首页 古诗词 伤春怨·雨打江南树

伤春怨·雨打江南树

五代 / 舒頔

"罢修儒业罢修真,养拙藏愚春复春。到老不疏林里鹿,
童子不知师病困,报风吹折好芭蕉。"
一日圆成似紫金。得了永祛寒暑逼,服之应免死生侵。
"烟浪漾秋色,高吟似有邻。一轮湘渚月,万古独醒人。
无限青山行欲尽,白云深处老僧多。"
"莫问年将朽,加餐已不多。形容浑瘦削,行止强牵拖。
中峰禅寂一僧在,坐对梁朝老桂枝。"
"枕绘鸳鸯久与栖,新裁雾縠斗神鸡。
去春零落暮春时,泪湿红笺怨别离。常恐便同巫峡散,因何重有武陵期。传情每向馨香得,不语还应彼此知。只欲栏边安枕席,夜深闲共说相思。
"闲步不觉远,萧萧木落初。诗情抛阃阈,江影动襟裾。
逸辔登紫清,乘光迈奔电。阆风隔三天,俯视犹可见。
蕴弃深泥终不易。邓通饿死严陵贫,帝王岂是无人力。
骑龙远出游三岛,夜久无人玩月华。
可笑是林泉,数里少人烟。云从岩嶂起,瀑布水潺潺。
趯倒葫芦掉却琴,倒行直上卧牛岑。


伤春怨·雨打江南树拼音解释:

.ba xiu ru ye ba xiu zhen .yang zhuo cang yu chun fu chun .dao lao bu shu lin li lu .
tong zi bu zhi shi bing kun .bao feng chui zhe hao ba jiao ..
yi ri yuan cheng si zi jin .de liao yong qu han shu bi .fu zhi ying mian si sheng qin .
.yan lang yang qiu se .gao yin si you lin .yi lun xiang zhu yue .wan gu du xing ren .
wu xian qing shan xing yu jin .bai yun shen chu lao seng duo ..
.mo wen nian jiang xiu .jia can yi bu duo .xing rong hun shou xiao .xing zhi qiang qian tuo .
zhong feng chan ji yi seng zai .zuo dui liang chao lao gui zhi ..
.zhen hui yuan yang jiu yu qi .xin cai wu hu dou shen ji .
qu chun ling luo mu chun shi .lei shi hong jian yuan bie li .chang kong bian tong wu xia san .yin he zhong you wu ling qi .chuan qing mei xiang xin xiang de .bu yu huan ying bi ci zhi .zhi yu lan bian an zhen xi .ye shen xian gong shuo xiang si .
.xian bu bu jue yuan .xiao xiao mu luo chu .shi qing pao kun yu .jiang ying dong jin ju .
yi pei deng zi qing .cheng guang mai ben dian .lang feng ge san tian .fu shi you ke jian .
yun qi shen ni zhong bu yi .deng tong e si yan ling pin .di wang qi shi wu ren li .
qi long yuan chu you san dao .ye jiu wu ren wan yue hua .
ke xiao shi lin quan .shu li shao ren yan .yun cong yan zhang qi .pu bu shui chan chan .
ti dao hu lu diao que qin .dao xing zhi shang wo niu cen .

译文及注释

译文
或驾车或步行一起出游,射猎场在春天的郊原。
秋天花草凋零,微明的灯光使秋夜显得更加漫长。
有海上景象图案(an)的幛子裂开,因缝补而变得七弯八折。
神奇自然汇聚了千种美景,山南山北分隔出清晨和黄昏。
碧绿的湖面上笼罩着柳荫,人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。到如今,夫妻离散无音信。羡慕那成双成对的鸳鸯,比翼齐飞到蓼花深处,人却是鸳梦已残,无计重温。
那儿有很多东西把人伤。
魂魄归来吧!
白(bai)鸥栖落水滨,默然地望着我,好似在问:夜泊溪畔是被风(feng)雪所阻,不得以停泊;还是无所去处,情愿留下?如若是自愿,又为了何事眉头紧锁?夜风袭来,掀起舱帘,吹得舱内灯火闪烁。孤处江舟,只有身影为伴,对着孤影,不禁怀念起与旧友欢聚和悠游的情景。
蟾蜍把圆月啃食得残缺不全(quan),皎洁的月儿因此晦暗不明。
剪竹凿石,溪流清深宛然而去。
忧患艰险时常降临,欢欣愉悦迟来姗姗。
樽前拟把归期说定,一杯心(xin)切情切,欲说时佳人无语滴泪,如春风妩媚的娇容,先自凄哀低咽。啊,人生自是有情,情到深处痴绝,这凄凄别恨不关涉——楼头的清风,中天的明月。
战火遍地何处觅人间乐园,勤王杀敌又岂敢犹豫盘桓。

