喜春来·携将玉友寻花寨
"魂归寥廓魄归烟，只住人间十八年。
正是中兴磐石重，莫将憔悴入都门。"
再弹白雪连天起。凄凄清清松上风，咽咽幽幽陇头水。
流水那知越与秦。岸下藤萝阴作怪，桥边蛟蜃夜欺人。
"残梦依依酒力馀，城头画角伴啼乌。
唯抚孤惸似子孙。折狱不曾偏下笔，灵襟长是大开门。
"蕃汉戈矛遍九垓，两京簪绂走黄埃。
水面风披瑟瑟罗。庄叟静眠清梦永，客儿芳意小诗多。
况是楚江鸿到后，可堪西望发孤舟。"
曾把禅机销此病，破除才尽又重生。"
喜春来·携将玉友寻花寨拼音解释:
.hun gui liao kuo po gui yan .zhi zhu ren jian shi ba nian .
zheng shi zhong xing pan shi zhong .mo jiang qiao cui ru du men ..
zai dan bai xue lian tian qi .qi qi qing qing song shang feng .yan yan you you long tou shui .
liu shui na zhi yue yu qin .an xia teng luo yin zuo guai .qiao bian jiao shen ye qi ren .
.can meng yi yi jiu li yu .cheng tou hua jiao ban ti wu .
wei fu gu qiong si zi sun .zhe yu bu zeng pian xia bi .ling jin chang shi da kai men .
.fan han ge mao bian jiu gai .liang jing zan fu zou huang ai .
shui mian feng pi se se luo .zhuang sou jing mian qing meng yong .ke er fang yi xiao shi duo .
kuang shi chu jiang hong dao hou .ke kan xi wang fa gu zhou ..
zeng ba chan ji xiao ci bing .po chu cai jin you zhong sheng ..
译文及注释
译文
我原本也是个狂妄的小子，我在京城混迹于官场，这不过是因为出身于高贵门第和命运的偶然安排罢了(liao)。我真心仰慕平原君的广结贤士，希望能有赵国平原君那样招贤纳士的人(ren)来善待天下贤德才士，可(ke)是却(que)没有谁会理解我的这片心意。万万没有想到，今天竟然遇到了您这位知己。今天，趁我们还不算老，擦去(qu)感伤的眼泪，纵酒高歌，把精神振作起来。
王孙啊，回来吧，山中险恶不可久留居！
美丽的山东女郎啊，窗下种植了一株世上罕见的海石榴。
飘落在小路上的杨花碎片，就像铺开的白毡子，点缀在溪上的嫩荷，像青铜钱似的一个叠着一个。
我喝醉酒主人非常高兴，欢乐忘了世俗奸诈心机。
浑将军意气风发，决定出征万里以外；努力作战，准备了出行一年的计划。
梦里见他(ta)在我的身旁，一觉醒来发觉他仍在他乡。他乡各有不同的地区，丈夫在他乡漂泊不能见到。
最难忘的是，一阵悠扬的笛声隐隐约约地从(cong)芦花荡里传长时， 惊动了栖息在那里的白鹭， 它们倏地成群飞起，排列成行。西湖的景色使我艳羡神往， 因此一旦离开它，闲暇时， 又撩起我垂钓的情趣，开始整修钓鱼工具，此刻仿佛又置身于清凉爽阔的西湖秋色之中了。
黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流，春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。
三个早晨行在黄牛峡，三个晚上还在黄牛峡打转。
打柴打进深山里头，山林幽深树木重重叠叠。
庭院前落尽了梧桐的叶子，水中的荷花也早失去当日的风姿。
注释
⑴《鸱鸮》佚名 古诗（chī xiāo）：猫头鹰。
其：指代邻人之子。
