首页 古诗词 上行杯·落梅着雨消残粉

上行杯·落梅着雨消残粉

五代 / 释如本

"莫买宝剪刀,虚费千金直。我有心中愁,知君剪不得。
心知魏阙无多地,十二琼楼百里西。"
中心本无系,亦与出门同。"
朝睡足始起,夜酌醉即休。人心不过适,适外复何求。
或疾或暴夭,悉不过中年。唯予不服食,老命反迟延。
"夜长酒阑灯花长,灯花落地复落床。似我别泪三四行,
闻道至今萧史在,髭须雪白向明州。"
树罕贞心柏,畦丰卫足葵。坳洼饶t3矮,游惰压庸缁。
霜摧桃李风折莲,真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固,
已共身心要约定,穷通生死不惊忙。"
君今独醒谁与言。君宁不见飓风翻海火燎原,
花前下鞍马,草上携丝竹。行客饮数杯,主人歌一曲。
步慵行道困,起晚诵经迟。应似仙人子,花宫未嫁时。"


上行杯·落梅着雨消残粉拼音解释:

.mo mai bao jian dao .xu fei qian jin zhi .wo you xin zhong chou .zhi jun jian bu de .
xin zhi wei que wu duo di .shi er qiong lou bai li xi ..
zhong xin ben wu xi .yi yu chu men tong ..
chao shui zu shi qi .ye zhuo zui ji xiu .ren xin bu guo shi .shi wai fu he qiu .
huo ji huo bao yao .xi bu guo zhong nian .wei yu bu fu shi .lao ming fan chi yan .
.ye chang jiu lan deng hua chang .deng hua luo di fu luo chuang .si wo bie lei san si xing .
wen dao zhi jin xiao shi zai .zi xu xue bai xiang ming zhou ..
shu han zhen xin bai .qi feng wei zu kui .ao wa rao t3ai .you duo ya yong zi .
shuang cui tao li feng zhe lian .zhen niang si shi you shao nian .zhi fu yi shou bu lao gu .
yi gong shen xin yao yue ding .qiong tong sheng si bu jing mang ..
jun jin du xing shui yu yan .jun ning bu jian ju feng fan hai huo liao yuan .
hua qian xia an ma .cao shang xie si zhu .xing ke yin shu bei .zhu ren ge yi qu .
bu yong xing dao kun .qi wan song jing chi .ying si xian ren zi .hua gong wei jia shi ..

译文及注释

译文
春色将尽,莺声燕语渐(jian)渐不闻,满地落花堆积,稀疏的青梅斜挂枝头,眼见着春残夏初了。蒙蒙细雨中,一个消(xiao)瘦的女子静静独立在(zai)画阁外,眼前的屏风半掩着厅堂,惟见缕缕沉香从屏后袅袅散来,更添了几(ji)分幽幽的心事。遥想当年,我们依依惜别时的深情约定啊。如今一别经年,远方的他依然杳无音讯,可晓得我这份断(duan)肠的思念么。妆奁久未开,菱饰尘灰满,眼下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏杆上,心下纵万语千言,却又向谁人说起?惟有无语凝噎,暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的,黯然地衔着绵绵不尽的芳草,一如我的思念。
红旗半卷,援军赶赴易水;夜寒霜重,鼓声郁闷低沉。
我与他相遇后,李白非常理解我的洒脱不羁,我也十分欣赏他的坦荡胸怀。
春天的景象还没装点到城郊,    
闺中少妇思念丈夫长夜无眠,
月亮本来就不懂饮酒(jiu),影子徒然在身前身后。
我今如若不行乐(le),未知尚有来岁否?
太平时闲游有趣却是无能,闲爱天上孤云安静爱山僧。
我离开洛城之后便四处漂泊,远离它已有四千里之遥,安史之乱叛军长驱直(zhi)入中原也已经有五六年了。
深秋的清晨,黄菊枝头显露出了阵阵寒意,人生短促,今朝有酒今朝醉(zui)。冒着斜风细雨吹笛取乐,酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在头上。
美人们唇红齿白,容貌倩丽实在漂亮。
天上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。

注释
⑶于(xū虚):通吁,叹词。 于嗟:叹美声。
⑵晓:《词谱》《古今词统》《花草粹编》《历代诗余》《全唐诗》《诗余图谱》等文本均作“晚”。沈际飞选评《草堂诗余》(古香岑四集本)中注:“一作晚,误。”晓,早晨。晓妆初过:指早晨起床刚刚梳洗打扮完毕。
“严霜”句:用邹衍事,谓已无罪而受冤也。《论衡·感虚篇》:“邹衍无罪,见拘于燕,当夏五月,仰天而哭,天为陨霜。”
9.夕日欲颓:太阳快要落山了。颓,坠落。
(2)幽居:静处闺室,恬淡自守。
⑺ 赊(shē):遥远。
24、往往:指到处,处处。而:修饰关系连词。是:这(样)。

