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采莲赋

隋代 / 陈迪纯

"歌舞初承恩宠时,六宫学妾画蛾眉。
"一烛从风到奈何,二年衾枕逐流波。
素手怨瑶瑟,清心悲玉壶。春华坐销落,未忍泣蘼芜。"
"楚子故宫地,苍然云水秋。我来览从事,落景空生愁。
"高寺上方无不见,天涯行客思迢迢。西江帆挂东风急,
"儒释偶同宿,夜窗寒更清。忘机于世久,晤语到天明。
"红花初绽雪花繁,重叠高低满小园。正见盛时犹怅望,
"野店正纷泊,茧蚕初引丝。行人碧溪渡,系马绿杨枝。
笛发孤烟戍,鸦归夕照村。萋萋芳草色,终是忆王孙。"
簿书君阅倦,章句我吟劳。竟夕空凭阁,长河漴石壕。"
青筐叶尽蚕应老。绿渚幽香生白苹,差差小浪吹鱼鳞。
炉峰若上应相忆,不得同过惠远房。"


采莲赋拼音解释:

.ge wu chu cheng en chong shi .liu gong xue qie hua e mei .
.yi zhu cong feng dao nai he .er nian qin zhen zhu liu bo .
su shou yuan yao se .qing xin bei yu hu .chun hua zuo xiao luo .wei ren qi mi wu ..
.chu zi gu gong di .cang ran yun shui qiu .wo lai lan cong shi .luo jing kong sheng chou .
.gao si shang fang wu bu jian .tian ya xing ke si tiao tiao .xi jiang fan gua dong feng ji .
.ru shi ou tong su .ye chuang han geng qing .wang ji yu shi jiu .wu yu dao tian ming .
.hong hua chu zhan xue hua fan .zhong die gao di man xiao yuan .zheng jian sheng shi you chang wang .
.ye dian zheng fen bo .jian can chu yin si .xing ren bi xi du .xi ma lv yang zhi .
di fa gu yan shu .ya gui xi zhao cun .qi qi fang cao se .zhong shi yi wang sun ..
bu shu jun yue juan .zhang ju wo yin lao .jing xi kong ping ge .chang he chong shi hao ..
qing kuang ye jin can ying lao .lv zhu you xiang sheng bai ping .cha cha xiao lang chui yu lin .
lu feng ruo shang ying xiang yi .bu de tong guo hui yuan fang ..

译文及注释

译文
地势有帝王之气,山水则虎踞龙蟠。
远远望见仙人正在彩云里,
陈侯的立身处世襟怀坦荡,虬须虎眉前额宽仪表堂堂。
风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀,水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。
  人从出生到逝去,都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠,人生易老。时光就那样(yang),它只懂得催人老,不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感,离别后每次酒后(我)就因思念而泪湿(shi)春衫呢。
放晴高歌求醉想以此自我安慰,醉而起舞与秋日(ri)夕阳争夺光辉。
雨后凉风,它藏在绿树丛中声声哀啼,夜幕初开,它迎着欲曙的天空肃然鸣叫。
(孟子)说:“那么,小国本来不可以与大国为敌,人少的国家本来不可以与人多的国家为敌,弱国本来不可以与强国为敌。天下的土地,纵横各一千多里的(国家)有九个,齐国的土地总算起来也只有其中的一份。以一份力量去降服八份,这与邹国和楚国打仗有什(shi)么不同呢?还是回(hui)到根本上来吧。(如果)您现在发布政令施(shi)行仁政,使得天下当官的都想到您的朝廷来做官,种田的都想到您的田野来耕(geng)作,做生意的都要(把货物)存放在大王的集市上,旅行的人都想在大王的道路上出入,各国那些憎恨他们君主的人都想跑来向您申诉。如果像这样,谁还能抵挡您呢?”
春风吹回来了,庭院里的杂草变绿了,柳树也生出了嫩叶,一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说,那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。
负心的郎君何日回程,回想起当初,不如不相逢。刚要做成好梦又被惊醒,纱窗外传来莺啼声声。
山中春雨一夜未停,树丛梢头流淌百泉。
  屈原名平,与楚国的王族同姓。他曾担任楚怀王的左徒。见闻广博,记忆力很强,通晓治理国家的道理,熟悉外交应对辞令。对内与怀王谋划商议国事,发号施令;对外接待宾客,应酬诸侯。怀王很信任他。
住在湓江这个低洼潮湿的地方;第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。

