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咏史二首·其一

唐代 / 寇坦

"旧隐縠溪上,忆归年已深。学徒花下别,乡路雪边寻。
共放诗狂同酒癖,与君别是一亲情。"
渡河不似如今唱,为是杨家怨思声。"
长安别日春风早,岭外今来白露秋。
"照梁初日光相似,出水新莲艳不如。
"碧落桂含姿,清秋是素期。一年逢好夜,万里见明时。
桃花流水荫通津。星坛火伏烟霞暝,林壑春香鸟雀驯。
明朝告行去,惨然还别离。出门送君去,君马扬金羁。
"春色有时尽,公门终日忙。两衙但不阙,一醉亦何妨。
臂挂捎荆兔,腰悬落箭鸿。归来逞馀勇,儿子乱弯弓。"
深谢陈蕃怜寂寞,远飞芳字警沉迷。"
闭目常闲坐,低头每静思。存神机虑息,养气语言迟。
"昔闻羊叔子,茅屋在东渠。岂不念归路,徘徊畏简书。
曲突徙薪人不会,海边今作钓鱼翁。
且喜陟冈愁已散,登舟只恨渡江迟。"


咏史二首·其一拼音解释:

.jiu yin hu xi shang .yi gui nian yi shen .xue tu hua xia bie .xiang lu xue bian xun .
gong fang shi kuang tong jiu pi .yu jun bie shi yi qin qing ..
du he bu si ru jin chang .wei shi yang jia yuan si sheng ..
chang an bie ri chun feng zao .ling wai jin lai bai lu qiu .
.zhao liang chu ri guang xiang si .chu shui xin lian yan bu ru .
.bi luo gui han zi .qing qiu shi su qi .yi nian feng hao ye .wan li jian ming shi .
tao hua liu shui yin tong jin .xing tan huo fu yan xia ming .lin he chun xiang niao que xun .
ming chao gao xing qu .can ran huan bie li .chu men song jun qu .jun ma yang jin ji .
.chun se you shi jin .gong men zhong ri mang .liang ya dan bu que .yi zui yi he fang .
bi gua shao jing tu .yao xuan luo jian hong .gui lai cheng yu yong .er zi luan wan gong ..
shen xie chen fan lian ji mo .yuan fei fang zi jing chen mi ..
bi mu chang xian zuo .di tou mei jing si .cun shen ji lv xi .yang qi yu yan chi .
.xi wen yang shu zi .mao wu zai dong qu .qi bu nian gui lu .pai huai wei jian shu .
qu tu xi xin ren bu hui .hai bian jin zuo diao yu weng .
qie xi zhi gang chou yi san .deng zhou zhi hen du jiang chi ..

译文及注释

译文
焚书的(de)烟雾刚刚散尽,秦始皇的帝业也随之灭亡,函谷关和黄河天险,也锁守不住始皇的故国旧居。
严森险峻惊心动魄下马拜,沿着松柏小径直奔神灵宫。
  臣(chen)子听说明月珠、夜光璧,在路上暗中投掷给人,人们没有(you)不按着剑柄斜看的。为什么?是因为无缘无故来到面前啊。弯木头、老树桩,屈曲得怪模怪样,倒能够成为君主的用具,是靠了君主身边的人先给它粉饰一番呀。所以无依无靠来到面前,即使献出随侯珠、和氏璧,也只能遭忌结怨而不会受到好报;有人先说好话,那枯木朽枝也会立下功勋而令人难忘。当今天下平民出身、家境贫穷的士人,即使胸中藏着尧、舜的方略,拥有伊尹、管仲(zhong)的辩才,怀着关龙逢、比干的忠诚,可是从来没有老树桩子那种粉饰,虽然尽心竭力,想要向当世的君主打开一片忠贞之心,那么君主一定要蹈按着剑柄斜看的覆辙了。这就使平民出身的士人连枯木朽株的待遇也得不到了啊。
尽管面对着良辰美景,仍然是满面愁容,泪水不断,始终也不愿意和楚王讲一句话。
听说三梁冠帽子的衬里(li)用《竹》李贺 古(gu)诗做成,我砍下一节《竹》李贺 古诗子准备献给王孙戴上!
知(zhì)明
走长途的时间很紧,没有时间拄着杖爬上高崇的山岭。
陶潜隐居避开尘世的纷争,
大家都感谢王子的恩德,不惜献出自己的生命。
君王思念贵妃(fei)的情意令他感动。他接受皇命,不敢怠慢,殷勤地寻找,八面御风。
  从梦中刚刚醒来,隐约恍惚。画面上面的十洲云水,宛如罩着迷雾,就象在天边。我坐起来展开红色的信笺,给我的心上人写情书。我只有把所有伤心的心情,告诉你。在我们作别的那河边的高楼上,我曾多次去老地方徘徊,面对江南的千里山水,我更加凄楚。楼下分流的水声之中,就有我当日凭栏时流下的思念的相思泪珠,我如何消愁。
我愿与他们永远结下忘掉伤情的友谊,相约在缥缈的银河边。
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢?前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊!
西城的杨柳逗留着春天的柔情,使我想起离别时的忧伤,眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野,红色的桥(qiao),是我们当时离别的情形。而如今你不在,只有水孤独地流着。
还有三只眼睛的虎头怪,身体像牛一样壮硕。
傍晚,珠帘卷入了西山的雨。