赏析

  次句接着写由于打猎之故,碎叶城城门大开,防守疏漏。碎叶城在今中亚细亚伊塞克湖西北,吉尔吉斯斯坦共和国托克马克附近,唐时属安西大都护府。“孤城”二字暗示碎叶城处在边防最前沿,孤立无援,形势严峻,对于能否扼守住边关,防止外敌之侵入,举足轻重,边将却骄奢轻敌,城门洞开地出猎而去,其危殆之势无异于引一发而垂千钧。诗人(ren)(shi ren)的焦虑和愤慨之情,溢于言表。
  这是一首歌颂周王关心农业生产,训勉群臣勤恳工作,贯彻执行国家发展农业的政策,感谢上天赐予丰收的乐歌。全诗反映出周王重视发展农业生产,以农业为立国之本。据西周文献,周王朝在立国之初就制定土地分配、土地管理、耕作制度的具体法规,如品种改良、土壤改良、水利建设以及轮种等耕作技术都包括在内。这一套法规,就是诗中所说的“成(法)”。当时鼓励开垦土地,又注重土壤改良,把田地分等级,耕二年称“新田”,三年称“畲”。为保持和提高土壤肥力,朝廷规定了因地制宜的整治方法,如轮作、深翻、平整、灌溉、施肥等等,即诗中所说的“如何新畲”,周王要求臣民按颁布的成法去做。周朝重祭祀,祭礼众多,不但在开耕之前要向神明祈祷,而且在收获之后也向神明致谢,这篇诗中面对即将到来的丰收,自然也要向神明献祭,感谢“明昭上帝,迄用康年”。当时的周王不但春耕去“藉田”,收割也去省视,末三句就是写这一内容。周王说:锹、锄暂时用不着了,要收好,准备镰刀割麦子吧。他对农业生产很熟悉,指示比较具体,这进一步反映了国家对农业的重视。
  结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里,朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人,其职责是给皇帝起草诏书文件,所以说“朝朝染翰侍君王”,归结到中书舍人的职责。王维的和诗也说,“朝罢”之后,皇帝自然会有事诏告,所以贾至要到中书省的所在地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”,是以身上佩带的饰物发出的声音代人,不言人而言“佩声”,于“佩声”中藏人的行动,使“归”字产生具体生动的效果。
  律诗讲究平仄、对仗,格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快,似乎一点也不费力。其实,无论立意、构思、起结、承转,或是对(shi dui)仗、用典,都经过一番巧妙的安排,只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉,天然去雕饰”的自然的艺术美,比一切雕饰更能打动人的心灵。
  颈联追究支离漂泊的起因。这两句是双管齐下,因为在咏怀之中兼含咏史之意,它既是自己咏怀,又是代古人——庾信——咏怀。本来,禄山之叛唐,即有似于侯景之叛梁,杜甫遭禄山之乱,而庾信亦值侯景之乱;杜甫支离漂泊,感时念乱,而庾信亦被留北朝,作《哀江南赋》,因身份颇相类,故不无“同病相怜”之感。正由于是双管齐下,所以这两句不只是承上文,同时也起下文。
  飞燕形象的设计,好像信手拈来,实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。晋傅咸《燕赋序》说:“有言燕今年巢在此,明年故复来者。其将逝,剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中,即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点,这就足以唤起读者的想象,暗示出乌衣巷昔日的繁荣,起到了突出今昔对比的作用。《乌衣巷》在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况;对它的过去,仅仅巧妙地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露,寄寓在景物描写之中。因此它虽然景物寻常,语言浅显,却有一种蕴藉含蓄之美,使人读起来余味无穷。
  到了第二章,又换了一副笔墨。辚辚的车马,终于将路人可恶的问答摆脱;遥遥在望的株邑眼看就到,陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马,说于(shuo yu)株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻,所以连驾车的马,也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装,想到马上就有美貌的夏姬相陪,陈灵公能不眉飞色舞地高唱:“说于株野!”“说”,一般均解为“停车解马”,固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看,解为“悦”也不为不可。“说(悦)于株野”,也许更能传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我乘驹,朝食于株”——大夫只能驾驹,这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜,两位大夫更是心领神会,所以马上笑咪咪凑趣道:“到株野还赶得上朝食解饥呢!”“朝食”在当时常用作隐语,暗指男女间的性爱。那么,它正与“说于株野”一样,又语带双关,成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句,恰与首章的矢口否认遥相对应,使这桩欲盖弥彰的丑事,一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称(我)的口吻,就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和,带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
  末尾四句总上两层,写游后悟出的玄理。诗人领悟出:一个人只要思虑淡泊,那么对于名利得失,穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了;只要自己心里常常感到惬意满足,就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道,一切皆可顺情适性,随遇而安。诗人兴奋之余,竟想把这番领悟出的人生真谛,赠予那些讲究养生(摄生)之道的人们,让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意,而又不以名利得失为怀的豁达胸襟,在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代,既有远祸全身的因素,也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法,比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度,无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想,或以其有玄言的色彩,便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上,这四句议论也并未游离于前面的抒情写景之外,而是一脉相承的,如箭在弦上,势在必发。
