九歌·东皇太一
"露下银河雁度频，囊中垆火几时真。数茎白发生浮世，
若言要识愁中貌，也似君恩日日衰。
衡阳旧寺春归晚，门锁寒潭几树蝉。"
鹤身红旆拂，仙掌白云遮。塞色侵三县，河声聒两衙。
一朝风云会，竟登天位尊。握符升宝历，负扆御华轩。
独采蘼芜咏团扇。 ——严伯均
"千岩万壑与云连，放出雕笼任自然。叶洒惊风啼暮雨，
"朝臣咸佞孰知非，张佚公忠语独奇。
却为文皇再读书。十载战尘销旧业，满城春雨坏贫居。
"难求珍箑过炎天，远就金貂乞月圆。直在引风欹角枕，
层台金碧惹红霞，仙掌亭亭对月华。
九歌·东皇太一拼音解释:
.lu xia yin he yan du pin .nang zhong lu huo ji shi zhen .shu jing bai fa sheng fu shi .
ruo yan yao shi chou zhong mao .ye si jun en ri ri shuai .
heng yang jiu si chun gui wan .men suo han tan ji shu chan ..
he shen hong pei fu .xian zhang bai yun zhe .sai se qin san xian .he sheng guo liang ya .
yi chao feng yun hui .jing deng tian wei zun .wo fu sheng bao li .fu yi yu hua xuan .
du cai mi wu yong tuan shan . ..yan bo jun
.qian yan wan he yu yun lian .fang chu diao long ren zi ran .ye sa jing feng ti mu yu .
.chao chen xian ning shu zhi fei .zhang yi gong zhong yu du qi .
que wei wen huang zai du shu .shi zai zhan chen xiao jiu ye .man cheng chun yu huai pin ju .
.nan qiu zhen sha guo yan tian .yuan jiu jin diao qi yue yuan .zhi zai yin feng yi jiao zhen .
ceng tai jin bi re hong xia .xian zhang ting ting dui yue hua .
译文及注释
译文
豺狼虎豹磨牙吮血真叫人不安；毒蛇猛兽杀人如麻即令你胆寒。
雨后拂晓，寒气依然很轻。花外的(de)早莺，已经停止了啼声。
路旁之人问他们所笑何事？他们原来是笑我像山公一样(yang)烂醉如泥。
来往的过客不要问从前的事，只有渭水一如既往地向东流。
雾露团团凝聚寒气侵人，夕阳已落下楚地的山丘。
以前我不认识来南塘的道路，今日才见识这里的第五桥。名贵的园林依傍着涔涔绿水，一丛丛野竹直上青霄。
夜间在(zai)塔上仰观北斗七(qi)星好像在塔的北窗口，耳边仿佛听到银河的水声向西流动。白日登塔仰视天(tian)空，那羲和鞭赶太阳迅速西进，秋神少昊给人间带来了清秋。
哥哥拥有善咬猛犬，弟弟又打什么主意？
从前，苏东坡称赞韩琦离开了黄州四十多年，还念念不忘黄州，以至于写下了思黄州的诗歌。苏东坡为黄州人把这诗刻在石碑上。由此后人才明白这样一个道理：贤能之士到某一处地方，不单单会使那儿的人民不忍心忘记他，而且连自己也不能忘记那儿的人民。
那么吴国为什么有国君，有大夫呢？既承认季子是臣，就应该有君啊。札是什么呢？吴季子的名啊。《春秋》对贤者不直称其名，这则记载为什么称名呢？认可夷狄，不能只凭一事一物就认为够条件了。季子是被认为贤的，为什么季子还不够条件呢？认可做人臣子的，一定要使他像个臣子；认可做人儿子的，一定要使他像个儿子。（言外之意是：季子是夷狄之邦的臣子，是夷狄之王的儿子，就要在用语遣词上显示出这一点来。这就是所谓“《春秋》笔法”。）
浇策划整顿军旅，如何制造甲胄使其坚固？
一群小燕子小麻雀却在那里噪聒：落毛的老鹰不如雀！哈哈！
我是古帝高阳氏的子孙，我已去世的父亲字伯庸。
雨过天晴山腰间大象出没，阳光灼热潭水里水蛭浮现。
注释
①伤高：登高的感概。怀远：对远方征人的思念。穷：穷尽，了结。
⑦上九：《周易》每卦有六条爻辞，“上九”和下文的“六二”都是爻的名称。“不事王侯，高尚其事”是《蛊卦》的上九爻辞，即隐居不仕之意。
（1）黯然：心神沮丧，形容惨戚之状。销魂，即丧魂落魄。
①鹅湖山在今江西省上饶市铅山县境内。
截：斩断。
②暗雨：夜雨。
赏析