注释
(30)戊申晦:戊申这一天是月底。晦:农历每月最后一天。
⑺知其故,指弃宫访道之故。
④作使:犹“役使”。邯郸,汉代赵国的都城,在今河北邯郸城西南。倡,歌舞伎。邯郸倡,赵国女乐,闻名当时。
[3]东西:东边和西边 。指在阁中四处周览。
(10)武陵源:指桃花源,相传在今湖南桃源县(晋代属武陵郡)西南。武陵,即今湖南常德。
良:善良可靠。
(17)谢,感谢。

赏析

  虽说《十九首》作者未必是富于思辨的哲学家,然而极尽人间的忧患,促使他们耽于沉思,而道家的辽阔想象空间和先秦以来“名理”观念的长期孕育,多方引导他们考虑生死存亡问题,终于把对人生奥区的探索和对世路艰难的悲歌二者相拌和。这是《《去者日以疏》佚名 古诗》一诗的思想特点,也是当时中下层知识分子精神状态的写照。
  诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛,三暮行太迟”,明写逆水行船艰难,船行缓慢,实际表达的是诗人的感(de gan)受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路,又暗含时间的承续:早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”,写出诗人因船行缓慢而愁白了头,包含着时光难度,逆境难熬的感受。末两句情景交融,既在描写景象,又在抒发感情,从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”,极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰:“朝发黄牛,暮宿黄牛。三朝三暮,黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢,而李白的诗除了说“三暮行太迟”外,还有“不觉鬓成丝”,旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来,含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
  诗人二十岁曾西游长安求仕,失意而归。北游蓟门,“时事多谬”,内心极为愤懑不平,故借与崔二赠答之际,深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸,正直之士长期沉沦的悲惨遭遇,尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情,把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上,他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起,渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸,真切生动,最后以回旋婉转的笔法,波澜层生,峰峦迭起,将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比,不着议论,说服力和感染力极强。而且对比之处,多用反诘的语气推出,就使感情的力度更强,增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议,使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向,除了雄壮豪放的风格外,还有“沉郁悲凉”的一面,而且“其沉雄直不减杜甫”(叶燮《原诗》卷四)。这种特点,也使他的边塞诗,表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情,在边塞诗人中独树一帜。
  韩翃所作七言绝句不多,但大多是佳作,胡应麟最称赏韩翃的七绝,他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁,绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫,金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒,春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里(li),秋河隔在数峰西”等五六联,以为是“全首高华明秀,而古意内含,非初非盛,直是梁陈妙语,行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在,一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里,几处蛮家是主人”这二联,以为“自是钱、刘格,虽众所共称,非其至也”。这一段评论,反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体,风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”,因为初唐则还没有唐调,盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人,渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材,成为一种秾艳的律诗。这个倾向,发展到晚唐的李商隐,温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子,还是清淡一派,属于钱起、郎士元的家数,而且还不是其中最好的,所以胡应麟似乎不很喜欢。