注释
30、报府:赴府,指回到庐江太守府。
1.辋川:水名,在今陕西省蓝田县南终南山下。山麓有宋之问的别墅,后归王维。王维在那里住了三十多年,直至晚年。裴迪:诗人,王维的好友,与王维唱和较多。
钗钿(diàn)堕处:花落处。白居易《长恨歌》:“花钿委地无人收,翠翘金雀玉搔头。”
(27)靡常:无常。
⑼秦家丞相,指李斯。
(7)恩私被:指诗人自己独受皇恩允许探家。
(20)恒:常。安处:安居,安逸享乐。
8.剪西窗烛:剪烛,剪去燃焦的烛芯,使灯光明亮。这里形容深夜秉烛长谈。“西窗话雨”“西窗剪烛”用作成语,所指也不限于夫妇,有时也用以写朋友间的思念之情。

赏析

  贾岛这首《《忆江上吴处士》贾岛 古诗》诗载于《全唐诗》卷五七二。此诗“秋风生(吹)渭水,落叶满长安”一联,是贾岛的名句,为后代不少名家引用。如宋代周邦彦《齐天乐》词中的“渭水西风,长安乱叶,空忆诗情宛转”,元代白朴《梧桐雨》杂剧中的“伤心故园,西风渭水,落日长安”,都是化用这两句名句而成的(cheng de),可见其流传之广,影响之深。
  “皓态孤芳压俗姿,不堪复写拂云枝。从来万事兼高格,莫怪梅花着地垂。”这是一首题画诗,是徐渭题咏王冕《倒枝梅画》的。
  下文叙事述理,驳在其中。曹书言「以效赤心」。这是个政治问题。文章历数父兄业绩,自陈「上以雪天子之耻,下以毕先将军之志」,只欲求义师,「同奖王室,上助天子」。而「退守藩国,无失春秋朝觐之节」则言明,决不失地称臣。紧接着指斥曹操「威挟天子,以令天下」,重蹈王莽覆辙。那么「以效赤心」的究竟应该是谁呢?妙在下一句却又拉回感情,叙婚姻之旧,以「同好」之情而婉诫之。措词严正却又婉而有节。
  诗人与友人(此处,我们不妨把其族叔也当作友人)泛舟湖上,与清风朗月为伴,不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念。但乘流上天终不可得,诗人也只好收起这份不羁的想象,姑且向洞庭湖赊几分月色,痛快地赏月喝酒。
  作品从记述离开京城,“背伊阙,越轘辕,经通谷,陵景山”的行程开始,描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾,车殆马烦”,他们税驾蘅皋,秣驷芝田,容与阳林,流眄洛川。在一片静谧的气氛中,作者神思恍惚,极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那,奇迹出现了:一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分,他不自觉地拉住身旁的御者,急切地问道:“尔有觌于彼者乎?彼何人斯,若此之艳也!”在这里,山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情,创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙,他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答,而以“臣闻”“无乃”等猜测的口吻,郑重其事地提出洛神宓妃,这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时,又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃,相传为远古时代宓羲氏的女儿,因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神,屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡,又在赋中对她作了这样的描绘:“若夫青琴宓妃之徒,绝殊离俗(li su),妖冶娴都,靓妆刻饰,便环绰约。……芬芳沤郁,酷烈淑郁;皓齿灿烂,宜笑的皪;长眉连娟,微睇绵藐”(《上林赋》);“载太华之玉女兮,召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮,增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮,扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮,颜的以遗光……”(《思玄赋》)。与前人的这种直接描写不同,作品首先以一连串生动奇逸的比喻,对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容:“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘颻兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明,色彩之艳丽,令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿,婉若游龙”,尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”,都从姿态方面,给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感;而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”,则从容貌方面,给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫,织成了一幅流光溢彩的神奇景象,它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上,作者进一步使用传统手法,对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中,垂肩束腰,丽质天生,不假粉饰;她云髻修眉,唇齿鲜润,明眸隐靥,容光焕发;加之罗衣灿烂,佩玉凝碧,明珠闪烁,轻裾拂动,更显得“瓌姿艳逸,仪静体闲”。作者的这些描绘,使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首娥眉,巧笑倩兮,美目盼兮”(《卫风·硕人》);也使人联想起宋玉对东邻女的称道:“增之一分则太长,减之一分则太短,著粉则太白,施朱则太赤”(《登徒子好色赋》)。作者显然受了他们的影响,但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面,他着重描写了洛神天真活泼的举止:“践远游之文履,曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。”至此,洛神的形象已神态兼备,呼之欲出了。