第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念，更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映，从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法，在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》：
古代诗人经常游览山水、写景言志，写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。一般来说，写景诗往往塑造形象，或者勾勒意境，或者用衬托、对比的手法，或者寓情于景、情景交融。查慎行在这首诗里用的是白描手法，诗的中间两联对仗工整，语言清新、明快、简洁、质朴。“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西。丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐”两联堪称妙对。同时还传递着诗人的情(de qing)感，他希望看到的而恰恰又正好被他看到的画面，为了表达这种激动的情感，诗人就通过描写景物来抒发感情。
“道旁过者”即过路人，也就是杜甫自己。上面的凄惨场面，是诗人亲眼所见；下面的悲切言辞，又是诗人亲耳所闻。这就增强了诗的真实感。“点行频”，意思是频繁地征兵，是全篇的“诗眼”。它一针见血地点出了造成百姓妻离子散，万民无辜牺牲，全国田亩荒芜的根源。接着以一个十五岁出征，四十岁还在戍边的“行人”作例，具体陈述“点行频”，以示情况的真实可靠。“边庭流血成海水，武皇开边意未已。”“武皇”，是以汉喻唐，实指唐玄宗。杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者，这是从心底迸发出来的激烈抗议，充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。
“炉火照天地”，通过夸张的手法，写出了冶铸工场的热烈(re lie)气氛，给全诗定下了热烈欢快的基调。从画面上看，形成一个亮点，处于中心位置。这映照天地的炉火，既是工人们劳动的反映，也和他们豪迈爽朗的心情相映衬。“红星”一句则是对上句的补足，从细节对炉火进行刻画。着重从色调的红与紫的对比、星与烟的排比入手，抓住了最富代表性的特征。而一个“乱”字，更是巧妙而逼真地将火花四溅，紫烟升腾的冶炼场面再现出来。以如此十字便准确生动地概括出一个热烈喧腾、生机勃勃的场景，不能不叹服诗人的如椽大笔。最后二句，顺势进入对人的描写。先用“明月夜”照应上文的“炉火”，写工匠们深夜劳作的艰辛。农人是日出而作，日入而息，但冶炼工人们却不能如此运作。铁水未化，便不能下岗，夜以继日才是他们的特点，这不经意的一句，恰到好处地写出了他们与农民的生活规律及劳动方式的差异来。尽管如此，工人们还是喜欢自己的职业的，当铁水出炉之时，他们会为自己的杰作而自豪，而歌唱。那声震寒川的歌曲，就是他们此刻心境的最好说明。这就把劳动者勤劳善良的性格特征鲜明地表现出来。
1．“养气说”有值得借鉴处。作者在论述“气可以养而致”的时候，特别强调了客观阅历的重要，这实际上是强调了生活体验对一个作家的重要作用。今天看来，这个观点也是正确的。但文中所说“文不可以学而能”的观点，是有片面性的。同“气可以养而致”也相矛盾。郭绍虞在《中国文学批评史》中，对这句话也有微词。他说：“……子由上不能如子瞻之入化境，而下又不敢有作文之意，不欲求工于言语句读以为奇，此所以谓‘文不可以学而能’。”
从“荔枝诗”看东坡先生的岭南心境。
根据诗题，此诗应为怀古诗，其实称之以“旅游诗”可能更恰当。此诗描写了这位年轻的西部人第一次进入中国中心区域（虽然仅在南方边缘）的旅程。他不断地回顾“巴”（四川），细心地寻访“周甸”（不包括四川），寻访“禹功”所覆盖的地区。他反复提到那些广泛的地理名称，仿佛这些名称本身(shen)就具有某种神奇的意义。他为这些地区的历史和古迹所倾倒。他在《白帝城怀古》陈子昂 古诗，所缅怀的既不是历史事件，也不是盛衰过程，而是集中于与中国文化的中心区域相联系的古迹本身。
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了(de liao)。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
“各有千金裘，俱为五侯客”二句一从经济着笔，一从政治落墨，意在表现他俩不寻常的社会地位。以上二句极言他俩家资丰厚，靠山坚实。
