lu ming .shi jun yan shang ta .shi bei yang qian cheng .
.nan chao san shi liu ying xiong .jiao zhu xing wang jin ci zhong .you guo you jia jie shi meng .
ren de qian jia ling .gong ren lei man ju .bu zhi liang zuo ming .quan shi shen shang shu .
yu ou han zhu lu han jin .nan gong yi jie zheng shi ke .nei shu jin huan tuo jian chen .
.qiu se man xing lu .ci shi xin bu xian .gu pin you shang guo .shao zhuang you shuai yan .
huai bao cha chi hen xing lv .han gou pu she rong zheng xian .shi du gua zhou tu yi yu .
qian shan wan shui ying zhou lu .he chu yan fei shi jiao tan ..
.bai shou qiong jing tong mi yi .qing shan yang lao du wei shi .men chuan zu shou shen neng tui .
chou chang hou chen liu luo jin .zi pao huai bao zui meng teng ..
fei yun fei he bu cong rong .shui gan qing liang ao shi zong .zi dian ji zheng wang zuo ye .
gu chi zeng kan he .xin ta wei yin chong .ye jiu long ran leng .nian duo zhu wei kong .
ru jin wei mian feng chen yi .ning gan cong cong bian zhuo ying ..
bu zhi tian yu han wei guan .tan sheng mo zuo qian nian ji .dao liao du cheng yi meng xian .
jue bie xu lang lei ru yu .jing luan fen hou shu he ren .
shen jiao qing ye zhe han tan .wan pian shi yun fei bu qi .shi jia mei ren jin gu you .

译文及注释

译文
清早就已打开层层的屋门,坐立不安地盼着友人,竖耳倾听有没有车(che)(che)子到来的声音;
巫阳回答说:
竹经雨洗显得秀丽而(er)洁净,微风吹来,可以闻到淡淡的清香。只要不被摧残,一定可以看到它长(chang)到拂云之高。
车队走走停停,西出长安才百余里。
我好像那荒野里孤生的野竹,希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
年少守操即谨严,转眼已逾四十年。
吓得达官们,为避胡人逃离了家。
当年在岐王宅里,常(chang)常见到你的演出;在崔九堂前,也曾多次欣赏你的艺术。
清晨登上北湖亭,遥遥瞭望瓦屋山。
从此李白之名震动京师,以前的困顿失意自此一并扫除,并被玄宗召入朝廷任翰林;
横笛凄凉的声音令南飞的大雁悚然惊动,娇美的歌声令边塞的云彩陶醉而降落。
夜静月黑雁群飞得很(hen)(hen)高,单于趁黑夜悄悄地逃窜。

注释
5.度:越过。在漫长的边防线上,战争一直没有停止过,去边防线打仗的战士也还没有回来。要是攻袭龙城的大将军卫青和飞将军李广今天还依然健在,绝不会让敌人的军队翻过阴山。
⑶藕丝:这里指荷叶、荷花。傍:靠近,邻近。
⑷邑有流亡:指在自己管辖的地区内还有百姓流亡。愧俸钱:感到惭愧的是自己食国家的俸禄,而没有把百姓安定下来。
7.宗之:崇拜他,以他为首。宗,尊奉。
(12)设使:设、使都是“假设”的意思
④寄:寄托。
⒀午阴:中午的阴凉处。常指树荫下。宋苏舜钦《寄题赵叔平嘉树亭》诗:“午阴闲淡茶烟外,晓韵萧疏睡雨中。”

