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大雅·瞻卬

南北朝 / 叶泮英

晨装沾雨雪,旅宿候风潮。为政闲无事,清谈肃郡僚。"
"芸阁为郎一命初,桐州寄傲十年馀。魂随逝水归何处,
纵横只用五千兵。回残匹帛归天库,分好旌旗入禁营。
如今送别临溪水,他日相思来水头。
出关春色避风霜。龙韬何必陈三略,虎旅由来肃万方。
"去处长将决胜筹,回回身在阵前头。
"东风河外五城喧,南客征袍满泪痕。
乃知轩冕徒,宁比云壑眠。"
"弱冠家庐岳,从师岁月深。翻同老夫见,殊寡少年心。
"有事郊坛毕,无私日月临。岁华春更早,天瑞雪犹深。
叠鼓鲸鳞隐,阴帆鹢首飘。南溟垂大翼,西海饮文鳐。
"曾过灵隐江边寺,独宿东楼看海门。潮色银河铺碧落,
秋云不雨空阴。人愁荒村路细,马怯寒溪水深。
虫蛇同宿涧,草木共经霜。已见南人说,天台有旧房。"
游心羲文际,爱我相讨论。潢污忽朝宗,传骑令载奔。
黄金用尽教歌舞,留与他人乐少年。"
公子道存知不弃,欲依刘表住南荆。"


大雅·瞻卬拼音解释:

chen zhuang zhan yu xue .lv su hou feng chao .wei zheng xian wu shi .qing tan su jun liao ..
.yun ge wei lang yi ming chu .tong zhou ji ao shi nian yu .hun sui shi shui gui he chu .
zong heng zhi yong wu qian bing .hui can pi bo gui tian ku .fen hao jing qi ru jin ying .
ru jin song bie lin xi shui .ta ri xiang si lai shui tou .
chu guan chun se bi feng shuang .long tao he bi chen san lue .hu lv you lai su wan fang .
.qu chu chang jiang jue sheng chou .hui hui shen zai zhen qian tou .
.dong feng he wai wu cheng xuan .nan ke zheng pao man lei hen .
nai zhi xuan mian tu .ning bi yun he mian ..
.ruo guan jia lu yue .cong shi sui yue shen .fan tong lao fu jian .shu gua shao nian xin .
.you shi jiao tan bi .wu si ri yue lin .sui hua chun geng zao .tian rui xue you shen .
die gu jing lin yin .yin fan yi shou piao .nan ming chui da yi .xi hai yin wen yao .
.zeng guo ling yin jiang bian si .du su dong lou kan hai men .chao se yin he pu bi luo .
qiu yun bu yu kong yin .ren chou huang cun lu xi .ma qie han xi shui shen .
chong she tong su jian .cao mu gong jing shuang .yi jian nan ren shuo .tian tai you jiu fang ..
you xin xi wen ji .ai wo xiang tao lun .huang wu hu chao zong .chuan qi ling zai ben .
huang jin yong jin jiao ge wu .liu yu ta ren le shao nian ..
gong zi dao cun zhi bu qi .yu yi liu biao zhu nan jing ..