69.小垂手：古代舞蹈中的一种垂手身段。有大垂手、小垂手之分。《乐府诗集》卷七六引《乐府解题》曰：“《大垂手》、《小垂手》，皆言舞而垂其手也。”
20.曲环：圆环
[31]素蟫（yín）：指书里蠹虫。
谓……曰：对……说
121.鳌戴山抃：鳌，大龟。抃（biàn），拍手，四肢挥动。王逸《章句》：“《列仙传》曰：‘有巨灵之鳌，背负蓬莱之山而抃舞，戏苍海之中。独何以安之乎？’”
赏析
诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪，而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花，赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色，还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”，那就是重复前人早就用过的比喻，显得淡而无味，所以诗人紧接着补上第四句：“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料，十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发，这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪，遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发，这已不落窠臼；不仅如此，诗人又从咏物进而表现人的情思：人们总是希望青春永驻，华发迟生，而《柳絮》雍裕之 古诗似雪，雪又象白发，所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱，谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用，写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
全诗感情起伏动荡，由悲忧到镇定，从中看出诗人的气节。全诗由“旅舍”、“残春”总起，三、四句承“残春”，五、六句承“旅舍”，七、八句收束来照应全篇，结构严谨，脉络清楚。
首先，“慕先贤，绝情欲，弃凝滞，使庶几之志，揭然有所存，恻然有所感。”
张仲素，原唱第二首，写盼盼抚今追昔，思念张愔，哀怜自己。起句是描绘张愔墓前景色。北邙山是汉、唐时代洛阳著名的坟场，张愔“ 归葬东洛”，墓地就在那里。北邙松柏，为惨雾愁烟重重封锁，是盼盼想象中的(zhong de)景象。因此次句接写盼盼在燕子楼(zi lou)中沉沉地思念的情形 。“思悄然 ”，也就是她心里的“锁愁烟 ”。情绪不好，无往而非凄凉黯淡。因此出现在她幻想之中的墓地 ，也就不可能是为丽日和风所煦拂，而只能是被惨雾愁烟所笼罩了。 古时皇帝对大臣表示宠信，特许剑履上殿，因此剑履为大臣的代词。后二句是写：自从张愔死后，她再也没有心绪歌舞，歌声飘散，舞袖香销，已经转眼十年了 。白居易说她“善歌舞，雅多风态”，比之为“风袅牡丹花”，可见盼盼曾引起很多雅士贵人倾慕，完全可以在张愔逝后另附高枝，但她却没有这样，而是始终(shi zhong)忠于自己的爱情 ，无怪当时的张仲素 、白居易乃至后代的苏轼等都对她很同情并写诗加以颂扬了。（《 永遇乐·彭城夜宿燕子楼梦盼盼因作此词》是苏词中名篇之一。） 白居易的第二首和诗便从盼盼不愿再出现在舞榭歌台这一点生发，着重写她怎样对待歌舞时穿著的首饰衣裳。 年轻貌美的女子哪个不爱打扮呢？然而盼盼几次想妆扮自己，却又作罢 ：打扮了给谁看呢 ？想到这里，就只有流泪的份儿了 。于是 ，尽管金花徒然地褪去了光彩，罗衫改变了颜色 ，也只有随它们去吧。“自从不舞《霓裳曲 》”，谁还管得了这些。《霓裳羽衣》是唐玄宗时代著名的舞曲，这里特别点出，也是暗示她的舞技高妙。空箱的“空”字，形容精神上的空虚，如妇女独居的房称空房、空闺，独睡的床称空床、空帷。说“已十年”，张愔死于元和元年（806），据此推算 ，其诗当作于元和十年。 在这首诗里，没有涉及张愔。但他始终存在于(zai yu)盼盼的形象中。诗人展现的盼盼的精神活动，就是以张愔在她心里所占据的巨大位置为基础的。