夜里水上的景色，因“素月分辉，明河共影”而特别美妙。月光映射水面，铺上一层粼粼的银光，船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉，忘怀一切，几乎没有目的地沿溪寻路，信流而行。“轻舟泛月寻溪转”，这不仅是写景记事，也刻画了人物精神状态。一个“轻”字，很好地表现了那种飘飘然的感觉。
本文写鲁宣公不顾时令，下网捕鱼，里革当场割破鱼网，强行劝阻的经过。情节虽简，却极尽起伏变化之妙；事情虽小，却蕴含深刻的道理。
全诗融叙事、写景于一炉，巧用典故，比兴得体，语言明白晓畅，形象鲜明可感。深入浅出，比喻设譬通俗易懂，写景自然贴切，“猝然相遇，借以成章，不假绳削”，借情写景，意境深邃，别有情致。
古代诗人经常游览山水、写景言志，写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。一般来说，写景诗往往塑造形象，或者勾勒意境，或者用衬托、对比的手法，或者寓情于景、情景交融。查慎行在这首诗里用的是白描手法，诗的中间两联对仗工整，语言清新、明快、简洁、质朴。“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西。丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐”两联堪称妙对。同时还传递着诗人的情(de qing)感，他希望看到的而恰恰又正好被他看到的画面，为了表达这种激动的情感，诗人就通过描写景物来抒发感情。
“道旁过者”即过路人，也就是杜甫自己。上面的凄惨场面，是诗人亲眼所见；下面的悲切言辞，又是诗人亲耳所闻。这就增强了诗的真实感。“点行频”，意思是频繁地征兵，是全篇的“诗眼”。它一针见血地点出了造成百姓妻离子散，万民无辜牺牲，全国田亩荒芜的根源。接着以一个十五岁出征，四十岁还在戍边的“行人”作例，具体陈述“点行频”，以示情况的真实可靠。“边庭流血成海水，武皇开边意未已。”“武皇”，是以汉喻唐，实指唐玄宗。杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者，这是从心底迸发出来的激烈抗议，充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。
“炉火照天地”，通过夸张的手法，写出了冶铸工场的热烈(re lie)气氛，给全诗定下了热烈欢快的基调。从画面上看，形成一个亮点，处于中心位置。这映照天地的炉火，既是工人们劳动的反映，也和他们豪迈爽朗的心情相映衬。“红星”一句则是对上句的补足，从细节对炉火进行刻画。着重从色调的红与紫的对比、星与烟的排比入手，抓住了最富代表性的特征。而一个“乱”字，更是巧妙而逼真地将火花四溅，紫烟升腾的冶炼场面再现出来。以如此十字便准确生动地概括出一个热烈喧腾、生机勃勃的场景，不能不叹服诗人的如椽大笔。最后二句，顺势进入对人的描写。先用“明月夜”照应上文的“炉火”，写工匠们深夜劳作的艰辛。农人是日出而作，日入而息，但冶炼工人们却不能如此运作。铁水未化，便不能下岗，夜以继日才是他们的特点，这不经意的一句，恰到好处地写出了他们与农民的生活规律及劳动方式的差异来。尽管如此，工人们还是喜欢自己的职业的，当铁水出炉之时，他们会为自己的杰作而自豪，而歌唱。那声震寒川的歌曲，就是他们此刻心境的最好说明。这就把劳动者勤劳善良的性格特征鲜明地表现出来。
1．“养气说”有值得借鉴处。作者在论述“气可以养而致”的时候，特别强调了客观阅历的重要，这实际上是强调了生活体验对一个作家的重要作用。今天看来，这个观点也是正确的。但文中所说“文不可以学而能”的观点，是有片面性的。同“气可以养而致”也相矛盾。郭绍虞在《中国文学批评史》中，对这句话也有微词。他说：“……子由上不能如子瞻之入化境，而下又不敢有作文之意，不欲求工于言语句读以为奇，此所以谓‘文不可以学而能’。”
从“荔枝诗”看东坡先生的岭南心境。
根据诗题，此诗应为怀古诗，其实称之以“旅游诗”可能更恰当。此诗描写了这位年轻的西部人第一次进入中国中心区域（虽然仅在南方边缘）的旅程。他不断地回顾“巴”（四川），细心地寻访“周甸”（不包括四川），寻访“禹功”所覆盖的地区。他反复提到那些广泛的地理名称，仿佛这些名称本身(shen)就具有某种神奇的意义。他为这些地区的历史和古迹所倾倒。他在《白帝城怀古》陈子昂 古诗，所缅怀的既不是历史事件，也不是盛衰过程，而是集中于与中国文化的中心区域相联系的古迹本身。
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了(de liao)。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