  首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦,一弦一柱思华年。”无端,无缘无故,生来就如此。乐器,琴有三弦、五弦;筝有13弦;而“瑟”却有五十弦。用这么多弦,来抒发繁复之情感,该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故,已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象,暗示自喻诗人与众不同,别人只三弦、五弦,而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高,多愁善感,锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句,一弦一柱,追忆青春恋爱的年华。首联总起,引领下文,以下都是追忆美好的青春。但又美景不长,令人失落惆怅。
  此诗是一首清新的小品。一切都是那样的细,那样的柔,那样的富有情意。它句句是诗,句句如画,展示了明媚的初夏风光,自然朴实,又真切感人。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓,构成一幅生动的《小池》杨万里 古诗风物图,表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔”两句,把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中,一道细流缓缓从泉眼中流出,没有一点声音;池畔的绿树在斜阳的照射下,将树阴投入水中,明暗斑驳,清晰可见。
  这首诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中,成功地将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体,充分体现了韩愈在艺术上的创新精神和深厚造诣。
  念──天地──之──悠悠,独──怆然──而──涕下。
  这首七律《《蜀相》杜甫 古诗》,抒发了诗人对诸葛亮才智品德的崇敬和功业未遂的感慨。全诗熔情、景、议于一炉,既有对历史的评说,又有现实的寓托,在历代咏赞诸葛亮的诗篇中,堪称绝唱。
  但如此良宵,美景当前,闷坐在重帘之内,又会感到时间难熬,愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”,就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来,她是一位有音乐素养的少女,此时不禁拿起乐器,想以音乐打发时间、排遣愁恨;可是,欲弹辄止,并没有真个去弹奏,只是把它斜抱在胸前,凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写,正如谭元春在《唐诗归》中所说,“以态则至媚,以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意·净扫黄金阶》“下帘弹箜篌,不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘,玲珑望秋月。”这些诗句,所写情事虽然各有不同,但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。
  “若非”一联还省略了闯军抢夺的情(de qing)节,这一省略很重要。因为“遍索”“强呼”已经把悲情推到极处,续写下去很可能画蛇添足,抵消诗文感染力。虽然这里好象看点特多,可是作者却断然裁去,细微之处体现了诗人的价值观和不媚俗从众的艺术良心。但这样一来,也使人对史实有所误会。如陆次云《圆圆传》说是李自成抢了陈圆圆,其实是刘宗敏。全祖望所记当日与圆圆同被宗敏掠去的名伎杨宛的叙述,“据杨宛叙言,与沅同见系于刘宗敏,既而沅为宗敏所携去,不知所往。”。
  诗的后四句,是对李邕怠慢态度的回答:“世人”指当时的凡夫俗子,显然也包括李邕在内,因为此诗是直接给李邕的,所以措词较为婉转,表面上只是指斥“世人”。“殊调”指不同凡响的言论。李白的宏大抱负,常常不被世人所理解,被当做“大言”来耻笑。李白显然没有料到,李邕这样的名人竟与凡夫俗子一般见识,于是,就抬出圣人识拔后生的故事反唇相讥。《论语·子罕》中说:“子曰:“后生可畏。焉知来者之不如今也?”这两句意为孔老夫子尚且觉得后生可畏,你李邕难道比圣人还要高明?男子汉大丈夫千万不可轻视年轻人呀!后两句对李邕既是揄揶,又是讽刺,也是对李邕轻慢态度的回敬,态度相当桀骜[jié ào],显示出少年锐气。
  第一章先写宫室之形胜和主人兄弟之间的和睦友爱。它面山临水,松竹环抱,形势幽雅,位置优越,再加兄弟们和睦友爱,更是好上加好了。其中,“如竹苞矣,如松茂矣”二句,既赞美了环境的优美,又暗喻了主人的品格高洁,语意双关,内涵深厚,可见作者的艺术用心。接着第二章说明,主人建筑宫室,是由于“似续妣祖”,亦即继承祖先的功业,因而家人居(ju)住此处,就会更加快乐无间。言下之意,他们的创举,也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领,此后各章的诗意,也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章,皆就建筑宫室一事本身描述,或远写,或近写,皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁,椓之橐橐”,既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面,又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时,绳索“阁阁”发响;夯实房基时,木杵“橐橐”作声,可谓绘形绘声,生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密,所以“风雨攸除,鸟鼠攸去”,主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻,极写宫室气势的宏大和形势的壮美,可说是博喻赋形,对宫室外形进行了精雕细刻的描绘,表现了作者的丰富想像力。如果说,四章仅写宫室外形,那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”,室前的庭院那么平整;“有觉其楹”,前厦下的楹柱又那么耸直;“哙哙其正”,正厅是宽敞明亮的;“哕哕其冥”,后室也是光明的。这样的宫室,主人居住其中自然十分舒适安宁。
  周王室虽然还不能如后世中央集权王朝那样对全国进行牢固有效的控制,但周王毕竟身为天子,“溥天之下,莫非王土;率土之滨,莫非王臣”(《小雅·北山》),诸侯们还是要对之尽臣下的职责;实质性者如发生兵事时的勤王,礼仪性者如祭祀时的助祭。这首诗的开头写的便是诸侯助祭的情况。