译文及注释

译文
趴在栏杆远望,道路有深情。
凄怆地离别了亲爱的(de)朋友,船只泛泛地驶入茫茫烟雾。
  正是绿肥红瘦的暮春时(shi)节,杨柳枝叶婆娑,如团团绿云,柔软披垂。落花纷纷,远望去像是降下的红雪。沉思静想间,又隐约听到邻里的歌妓正低按秦筝,唱春词吟新诗。
到蜀地的道路比上青天还难,何况是在夜间,又不断地下起了雨呢!值此时刻。唐玄宗想起了杨贵妃,眼泪就伴着铃声不断地流下来了。
梁上的燕子自由自在地飞来飞去,水中的白鸥相亲相近,相伴相随。
《招魂》屈原 古诗的巫师引导君王,背向前方倒退着一路先行。
蒙蒙细雨时作时停,清幽小窗更显妍丽。
即使为你献上:装在金杯里的美酒,镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。
晏子站在崔家的门外。
我喝醉想要睡觉您可自行离开,如果余兴未尽,明天早晨抱着琴再来。
我孤(gu)身在外,无依无靠,空自留在这里听那子规的凄鸣,褒城里传来公鸡报晓之声。
  儿子啊,你为赵王,而你的母亲却成了奴隶。整日舂米一直到日落西山,还经常有死的危险。与你相离三千里,应当让谁去给你送信,告知(zhi)你呢?
为何见她早起时发髻斜倾?
是谁家精美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声。随着春风飘扬,传遍洛阳全城。
(齐宣王)说:“不相信。”
  叛将康楚元、张嘉延非法弄兵,窃取荆州。北落星的光彩明亮闪耀,战争胜利在望;南征猛将密集如云,气势如雷。靠近天的长剑像闪电一样地挥(hui)动,直斩长鲸,劈开海水。我看到楼船这样壮阔,就像王浚当年率领军队从三蜀东下,直取吴国,接受了吴军的投降的景象。扬兵开战,虎(hu)旗张扬,杀声震天,江中顿时白浪翻滚,犹如银屋。指挥的将军身居玉帐之内,在河魁星的方位设置军帐。紫髯若戟,头冠崔嵬,十分威武雄壮。天子驾临,细柳营开,细柳治军严谨,纪律严明。才知道灞上的队伍,就像孩子们在做游戏,很容易受到敌人的袭击(ji)。羌笛横吹《阿亸回》曲子,月光笼罩下的戍楼中吹起《落梅》。将军舞起长剑,壮士呼声震天。军队得胜庆功,演奏献凯之曲时,功臣的画像能被画在未央宫的麒麟台上。
  崔篆是汉族人,当时担任郡守,那时是王莽改制的时候,他的党羽遍及各个地方,用严厉的刑(xing)法杀害许多(duo)无罪的人。崔篆在他所在的县看到牢狱人满为患。忍不住流泪叹道:“唉,刑罚法律残酷凶狠,竟到了这种地步!这些人都是什么罪!”(崔篆)于是为他们平反,放出来两千多人。他的僚属们都十分害怕,纷纷叩头求他说:“你确实是仁慈的人,然而如今只有你是仁德的人,恐怕要后悔吧?”。崔篆慨然,说:“如果杀了我一人而能救出2000多人,这是我的心愿啊!我有什么可后悔的呢?”僚属们沉默不知如何回应。
魂啊回来吧!

注释
沧海:此指东海。
(3)烟水:雾气蒙蒙的水面。唐代孟浩然《送袁十岭南寻弟》中有“苍梧白云远,烟水洞庭深。”诗句。
14.于:在
⑨更姓改物:改朝换代。显庸:显示功能。
⑸云:指雾气、烟霭。
5.江南:这里指今湖南省一带。
87.徼(jiǎo):拦截。郄(jù):极度疲倦。诎:穷尽,指精疲力竭。

