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生查子·三尺龙泉剑

明代 / 魏之璜

"玄冥怒含风,群物戒严节。空山顽石破,幽涧层冰裂。
谬将蹇步寻高躅,鱼目骊珠岂继明。"
月中逢海客,浪里得乡书。见说江边住,知君不厌鱼。"
独立衡门秋水阔,寒鸦飞去日衔山。"
鸡唱催人起,又生前去愁。路明残月在,山露宿云收。 村店烟火动,渔家灯烛幽。趋名与趋利,行役几时休。
"炎光三伏昼,洞府宜幽步。宿雨润芝田,鲜风摇桂树。
莲叶池通泛,桃花水自浮。还寻九江去,安肯曳泥途。"
考历明三统,迎祥受万人。衣冠宵执玉,坛墠晓清尘。
独夜焚香礼遗像,空林月出始应回。"
不须化作山头石,待我堂前折桂枝。"
"对织芭蕉雪毳新,长缝双袖窄裁身。
华星映衰柳,暗水入寒塘。客心定何似,馀欢方自长。"


生查子·三尺龙泉剑拼音解释:

.xuan ming nu han feng .qun wu jie yan jie .kong shan wan shi po .you jian ceng bing lie .
miu jiang jian bu xun gao zhu .yu mu li zhu qi ji ming ..
yue zhong feng hai ke .lang li de xiang shu .jian shuo jiang bian zhu .zhi jun bu yan yu ..
du li heng men qiu shui kuo .han ya fei qu ri xian shan ..
ji chang cui ren qi .you sheng qian qu chou .lu ming can yue zai .shan lu su yun shou . cun dian yan huo dong .yu jia deng zhu you .qu ming yu qu li .xing yi ji shi xiu .
.yan guang san fu zhou .dong fu yi you bu .su yu run zhi tian .xian feng yao gui shu .
lian ye chi tong fan .tao hua shui zi fu .huan xun jiu jiang qu .an ken ye ni tu ..
kao li ming san tong .ying xiang shou wan ren .yi guan xiao zhi yu .tan shan xiao qing chen .
du ye fen xiang li yi xiang .kong lin yue chu shi ying hui ..
bu xu hua zuo shan tou shi .dai wo tang qian zhe gui zhi ..
.dui zhi ba jiao xue cui xin .chang feng shuang xiu zhai cai shen .
hua xing ying shuai liu .an shui ru han tang .ke xin ding he si .yu huan fang zi chang ..

译文及注释

译文
你将在沙漠留(liu)恋地回望京都夜月,梦魂定会越过湖山见到杭城春景。
当年长城曾经一次鏖战,都说戍边战士的(de)意气高。

忽然想要捕捉树上(shang)鸣叫的知了,就马上停止唱歌,一声不响地站立在树旁。
我不愿意追随长安城中的富家子弟,去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光,我披衣徘徊深感夜露寒凉。
只因为怜惜这像团扇的明月,一直不眠长吟到天色大亮。
夜很深了,夫妻相对而坐,仿佛在梦中,不敢相信这都是真的。人(ren)到晚年了,还感觉是在苟且偷生,但又迫于无奈,终日郁郁寡欢。
伤心得在松林放声痛哭,并激起回响,泉流也好像一起呜咽,声音显得悲伤极了。
本来世态习俗随波逐流,又还有谁能够意志坚定?
  (她)奏出的清越乐声使我心动,渴望(与她)接膝而坐作倾心的交谈。想要亲自前往与她结下山盟海誓,却怕唐突失礼受之谴责,要倩青鸟使递送我的信辞,又怕被别人抢在前面。心下如此惶惑,一瞬间神魂已经不知转了多少回:愿化(hua)作她上衣的领襟呵,承受她姣美的面容上发出的香馨,可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱去,(长夜黯暗中)只怨秋夜漫漫天光还未发白!愿化作她外衣上的衣带呵,束住她的纤细腰身,可叹天气冷热不同,(变化之际)又要脱去旧衣带而换上新的!愿化作她发上的油泽呵,滋润她乌黑的发鬓在削肩旁披散下来,可怜佳人每每沐浴,便要在沸水中经受苦煎!愿作她秀眉上的黛妆呵,随她远望近看而逸采张扬,可悲脂粉只有新描初画才好,卸妆之时便毁于乌有!愿作她卧榻上的蔺席呵,使她的柔弱躯体安弱于三秋时节,可恨(天一寒凉)便要用绣锦代替蔺席,一长年后才能再被取用!愿作丝线成为她(足上)的素履呵,随纤纤秀足四处遍行,可叹进退行止都有节度,(睡卧之时)时只能被弃置在床前!愿在白天成为她的影子呵,跟随她的身形到处游走,可怜到多荫的大树下(便消失不见),一时情境又自不同!愿在黑夜成为烛光呵,映照她的玉容在堂(tang)前梁下焕发光彩,可叹(平旦(dan))日出大展天光,登时便要火灭烛熄隐藏光明!愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵,在她的盈盈之握中扇出微微凉风,可是白露之后早晚幽凉(便用不到扇子),只能遥遥望佳人的襟袖(兴叹)!愿化身成为桐木呵,做成她膝上的抚琴,可叹一旦欢乐尽而哀愁生,终将把我推到一边而止了靡靡乐音!
将军想当众表演自己的神功巧技,故而,骑马盘旋不进,拉满劲弓,却并不轻易发箭。