创作背景

  《《蝶恋花·上巳召亲族》李清照 》的创作时间背景在史学界无定论,大多数学者认为当是李清照南渡后的作品。以下是学者黄墨谷与陈祖美认为的创作背景:

  

释如本( 五代 )

收录诗词 (2586)
简 介

释如本 释如本,号归云,台城(今河北邯郸西南)人。住抚州疏山寺。为南岳下十六世,灵隐佛海慧远禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷二○、《五灯会元》卷二○有传。今录诗三十三首。

题《墨葡萄图》 / 题葡萄图 / 邵清甫

利爪一挥毛血落。可怜鸦鹊慕腥膻,犹向巢边竞纷泊。
识分忘轩冕,知归返草莱。杜陵书积蠹,丰狱剑生苔。
柳影繁初合,莺声涩渐稀。早梅迎夏结,残絮送春飞。
狐媚言语巧,鸟妖声音恶。凭此为巢穴,往来互栖托。
何处春深好,春深潮户家。涛翻三月雪,浪喷四时花。
前事不须问着,新诗且更吟看。"
"驿吏引藤舆,家童开竹扉。往时多暂住,今日是长归。
"凉风木槿篱,暮雨槐花枝。并起新秋思,为得故人诗。


吉祥寺赏牡丹 / 湛执中

借问谁家妇,歌泣何凄切。一问一沾襟,低眉终不说。"
珠幢斗绝金铃掉。千靫鸣镝发胡弓,万片清球击虞庙。
忧来起长望,但见江水流。云树霭苍苍,烟波澹悠悠。
"种花有颜色,异色即为妖。养鸟恶羽翮,剪翮不待高。
春尽忆家归未得,低红如解替君愁。
行看须间白,谁劝杯中绿。时伤大野麟,命问长沙鵩.
动植飞沉皆遂性,皇泽如春无不被。渔者仍丰网罟资,
今日相逢愁又喜,八人分散两人同。"


题破山寺后禅院 / 善耆

使君自别罗敷面,争解回头爱白花。"
"幽芳本未阑,君去蕙花残。河汉秋期远,关山世路难。
书出步虚三百韵,蕊珠文字在人间。"
"昨日闻甲死,今朝闻乙死。知识三分中,二分化为鬼。
蚊幌雨来卷,烛蛾灯上稀。啼儿冷秋簟,思妇问寒衣。
节表中和德,方垂广利恩。悬知千载后,理代数贞元。
小奴捶我足,小婢搔我背。自问我为谁,胡然独安泰。
"含桃实已落,红薇花尚熏。冉冉三月尽,晚莺城上闻。