注释
85.代游:一个接一个地游戏。
(59)昔范蠡(lǐ)不殉会(kuài)稽之耻:前494年(鲁哀公元年)越王勾践兵败,率五千人被围在会稽山,向吴王夫差求和,范蠡作为人质前往吴国,并未因求和之耻自杀殉国。范蠡,字少伯,春秋楚国宛(今河南省南阳县)人,是辅助勾践振兴越国、兴师灭吴重要谋士。后至齐,改名鸱夷子皮。晚年经商,称陶朱公。
洛阳花:指牡丹。古时洛阳以产牡丹花著名。
47.厉:通“历”。
⑹乡梦:思乡之梦。唐宋之问《别之望后独宿蓝田山庄》诗:“愁至愿甘寝,其如乡梦何?”
(14)三苗:古代少数民族。
[20]蛇缠葫芒:这是指蟠龙戏珠旗。这些旗帜都是乡下人没有看到过的,只是根据自己的生活经验。随意加以解释的。
134、谢:告诉。

赏析

  第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的,从同(tong)题另一首(“多情却似总无情”)看,彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”,这一首却重在赞颂对方的美丽,引起惜别之意。第一句就形容了一番:“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子,“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称,也不(ye bu)沾一个名词,却能给读者完整、鲜明生动(sheng dong)的印象,使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿,宛若游龙;荣耀秋菊,华茂春松”(曹植《洛神赋》)那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚,其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子,转而写春花,是将花比女子。“豆蔻”产于南方,其花成穗时,嫩叶卷之而生,穗头深红,叶渐展开,花渐放出,颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者,美其名曰“含胎花”,常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”,用来比喻“十三余”的小歌女,是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”,随风颤袅者,当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新,而且十分精妙,又似信手拈来,写出人似花美,花因人艳,说(shuo)它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容,在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里,似乎还是一个开始,他的才情尚未发挥尽致。
  《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事,是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”,但诗人却从“重色”说起,并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等,看来是乐到了极点,象是一幕喜剧,然而,极度的乐,正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国,引出了政治上的悲剧,反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公,这是故事的特殊、曲折处,也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味,这首诗的讽喻意味就在这里。那么,诗人又是如何表现“长恨”的呢?马嵬坡杨贵妃之死一场,诗人刻画极其细腻,把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情,都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别,才会有那没完没了的恨。随后,诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念,但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上,而是随着人物内心世界的层层展示,感应他的景物的不断变化,把时间和故事向前推移,用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀,是在死别之后,内心十分酸楚愁惨;还都路上,旧地重经,又勾起了伤心的回忆;回宫后,白天睹物伤情,夜晚辗转难眠。日思夜想而不得,所以寄希望于梦境,却又是“悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。诗至此,已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄,故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折,别开境界,借助想象的彩翼,构思了一个妩媚动人的仙境,把悲剧故事的情节推向高潮,使故事更加回环曲折,有起伏,有波澜。这一转折,既出人意料,又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞,诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致,故事也因此而显得更为宛转动人。 