注释
3、岁亦无恙耶:年成还好吧?岁,年成。亦,语助词,无义。无恙,无忧,犹言“平安无事”。
1.玉露:秋天的霜露,因其白,故以玉喻之。凋伤:使草木凋落衰败。
(32)高崪兀:河中的浮冰突兀成群。
⑶傍花随柳:傍随于花柳之间。傍,靠近,依靠。随,沿着。 川:瀑布或河畔。
榜掠备至:受尽拷打。
⑥裁悲:制止悲伤。裁,免除。减思(sì四):减少愁思。思,忧愁。抵(zhì纸)节:击节。抵,侧击。节,乐器名,又叫“拊”。行路吟:指《行路难》诗。这二句是说希望你克制住你的悲愁,听我用柑打着拍子来唱《行路难》。 
喜爱莲花(的人),和我一样的还有谁?

赏析

  此诗起句“虎啸”二字,即指张良跟随汉高祖以后,其叱咤风云的业绩。但诗却用“未”字一笔撇开,只从张良发迹前写起。张良的祖父和父亲曾相继为韩国宰相,秦灭韩后,立志报仇,“弟死不葬,悉以家财求客刺秦皇”(《史记·留侯世家》)。“破产不为家”五字,点出了张良素来就是一个豪侠仗义、不同寻常的人物。后两句写其椎击秦始皇的壮举。据《史记》记载,张良后来“东见沧海君,得力士,为铁椎重百二十斤。秦皇帝东游,良与客狙击秦皇帝博浪沙中”。诗人把这一小节熔铸成十个字:“沧海得壮士,椎秦博浪沙。”以上四句直叙之后,第五句一折,“报韩虽不成”,惋惜力士椎击秦始皇时误中副车。秦皇帝为之寒栗,赶紧“大索天下”,而张良的英雄胆略,遂使“天地皆振动”。七、八两句“潜匿游下邳,岂曰非智勇”,写张良“更姓名潜匿下邳”,而把圯桥进履,受黄石公书一段略去不写,只用一个“智”字暗点,暗度到三句以后的“曾无黄石公”。“岂曰非智勇?”不以陈述句法正叙,而改用反问之笔,使文气跌宕,不致于平铺直叙。后人评此诗,说它句句有飞腾之势,说得未免抽象,其实所谓“飞腾之势”,就是第五句的“虽”字一折和第八句的“岂”字一宕所构成。
  这是一首以古讽今、寄慨抒怀的五言古诗。诗的主题是感慨怀才不遇。
  尾联“语来江色暮,独自下寒烟”以素冷的色调,泼墨挥洒出一幅清幽隽永的画面。上句“语来”二字,省去了诗人与雍尊师的高谈阔论的细节,但可以想象他们感情之融洽,谈吐之投机。开怀畅饮,不觉已是黄昏,只好分手。诗人独自从寒烟笼罩的摩天碧峰上走下来。“下”字不仅与首句呼应,还别有情趣,与“暮”“独”“寒”三字在一联中连用,使人顿生寒气扑面而至之感。
  《《题郑防画夹五首》黄庭坚 古诗》,是黄庭坚题咏郑防画夹中作品的组诗。郑防是藏画的人,画夹相当于现代的集锦画册之类。
论断典范  其次,《《谏逐客书》李斯 古诗》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体(ti)现了公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公文中,由于文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命文种,比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文(quan wen)的断就是开头一句话:“臣闻吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强了与下文的对比,因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍,且经过精心选择,因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级:先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就突兀冲撞,造成相反结果,它符合人的心理接受规律。
  此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津,异服殊音不可亲。”这两句是总起,“不可亲”三字,深含感叹之情,很自然地开启下文。
  3.山形如钟。石钟山下部山体,由于地下水和江湖水的冲刷溶蚀,形成溶洞。《石钟山志》记载:“上钟崖与下钟崖,其下皆有洞,可容数百人,深不可穷,形如覆钟。”明、清时就有人持这种以形得名的说法了。不过江湖水位的季节变化和年变化比较大,高低相差达十几米,只有水位非常低时,人们才能进入洞内,从内部领略“覆钟”的形象。