赏析

  这是明朝诗人李梦阳为自己睡“《船板床》李梦阳 古诗”写的一首诗。
  《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》写得格调清丽,富有诗情画意。这篇散文写了两部分内容:第一部分,重点是写亭;第二部分,重点是写游。而贯穿全篇的却是一个“乐”字。
  这篇抒情小赋,通过对广陵城昔日繁盛、今日荒芜的渲染夸张和铺叙对比,抒发了作者对历史变迁、王朝兴亡的感慨,真实地反映了当时严酷的社会现实。
  弄清了“兹游”的内容及其与“九死南荒”的关系,就可品出尾联的韵味。“九死”,多次死去的意思。“九死南荒”而“吾不恨”,是由于“兹游奇绝冠平生”,看到了海内看不到的“奇绝”景色。然而“九死南荒”,全出于政敌的迫害;他固然达观,但也不可能毫无恨意。因此,“吾不恨”毕竟是诗的语言,不宜呆看。这句既含蓄,又幽默,对政敌的调侃之意,也见于言外。
  这是一首五言律诗,但笔调有似古体,语言朴素,格律变通。它首联用流水对,而次联不对仗,是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏,主要由于它构思造意的优美,很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣,从晨游山寺起而以赞美超脱作结,朴实地写景抒情,而意在言外。这种委婉含蓄的构思,恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说:“建诗似初发通庄,却寻野径,百里之外,方归大道。所以其旨远,其兴僻,佳句辄来,唯论意表。”(《河岳英灵集》)精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙,善于引导读者在平易中入其胜境,然后体会诗的旨趣,而不(er bu)以描摹和辞藻惊人。因此,诗中(shi zhong)佳句,往往好像突然出现在读者面前,令人惊叹。而其佳句,也如诗的构思一样,工于造意,妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句,说“欲效其语作一联,久不可得,乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息,亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣,更想写出那样的诗句,却仍然“莫获一言”(见《题青州山斋》)。欧阳修的体会,生动说明了“竹径”两句的好处,不在描摹景物精美,令人如临其境,而在于能够唤起身经其境者的亲切回味,故云难在造意。同样,被殷璠誉为“警策”的“山光”两句,不仅造语警拔,寓意更为深长,旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意,因此造语不求形似,而多含比兴,重在达意,引人入胜,耐人寻味。
  这样的世态人情,这样的操守格调,调愈高,和愈寡。纵使良媒能托,亦知佳偶难觅啊。“苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳!”个人的亲事茫然无望,却要每天每天压线刺绣,不停息地为别人做出嫁的衣裳!月复一月,年复一年,一针针刺痛着自家伤痕累累的心灵!独白到此戛然而止,女主人公忧郁神伤的形象默然呈现在读者的面前。
  诗中首尾两联反映了我国古代农民非常重视观测天象,注意气候、节令与农业生产的关系,其中虽有某种程度的迷信色彩,但更多的是从生产实践中总结出来的经验,有一定的科学价值。中间两联叙写了自已的隐居生活内容,其中隐隐透露了作者不甘隐居躬耕的心情,说明他的鹿门隐居只是为了取得清高的声望,以便得到引荐达到入仕的目的。这首诗既叹自己的不遇,惜壮志之难伸;又复悲天悯人,忧农收之不丰,隐然有一心以天下为己任的怀抱。本来,士各有志,人各有愿;而在总的希望的水中,九派百支,主流(zhu liu)总趋于一个定向:愿年年月圆花好,愿岁岁人寿年丰。只不过表现的形式不同而已。
  三、四句写情。秋气肃杀,满目萧条,诗人触景生情,直抒胸臆,表达了深沉的痛苦。李贺二十一岁应河南府试。初试告捷,犹如雏鹰展翅,满以为从此便可扶摇直上,不料有人以李贺“父名晋肃,子不得举进士”为由,阻挠他参加进士考试。“我当二十不得意,一心愁谢如枯兰”正是这种抑郁悲愤心境的写照。这里的“枯兰”是由眼前的秋花引起的联想,用它来形容受到沉重打击之后忧伤绝望的“心”,奇特而又妥帖,形象鲜明,含义深厚。兰花素雅,象征诗人高洁的胸怀;兰花枯谢,则是他那颗被揉碎了的心的生动外现。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格,但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感,而显露了他本身思想的弱点。
  诗的前两句写的是白昼,后两句则是写夜晚:“日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。”“日暮”就是傍晚。“汉宫”是借古讽今,实指唐朝的皇宫。“五侯”一般指东汉时,同日封侯的五个宦官。这里借汉喻唐,暗指中唐以来受皇帝宠幸、专权跋扈的宦官。这两句是说寒食节这天家家都不能生火点灯,但皇宫却例外,天还没黑,宫里就忙着分送蜡烛,除了皇宫,贵近宠臣也可得到这份恩典。诗中用“传”与“散”生动地画出了一幅夜晚走马传烛图,使人如见蜡烛之光,如闻轻烟之味。寒食禁火,是我国沿袭已久的习俗,但权贵大臣们却可以破例地点蜡烛。诗人对这种腐败的政治现象做出委婉的讽刺。
