菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲
但遂生灵愿，当应雨露随。江山胜他郡，闲赋庾楼诗。"
高爱危峰积，低愁暖气融。月交都浩渺，日射更玲珑。
几度夜深寻不着，琉璃为殿月为灯。"
见《泉州志》）
贾谊才承宣室召，左思唯预秘书流。赋家达者无过此，
寸寸珠联巨蚌胎。须向广场驱驵骏，莫从闲处挞驽骀。
寒肌不耐金如意，白獭为膏郎有无。"
"满目墙匡春草深，伤时伤事更伤心。
红儿不向汉宫生，便使双成谩得名。
声声犹得到君耳，不见千秋一甑尘。"
分明胜败无寻处，空听渔歌到夕曛。"
菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲拼音解释:
dan sui sheng ling yuan .dang ying yu lu sui .jiang shan sheng ta jun .xian fu yu lou shi ..
gao ai wei feng ji .di chou nuan qi rong .yue jiao du hao miao .ri she geng ling long .
ji du ye shen xun bu zhuo .liu li wei dian yue wei deng ..
jian .quan zhou zhi ..
jia yi cai cheng xuan shi zhao .zuo si wei yu mi shu liu .fu jia da zhe wu guo ci .
cun cun zhu lian ju bang tai .xu xiang guang chang qu zang jun .mo cong xian chu ta nu tai .
han ji bu nai jin ru yi .bai ta wei gao lang you wu ..
.man mu qiang kuang chun cao shen .shang shi shang shi geng shang xin .
hong er bu xiang han gong sheng .bian shi shuang cheng man de ming .
sheng sheng you de dao jun er .bu jian qian qiu yi zeng chen ..
fen ming sheng bai wu xun chu .kong ting yu ge dao xi xun ..
译文及注释
译文
两岸是青山，满山是红叶(ye)，水呀，在(zai)急急地东流。
霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷，在寒月冷霜中争艳斗俏，比一比冰清玉洁的美好姿容。
子孙们在战场上尽都殉难，兵荒马乱又何需老命苟全。
人生在世能如此，也应自得其乐，何必受到约束，宛若被套上马缰？
人追攀明月永远不能做到，月亮行走却与人紧紧相随。
羡慕隐士已有所托，
融融燃起之炬火，浩浩犹如是春风。熊熊洪炉之烈(lie)焰，照破沉灰色的天。
我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园。
先(xian)后读熟万卷书籍，写起文章，下笔敏捷(jie)好像有神。
阴阳参合而生万物(wu)，何为本源何为演变？
人影映上窗纱，原来是：有人来摘花。折花，让他随便折吧！不要管——她摘了花去谁家！
注释