“余情悦其淑美兮,心振荡而不怡”,作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷,继而“愿诚素之先达”,“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和,“执眷眷之款实”之后,他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事,对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化,形象地反映出他当时内心的微妙状况。与其相应,洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样,直接写她的心理变化,而是通过对她一系列行动的精细刻画,表现出激荡在她内心的炽热的爱,以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合,乍阴乍阳”,一会儿耸身轻举,似鹤立欲飞而未起;一会儿从椒涂蘅薄中经过,引来阵阵浓郁的芳香;一会儿又怅然长啸,声音中回荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟唤来了众神,她们无忧无虑地“或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽”时,她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴,但仍不免“叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处”,站在那里出神。刹那间,她又如迅飞的水鸟,在烟波浩渺的水上徘徊飘忽,行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光,以及欲言还止的唇吻,似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨,或而长吟,或而延竚,或而飘忽的这种描写,就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步,展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫,飘忽若神。凌波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还”一段,更将这幕舞剧推向了高潮,人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时,离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面:屏翳收风,川后静波,在冯(zai feng)夷、女娲的鼓乐声中,由六龙驾驭的云车载着宓妃,在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下,开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上,还不断地回过头来,向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮,哀一逝而异乡”,深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后,洛神还信誓旦旦地表示:“虽潜处于太阴,长寄心于君王。”最后,洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中,而作者却依然站在水边,怅怅地望着洛神逝去的方向,恍然若失。他驾着轻舟,溯川而上,希望能再次看到神女的倩影。然而,烟波渺渺,长夜漫漫,更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后,作者不得不“归乎东路”了,但仍“揽騑辔以抗策,怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛,具有一种勾魂摄魄的力量,它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。
  从内容结构上看,此赋可分为四段。
  当行至宛市,定伯紧紧抓住鬼不放,不管鬼怎样惨叫,他也不心软。鬼变成一只羊,便将它卖掉,并“唾之”以防鬼再变。这些层层深入的描绘,活生生地再现了一个有胆有识、善于谋略、勇于捉鬼的少年英雄宋定伯的形象。
  这首诗简述了平定安史之乱的史实,展示了中兴碑雄奇瑰伟的特色,赞颂了中兴功臣们为护国安民而鏖战沙场的崇高精神。这是一首咏怀古迹的诗作,既凭吊古人,发百年兴废之感慨;又自抒胸襟,表达了对元结、颜真卿无限景仰之情。
  “秋兴”这个题目,意思是说因感秋而寄兴。这兴也就是过去汉儒说《诗经》的所谓“赋比兴”的“兴”(在四声应读去声)。晋代的潘岳有《秋兴赋》, 也是一篇感秋寄兴之作。但《秋兴赋》的体裁是属于辞赋类。而杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》则是律诗,是唐代新兴的一种诗体。若论它们创作的成就和对后世发生的影响,杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》当然不是潘岳的《秋兴赋》所可比拟。
  此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境,未入梦已扰人心神,然后才是女神现身,仍有一种似曾相识的朦胧感觉,继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化,一波三折,显示出作者行文上的腾挪(teng nuo)纵收之妙。
  最后两句意谓青春年少的人,应该每天都有开心游玩的心态,无忧无虑,不用等到清明和上巳两个节日才出去游玩,含有及时行乐的意味。
  首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口,可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽,但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返,已暗含下联时不我待、人将衰老的感慨,韦诗运笔的精致细腻,于此可见一斑。
  全诗如歌如诉,情感起伏涨落,韵味深长,一波三折,章法腾挪跌宕,起落无端,断续无迹,语言明朗朴素,音调激越高昂,达到了豪放与自然和谐统一的境界。
  从结构上看,这首诗可分三个层次。从开始至“ 秋水澄不流”八句主要是表现古剑外表的不同凡俗。首句写“古剑寒黯黯,铸来几千秋”,是用“寒黯黯”三字描绘古剑寒光闪闪,灼烁不定的形态,刻画剑的不凡,不从剑的锋利入手,而仅表现其剑光闪。