  王逸说:“《《大招》屈原 古诗》者,屈原之所作也。或曰景差,疑不能明也。”汉代既已不能明,则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”,朱熹则斩钉截铁地说:“《《大招》屈原 古诗》决为(景)差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈,若鲜卑只”一语,定为汉人作,刘永济、游国恩从之,朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为,《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的,但它不应当是王逸所说屈原放逐九年,精神烦乱,恐命将终,故自招其魂;也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥,形式上不及《招魂》有创造性,应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以,不当产生在《招魂》之后,而只能在它之前。公元前329年,楚威王卒,《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁(胡念(hu nian)贻)班究认为屈原生于前353年,在诸家推算屈原生年中最为可信)。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言,《招魂》是屈原招怀王之魂所作,《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作,故按君王之辈份,名曰“《大招》屈原 古诗”。
  在这种气候下,即使有心去郊游也无法成行:“每冒风驰行,未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头,在立意和结构上起了这样两个作用:其一,是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比,从而得出作者要得出的结论:“始知田郊之外,未始无春,而城居者未之知也”。当然,结论之外又有深意,它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室,这个创作意图就不能很好地表现出来。其二,在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游,这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格,既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣,也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
  附加说明:京城五百里以内为邦内;离京城五百到一千里的国为邦外;一千里到三千五百里的国为侯、卫;三千五百里到四千里的国为蛮、夷;四千里以外的国为戎、翟。甸服:为王朝服役,供应周王朝每天的宗庙祭祀;侯服:每年必须朝见周王朝,供应每月的祭祀;宾服:必须纳贡供应每季的祭祀,二到五年朝见一次;要(yāo)服:必须供应每年的祭祀,每六年朝见;荒服:每任国王必须朝见一次,表示臣服即可。
  作品最后以吊古伤今作结:“霸图今已矣,驱马复归来。”结尾二句以画龙点睛之笔,以婉转哀怨的情调,表面上是写昭王之不可见,霸图之不可求,国士的抱负之不得实现,只得挂冠归还,实际是诗人抒发自己报国无门的感叹。诗人作此诗的前一年,契丹攻陷营州,并威胁檀州诸郡,而朝廷派来征战的将领却如此昏庸,这叫人为国运而深深担忧。因而诗人只好感慨“霸图”难再,国事日非了。同时,面对危局,诗人的安邦经世之策又不被纳用,反遭武攸宜的压抑,更使人感到前路茫茫。“已矣”二字,感慨至深。这“驱马归来”,表面是写览古归营,实际上也暗示了归隐之意。神功元年(697年),唐结束了对契丹的战争,此后不久,诗人也就解官归里了。
  后半首境界陡变,由紧张激烈化为阴惨凄冷。雷声渐远,雨帘已疏,诗人眼前出现了一片雨后萧条的原野。颈联即是写所见:荒原上闲蹓着的“归马”和横遭洗劫后的村庄。这里一个“逸”字值得注意。眼前之马逸则逸矣,看来是无主之马。虽然不必拉车耕地了,其命运难道不可悲吗?十室九空的荒村,那更是怵目惊心了。这一联又运用了当句对,但形式与上联不同,即是将包含相同词素的词语置于句子的前后部分,形成一种纡徐回复、一唱三叹的语调,传达出诗人无穷的感喟和叹息,这和上面急骤的调子形成鲜明对照。
  “碧树”一句转捩得妙。碧树上天鸡一鸣,“雄鸡一唱天下白”,既是前半繁华的收束,想见人民的安居乐业;又启后半战乱的序幕:碧树一声,正不亚石破天惊。一“晓”字,作为光明的留恋;也是省悟的开始。正是无穷悔恨而又寓于安乐之中,非常关合而又哲理深长。
  颈联,通过描述眼前没有随风飘荡的柳絮(liu xu)这一情景。这句是有寄托的,寄托出诗人不是因风起舞的柳絮,意即决不在政治上投机取巧,随便附和。