再次，语言应用简洁圆润，善用词语增强意蕴。八句四十字，简明清晰，用“高楼”更见望眼欲穿，“云阵”和“战气”更见战事形势紧张，气氛逼人，“映”更见城楼军旗飘荡，杀气迷弥。“复”更突出归期遥遥。这也显露诗人纯熟的诗歌语言和平时的功底。
衣服当了，酒也喝上了，心中的愁苦却还是没有解除。“壶中唤天云不开，白昼万里闲凄迷。”醉后呼天，天也不应，浮云蔽日，白昼如冥，看不到一点希望的光亮，诗人忧心如焚。写到这里，痛苦、绝望已经到了登峰造极的程度。
“瀚海百重波，阴山千里雪。”瀚海，沙漠。波，沙丘起伏状。句意为：广袤(guang mao)的沙漠上，沙丘连绵不断，阴山上千里雪覆。此联进一步写塞外之景，壮阔迷茫，渲染了一种壮烈豪迈之情。其眼光，其气度，真有指点江山，总揽寰宇之势，这一点是此后的许多诗人都难以企及的。
第四部分即末四句，在上文今昔纵向对比的基础上，再作横向的对比，以穷愁著书的扬雄比喻作者自己，与长安豪华人物对照作结，可以看出左思“济济京城内”一诗的影响。但左思诗中八句写豪华者，八句写扬雄。而此诗以六十四句篇幅写豪华者，其内容之丰富，画面之宏伟，细节之生动都远非左诗可比；末了以四句写扬雄，这里的对比在分量上以不对称而效果更为显著。前面是长安市上，轰轰烈烈；而这里是终南山内，“寂寂寥寥”。前面是任情纵欲倚仗权势，这里是清心寡欲、不慕荣利（“年年岁岁一床书”）。而前者声名俱灭，后者却以文名流芳百世（“独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾”）。虽以四句对六十四句，却有“秤锤虽小压千斤”之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判，而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。它是此诗归趣所在。
颔联点出“诗眼”，也是陆游的名句，语言清新隽永。诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。绵绵的春雨，由诗人的听觉中写出；而淡荡的春光，则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中，深为孝宗所称赏，可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切，描绘了一幅明艳生动的春光图，但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻划春光，而是与前后诗意浑然一体的。其实，“小楼一夜听春雨”，正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时，对“一夜”两字不可轻轻放过，它正暗示了诗人一夜未曾入睡，国事家愁，伴着这雨声而涌上了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。陆游这里写得更为含蓄深蕴，他虽然用了比较明快的字眼，但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅，而且正是用明媚的春光作为背景，才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。
此诗开头气势凌厉。蜀汉雄壮的铁骑，高举着绘有熊虎和鸷鸟的战旗，以排山倒海之势，飞速北进，威震中原。“高压”一词本很抽象，但由于前有铁马、云雕、柳营等形象做铺垫，便使人产生一种大军压境恰似泰山压顶般的真实感。“柳营”这个典故，把诸葛亮比作西汉初年治军有方的周亚夫，表现出敬慕之情。三、四两句笔挟风云，气势悲怆。“天晴杀气”，既点明秋高气爽的季节，又暗示战云密布，军情十分紧急。在这样关键的时刻，灾难却降临到诸葛亮头上。相传诸葛亮死时，其夜有大星“赤而芒角”，坠落在渭水之南。“妖星”一词具有鲜明的感情色彩，表达了诗人对诸葛亮赍志以殁的无比痛惜。