  全诗四章,章四句。前两章均以游鱼起兴,用鱼、水象征宾主之间融洽的关系,宛转地表达出主人的深情厚意,使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹,加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然汕汕”,鱼儿轻轻摆动鳍尾,往来翕忽,怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂,大排筵宴,席间觥筹交错,笑语盈盈。鱼乐,人亦乐,二者交相感应,一虚一实,宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句,婉曲含蓄,意在言外,回味(hui wei)无穷。
  这首诗写的是非常浪漫而自由的爱情:良辰美景,邂逅丽人,一见钟情,便携手藏入芳林深处,恰如一对自由而欢乐的小鸟,一待关关相和,便双双比翼而飞。
  第一、二两句是描写梅花的外在之形,“朔吹飘夜香,繁霜滋晓白。”两句进一层刻画《早梅》柳宗元 古诗内在的气质。尽管北风吹打,严霜相逼,而梅花仍然在寒风中散发着缕缕芬芳,在浓霜中增添着洁白的光泽。这两句诗一写“香”,一写“色”,集中地写出《早梅》柳宗元 古诗傲视风霜,力斡春回的风格。“飘”字寓有四散的意思,王冕《墨梅》诗有“只留清气满乾坤”,用的也是这个意思。诗人咏梅,目的是为了抒怀,是为了言志。诗中梅花的品格也是诗人心灵的一种物化。
  其次,紧承上句而来的第二句“莲叶何田田”,显然也是明写莲叶茂美,暗喻采莲姑娘们人数众多,姿态丰美的。而第三句“鱼戏莲叶间”和后四句“鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北”,则是以鱼儿戏水于莲叶间暗喻采莲男女调情求爱的欢乐情景。这也是民间情歌中常用的表现手法。由此可见,这首采莲歌实际上乃是一首与劳动相结合的情歌。
  “二龙争战决雌雄,赤壁楼船扫地空。”赤壁之战,曹操用大量军队,深入东吴国土,一心要同周瑜“决”战,“争”雌雄。周瑜虽处于劣势,但能化不利为有利,以火攻取胜,曹操只落得全军溃败的下场。上述内容在这两句诗里艺术地得到表现。上句化用《周易》里“龙战于野”的典故。“二龙争战”是魏吴相持的象征。下句以突如其来之笔,直接写出了赤壁之战曹操水师以失败告终的结局。“楼船扫地空”五字颇见妙思。曹军楼船云集江面,构成庞大的水上阵地,自谓坚如金城。不料这阵“地”顷刻间就被横“扫”一“空”。诗人不说楼船在水上安营,而说在“地”上扎寨,这既是对曹操水师在吴地彻底完蛋的如实刻画,也是对他吞并东吴土地梦想落空的含蓄讽刺。
  全诗十六章,前八章每章八句,刺厉王失政,好利而暴虐,以致民不聊生,故激起民怨;后八章每章六句,责同僚,然亦道出厉王用人不当,用人不当亦厉王之过失。故毛传总言为刺厉王。
  首联交代全军覆没的时间和地点。时间是“前年”,前年战败,现今才写诗。这是因为作者在等侯确切的生死消息。在这次战斗中,唐军全师覆灭,友人是生是死,由于消息断绝,无法肯定,故诗人不敢贸然动笔。这种感情在亲密的朋友之间是很通常的。然而,老友的消息都一直没有听到。“蕃汉断消息,死生长别离。”蕃汉之间消息已完全断绝,两年之中一无所获,则友人无论是死是生,都意味着永运离别了。死了,固不用说;活着,也是做了蕃人的奴隶,不能回还了。沉痛之情,溢于言表。
  “一思”既已,“二思”“三思”“四思”源源不断,连翩而至,“我”首次“求女”虽然告挫,但“我”却绝不停止努力。当那赠他琅玕美石的美人徜徉于桂林山水之间时,他便怀着成双的白玉盘奔往南方;当那赠他貂裘短服的美人飘飘于汉阳丘岭之上时,他便揣着明月宝珠趋向西方;当那赠他锦绣彩段的美人出没于雁门关塞之时,他又赶紧携着青玉制就的几案,驰走北方,虽然湘水深不可测,限我莫及桂林;虽然陇阪悠长无已,阻我难至汉阳;虽然塞上雨雪纷纷,碍我不达雁门;虽然每次都是受阻而止,每次都落得涕泗滂沱,沾染裳襟,每次都徒增惆怅,每次都忧思益加难释-然而,“我”却始终不倦,矢志不移!可以想见,倘若天地之间不止东、南、西、北四个方位,此诗又将何止“四思”?诗人的奔走将至于千、至于万,诗人的愁思且巍过五岳、广过江河!切莫以“四愁”之间仅有并列而无递进,而嫌其章法单调少变化;若《诗》之《蒹葭》止于“宛在水中央”,君不将谓其殊少文气乎?若《陈风·月出》止于“劳心悄兮”,君不将觉其“心”之“劳”犹不甚乎?惟有一之不足、至于再、至于三、四,始能见诗人之深情缠绵、寄意幽远。即如本诗,“愁”虽止于“四”,但其愁绪究竟延伸于胡底,又有何人能量之测之?“一唱而三叹,慷慨有余哀”,若要领会此种境界,不从《《四愁诗》张衡 古诗》之类重章、叠句上索解,又将于何处求之?
  后两句写事件的结果是:第二天清晨,将军记起昨晚林间的事,顺原路来到现场,他不禁大吃一惊:明亮的晨光中,分明看见被他射中的原来不是老虎,而是一座巨石。恐惧感默然蹲在那里,那枝白羽箭竟深深钻进石棱里去了!请注意箭射入的部位,不是石孔,不是石缝,也不是石面,而是窄细的尖突的石棱――这需要多大的臂力,多高的武艺啊!
  淮夷在淮北,以徐国为主,故平淮夷也即《大雅·常武》所说之征徐国。因为此次伐淮夷,宣王亲征,驻于江汉之滨,召公的受命、誓师、率师出征俱在此,所以诗的前二章均以“江汉”为喻,借长江、汉水的宽阔水势,喻周天子大军浩浩荡荡的气势。也同样因为天子亲征,故曰“匪安匪游,淮夷来求”,“匪安匪舒,淮夷来铺”。意思是天子到此不是为了游乐,而是为了平定叛国。这几句前人未能明其深意,故或以为作为一个受命出征的大臣这样说有些多余。关于开头二句,王引之、陈奂都以为当作“江汉滔滔,武夫浮浮”,“浮浮”为众强之貌。这样与《风俗通义》引作“江汉陶陶”及《小雅·四月》“滔滔江汉”之语皆相合,其说颇为有理。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。