赏析

  全诗运用整齐的六言句式塑造了一个远离尘世喧嚣的女子,“她”在幽深寂静的岩谷,站立着、探寻着、若有所待。渐渐地,在惆怅袭上心头时,她下意识地抚摸着幽香清远的桂枝!陷入了深深的沉思和久久的凝视。所待之人的久久不至,虽然使她的身心都笼罩在渐渐浓重的惆怅之中,但她深信那一份寂寞的孤独非常有价值,那份孤高拔俗、凝神澄志的虔诚等待,一定会在不期然中创造一段旷古未有的传奇。落寞的心虽然叹息“荃何为兮独往?”。但”她“并没有停止等待,诗中以"荃“指代”她“在等待的人。而”荃“这一意象在《离骚》中,专用以指代楚王。显然,徐惠模仿屈原的语气,向虚拟中的"荃”表白自己的等待。最后两小句诗显然表明,从女童步入少女时代的徐惠,心中早有一个属于想象世界的、与周围现实世界的凡夫俗子截然不同的”荃“。
  蜀道在崇山峻岭上迂回盘绕,人在栈道上走,山崖峭壁宛如迎面而来,从人的脸侧重迭而起,云气依傍着马头而升起翻腾,像是腾云驾雾一般。“起”、“生”两个动词用得极好,生动地表现了栈道的狭窄、险峻、高危,想象诡异,境界奇美,写得气韵飞动。
  “先师有诀神将助,大圣无心火自飞。”描绘一幅山神助药成丹、炉火自飞飘逸的幻美仙境,宛如“若有道者登居之,则山神助福”一般。
  “鸣泉落窦谷登场”一句,诗人收束目光,由阔大之景集中到泉水沟窦和一派繁忙景象的打谷场上。“鸣泉落窦”是眼前所见。淙淙流泉落于溪潭之上,发出清越的响声,与打谷场上繁忙的声响交杂一起,构成一幅喜人的农村秋景。李文渊《赋得四月清和雨乍晴》有“熏风到处田禾好,为爱农歌驻马听”之句,虽然写的是春景,但意境与此诗颇有相同之处,可以互相参阅。
  这首诗善于选取典型的题材,引用贴切的典故对宦官得宠(de chong)专权的腐败现象进行讽刺。虽然写得很含蓄,但有了历史典故的暗示,和中唐社会情况的印证,读者还是能了解诗的主题的。
  “逝将去女,适彼乐士。”(《诗经·魏风·硕鼠》)对美好生活的向往,正是对当时社会现实和个人境遇不满的曲折表现。
  诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使,恰在春天。途中见数行归雁北翔,诗人即景设喻,用归雁自比,既叙事,又写景,一笔两到,贴切自然。尤其是“大漠孤烟直,长河落日圆”一联,写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光,画面开阔,意境雄浑,近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠,浩瀚无边,所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉,没有什么奇观异景,烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目,因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调,紧接一个“直”字,却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木,那横贯其间的黄河,就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日,本来容易给人以感伤的印象,这里用一“圆”字,却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字,一个“直”字,不仅准确地描绘了沙漠的景象,而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。
  “玉梯”,楼梯、阶梯的美称。“横绝”,即横度。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻,不能来此相会。原来,主人公渴望见到心上人,情不自禁地要上楼眺望;突然想到他不(ta bu)能前来,于是停下了脚步。唉,不望也罢,免得再添一段新愁。就在这迟疑进退间,天上一弯新月洒下淡淡的清辉,将她的无限思念与失望投射在孤寂的身影中。“月如钩”,一作“月中钩”,不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。
  此诗是送别诗的名作,诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗,三、四句以散调相承,以实转虚,文情跌宕。第三联“海内存知己,天涯若比邻”,奇峰突起,高度地概括了“友情深厚,江山难阻”的情景,尾联点出“送”的主题。全诗开合顿挫,气脉流通,意境旷达。送别诗中的悲凉凄怆之气,音调明快爽朗,语言清新高远,内容独树碑石。此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态,体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。
  《赠《柳》李商隐 古诗》,其实就是咏《柳》李商隐 古诗。咏而赠之,故题曰“赠”。前人认为此诗有本事,冯浩并认为系为洛阳歌妓《柳》李商隐 古诗枝作。由于年代久远,别无旁证,真实情况,已难考知。
  这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗,反映了渔民劳作的艰辛,唤起人们对民生疾苦的注意。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。
  这是王维十九岁时写的一首七言乐府诗,题材取自陶渊明的叙事散文《桃花源记》。清代吴乔在《围炉诗话》中曾说:“意思,犹五谷也。文,则炊而为饭;诗,则酿而为酒也。”好的诗应当像醇酒,读后能令人陶醉。因此,要将散文的内容改用诗歌表现出来,决不仅仅是一个改变语言形式的问题,还必须进行艺术再创造。王维这首《《桃源行》王维 古诗》,正是由于成功地进行了这种艺术上的再创造,因而具有独立的艺术价值,得以与散文《桃花源记》并世流传。
  颔联两句描述诗人流落蜀中的情况。“草木变衰”,语出宋玉《九辩》中的“萧瑟兮草木摇落而变衰”。这里是指草木的盛衰变易,承上句的“五六年”,暗示入蜀已有多年,同时也与下一句的“老”相呼应,暗比诗人自己的飘零憔悴。诗人到成都,多亏亲友帮助,过着比较安定的草堂生活,但思乡恋亲之情是念念不忘的。由于“兵戈阻绝”,他不能重返故土,只好老于锦江之边了。“老江边”的“老”字,悲凉沉郁,寻味不尽。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面(xia mian)紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流(yi liu)派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上(bi shang)郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼(ba yan)前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  “久在樊笼里,复得返自然。”自然,既是指自然的环境,又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵,性本爱丘山”相呼应,同时又是点题之笔,揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题,丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦,写到田园风光的美好动人,新生活的愉快,一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾,既是用笔精细,又是顺理成章。
  “野凫眠岸有闲意,老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪,平平沙石净于筛”,四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗风光。坐临孤屿,诗人看到的是野鸭眠岸,老树着花,短短蒲茸和平平沙石,平平常常的野鸭在岸边栖息,诗人竟看到了其中的闲意,不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物,物我两忘。又看到老树着花,盘枝错节,人老心红,焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮,恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸,“净于筛”的沙石更觉赏心悦目,心灵也得到了净化。
  李贺在这首诗里,通过梦游月宫,描写天上仙境,以排遣个人苦闷。天上众多仙女在清幽的环境中,你来我往,过着一种宁静的生活。而俯视人间,时间是那样短促,空间是那样渺小,寄寓了诗人对人事沧桑的深沉感慨,表现出冷眼看待现实的态度。想象丰富,构思奇妙,用比新颖,体现了李贺诗歌变幻怪谲的艺术特色。
  在句法上,全篇每段四句的一二句为散行,三四句是对偶。如此交互为用,经纬成文,既流动,又凝重;四段连结,造成反复回环的旋律。对偶的一联中,不仅字面对仗工整,而且都是一句一意或一句一事,没有意思重复的合掌,显得整饬精炼;更因虚词的承接照应,诗意联贯而下,语势生动自然,成为很好的流水对,读来便觉气势流转,绝无板滞之病。全诗每段一韵,依次为:仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间,抑扬鲜明,随着诗的感情变化,音韵也起落有势,增加了声调的美感。