（7）今行而无信，则秦未可亲也：当下去却没有什么凭信之物，就无法接近秦王。信：凭信之物。亲：亲近，接近。
⑸霁：雨（或雪）止天晴。
⑺嗾（sǒu）：指使犬的声音。
（10）之：来到
（20）盖：大概，副词。以精力自致者：靠自己的精神和毅力取得的。
赏析
“望夫处，江悠悠”这里有浩浩不断的江水，江畔屹立着望夫山，山头伫立着状如女子翘首远眺的巨石。山、水、石，动静相间，相映生辉。“望夫处，江悠悠”，写出《望夫石》王建 古诗的环境、气氛。“悠悠”二字，描绘江水千古奔流，滔滔不绝，既交代了故事发生的背景，渲染了浓郁的抒情气氛，同时又衬托《望夫石》王建 古诗的形象，把静立江边的石头写活。仿佛是一尊有灵性的石雕傍江而立，翘首远望，在思念，在等待。这种以动景衬静物的手法，不仅使画面生动，有立体感，而且也暗喻了思妇怀远，思念之情的绵绵不绝。“悠悠”在这既是写景(xie jing)状物，渲染环境气氛，又是摹情写人，形象地描画了思妇相思的情状。这二句情与景融，不可分割，富有形象性和艺术感染力，真有一石三鸟之妙。
本诗写征人妻子在春天里思念丈夫的心态。诗的开头，紧紧扣住一个"春"字来写。"袅袅城边柳，青青陌上桑"，为我们展现了一派郊野的春光。"袅袅"是形容柳树随风摇曳的情态，"城边"则交代了具体的环境。柳树是春景中的典型描写对象。诗人在此既是写实，同时也蕴含着更多的深意。柳树的千丝万絮，不正隐含着对征人的"千思万绪"吗?在这种场合提及柳树，的确耐人寻味。第二句写到桑树，以便为下句"采叶"作铺垫。"青青"是形容桑叶茂盛的样子，"陌上"是采桑的地方。这同样是实中见虚的写法。句中"陌上桑"一语，本是汉《乐府·相和曲》名，一日《艳歌罗敷行》。晋·崔豹《古今注·音乐》中说:"《陌上桑》，出秦氏女子。秦氏，邯郸人，有女名罗敷，为邑人千乘王仁妻。王仁后为赵王家令。罗敷出，采桑于陌上。赵王登台，见而悦之。因置酒欲夺焉。罗敷巧弹筝，乃作《陌上桑》歌以自明焉。"诗人在此除了实写陌上春色之外，也是有意地用典，借《陌上桑》的故事，含蓄地表达女主人公对丈夫的忠贞不二之情。
首句，通过山头禅室里挂着僧衣的细节，既点明了友人的身份、居处，也巧妙地暗示友人不在禅室里，写得干净利落。
回乡意切，归心似箭。本应趁着这皎皎的月光，日夜兼程地赶路。然而，“主人留客未能还”。盛情难却，只好暂留一宵，领受主人的盛宴，也领受主人的盛情。
诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
“曾于青史见遗文(wen)，今日飘蓬过此坟。”开头两句用充满仰慕、感慨的笔调领起全篇，说过去曾在史书上拜读过陈琳的文章，今天在飘流蓬转的生活中又正好经过陈琳的坟墓。古代史书常引录一些有关军国大计的著名文章，这类大手笔，往往成为文家名垂青史的重要凭借。“青史见遗文”，不仅点出陈琳以文章名世，而且寓含着歆慕尊崇的感情。第二句正面点题。“今日飘蓬”四字，暗透出诗中所抒的感慨和诗人的际遇分不开，而这种感慨又是紧密联系着陈琳这位前贤来抒写的。不妨说，这是对全篇主旨和构思的一个提示。
在古典诗词中，以渔父为题材的作品，从楚辞《渔父》起，多不胜数。古代诗人常把渔夫视为隐者形象。一般写渔夫的作品多客观描绘其飘然物外、自得其乐，而钱起这首五古却写了“与渔者宿”，别出蹊径，饶有新趣。
这首诗善于用明暗的比喻。把柳莺的飞下飞上喻为《莺梭》刘克庄 古诗，把它的“交交”鸣叫声喻作机声，把洛阳盛开的花儿喻作锦绣，这些比喻形象、生动、传神。在古代写景咏物的小诗中，这也是很有名的一首。