  “丈夫非无泪,不洒离别间”,下笔挺拔(ting ba)刚健,调子高昂,一扫送别诗的老套,生动地勾勒出主人公性格的坚强刚毅,真有一种“直疑高山坠石,不知其来,令人惊绝”(沈德潜《说诗晬语》卷上)的气势,给人以难忘的印象。
  李白有《塞下曲》六首。元人萧士赟云:“此《从军乐》体也。”这一组诗与其他许多初、盛唐边塞诗一样,以乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境反映了盛唐的精神风貌。
  “细推物理须行乐,何用浮荣绊此身?”
  柳永的俚词特色多方言口语,既通俗又妥贴而曲尽其意,这是他在接触市民口语中获得的。也因为他对市民观察入微,摹写入物的情态、语气及心理变化,才下笔如此传神。
  最后两句直接说出诗人的感慨:“寄卧郊扉久,何年致此身?”诗人为了求取官职来到长安,在灞上(又作“霸上”,长安东)已寄居多时,一直没有找到进身之阶,因而这里率直道出了怀才不遇的苦境和进身希望的渺茫。
  从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣,具有祝福调侃的意味,非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起了的心理状态。
  先说自然。庾开府即庾信,因曾官开府仪同三司,故称。庾信是梁朝著名诗人,早年在金陵做官,和父亲庾肩吾一起,深受梁武帝赏识,所谓“父子东宫,出入禁闼,恩礼莫与比隆”。诗人从辇路、宫庭着笔来怀古,当然很容易联想到庾信,它与作者的眼前情景相接相合,所以是自然的。
  通览全诗,语浅情深,言短味长。白居易善于在生活中发现诗情,用心去提炼生活中的诗意,用诗歌去反映人性中的春晖,这正是此诗令读者动情之处。
  这首七律《《蜀相》杜甫 古诗》,抒发了诗人对诸葛亮才智品德的崇敬和功业未遂的感慨。全诗熔情、景、议于一炉,既有对历史的评说,又有现实的寓托,在历代咏赞诸葛亮的诗篇中,堪称绝唱。
  诗的后两句“月光欲到长门殿,别作深宫一段愁”,点出题意,巧妙地通过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫殿。沈佺期的诗写“月皎风泠泠,长门次掖庭”,张修之的诗写“长门落景尽,洞房秋月明”,写得都比较平实板直,也不如李白的这两句诗的高妙和深沉委婉。原本是宫人见月生愁,或是月光照到愁人,但这两句诗却不让人物出场,把愁说成是月光所“作”,运笔空灵,设想奇特。前一句妙在“欲到”两字,似乎月光自由运行天上,有意到此作愁;如果说“照到”或“已到”,就成了寻常语言,变得索然无味了。后一句妙在“别作”两字,其中含意,耐人寻思。它的言外之意是:深宫之中,愁深似海,月光照处,遍地皆愁,到长门殿,只是“别作”一段愁而已。也可以理解为:宫中本是一个不平等的世界,乐者自乐,苦者自苦,正如裴交泰的一首《长门怨》所说:“一种蛾眉(e mei)明月夜,南宫歌管北宫愁。”月光先到皇帝所在的南宫,照见欢乐,再到宫人居住的长门,“别作”愁苦。
  这首小诗记叙诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情,它即景抒情,构思精致,语言精炼,素朴秀美,是唐代山水诗的名篇。
  在这般官场失意、亲人离去的愁苦心情中,却又是为友人送别之时,在《三江小渡》杨万里 古诗口,杨万里作了本诗。此诗一二两句诗人着意写景,营造了一种送别友人,依依不舍的氛围。三四两句直抒胸臆,写出了诗人对于友情天长地久,不为风浪所阻的期盼。通首采用对比手法。使用比喻的修辞手法将“交情”比做“山溪渡”,并使用自然界的“风波”象征社会风浪,然后用“溪水将桥不复回”与“不管风波去又来”进行对比,深刻地表达了友情恒久不变,能经得起风浪考验的主旨。
  至于作者所代表的周遗民的内心感受是怎样的,似乎不像外在敬意那样简单,两章末尾各有一句耐人寻味的结语。第一句是“其君也哉”,从那惊疑不定的揣测口吻中,显出忐忑不安忧喜参半的复杂心情。新君降临一方,旧地遗民自有前途未卜的紧张心理,这很真实自然。第二句是“寿考不忘”,意谓:秦君哪,你富贵寿考,但最终不要忘记这里曾是周王的土地和百姓呵!将祝福、叮咛、告诫、期望种种难以直言的心境委婉托出。辨味这两句,诗确实是意存劝戒,希望秦君是明君,而不是暴君。至于为什么那么含蓄婉曲,汪中《述学·释三九》说:“周人尚文,君子之于言不径而致也,是以有曲焉。”倒是较为圆通的。不过,最主要的恐怕还是不便直说。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破(po)折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
  此诗凡二十句,支、微韵通押,一韵到底。诗分五节,每节四句,层次分明。
  诗的首联中,“也”字之外,“红”、“满”亦不是随意用之,二字与下联以“愁”、“讶”写对樱桃的珍惜是呼应着的。清人朱瀚说:“红言其熟,起细写仍破;满言其多,起万颗许同”。“写”同“泻”,言用水漂洗,“愁仍破”,即愁其破而仍破;“许”,唐人常用口语,如许之意,“讶许同”,即令“我”惊奇竟如此相同,庾信诗云:“讶许能含笑”。此二句融入口语,言约义丰,见出诗人语言的锤炼之功。末联“金盘玉箸”承第三联大明宫富丽堂皇的意象而来,从记忆中醒来,回到“任转蓬”的蜀地“此日”。