“野润烟光薄，沙暄日色迟。”诗人在概叙了江山花柳之情后，又具体描绘晨景和晚景两幅画面。这两句表明了时间的推移，诗人从早到暮在此，可见流连之久，又从侧面说明了景色之美。
这封信分为五段，层次、脉络分明。
全诗感情起伏动荡，由悲忧到镇定，从中看出诗人的气节。全诗由“旅舍”、“残春”总起，三、四句承“残春”，五、六句承“旅舍”，七、八句收束来照应全篇，结构严谨，脉络清楚。
首先，“慕先贤，绝情欲，弃凝滞，使庶几之志，揭然有所存，恻然有所感。”
张仲素，原唱第二首，写盼盼抚今追昔，思念张愔，哀怜自己。起句是描绘张愔墓前景色。北邙山是汉、唐时代洛阳著名的坟场，张愔“ 归葬东洛”，墓地就在那里。北邙松柏，为惨雾愁烟重重封锁，是盼盼想象中的(zhong de)景象。因此次句接写盼盼在燕子楼(zi lou)中沉沉地思念的情形 。“思悄然 ”，也就是她心里的“锁愁烟 ”。情绪不好，无往而非凄凉黯淡。因此出现在她幻想之中的墓地 ，也就不可能是为丽日和风所煦拂，而只能是被惨雾愁烟所笼罩了。 古时皇帝对大臣表示宠信，特许剑履上殿，因此剑履为大臣的代词。后二句是写：自从张愔死后，她再也没有心绪歌舞，歌声飘散，舞袖香销，已经转眼十年了 。白居易说她“善歌舞，雅多风态”，比之为“风袅牡丹花”，可见盼盼曾引起很多雅士贵人倾慕，完全可以在张愔逝后另附高枝，但她却没有这样，而是始终(shi zhong)忠于自己的爱情 ，无怪当时的张仲素 、白居易乃至后代的苏轼等都对她很同情并写诗加以颂扬了。（《 永遇乐·彭城夜宿燕子楼梦盼盼因作此词》是苏词中名篇之一。） 白居易的第二首和诗便从盼盼不愿再出现在舞榭歌台这一点生发，着重写她怎样对待歌舞时穿著的首饰衣裳。 年轻貌美的女子哪个不爱打扮呢？然而盼盼几次想妆扮自己，却又作罢 ：打扮了给谁看呢 ？想到这里，就只有流泪的份儿了 。于是 ，尽管金花徒然地褪去了光彩，罗衫改变了颜色 ，也只有随它们去吧。“自从不舞《霓裳曲 》”，谁还管得了这些。《霓裳羽衣》是唐玄宗时代著名的舞曲，这里特别点出，也是暗示她的舞技高妙。空箱的“空”字，形容精神上的空虚，如妇女独居的房称空房、空闺，独睡的床称空床、空帷。说“已十年”，张愔死于元和元年（806），据此推算 ，其诗当作于元和十年。 在这首诗里，没有涉及张愔。但他始终存在于(zai yu)盼盼的形象中。诗人展现的盼盼的精神活动，就是以张愔在她心里所占据的巨大位置为基础的。
再次，语言应用简洁圆润，善用词语增强意蕴。八句四十字，简明清晰，用“高楼”更见望眼欲穿，“云阵”和“战气”更见战事形势紧张，气氛逼人，“映”更见城楼军旗飘荡，杀气迷弥。“复”更突出归期遥遥。这也显露诗人纯熟的诗歌语言和平时的功底。
衣服当了，酒也喝上了，心中的愁苦却还是没有解除。“壶中唤天云不开，白昼万里闲凄迷。”醉后呼天，天也不应，浮云蔽日，白昼如冥，看不到一点希望的光亮，诗人忧心如焚。写到这里，痛苦、绝望已经到了登峰造极的程度。
“瀚海百重波，阴山千里雪。”瀚海，沙漠。波，沙丘起伏状。句意为：广袤(guang mao)的沙漠上，沙丘连绵不断，阴山上千里雪覆。此联进一步写塞外之景，壮阔迷茫，渲染了一种壮烈豪迈之情。其眼光，其气度，真有指点江山，总揽寰宇之势，这一点是此后的许多诗人都难以企及的。
第四部分即末四句，在上文今昔纵向对比的基础上，再作横向的对比，以穷愁著书的扬雄比喻作者自己，与长安豪华人物对照作结，可以看出左思“济济京城内”一诗的影响。但左思诗中八句写豪华者，八句写扬雄。而此诗以六十四句篇幅写豪华者，其内容之丰富，画面之宏伟，细节之生动都远非左诗可比；末了以四句写扬雄，这里的对比在分量上以不对称而效果更为显著。前面是长安市上，轰轰烈烈；而这里是终南山内，“寂寂寥寥”。前面是任情纵欲倚仗权势，这里是清心寡欲、不慕荣利（“年年岁岁一床书”）。而前者声名俱灭，后者却以文名流芳百世（“独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾”）。虽以四句对六十四句，却有“秤锤虽小压千斤”之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判，而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。它是此诗归趣所在。