创作背景

  《《蝶恋花·上巳召亲族》李清照 》的创作时间背景在史学界无定论,大多数学者认为当是李清照南渡后的作品。以下是学者黄墨谷与陈祖美认为的创作背景:

  

叶泮英( 南北朝 )

收录诗词 (5763)
简 介

叶泮英 叶泮英,台湾县人。清干隆间(1736~1795)台湾府学附生,生平不详。以下诗作据清修台湾方志所引辑录。

入朝曲 / 叫妍歌

露湿凝衣粉,风吹散蕊黄。蒙茏珠树合,焕烂锦屏张。
"同游漆沮后,已是十年馀。几度曾相梦,何时定得书。
莫谩拘牵雨花社,青云依旧是前途。"
"春色遍芳菲,闲檐双燕归。还同旧侣至,来绕故巢飞。
迹愧巢由隐,才非管乐俦。从来自多病,不是傲王侯。"
雪重犹垂白,山遥不辨青。鸡人更唱处,偏入此时听。"
白日轮轻落海西。玉树九重长在梦,云衢一望杳如迷。
静得渔者言,闲闻洞仙博。欹松倚朱幰,广石屯油幕。


大雅·文王 / 富察凯

清镜开尘匣,华簪指发丝。南宫有高步,岁晏岂磷缁。"
便抛印绶从归隐,吴渚香莼漫吐春。"
杖藜竹树间,宛宛旧行迹。岂知林园主,却是林园客。
换衣防竹暮,沈果讶泉寒。宫响传花杵,天清出露盘。
宣谕生灵真重任,回轩应问石渠郎。"
亦有奸佞者,因兹欲求伸。动生千金费,日使万姓贫。
正声消郑卫,古状掩笙簧。远识贤人意,清风愿激扬。"
后峰秋有雪,远涧夜鸣泉。偶与支公论,人间自共传。"


鹧鸪天·月满蓬壶灿烂灯 / 麦桐

谁为音尘旷,俄惊岁月除。风波移故辙,符守忽离居。
蔡女烟沙漠北深。顾盼何曾因误曲,殷勤终是感知音。
"天涯芳草遍,江路又逢春。海月留人醉,山花笑客贫。
晚渚露荷败,早衙风桂凉。谢家章句出,江月少辉光。"
潭影通云暗上龙。漠漠水香风颇馥,涓涓乳熘味何浓。
殿帐金根出,廞衣玉座空。唯馀文母化,阴德满公宫。
借问蝉声何所为,人家古寺两般声。"
寒冷出郊犹未得,羡公将事看芳菲。"


题元丹丘山居 / 张简玉杰

触石和云积,萦池拂水消。只应将日月,颜色不相饶。"
路半嘉陵头已白,蜀门西上更青天。"
司马一騧赛倾倒。"
居人相顾非人间,如到日宫经月窟。信知灵境长有灵,
凡情莫辨捷中能,拙目翻惊巧时失。韩生讶我为斯艺,
老不可兮更少,君何为兮轻别。"
吾弟当平昔,才名荷宠光。作诗通小雅,献赋掩长杨。
限日未成宫里怪。锦江水涸贡转多,宫中尽着单丝罗。