开头四句从正面写“静”。诗人摆脱了“怀役不遑寐，中宵尚孤征”的仕官生活之后，回到了偏僻的乡村，极少有世俗的交际应酬，也极少有车马贵客——官场中人造(zao)访，所以他非常轻松地说：“野外(ye wai)罕人事，穷巷寡轮鞅”，他总算又获得了属于自己的宁静。正因为没有俗事俗人的打扰，所以“白日掩荆扉，虚室绝尘想。”那道虚掩的柴门，那间幽静的居室，已经把尘世的一切喧嚣，一切俗念都远远地摒弃了。——诗人的身心俱静。在这四句中，诗人反复用“野外”、“穷巷”、“荆扉”、“虚室”来反复强调乡居的清贫，暗示出自己抱贫守志的高洁之心。
这首作品里对朋友的心意写得具体又深厚，选材有特点，而且素材的针对性也强。
第五句“哀我人斯”，是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤，故逼出第六句：这是很崇高很伟大呀！这是人民以自身的感受，从内心发出的歌赞声，是直接的赞颂。
三位“英雄”中曹操、孙权都是君主，诸葛亮是唯一(wei yi)的例外。但从“更惊起”的“更”字上我们可以发现，诗人是将他作为三雄之最来讴歌的。南阳卧龙的身手不凡，在群雄争鼎的纷乱局面中“惊起”，且一惊起“便成名八阵图中”。这一句源于杜甫《八阵图》“功盖三分国，名成八阵图”的诗联，指代的正是“功盖三分国”的内容，故诗人于末三句即补明了“鼎足三分”的既成事实。一个“更”字，一个“便”字，将诸葛亮的应时而出、一鸣惊人，以及他“运筹帷幄之中，决胜千里之外”的雍容豪迈、游刃有余，都形象地表现了出来。古代作文有所谓“尊题”之法，即以两个或两个以上的人物事迹同时表现，而于结论上有所抑扬。本曲虽未明指，却在事实上实现了尊题的效果。全作气势雄豪，开阖如意，尤以颂尊诸葛亮为天下布衣草泽之士扬眉吐气。这就如同司马迁在《史记》中将项羽、陈胜与历代帝王并肩一样，体现了作者在历史观上的胆识。
五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会，世态炎凉，“贫”与“贵”，“陋巷”与“豪家”，一边是啼(shi ti)饥号寒，一边是灯红酒绿，相距何其悬远。有才华的人偏被压在社会最下层，沾不到春风雨露；尸位素餐者偏是高踞豪门，吟风弄月。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉，也是对自己“十年身事”的不平鸣。
此诗最明显的一个特点是，诗人按照事情的发展过程依次道来，有条不紊。另外，全诗大部分章节记叙田猎活动的准备过程以及随从驱赶野兽供天子射猎的情景，间及群兽的各种状态，以作烘托，具体写天子射猎只有四句：“既张我弓，既挟我矢。发彼小豝，殪此大兕。”这种点面结合的写法，既叙述了田猎的过程，描写了田猎的场面，透露了轻松的气氛；更突出了天子的形象，增强了天子的威严，使全诗有很强的感染力。
由此可见，《《皇矣》佚名 古诗》在叙述这段历史过程时是有顺序、有重点地描述的。全诗中，既有历史过程的叙述，又有历史人物的塑造，还有战争场面的描绘，内容繁富，规模宏阔，笔力遒劲，条理分明。所叙述的内容，虽然时间的跨度很大，但由于作者精心的结构和安排，却又显得非常紧密和完整。特别是夸张词语、重叠词语、人物语言和排比句式的交错使用，章次、语气的自然舒缓，更增强此诗的生动性、形象性和艺术感染力。
“木落雁南度，北风江上寒”，这两句是写景。作者捕捉了当时带有典型性的事物，点明季节。木叶渐脱，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象。但是单说秋，还不能表现出“寒”，作者又以“北风”呼啸来渲染，使人觉得寒冷，这就点出了题目中的“早寒”。