创作背景

  春秋时期,大小诸侯国之间战争频仍,攻伐兼并不绝于史。广大人民对那些诸侯争霸的不义之战是深恶痛绝的。而对举国上下齐心协力奋起抗击外敌的正义战争,广大人民总是予以热情的歌颂。在防御外敌的时候,如果有人消极不抵抗甚至投降,那将受到千夫所指。因高克带领的清邑部队不积极备战御敌,故郑国诗人作此诗以讽刺之。又据《毛诗序》,诗作者为郑公子素。

  

徐以升( 宋代 )

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简 介

徐以升 浙江德清人,字阶五,号恕斋。雍正元年进士,官至广东按察使。有《南陔堂诗集》。

清平乐·雪 / 张翚

月明午夜生虚籁,误听风声是雨声。"
项庄一剑何虚舞。殊不知人心去暴秦,天意归明主。
只是丹徒旧啬夫。五色龙章身早见,六终鸿业数难逾。
忆别悠悠岁月长,酒兵无计敌愁肠。
皓质留残雪,香魂逐断霞。不知何处笛,一夜叫梅花。"
由来大度士,不受流俗侵。浩歌相倡答,慰此霜雪心。
雁带斜阳入渭城。边静不收蕃帐马,地贫惟卖陇山鹦。
"不似当官只似闲,野情终日不离山。方知薄宦难拘束,


清平乐·雨晴烟晚 / 何思澄

邻父携竿钓紫鲂。静极却嫌流水闹,闲多翻笑野云忙。
"自小僻于诗,篇篇恨不奇。苦吟无暇日,华发有多时。
"流杯处处称佳致,何似斯亭出自然。山熘穿云来几里,
"枫猿峤角别多时,二教兼修内学师。药树影中频缀偈,
凭君细看红儿貌,最称严妆待晓钟。
"星斗疏明禁漏残,紫泥封后独凭阑。露和玉屑金盘冷,
天生洁白宜清净,何必殷红映洞房。
"南国清和烟雨辰,刺桐夹道花开新。林梢簇簇红霞烂,


如梦令·遥夜沉沉如水 / 梁泰来

五月不教炎气入,满堂秋色冷龙鳞。"
轻旋薄冰盛绿云。古镜破苔当席上,嫩荷涵露别江濆。
"来时欢笑去时哀,家国迢迢向越台。
渚宫寒过节,华省试临期。努力图西去,休将冻馁辞。"
"离心醉岂欢,把酒强相宽。世路须求达,还家亦未安。
丹青画不成,造化供难足。合有羽衣人,飘飖曳烟躅。
"楚岸花晴塞柳衰,年年南北去来期。江城日暮见飞处,
"江山节被雪霜遗,毒草过秋未拟衰。