正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院 / 油碧凡

出处岂异途,心冥即真筌。暂从西府檄,终卧东菑田。
飘飘翠羽薄,掩映红襦明。兰麝远不散,管弦闲自清。
唤人呈楚舞,借客试吴钩。见说秦兵至,甘心赴国仇。"
"山晓旅人去,天高秋气悲。明河川上没,芳草露中衰。
"霜景催危叶,今朝半树空。萧条故国异,零落旅人同。
寿堂乖一恸,奠席阻长辞。因沥殊方泪,遥成墓下诗。"
满川风景接襄州。高城鸟过方催夜,废垒蝉鸣不待秋。
"东陆和风至,先开上苑花。秾枝藏宿鸟,香蕊拂行车。


鲁山山行 / 司马新红

莫被此心生晚计,镇南人忆杜将军。"
"自别前峰隐,同为外累侵。几年亲酒会,此日有僧寻。
古亭聊假寐,中夜忽逢人。相问皆呜咽,伤心不待春。"
野膳随行帐,华音发从伶。数杯君不见,都已遣沈冥。"
"青嶂青溪直复斜,白鸡白犬到人家。
"僧家无住着,早晚出东林。得道非真相,头陀是苦心。
居北有朝路,居南无住人。劳师问家第,山色是南邻。
"仆本修文持笔者,今来帅领红旌下。不能无事习蛇矛,


上堂开示颂 / 玲昕

自拈裙带结同心,暖处偏知香气深。
谢族风流盛,于门福庆多。花攒骐骥枥,锦绚凤凰窠。
"仙禁祥云合,高梧彩凤游。沈冥求自试,通鉴果蒙收。
帆席来应驶,郊园半已芜。夕阳寻古径,凉吹动纤枯。
黄沙枯碛无寸草,一日行过千里道。展处把笔欲描时,
"通籍在金闺,怀君百虑迷。迢迢五夜永,脉脉两心齐。
关河烟雾深,寸步音尘隔。羁旅忽相遇,别离又兹夕。
岸莎青有路,苔径绿无尘。永愿容依止,僧中老此身。"


卜算子·见也如何暮 / 靖平筠

四海无波乞放闲,三封手疏犯龙颜。
"知因公望掩能文,誓激明诚在致君。曾罢双旌瞻白日,
匣里星文动,环边月影残。自然神鬼伏,无事莫空弹。"
褐衣入承明,朴略多古风。直道侍太子,昌言沃宸聪。
去国空知远,安身竟不闲。更悲江畔柳,长是北人攀。"
旅梦虫催晓,边心雁带还。惟馀两乡思,一夕度关山。"
谢监营野墅,陶公爱吾庐。悠然远者怀,圣代飘长裾。
"金钱赎得免刀痕,闻道禽鱼亦感恩。


送綦毋潜落第还乡 / 益冠友

杳霭虞泉夕,凄清楚挽喧。不堪程尽处,呜咽望文园。"
主人载酒东湖阴,遥望西山三四岑。"
禀异才难状,标奇志岂同。驱驰如见许,千里一朝通。"
两春虚掷对沧流。歌诗盛赋文星动,箫管新亭晦日游。
郡内裁诗暇,楼中迟客情。凭君减千骑,莫遣海鸥惊。"
相思前路几回首,满眼青山过卫州。"
东西皆是梦,存没岂关心。唯羡诸童子,持经在竹阴。"
春江风水连天阔,归梦悠扬何处寻。"


十六字令三首 / 西门碧白

君为太史氏,弱质羁楚乡。今来忝司谏,千骑遥相望。
临甃理芳鲜,升堂引宾客。早岁慕嘉名,远思今始平。
"燕燕辞巢蝉蜕枝,穷居积雨坏藩篱。夜长檐霤寒无寝,
仙山习禅处,了知通李释。昔作异时人,今成相对寂。
莫遣桃花迷客路,千山万水访君难。"
不见僧中旧,仍逢雨后春。惜花将爱寺,俱是白头人。
开门空对楚人家。陈琳草奏才还在,王粲登楼兴不赊。
行人天一畔,暮雨海西头。殷勤大河水,东注不还流。"