本诗写征人妻子在春天里思念丈夫的心态。诗的开头，紧紧扣住一个"春"字来写。"袅袅城边柳，青青陌上桑"，为我们展现了一派郊野的春光。"袅袅"是形容柳树随风摇曳的情态，"城边"则交代了具体的环境。柳树是春景中的典型描写对象。诗人在此既是写实，同时也蕴含着更多的深意。柳树的千丝万絮，不正隐含着对征人的"千思万绪"吗?在这种场合提及柳树，的确耐人寻味。第二句写到桑树，以便为下句"采叶"作铺垫。"青青"是形容桑叶茂盛的样子，"陌上"是采桑的地方。这同样是实中见虚的写法。句中"陌上桑"一语，本是汉《乐府·相和曲》名，一日《艳歌罗敷行》。晋·崔豹《古今注·音乐》中说:"《陌上桑》，出秦氏女子。秦氏，邯郸人，有女名罗敷，为邑人千乘王仁妻。王仁后为赵王家令。罗敷出，采桑于陌上。赵王登台，见而悦之。因置酒欲夺焉。罗敷巧弹筝，乃作《陌上桑》歌以自明焉。"诗人在此除了实写陌上春色之外，也是有意地用典，借《陌上桑》的故事，含蓄地表达女主人公对丈夫的忠贞不二之情。
首句，通过山头禅室里挂着僧衣的细节，既点明了友人的身份、居处，也巧妙地暗示友人不在禅室里，写得干净利落。
回乡意切，归心似箭。本应趁着这皎皎的月光，日夜兼程地赶路。然而，“主人留客未能还”。盛情难却，只好暂留一宵，领受主人的盛宴，也领受主人的盛情。
诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
“曾于青史见遗文(wen)，今日飘蓬过此坟。”开头两句用充满仰慕、感慨的笔调领起全篇，说过去曾在史书上拜读过陈琳的文章，今天在飘流蓬转的生活中又正好经过陈琳的坟墓。古代史书常引录一些有关军国大计的著名文章，这类大手笔，往往成为文家名垂青史的重要凭借。“青史见遗文”，不仅点出陈琳以文章名世，而且寓含着歆慕尊崇的感情。第二句正面点题。“今日飘蓬”四字，暗透出诗中所抒的感慨和诗人的际遇分不开，而这种感慨又是紧密联系着陈琳这位前贤来抒写的。不妨说，这是对全篇主旨和构思的一个提示。
在古典诗词中，以渔父为题材的作品，从楚辞《渔父》起，多不胜数。古代诗人常把渔夫视为隐者形象。一般写渔夫的作品多客观描绘其飘然物外、自得其乐，而钱起这首五古却写了“与渔者宿”，别出蹊径，饶有新趣。
这首诗善于用明暗的比喻。把柳莺的飞下飞上喻为《莺梭》刘克庄 古诗，把它的“交交”鸣叫声喻作机声，把洛阳盛开的花儿喻作锦绣，这些比喻形象、生动、传神。在古代写景咏物的小诗中，这也是很有名的一首。
开头四句从正面写“静”。诗人摆脱了“怀役不遑寐，中宵尚孤征”的仕官生活之后，回到了偏僻的乡村，极少有世俗的交际应酬，也极少有车马贵客——官场中人造(zao)访，所以他非常轻松地说：“野外(ye wai)罕人事，穷巷寡轮鞅”，他总算又获得了属于自己的宁静。正因为没有俗事俗人的打扰，所以“白日掩荆扉，虚室绝尘想。”那道虚掩的柴门，那间幽静的居室，已经把尘世的一切喧嚣，一切俗念都远远地摒弃了。——诗人的身心俱静。在这四句中，诗人反复用“野外”、“穷巷”、“荆扉”、“虚室”来反复强调乡居的清贫，暗示出自己抱贫守志的高洁之心。
这首作品里对朋友的心意写得具体又深厚，选材有特点，而且素材的针对性也强。
第五句“哀我人斯”，是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤，故逼出第六句：这是很崇高很伟大呀！这是人民以自身的感受，从内心发出的歌赞声，是直接的赞颂。