“各有千金裘，俱为五侯客”二句一从经济着笔，一从政治落墨，意在表现他俩不寻常的社会地位。以上二句极言他俩家资丰厚，靠山坚实。
夜里水上的景色，因“素月分辉，明河共影”而特别美妙。月光映射水面，铺上一层粼粼的银光，船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉，忘怀一切，几乎没有目的地沿溪寻路，信流而行。“轻舟泛月寻溪转”，这不仅是写景记事，也刻画了人物精神状态。一个“轻”字，很好地表现了那种飘飘然的感觉。
本文写鲁宣公不顾时令，下网捕鱼，里革当场割破鱼网，强行劝阻的经过。情节虽简，却极尽起伏变化之妙；事情虽小，却蕴含深刻的道理。
全诗融叙事、写景于一炉，巧用典故，比兴得体，语言明白晓畅，形象鲜明可感。深入浅出，比喻设譬通俗易懂，写景自然贴切，“猝然相遇，借以成章，不假绳削”，借情写景，意境深邃，别有情致。
创作背景
庆历三年（1043年），韩琦、范仲淹、富弼等执政，欧阳修、余靖等也出任谏官。这时开始实行一些政治改革。从范仲淹、欧阳修等人相继贬官开始，他们已经被保守派官僚指为朋党。此后党议不断发生，宋仁宗在1038年（宝元元年）还特意下过“戒朋党”的诏书。到了1043年，吕夷简虽然被免职，但他在朝廷内还有很大的势力。为了反对改革，以夏竦为首的一伙保守派官僚就正式攻击范仲淹、欧阳修是“党人”。范仲淹以直言遭贬，欧阳修在朝廷上争论力救。只有当时的谏官高若讷认为范仲淹当贬。欧阳修写给高若讷一封信，指责高若讷不知道人间还有羞耻之心。高若讷将此信转交当局，结果欧阳修连坐范仲淹被贬。还有一些大臣也因为力救范仲淹而被贬，当时便有一些大臣将范仲淹及欧阳修等人视为朋党。后来仁宗时范仲淹与欧阳修再次被召回朝廷委以重任。欧阳修当时担任谏官，为了辩论这种言论也为了为自己辩护，就在庆历四年（1044年）上了一篇奏章，叫《《朋党论》欧阳修 古诗》，给夏竦等人以坚决的回击。《《朋党论》欧阳修 古诗》这篇著名的政论文，在革新派与保守派的斗争中，同样是很有战斗意义的。
郎士元( 宋代 )
收录诗词 (2699) 首
简 介
郎士元 郎士元 唐代诗人。字君胄。中山（今河北定县）人。生卒年不详。天宝十五载(756)登进士第。安史之乱中，避难江南。宝应元年(762)补渭南尉，历任拾遗、补阙、校书等职，官至郢州刺史。 郎士元与钱起齐名，世称"钱郎"。他们诗名甚盛，当时有"前有沈宋，后有钱郎"(高仲武《中兴间气集》)之说。
秋日偶成
"玉甃垂钩兴正浓，碧池春暖水溶溶。
"众湖湖口系兰船，睡起中餐又却眠。
八石思共炼，九丹知可成。 ——汤衡
共题诗句遍，争坐藓文稀。（馀缺） ——皎然
"把酒凭君唱柳枝，也从丝管递相随。
笔拙纸穷情未尽。珍重芸香陈子乔，亦解贻书远相问。
"两衙前后讼堂清，软锦披袍拥鼻行。雨后绿苔侵履迹，
昨日施僧裙带上，断肠犹系琵琶弦。"
庆州败
寒肌不耐金如意，白獭为膏郎有无。"
"今朝湖上送春归，万顷澄波照白髭。
明庭转制浑无事，朝下空馀鸡舌香。
"华亭失侣鹤，乘轩宠遂终。三山凌苦雾，千里激悲风。
"山名兴势镇梁洋，俨有真风福此方。瘦柏握盘笼殿紫，
贡艺披沙细，酬恩戴岳轻。心期公子念，滴酒在雕楹。"
万派流泉哭纤指。空山雨脚随云起，古木灯青啸山鬼。
霭霭随春动，忻忻共物荣。静宜浮竞息，坐觉好风生。
离骚(节选)
簪笏自怀绷。乳下秀嶷嶷， ——孟郊
"闭关防老寇，孰敢振威棱。险固疑天设，山河自古凭。
抄手向前咨大使，这回不敢恼儿郎。"
泉急使镳珂。菱钿真堪帖， ——陆龟蒙
远想瑶池带玉关。润逐麳麰铺绿野，暖随杯酒上朱颜。
"淡淡西园日又垂，一尊何忍负芳枝。莫言风雨长相促，
蝉鬓凋将尽，虬髯白也无。几回愁不语，因看朔方图。"
似着胭脂染，如经巧妇裁。 ——白居易
卜算子·雪江晴月
运畚力不禁，碎身砂碛里。黔黎欲半空，长城舂未已。
"危言危行是男儿，倚伏相牵岂足悲。
"绿鬟侍女手纤纤，新捧嫦娥出素蟾。
到头终为苍生起，休恋耕烟楚水濆。"
虽然回首见烟水，事主酬恩难便闲。"
疏篁留鸟语，曲砌转花阴。寄语长征客，流年不易禁。
远瞻惟鸟度，旁信无人迹。霭霭云生峰，潺潺水流石。
织作轻帆送客愁。疏叶稍为投饵钓，密丛还碍采莲舟。
沉醉东风·重九
谁知汉武轻中国，闲夺天山草木荒。"
发我片云归去心。窗外冷敲檐冻折，溪边闲点戏鱼沈。
四皓入山招不得，无家归客最堪欺。"
"谁寄湘南信，阴窗砚起津。烧痕碑入集，海角寺留真。
腊泉冰下出，夜磬月中寻。尽欲居岩室，如何不住心。"
"丛篁萧瑟拂清阴，贵地栽成碧玉林。尽待花开添凤食，
拂檐皇姑舍，错落白榆秀。倚砌天竺祠，蛟龙蟠古甃.