创作背景

  据刘肃《大唐新语·文章》载:武则天时,《正月十五夜》苏味道 古诗京城大放花灯,金吾弛禁,特许夜行,观灯者人山人海。文士数百人赋诗纪事,当时以苏味道、郭利贞、崔液三人所作为绝唱。然而,郭、崔二人所作,人们早已淡忘,唯有本篇传诵不绝。

  

寇坦( 唐代 )

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简 介

寇坦 寇坦,唐开元时人。存诗二首。

拨不断·菊花开 / 段干乐悦

造化笔头云雨生。东邻高楼色未改,主人云亡息犹在。
"白须虏将话边事,自失公权怨语多。汉主岂劳思李牧,
"夜香闻偈后,岑寂掩双扉。照竹灯和雪,穿云月到衣。
日暮寒林投古寺,雪花飞满水田衣。"
冠盖分行列,戎夷辨姓名。礼终齐百拜,心洁表忠贞。
游荡行人莫攀折。不竞江南艳阳节,任落东风伴春雪。"
孰谓汉陵人,来作江汀客。载笔念无能,捧筹惭所画。
白发不能容相国,也同闲客满头生。"


饮酒·十三 / 亓官戊戌

"忆师眠复起,永夜思迢迢。月下门方掩,林中寺更遥。
梓泽连游十六春。是客相逢皆故旧,无僧每见不殷勤。
"入门尘外思,苔径药苗间。洞里应生玉,庭前自有山。
黠吏先潜去,疲人相次迎。宴馀和酒拜,魂梦共东行。"
晴景猎人曾望见,青蓝色里一僧禅。"
"符印悬腰下,东山不得归。独行南北近,渐老往还稀。
床头浊酒时时漉,上客相过一任留。"
金鞭留当谁家酒,拂柳穿花信马归。"


论诗五首·其一 / 糜摄提格

"客行长似病,烦热束四肢。到君读书堂,忽若逢良医。
一年无似如今夜,十二峰前看不眠。"
战胜心还壮,斋勤体校羸。由来世间法,损益合相随。"
"茂苑绮罗佳丽地,女湖桃李艳阳时。
乡心随皖水,客路过庐峰。众惜君材器,何为滞所从。"
"两头纤纤八字眉,半白半黑灯影帷。
树黑云归去,山明日上来。便知心是佛,坚坐对寒灰。"
武皇恩厚宴龙津。黑山永破和亲虏,乌领全阬跋扈臣。