创作背景

背景木兰女扮男装,代父从军,征战疆场数年,屡建功勋,无人发现她是女子。唐代追封为孝烈将军,设祠纪念。它产生的时代众说纷纭,但从历史地理的条件可以判定事和诗可能产生后魏,这诗产生于民间,在长期流传过程中,有经后代文人润色的痕迹,但基本上还是保存了民歌易记易诵的特色。查《木兰诗》,《乐府诗集》收入《横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》中。据《乐府诗集》的编者宋代的郭茂倩说,此诗最早著录于南朝陈智匠(梁武帝时任乐官)的《古今乐录》。至唐代已广为传诵,唐人韦元甫有拟作《木兰歌》,可以为证。所以,学者们大都认为,《木兰诗》产生于北朝后期。

  

陈迪纯( 隋代 )

收录诗词 (1486)
简 介

陈迪纯 陈迪纯,字子美,迪祥弟,顺德人,明神宗万历四十七年(一六一九)举人,明思宗崇祯十三年(一六四〇)特赐进士,官主事。

鹧鸪天·卫县道中有怀其人 / 冉琇

不卷锦步障,未登油壁车。日西相对罢,休浣向天涯。
不须长结风波愿,锁向金笼始两全。"
往事惟沙月,孤灯但客船。岘山云影畔,棠叶水声前。
愿托襄王云雨梦,阳台今夜降神仙。"
卷幌书千帙,援琴酒百杯。垂休编太史,呈瑞表中台。
白云多处应频到,寒涧泠泠漱古苔。"
"晋安来越国,蔓草故宫迷。钓渚龙应在,琴台鹤乱栖。
"闲身行止属年华,马上怀中尽落花。


无题·来是空言去绝踪 / 彭九万

西下磻溪犹万里,可能垂白待文王。"
中宵能得几时睡,又被钟声催着衣。"
"为客自堪悲,风尘日满衣。承明无计入,旧隐但怀归。
"山连楚越复吴秦,蓬梗何年是住身。黄叶黄花古城路,
甘贫原是道,苦学不为名。莫怪苍髭晚,无机任世情。"
骚雅道未丧,何忧名不彰。饥寒束困厄,默塞飞星霜。
"剌茎澹荡碧,花片参差红。吴歌秋水冷,湘庙夜云空。
"叠鼓辞宫殿,悲笳降杳冥。影离云外日,光灭火前星。


咏舞 / 冼桂奇

却恨北荒沾雨露,无因扫尽虏庭空。"
"昨日裁成夺夏威,忽逢秋节便相违。寒尘妒尽秦王女,
"拱木临周道,荒庐积古苔。鱼因感姜出,鹤为吊陶来。
遇物唯多感,居常只是吟。待时钳定口,经事压低心。
未知谁与传金箓,独向仙祠拜老君。"
顾渚与方山,谁人留品差?持瓯默吟味,摇膝空咨嗟。"
橘林无实子孙忙。龙归晓洞云犹湿,麝过春山草自香。
缥缈宜闻子晋笙。天接海门秋水色,烟笼隋苑暮钟声。


柳花词三首 / 史弥逊

"碣石山人一轴诗,终南山北数人知。
一从悲画扇,几度泣前鱼。坐听南宫乐,清风摇翠裾。"
"宛溪垂柳最长枝,曾被春风尽日吹。
"乌台上客紫髯公,共捧天书静境中。
料得仙家玉牌上,已镌白日上升名。"
花留身住越,月递梦还秦。"
"野花黄叶旧吴宫,六代豪华烛散风,龙虎势衰佳气歇,
寒潮欲上泛萍藻,寄荐三闾情自哀。"