三位“英雄”中曹操、孙权都是君主，诸葛亮是唯一(wei yi)的例外。但从“更惊起”的“更”字上我们可以发现，诗人是将他作为三雄之最来讴歌的。南阳卧龙的身手不凡，在群雄争鼎的纷乱局面中“惊起”，且一惊起“便成名八阵图中”。这一句源于杜甫《八阵图》“功盖三分国，名成八阵图”的诗联，指代的正是“功盖三分国”的内容，故诗人于末三句即补明了“鼎足三分”的既成事实。一个“更”字，一个“便”字，将诸葛亮的应时而出、一鸣惊人，以及他“运筹帷幄之中，决胜千里之外”的雍容豪迈、游刃有余，都形象地表现了出来。古代作文有所谓“尊题”之法，即以两个或两个以上的人物事迹同时表现，而于结论上有所抑扬。本曲虽未明指，却在事实上实现了尊题的效果。全作气势雄豪，开阖如意，尤以颂尊诸葛亮为天下布衣草泽之士扬眉吐气。这就如同司马迁在《史记》中将项羽、陈胜与历代帝王并肩一样，体现了作者在历史观上的胆识。
五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会，世态炎凉，“贫”与“贵”，“陋巷”与“豪家”，一边是啼(shi ti)饥号寒，一边是灯红酒绿，相距何其悬远。有才华的人偏被压在社会最下层，沾不到春风雨露；尸位素餐者偏是高踞豪门，吟风弄月。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉，也是对自己“十年身事”的不平鸣。
此诗最明显的一个特点是，诗人按照事情的发展过程依次道来，有条不紊。另外，全诗大部分章节记叙田猎活动的准备过程以及随从驱赶野兽供天子射猎的情景，间及群兽的各种状态，以作烘托，具体写天子射猎只有四句：“既张我弓，既挟我矢。发彼小豝，殪此大兕。”这种点面结合的写法，既叙述了田猎的过程，描写了田猎的场面，透露了轻松的气氛；更突出了天子的形象，增强了天子的威严，使全诗有很强的感染力。
由此可见，《《皇矣》佚名 古诗》在叙述这段历史过程时是有顺序、有重点地描述的。全诗中，既有历史过程的叙述，又有历史人物的塑造，还有战争场面的描绘，内容繁富，规模宏阔，笔力遒劲，条理分明。所叙述的内容，虽然时间的跨度很大，但由于作者精心的结构和安排，却又显得非常紧密和完整。特别是夸张词语、重叠词语、人物语言和排比句式的交错使用，章次、语气的自然舒缓，更增强此诗的生动性、形象性和艺术感染力。
“木落雁南度，北风江上寒”，这两句是写景。作者捕捉了当时带有典型性的事物，点明季节。木叶渐脱，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象。但是单说秋，还不能表现出“寒”，作者又以“北风”呼啸来渲染，使人觉得寒冷，这就点出了题目中的“早寒”。
创作背景
此诗写于公元716年（开元四年）张九龄辞官南归之时。
小桃红·绍兴于侯索赋
"水向东流竟不回，红颜白发递相催。壮心暗逐高歌尽，
每岁有人在，何时无马行。应随尘与土，吹满洛阳城。"
"贾后甘为废戮人，齐王还杀赵王伦。
道路连天远，笙歌到晓愁。不堪分袂后，残月正如钩。"
"不并难飞茧里蛾，有花芳处定经过。
"莫恨当年入用迟，通材何处不逢知。桑田变后新舟楫，
名应高日月，道可润公卿。莫以孤寒耻，孤寒达更荣。"
"欲结千年茂，生来便近松。迸根通井润，交叶覆庭秾。
登敬亭北二小山余时送客逢崔侍御并登此地
直教笔底有文星，亦应难状分明苦。"
甸麦深藏雉，淮苔浅露鱼。相思不我会，明月几盈虚。"
说示北人应不爱，锦遮泥健马追风。"
何况别来词转丽，不愁明代少知音。"
无限喧阗留不得，月华西下露华凝。"
箧里篇章头上雪，未知谁恋杏园春。"
春宫保傅皆周召，致主何忧不太平。"
当时若缚还彭氏，率土何忧不自归。"
闻虫
多与高人作往还。牛笛漫吹烟雨里，稻苗平入水云间。
山色逢秋始好登。岩鹿惯随锄药叟，溪鸥不怕洗苔僧。
"入谷路萦纡，岩巅日欲晡。岭云寒扫盖，溪雪冻黏须。