游山西村 / 尉迟辛

"乡里儿,桑麻郁郁禾黍肥,冬有褴襦夏有絺。
红软满枝须作意,莫交方朔施偷将。"
"绝壁深溪无四邻,每逢猿鹤即相亲。
"吴王上国长洲奢,翠黛寒江一道斜。
溪流时带蛟龙腥。一官到手不可避,万事役我徒劳形。
萧张马无汗,盛业垂千世。"
"未谢留侯疾,常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲,归梦赤松村。
阴合连藤架,丛香近菊篱。壁宜藜杖倚,门称荻帘垂。


张佐治遇蛙 / 秃夏菡

"宝钿云和玉禁仙,深含媚靥袅朱弦。
此是人间肠断曲,莫教不得意人听。"
"先生居处僻,荆棘与墙齐。酒好宁论价,诗狂不着题。
竹间窥远鹤,岩上取寒泉。西岳沙房在,归期更几年。"
山际凝如雾,云中散似尘。萧萧下碧落,点点救生民。
"何处披襟风快哉,一亭临涧四门开。金章紫绶辞腰去,
白珠秋写水精盘。情高鹤立昆仑峭,思壮鲸跳渤澥宽。
门前债主雁行立,屋里醉人鱼贯眠。"


读山海经十三首·其九 / 南宫综琦

只恐雪晴花便尽,数来山寺亦无他。"
"月临峰顶坛,气爽觉天宽。身去银河近,衣沾玉露寒。
纵令啄解丝绦结,未得人唿不敢飞。"
"一忝乡书荐,长安未得回。年光逐渭水,春色上秦台。
雨晴九陌铺江练,岚嫩千峰叠海涛。南苑草芳眠锦雉,
虫声故乡梦,枕上禾黍风。吾道如未丧,天运何时通。"
看着遍头香袖褶,粉屏香帕又重隈。"
今日散材遮不得,看看气色欲凌云。"


减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声 / 年辛丑

"千重山崦里,楼阁影参差。未暇寻僧院,先看置寺碑。
不知何树幽崖里,腊月开花似北人。"
女颜万岁后,岂复婵娟子。不道神无悲,那能久如此。
"竹里梅花相并枝,梅花正发竹枝垂。
处端卓兮赴下而忘鄙。集人之祈兮从人之所市,
坛上夜深风雨静,小仙乘月击苍虬。"
"逍遥罾缴外,高鸟与潜鱼。阙下无朝籍,林间有诏书。
"才过重阳后,人心已为残。近霜须苦惜,带蝶更宜看。


苍梧谣·天 / 碧鲁宝画

"荆州胜事众皆闻,幕下今朝又得君。才子何须藉科第,
"当门三四峰,高兴几人同。寻鹤新泉外,留僧古木中。
杯酒从年少,知音在日新。东湖发诗意,夏卉竟如春。"
此是人间肠断曲,莫教不得意人听。"
定知不彻南天竺,死在条支阴碛中。"
鸬鹚与钓童,质异同所愿。"
楚乐怪来声竞起,新歌尽是大夫词。"
贫女貌非丑,要须缘嫁迟。还似求名客,无媒不及时。


樵夫 / 钟炫

竹深行渐暗,石稳坐多时。古塔虫蛇善,阴廊鸟雀痴。
渐除身外事,暗作道家名。更喜仙山近,庭前药自生。"
酝酒寒正熟,养鱼长食鲜。黄昏钟未鸣,偃息早已眠。
"孤帆几日程,投刺水边城。倚棹逢春老,登筵见月生。
百花时节教人懒,云髻朝来不欲梳。"
鬓发寒唯短,衣衫瘦渐长。自嫌多检束,不似旧来狂。
"裛露凝氛紫艳新,千般婉娜不胜春。
钱塘江口无钱过,又阻西陵两信潮。"


慈乌夜啼 / 万俟继超

"柳塘烟起日西斜,竹浦风回雁弄沙。
菌阁饶佳树,菱潭有钓舟。不如羊叔子,名与岘山留。"
最恨临行夜,相期几百般。但能存岁节,终久得同欢。"
洞见浅深。群山无影,孤鹤时吟。我啸我歌,或眺或临。
阁连青琐近丹梯。墨宣外渥催飞诏,草布深恩促换题。
"转知名宦是悠悠,分付空源始到头。
醉卧襟长散,闲书字不真。衡阳路犹远,独与雁为宾。"
"四十年来真久故,三千里外暂相逢。