芦花 / 晏知止

悲风生辇路,山川寂已晦。边恨在行人,行人无尽岁。"
地势萧陵歇,江声禹庙空。如何暮滩上,千里逐征鸿。"
"建国宜师古,兴邦属上庠。从来以儒戏,安得振朝纲。
茱萸房湿露香浓。白云郊外无尘事,黄菊筵中尽醉容。
钓罢溪云重,樵归涧月圆。懒多成宿疢,愁甚似春眠。
自是明时不巡幸,至今青海有龙孙。"
相国今多揖庙谟。礼乐政行凋弊俗,歌谣声彻帝王都。
寺中来后谁身化,起塔栽松向野田。"


饮酒·其九 / 陈子升

长听巴西事,看图胜所闻。江楼明返照,雪岭乱晴云。景象诗情在,幽奇笔迹分。使君徒说好,不只怨离群。
角咽猕猴叫,鼙干霹雳来。去年新甸邑,犹滞佐时才。"
"渭川通野戍,有路上桑干。独鸟青天暮,惊麏赤烧残。
欲俟千箱庆,须资六出妍。咏留飞絮后,歌唱落梅前。
"下视白云时,山房盖树皮。垂枝松落子,侧顶鹤听棋。
"澄流可濯缨,严子但垂纶。孤坐九层石,远笑清渭滨。
"活色生香第一流,手中移得近青楼。
尊前谁伴谢公游,莲岳晴来翠满楼。


临江仙引·渡口 / 方存心

建议庸何所,通班昔滥臻。浮生见开泰,独得咏汀苹."
更傍紫微瞻北斗,上林佳气满楼台。
旧论已浮海,此心犹滞秦。上僚如报国,公道岂无人。
"长堤十里转香车,两岸烟花锦不如。
黄昏封印点刑徒,愧负荆山入座隅。却羡卞和双刖足,一生无复没阶趋。
采茶溪树绿,煮药石泉清。不问人间事,忘机过此生。"
春愁兀兀成幽梦,又被流莺唤醒来。"
唯有汉二疏,应觉还家晚。"


箕子碑 / 倪小

瓶汲南溪水,书来北岳僧。戆愚兼抱疾,权纪不相应。"
偃卧蛟螭室,希夷鸟兽群。近知西岭上,玉管有时闻。"
"倚棹汀洲沙日晚,江鲜野菜桃花饭。
殽函与府寺,从此俱荒凉。兹地乃蔓草,故基摧坏墙。
嶰谷蛮湖北,湘川灀水东。何如轩槛侧,苍翠袅长空。"
"浮云凄惨日微明,沉痛将军负罪名。白昼叫阍无近戚,
项斯逢水部,谁道不关情。
"单棹横疏雨,江滩秋泊时。


月夜与客饮酒杏花下 / 曹尔埴

两两黄鹂色似金,袅枝啼露动芳音。
养龙于浅水,寄鹤在高枝。得道复无事,相逢尽日棋。"
"心偶羡明代,学诗观国风。自从来阙下,未胜在山中。
"园桂悬心碧,池莲饫眼红。此生真远客,几别即衰翁。
悠溶杳若去无穷,五色澄潭鸭头绿。"
"到来常听说清虚,手把玄元七字书。仙籍不知名姓有,
桑柘绕村姜芋肥。几亩稻田还谓业,两间茆舍亦言归。
"马卿聊应召,谢傅已登山。歌发百花外,乐调深竹间。


一落索·眉共春山争秀 / 周昌

"尽室可招魂,蛮馀出蜀门。雹凉随雨气,江热傍山根。
翠桐犹入爨,青镜未辞尘。逸足常思骥,随群且退鳞。
故城殷贵嫔,曾占未来春。自从香骨化,飞作马蹄尘。"
故人别二年,我意如百秋。音信两杳杳,谁云昔绸缪。
"他寝此时吾不寝,近秋三五日逢晴。
莲府侯门贵,霜台帝命俞。骥蹄初蹑景,鹏翅欲抟扶。
卧见琼枝低压墙。半落半开临野岸,团情团思醉韶光。
"一水悠悠隔渭城,渭城风物近柴荆。寒蛩乍响催机杼,