天问 / 李阶

初见韦尚书,金紫何辉辉。中遇李侍郎,笑言甚怡怡。
生亦惑,死亦惑,尤物惑人忘不得。
欲人康而岁熟。欲凤翥而鹓随兮,欲龙亨而骥逐。
"巧者力苦劳,智者心苦忧。爱君无巧智,终岁闲悠悠。
蕙帐徒招隐,茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡,寒士定留连。
今朝何事偏相觅,撩乱芳情最是君。"
"凉风冷露萧索天,黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色,
思鄙宁通律,声清遂扣玄。三都时觉重,一顾世称妍。


孝丐 / 潜放

密印视丹田,游神梦三岛。万过黄庭经,一食青精稻。
始知缘会间,阴骘不可移。药灶今夕罢,诏书明日追。
公多及私少,劳逸常不均。况为剧郡长,安得闲宴频。
二妙驰轩陛,三英咏袴襦。李多嘲蝘蜓,窦数集蜘蛛。
石片抬琴匣,松枝阁酒杯。此生终老处,昨日却归来。"
认得金环识旧身。十岁佩觿娇稚子,八行飞札老成人。
况有虚白亭,坐见海门山。潮来一凭槛,宾至一开筵。
贵仍招客宿,健未要人扶。闻望贤丞相,仪形美丈夫。


蜀道难·其一 / 华毓荣

"蜀路危于剑,怜君自坦途。几回曾啖炙,千里远衔珠。
萧寥发为声,半夜明月前。寒山飒飒雨,秋琴泠泠弦。
于今亦已矣,可为一长吁。"
朝饥有蔬食,夜寒有布裘。幸免冻与馁,此外复何求。
"茅覆环堵亭,泉添方丈沼。红芳照水荷,白颈观鱼鸟。
舞袖飘飖棹容与,忽疑身是梦中游。"
何因三度拥朱轮。金章未佩虽非贵,银榼常携亦不贫。
九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣,古来邪正将谁奈。


马诗二十三首·其五 / 杨文敬

无妻无子何人葬,空见铭旌向月翻。"
蚊蚋经冬活,鱼龙欲雨腥。水虫能射影,山鬼解藏形。
"闻停岁仗轸皇情,应为淮西寇未平。不分气从歌里发,
今朝独自山前立,雪满三峰倚寺门。"
遥想车登岭,那无泪满衫。茅蒸连蟒气,衣渍度梅黬.
平生已不浅,是日重殷勤。问从何处来,及此江亭春。
妍文焕烂芙蓉披。载笔在幕名已重,补衮于朝官尚卑。
缓步携筇杖,徐吟展蜀笺。老宜闲语话,闷忆好诗篇。


明月逐人来 / 孙侔

郎意看沙那比饭。水中书字无字痕,君心暗画谁会君。
羞见窦师无外役,竹窗依旧老身闲。"
机梭声札札,牛驴走纭纭。女汲涧中水,男采山上薪。
"红笺白纸两三束,半是君诗半是书。
蓬蒿隔桑枣,隐映烟火夕。归来问夜餐,家人烹荠麦。"
御马齐登拟用槽,君王自试宣徽殿。圉人还进望云骓,
乡路音信断,山城日月迟。欲知州近远,阶前摘荔枝。
忧喜皆心火,荣枯是眼尘。除非一杯酒,何物更关身。"


酬裴侍御对雨感时见赠 / 张篯

井梧凉叶动,邻杵秋声发。独向檐下眠,觉来半床月。
中含害物意,外矫凌霜色。仍向枝叶间,潜生刺如棘。
经宿废饮啄,日高诣屠门。迟回未死间,饥渴欲相吞。
分定金兰契,言通药石规。交贤方汲汲,友直每偲偲。
沉沉朱门宅,中有乳臭儿。状貌如妇人,光明膏粱肌。
鸡鹤初虽杂,萧兰久乃彰。来燕隗贵重,去鲁孔恓惶。
半面瘴烟色,满衫乡泪痕。此时无一醆,何物可招魂。"
"白发长兴叹,青娥亦伴愁。寒衣补灯下,小女戏床头。


金缕曲·慰西溟 / 薛唐

"昔君乌纱帽,赠我白头翁。帽今在顶上,君已归泉中。
唯有蔚章于我分,深于同在翰林时。"
胡为月轮灭缺星fU盯,呜唿不得真宰情,
晴光照出夹城花。春风小榼三升酒,寒食深炉一碗茶。
"赪锦支绿绮,韵同相感深。千年古涧石,八月秋堂琴。
何须广居处,不用多积蓄。丈室可容身,斗储可充腹。
莫言不是江南会,虚白亭中旧主人。"
"夜初色苍然,夜深光浩然。稍转西廊下,渐满南窗前。