颔联点出“诗眼”，也是陆游的名句，语言清新隽永。诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。绵绵的春雨，由诗人的听觉中写出；而淡荡的春光，则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中，深为孝宗所称赏，可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切，描绘了一幅明艳生动的春光图，但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻划春光，而是与前后诗意浑然一体的。其实，“小楼一夜听春雨”，正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时，对“一夜”两字不可轻轻放过，它正暗示了诗人一夜未曾入睡，国事家愁，伴着这雨声而涌上了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。陆游这里写得更为含蓄深蕴，他虽然用了比较明快的字眼，但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅，而且正是用明媚的春光作为背景，才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。
此诗开头气势凌厉。蜀汉雄壮的铁骑，高举着绘有熊虎和鸷鸟的战旗，以排山倒海之势，飞速北进，威震中原。“高压”一词本很抽象，但由于前有铁马、云雕、柳营等形象做铺垫，便使人产生一种大军压境恰似泰山压顶般的真实感。“柳营”这个典故，把诸葛亮比作西汉初年治军有方的周亚夫，表现出敬慕之情。三、四两句笔挟风云，气势悲怆。“天晴杀气”，既点明秋高气爽的季节，又暗示战云密布，军情十分紧急。在这样关键的时刻，灾难却降临到诸葛亮头上。相传诸葛亮死时，其夜有大星“赤而芒角”，坠落在渭水之南。“妖星”一词具有鲜明的感情色彩，表达了诗人对诸葛亮赍志以殁的无比痛惜。
“野润烟光薄，沙暄日色迟。”诗人在概叙了江山花柳之情后，又具体描绘晨景和晚景两幅画面。这两句表明了时间的推移，诗人从早到暮在此，可见流连之久，又从侧面说明了景色之美。
这封信分为五段，层次、脉络分明。
创作背景
此诗当写于天宝末年安史之乱发生前后．爵人从当时唐王朝的危机联想到西晋的永嘉之乱，从谢安墩联想到澍安当年奋起东山，挽救危局。诗人感慨于谢安在乱世中救国的英雄壮举，也希望如谢安一样为国效力．在国难当头之际施展自己的宿愿，又联想到自己怀才不遇、有满腔抱负却无处施展的遭遇，于是写下此诗来表达自己的信念。
聂大年( 元代 )
收录诗词 (3587) 首
简 介
聂大年 （1402—1456）明江西临川人，字寿卿。宣德末荐授仁和县训导，后分教常州，迁仁和教谕。景泰六年征入翰林，修实录。未几得疾卒。博通经史，工诗，善古文，亦能书，得欧阳询法。有《东轩集》。
金盏子·赋秋壑西湖小筑
"鳞差甲子渐衰迟，依旧年年困乱离。
升平旧事无人说，万叠青山但一川。"
"凄凉怀古意，湘浦吊灵均。故国经新岁，扁舟寄病身。
宝箱开处五云飞。德音耳聆君恩重，金印腰悬己力微。
竹牙生碍路，松子落敲巾。粗得玄中趣，当期宿话频。"
雪田平入塞，烟郭曲随河。翻忆江涛里，船中睡盖蓑。"
"敲金扣石声相凌，遥空冷静天正澄。宝瓶下井辘轳急，
"田不曾耕地不锄，谁人闲散得如渠。
谒金门·秋兴
"腻若裁云薄缀霜，春残独自殿群芳。梅妆向日霏霏暖，