"带剑谁家子，春朝紫陌游。结边霞聚锦，悬处月随钩。
万一有情应有恨，一年荣落两家春。"
"掠水身犹重，偎风力尚微。瓦苔难定立，檐雨忽喧归。
无事始知春日长。一亩落花围隙地，半竿浓日界空墙。
想望鱼烧尾，咨嗟鼠啮肠。可能因蹇拙，便合老沧浪。
青春
"别来春又春，相忆喜相亲。与我为同志，如君能几人。
丹书陈北虏，玄甲擐犀牛。圣诰多屯否，生灵少怨尤。
上马等闲销白日，出门轻薄倚黄金。（《少年行》）
日斜回首江头望，一片晴云落后山。"
稻粱且足身兼健，何必青云与白云。"
"美酒浓馨客要沽，门深谁敢强提壶。
"江西昔日推韩注，袁水今朝数赵祥。
地上声喧蹴踘儿。何处寄烟归草色，谁家送火在花枝。
对雪二首
一天分万态，立地看忘回。欲结暑宵雨，先闻江上雷。"
"名齐火浣溢山椒，谁把惊虹挂一条。天外倚来秋水刃，
何用深求避秦客，吾家便是武陵源。"
"官舍种莎僧对榻，生涯如在旧山贫。酒醒草檄闻残漏，
五更春被角吹来。宁无好鸟思花发，应有游鱼待冻开。
众鸟已归树，旅人犹过山。萧条远林外，风急水潺潺。"
春暮日高帘半卷，落花和雨满中庭。"
"战国苍茫难重寻，此中踪迹想知音。强停别骑山花晓，
近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部
角怨城遥晚照黄。红袖拥门持烛炬，解劳今夜宴华堂。"
陵迁谷变须高节，莫向人间作大夫。"
"男儿三十尚蹉跎，未遂青云一桂科。在客易为销岁月，
"击柱狂歌惨别颜，百年人事梦魂间。
"叶艇悠扬鹤发垂，生涯空托一纶丝。是非不向眼前起，
"矜严标格绝嫌猜，嗔怒虽逢笑靥开。小雁斜侵眉柳去，
"抵鹊山前云掩扉，更甘终老脱朝衣。晓窥青镜千峰入，
谁能惆怅磻溪事，今古悠悠不再逢。"
祭石曼卿文
乱觉干坤窄，贫知日月长。势将随鹤列，忽喜遇鸳行。
频频强入风流坐，酒肆应疑阮步兵。"
何人刺出猩猩血，深染罗纹遍壳鲜。"
"韦蒙屈指许非才，三载长安共酒杯。欲别未攀杨柳赠，
去年秋事荒，贩籴仰邻州。健者道路间，什百成朋俦。
双螯uT出琼酥香。岸头沽得泥封酒，细嚼频斟弗停手。
渡水蹇驴双耳直，避风羸仆一肩高。（《雪》）
平地塔千尺，半空灯一笼。祝尧谈几句，旋泻海涛东。"
江城子·南来飞燕北归鸿
正被离愁着莫人，那堪更过相思谷。"
"曾游方外见麻姑，说道君山此本无。
"海棠花底三年客，不见海棠花盛开。
北望心如旆，西归律变商。迹随江燕去，心逐塞鸿翔。
望断长安故交远，来书未说九河清。"
"花落杏园枝，驱车问路岐。人情谁可会，身事自堪疑。
"庸中佼佼铁铮铮，百万长驱入帝京。
"縠江东下几多程，每泊孤舟即有情。山色已随游子远，
夜游宫·春语莺迷翠柳
"把得闲书坐水滨，读来前事亦酸辛。
千载腐儒骑瘦马，渭城斜月重回头。"
"千千铁骑拥尘红，去去平吞万里空。宛转龙蟠金剑雪，
"册府藏馀烈，皇纲正本朝。不听还笏谏，几覆缀旒祧。
"恣意纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。
鬼闻抛故冢，禽听离寒枝。想得天花坠，馨香拂白眉。"
灵公徒认徵舒面，至死何曾识祸胎。"
"济川无楫拟何为，三杰还从汉祖推。心学庭槐空发火，
减字木兰花·春月
"暂息征车病眼开，况穿松竹入楼台。江流灯影向东去，
白羽遗泥鹤上天。索米夜烧风折木，无车春养雪藏鞭。
蜀魄未归长滴血，只应偏滴此丛多。"
一国如一遇，单车不转轮。良由至化力，为国不为身。
"为国推贤匪惠私，十金为报遽相危。
"系马向山立，一杯聊奠君。野烟孤客路，寒草故人坟。
日影才添线，鬓根已半丝。明庭正公道，应许苦心诗。"
闲来共话无生理，今古悠悠事总虚。"