创作背景

  陆游一生主张坚决抗金、收复中原,因此为统治集团中求和派所压制。创作本词时陆游正处在人生的低谷,主战派被排挤压迫,士气低落,这首咏梅词,其实也是陆游自己的咏怀之作。

  

舒頔( 五代 )

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简 介

舒頔 舒頔(dí)(一三○四~一三七七),字道原,绩溪,(今属安徽省)人。擅长隶书,博学广闻。曾任台州学正,后时艰不仕,隐居山中。入朝屡召不出,洪武十年(一三七七)终老于家。归隐时曾结庐为读书舍,其书斋取名“贞素斋”。着有《贞素斋集》、《北庄遗稿》等。《新元史》有传。

渔家傲·雪里已知春信至 / 俞翠岚

"忆过巴陵岁,无人问去留。中宵满湖月,独自在僧楼。
吾师道吾不执宝,今日感君因执看。试叩铿然应清律,
"夜凉喜无讼,霁色摇闲情。暑退不因雨,陶家风自清。
黎生知吾道,此地不潸然。欲寄楚人住,学拏渔子船。
"昨夜西风起,送君归故乡。积愁穷地角,见日上扶桑。
"宵清月复圆,共集侍臣筵。独寡区中学,空论树下禅。
"可能东海子,清苦在贫居。扫地无闲客,堆窗有古书。
宁知江边坟,不是犹醉卧。


忆母 / 区翠云

敢谓囊盈物,那言庾满储。微烟动晨爨,细雨滋园蔬。
"嵩岳去值乱,匡庐回阻兵。中途息瓶锡,十载依公卿。
我闻大中咸通真令主,相惟大杜兼小杜。
可笑是林泉,数里少人烟。云从岩嶂起,瀑布水潺潺。
遗爱封疆熟,扳辕草木同。路遥山不少,江静思无穷。
无能唯拟住山深。感通未合三生石,骚雅欢擎九转金。
但得居林啸,焉能当路蹲。渡河何所适,终是怯刘琨。 ——斑寅
道院春苔径,僧楼夏竹林。天如爱才子,何虑未知音。"


见二十弟倡和花字漫兴五首·其一 / 龚辛酉

喧喧共在是非间,终日谁知我自闲。
"寺北闻湘浪,窗南见岳云。自然高日用,何要出人群。
宜向鼎中烹凡质。凡质本来不化真,化真须得真中物。
"寒山对水塘,竹叶影侵堂。洗药冰生岸,开门月满床。
"尾闾不禁沧溟竭,九转神丹都谩说。
"昨日雪山记尔名,吾今坐石已三生。
石火电光看即逝。韶年淑质曾非固,花面玉颜还作土。
拔取天根并地髓,白雪黄芽自长成。铅亦生,汞亦生,