蹇叔哭师 / 许国焕

帝子无踪泪竹繁。未达东邻还绝想,不劳南浦更销魂。
今朝送别还经此,吟断当年几许悲。"
闵周章句满朝吟。开炉夜看黄芽鼎,卧瓮闲欹白玉簪。
结实和羹知有日,肯随羌笛落天涯。"
"蜀国初开棹,庐峰拟拾萤。兽皮裁褥暖,莲叶制衣馨。
自试香汤更怕深。初似洗花难抑按,终忧沃雪不胜任。
盗据三秦地,兵缠八水乡。战尘轻犯阙,羽旆远巡梁。
为报朱衣早邀客,莫教零落委苍苔。"


王氏能远楼 / 甘复

"追寻前事立江汀,渔者应闻太息声。避客野鸥如有感,
而今马亦知人意,每到门前不肯行。"
谩图西子晨妆样,西子元来未得如。"
壶中日月将何用,借与闲人试一窥。"
守吏不教飞鸟过,赤眉何路到吾乡。"
"飞骑经巴栈,鸿恩及夏台。将从天上去,人自日边来。
"戚戚彼何人,明眸利于月。啼妆晓不干,素面凝香雪。
"草木无情亦可嗟,重开明镜照无涯。菊英空折罗含宅,


秦风·无衣 / 张宝

纵使文翁能待客,终栽桃李不成行。"
正值僧归落照时。万事已为春弃置,百忧须赖酒医治。
自隐新从梦里来,岭云微步下阳台。
百谷且繁三曜在,牲牢郊祀信无穷。"
万方依旧祝南山。礼容肃睦缨緌外,和气熏蒸剑履间。
陷却平阳为小怜,周师百万战长川。
扇合却循黄道退,庙堂谈笑百司闲。"
故国饶芳草,他山挂夕晖。东阳虽胜地,王粲奈思归。"


柳毅传 / 王璋

长陵亦是闲丘陇,异日谁知与仲多。"
不独满池塘,梦中佳句香。春风有馀力,引上古城墙。
"曾袖篇章谒长卿,今来附凤事何荣。星临南省陪仙步,
难教一日不吟诗。风驱早雁冲湖色,雨挫残蝉点柳枝。
逾城人到月明归。燕山腊雪销金甲,秦苑秋风脆锦衣。
"朝行丧名节,岳色惨天风。待漏秋吟断,焚香夜直空。
迟客登高阁,题诗绕翠岩。家藏何所宝,清韵满琅函。"
而今若有逃名者,应被品流唿差人。"


船板床 / 秦燮

《吟窗杂录》)"
回首故山天外碧,十年无计却归耕。"
不须更奏幽兰曲,卓氏门前月正明。"
"古往今来恨莫穷,不如沈醉卧春风。雀儿无角长穿屋,
势迥流星远,声干下雹迟。临轩才一局,寒日又西垂。"
"闭门同隐士,不出动经时。静阅王维画,闲翻褚胤棋。
"献书犹未达明君,何事先游岱岳云。
宿寺青山尽,归林彩服翻。苦吟怀冻馁,为吊浩然魂。"


和袭美春夕酒醒 / 陆善经

风雨去愁晚,关河归思凉。西游无紫气,一夕九回肠。
还似墙西紫荆树,残花摘索映高塘。"
"濯秀盘根在碧流,紫茵含露向晴抽。编为细履随君步,
因取遗编认前事。武宗皇帝御宇时,四海恬然知所自。
泽国路岐当面苦,江城砧杵入心寒。
近年明主思王道,不许新栽满六宫。"
守黑还全器,临池早着名。春闱携就处,军幕载将行。
只有退耕耕不得,茫然村落水吹残。"


庆东原·暖日宜乘轿 / 吴重憙

树尽云垂野,樯稀月满湖。伤心绕村落,应少旧耕夫。"
动若越于常,祸乃身之致。神在虚无间,土中非神位。"
"比侬初到汉州城,郭邑楼台触目惊。松桂影中旌旆色,
班超握管不成事,投掷翻从万里戎。
不应点染闲言语,留记将军盖世功。"
何人终拟问苞茅。融风渐暖将回雁,滫水犹腥近斩蛟。
"一带御沟水,绿槐相荫清。此中涵帝泽,无处濯尘缨。
一片苔床水漱痕,何人清赏动干坤。谪仙醉后云为态,野客吟时月作魂。光景不回波自远,风流难问石无言。 迩来多少登临客,千载谁将胜事论。