天下言知天下者，兆人无主属贤人。"
新晴野望
吟里过侯服，梦中归帝城。下车军庶乐，千里月华清。"
繁华人已殁，桃李意何深。涧咽歌声在，云归盖影沈。
十三弦上啭春莺。谱从陶室偷将妙，曲向秦楼写得成。
荣纡分汉苑，表里见秦城。逸兴终难系，抽毫仰此情。"
徒有旧山流水畔，老松枝叶苦吟风。"
"红蜡香烟扑画楹，梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷，
但教方寸无诸恶，狼虎丛中也立身。"
岖嵚横道周，迢递连山根。 ——范缙
浣溪沙·残雪凝辉冷画屏
金星堕连璎。鼻偷困淑郁， ——韩愈
"喜嘉客，辟前轩。天月净，水云昏。 ——颜真卿
残魄栖初尽，馀寒滴更生。惭非朝谒客，空有振衣情。"
"携文过水宿，拂席四廊尘。坠果敲楼瓦，高萤映鹤身。
今日重怜鹡鸰羽，不堪波上又分飞。"
松柏霜逾翠，芝兰露更香。圣谟流祚远，仙系发源长。
"吴鲁燕韩岂别宗，曾无外御但相攻。
《诗话总龟》）
霜天晓角·题采石蛾眉亭
飞猱无整阵，翩鹘有邪戛。江倒沸鲸鲲，山摇溃貙猰. ——孟郊
楚国千里旱，土龙日已多。九谷竟枯死，好云闲嵯峨。
"仗气凌人岂可亲，只将范泰是知闻。
若能携手随仙令，皎皎银河渡鹊桥。"
莫向东园竞桃李，春光还是不容君。"
"风柳摇摇无定枝，阳台云雨梦中归。
云孙方庆袭，池馆忽春生。古甃开泉井，新禽绕画楹。
"火性何如水性柔，西来东出几时休。莫言通海能通汉，
饮酒·七
"山险惊摧辀，水险能覆舟。奈何平地不肯立，
别后音尘隔，年来鬓发衰。趋名方汲汲，未果再游期。"
"素琴孤剑尚闲游，谁共芳尊话唱酬。乡梦有时生枕上，
归去杜陵池阁在，只能欢笑不能愁。"
花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽，君王袖底夺金钩。
清旦司天台进状，夜来晴霁泰阶平。
"含鸡假豸喜同游，野外嘶风并紫骝。松竹迥寻青障寺，
江南塞北俱关念，两地飞归是故乡。"
渌水曲
"烟冷暮江滨，高歌散诞身。移舟过蓼岸，待月正丝纶。
满径苔纹疏雨后，入檐山色夕阳中。偏宜下榻延徐孺，
"南望庐陵郡，山连五岭长。吾君怜远俗，从事辍名郎。
田文堕泪曲未终，子规啼血哀猿死。"
闲中好，幽磬度声迟。卷上论题肇，画中僧姓支。 ——张希复"
梦去沃洲风雨寒。新试茶经煎有兴，旧婴诗病舍终难。
吟情同爱夕阳山。露浓小径蛩声咽，月冷空庭竹影闲。
诚知独处从烧烛，君子行心要自明。"