临江仙·离果州作 / 卢曼卉

河间姹女直千金,紫阳夫人服不死。吾于此道复何如,
智泉福海莫能逾,亲自王恩运睿谟。感现尽冥心境界,
"路入松声远更奇,山光水色共参差。
每谢侵床影,时回傍枕声。秋来渐平复,吟绕骨毛轻。"
"大一今何处,登堂似昔时。曾蒙金印印,得异野干儿。
毕竟拟何求,随缘去住休。天涯游胜境,海上宿仙洲。
越客初投分,南枝得寄栖。禅机空寂寞,雅趣赖招携。
"此台如可废,此恨有谁平。纵使迷青草,终难没旧名。


奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制 / 苏戊寅

苦海翻成天上路,毗卢常照百千灯。"
青城丈人何处游,玄鹤唳天云一缕。
停形为饵天地根,世人皆死我独存。洗虑因吞清明箓,
且醉尊前休怅望,古来悲乐与今同。"
"去岁无田种,今春乏酒材。从他花鸟笑,佯醉卧楼台。
此生此物当生涯,白石青松便是家。
共向长安定是非。有路未曾迷日用,无贪终不乱天机。
却下双鸣当迅飙。愁如湘灵哭湘浦,咽咽哀音隔云雾。


登襄阳城 / 钟离丑

举头何处望来踪,万仞千山鸟飞远。"
夏林欹石腻,春涧水泉香。向老凋疏尽,寒天不出房。"
"童子出家无第行,随师乞食遣称名。
他时定是飞升去,冲破秋空一点青。"
"邛州灵境产修篁,九节材应表九阳。造化已能分尺度,
落日云霞赤,高窗笔砚明。鲍昭多所得,时忆寄汤生。"
"飞尘不敢下相干,闇脉傍应润牡丹。心任短长投玉绠,
持经功力能如是,任驾白牛安稳行。"


江上寄元六林宗 / 孛庚申

且学志人知白黑,那将好爵动吾心。"
长日凭栏看水流。真观上人栖树石,陈陶处士在林丘。
三界如转轮,浮生若流水。蠢蠢诸品类,贪生不觉死。
颇乱无私理,徒惊鄙俗情。传云遭凿后,顽白在峥嵘。"
风教凌越绝,声名掩吴趋。悬璧安可酬,徙倚还踟蹰。"
一言偶未合尧聪,贾生须看湘江水。
莫问休持钵,从贫乞已疏。侯门叨月俸,斋食剩年储。
瞿昙言下更难明。灵竿有节通天去,至药无根得地生。


摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华 / 巫马付刚

"水剪双眸雾剪衣,当筵一曲媚春辉。潇湘夜瑟怨犹在,
好及春风承帝泽,莫忘衰朽卧林丘。"
"独夜相思但自劳,阮生吟罢梦云涛。
"卞山幽石产奇璞,荆人至死采不着。何人琢枕持赠君,
"今宵前夕皆堪玩,何必圆时始竭才。空说轮中有天子,
荷竿寻水钓,背局上岩棋。祭庙人来说,中原正乱离。"
若向此中玄会得,此玄玄外更无玄。
道院春苔径,僧楼夏竹林。天如爱才子,何虑未知音。"


迷神引·贬玉溪对江山作 / 艾吣

"二月湖南春草遍,横山渡口花如霰。
使君圣朝瑞,干符初刺婺。德变人性灵,笔变人风土。
怀君无计能成梦,更恨砧声到枕边。"
兴寝无诸病,空闲有一床。天明振衣起,苔砌落花香。"
"为子歌行乐,西南入武陵。风烟无战士,宾榻有吟僧。
别有珍禽胜白鸥。拾栗远寻深涧底,弄猿多在小峰头。
"良匠曾陶莹,多居笔砚中。一从亲几案,常恐近儿童。
砌香残果落,汀草宿烟浮。唯有知音者,相思歌白头。"


东方之日 / 宜轩

石上精神蛇一条。奸血默随流水尽,凶豪今逐渍痕消。
自乃知音犹尚稀,欲教更入何人耳。"
绮里犹近名,于陵未泯迹。吾师逆流教,禅隐殊古昔。
罗浮奔走外,日月无短明。山瘦松亦劲,鹤老飞更轻。
莫问江边旧居寺,火烧兵劫断秋钟。"
"渭水秦山照眼明,希仁何事寡诗情。
江桡随月泛,山策逐云行。佳句传零雨,诗流许盛名。"
忍草肯摇落,禅枝不枯荣。采采慰长路,知吾心不轻。