"县官清且俭，深谷有人家。一径入寒竹，小桥穿野花。
密旨不教江令醉，丽华微笑认皇慈。"
"沙鸟与山麋，由来性不羁。可凭唯在道，难解莫过诗。
卷箔清江月，敲松紫阁书。由来簪组贵，不信教猿锄。"
"携手重携手，夹江金线柳。江上柳能长，行人恋尊酒。
"倾腾界汉沃诸蛮，立望何如画此看。无地不同方觉远，
心宗本无碍，问学岂难同。"
国风·郑风·女曰鸡鸣
除却祖师心法外，浮生何处不堪愁。"
何如海日生残夜，一句能令万古传。
手中已有新春桂，多谢烟香更入衣。"
朱门只见朱门事，独把孤寒问阿谁。"
"无禄奉晨昏，闲居几度春。江湖苦吟士，天地最穷人。
漏永灯花暗，炉红雪片销。久游家共远，相对鬓俱凋。
"扣角干名计已疏，剑歌休恨食无鱼。辞家柳絮三春半，
"结得茆檐瞰碧溪，闲云之外不同栖。
至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御
绿涧支离久，朱门掩映深。何须一千丈，方有岁寒心。"
兵还失路旌旗乱，惊起红尘似转蓬。"
"鼓声将绝月斜痕，园外闲坊半掩门。池里红莲凝白露，
"邯郸李镡才峥嵘，酒狂诗逸难干名。气直不与儿辈洽，
我与源公旧相识，遗言潇洒有人传。"
更爱延平津上过，一双神剑是龙鳞。"
静时闲语上龙墀。化为金印新祥瑞，飞向银河旧路岐。
一僧归晚日，群鹭宿寒潮。遥听风铃语，兴亡话六朝。"
赠钱征君少阳
篦凤金雕翼，钗鱼玉镂鳞。月明无睡夜，花落断肠春。
"鸿在冥冥已自由，紫芝峰下更高秋。抛来簪绂都如梦，
"无论南北与西东，名利牵人处处同。枕上事仍多马上，
"旧山来复去，不与世人论。得道书留箧，忘机酒满尊。
暝天寒极雁行低。浊醪最称看山醉，冷句偏宜选竹题。
平湖春渚知何限，拨破闲投独茧纶。"
"天外晓岚和雪望，月中归棹带冰行。
"从汉至唐分五州，谁为将相作诸侯。闽江似镜正堪恋，
曲游春·禁苑东风外
夜来云雨皆飞尽，月照平沙万里空。"
白浪吹亡国，秋霜洗大虚。门前是京口，身外不营储。"
四面兴土功，四时妨农事。可以没凶灾，四隅通一二。
信马冷吟迷路处，隔溪烟雨吠村厖。"
愁眠不稳孤灯尽，坐听嘉陵江水声。"
长川不是春来绿，千峰倒影落其间。"
丹桂枝垂月里馨。霜雪不飞无翠竹，鲸鲵犹在有青萍。
寰海失君方是忧。五色大云凝蜀郡，几般妖气扑神州。
青楼曲二首
二十四桥空寂寂，绿杨摧折旧官河。"
"忧来长不寐，往事重思量。清渭几年客，故衣今夜霜。
谏疏至今如可在，谁能更与读来看。"
便教汉曲争明媚，应没心情更弄珠。
漫拔龙形涧底松。隔岸青山秋见寺，半床明月夜闻钟。
"定获英奇不在多，然须设网遍山河。
久辞山径业应空。渡头潮落将行客，天际风高未宿鸿。
"人寰急景如波委，客路浮云似盖轻。
鹧鸪天·送廓之秋试
八水皆知味，诸翁尽得名。常论冰井近，莫便厌浮生。"
兰棹一移风雨急，流莺千万莫长啼。"
春来老病厌迎送，剪却牡丹栽野松。"
"白额频频夜到门，水边踪迹渐成群。
"索索风搜客，沈沈雨洗年。残林生猎迹，归鸟避窑烟。
"曾陪公子醉西园，岘首碑前事懒言。世乱共嗟王粲老，
野泉当案落，汀鹭入衙飞。寺去东林近，多应隔宿归。"
诗到穷玄更觉难。世薄不惭云路晚，家贫唯怯草堂寒。
维扬冬末寄幕中二从事
斗草常更仆，迷阄误达晨。嗅花判不得，檀注惹风尘。"
巢鹤和钟唳，诗僧倚锡吟。烟莎后池水，前迹杳难寻。"
玉人下瑶台，香风动轻素。画角弄江城，鸣珰月中堕。
何事玉皇消息晚，忍教憔悴向人间。
"贪路贪名须早发，枕前无计暂裴回。才闻鸡唱唿童起，
乃知性是天，习是人。莫轻河边羖fG，飞作天上麒麟。
"嶙峋一片溪中石，恰称幽人弹素琴。浪浸多年苔色在，
吟尽长江一江月，更无人似谢将军。"
踏莎行·萱草栏干
上才争忍不吹嘘。全家欲去干戈后，大国中兴礼乐初。
白日埋杜甫，皇天无耒阳。如何稽古力，报答甚茫茫。"
"东阁无人事渺茫，老僧持钵过丹阳。
"刳得心来忙处闲，闲中方寸阔于天。浮生自是无空性，
心惑多嫌正直言。冷眼静看真好笑，倾怀与说却为冤。
"穆满当年物外程，电腰风脚一何轻。
"一露一朝新，帘栊晓景分。艳和蜂蝶动，香带管弦闻。
庭中竹撼一窗秋。求猿句寄山深寺，乞鹤书传海畔洲。