  尾联在时序推移中叙写秋声。西风凛冽,傍晚时分天气更是萧瑟寒冷,意味冬日即将来临,人们在加紧赶制寒衣,白帝城高高的城楼上,晚风中传来急促的砧声。白帝城在东,夔州府在西,诗人身在夔州,听到白帝城传来的砧杵之声。砧杵声是妇女制裁棉衣时,槌捣衣服的声音。砧即捣衣之石。此诗末二句,关合全诗,回到景物,时序由白天推到日暮,客子羁旅之情更见艰难,故能结上生下,下面接着写夔州孤城,一气蝉联。钱注杜诗称:“以节则杪秋,以地则高城,以时则薄暮,刀尺苦寒,急砧促别,末句标举兴会,略有五重,所谓嵯峨萧瑟,真不可言。”
  这首小诗写景简洁明快,近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象,聚精积萃,抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态,以极简练的线条,迅速地勾勒出来,虽寥寥数笔,而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火,都以月为背景,突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美,唤起人的美感。
  “日夕著书罢,惊霜落素丝。”诗人在夜晚吟(wan yin)咏(著书)方罢,突然瞥见一丝白发象秋霜一般地飘落下来,这个意想不到的发现怎能不使他心头一震?李贺是个苦吟诗人,据说他的诗思常在驴背上觅得,随想随写下来投入身边携带的锦囊中。晚上取出,在灯下斟酌成篇。其母常说:“是儿要当呕出心来”(李商隐《李长吉小传》)。正因为他这样呕心呖血地从事创作,再加上家境贫寒、夙志不伸,所以二十多岁就未老先衰,白发惊秋了。
  从时间布局看,诗的第一句是写时间之晚,第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮,引出第二句窗内独处之人;从第三句空庭春晚,引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看,前两句是写屋内,后两句是写院中。写法是由内及外,由近及远,从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落,从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中,当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看,这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中,为诗篇涂上了一层暗淡(an dan)的底色,并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花,从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪,诗篇的色调与情调是一致的。
  这首诗咏物的技巧和起承转合暂且不说,我们只来说一说这里面表现出的作者的心态,我觉得“喜”字是全诗的中心,发觉凉冷是一喜,看到溪流涨水是二喜,设想稻花秀色、桐叶佳音是三喜,百姓收成有了保证是四喜,这一“喜”字贯穿了始终。最难得的还有作者全诗都化用了老杜《茅屋为秋风所破歌》的诗意,表现出了关心国计民生,与百姓同甘苦共患难的可贵精神。
  第二个问题随之而来,美的具体内容不仅仅是“艳如桃花”,还要“宜其室家”,也就是美与善之结合,那么,我们应该怎样认识和评价这种观念呢?先秦人为什么把家庭和婚姻看得那么重要呢?
  下面便是正式的邀请了,王维希望裴迪来年春天能够前来,他用想像中的大好春光召唤对方,“草木蔓发”以下六个四字句,凝练地描绘出了一片生机勃勃的景色,白鲦轻快地在水中游动,白鸥展开那矫健的翅膀掠空飞翔,野雉在麦陇中鸣叫,草木染绿了春山,露水滋润了堤岸,这一切与前面岁末景色的淡雅清冷恰成鲜明的对照。作者不但在寒冬夜色中保留着浓厚的游兴,还能敏锐地预感到春天不久就要降临,他已开始品味到未来的深趣,这说明山中人王维正是那种“天机清妙者”,即对自然风光有浓厚的兴趣,对佳山丽水具有极强领悟能力的人,既能发现岁末寒冬之夜朦胧可见、清晰可闻的景物,又能凭自己的经验想像出来年春光的优美动人。人们说王维“诗中有画”,其实王维文中也是有画的。《《山中与裴秀才迪书》王维 古诗》虽然是一封书信,但可以说它也是作者以诗人的语言、画家的构思写成的一篇优美的写景记游散文,一首赞美自然风光和表述友情的抒情诗。
  孟浩然与王昌龄同为盛唐优秀的诗人,诗风虽迥然相异,但互为知己,且“数年同笔砚”。诗的前四句既有眼前所见之景,又融合了想象中的征途之景,四句诗出现了三个不同的地名,行人的颠沛流离之苦不言而喻,“爱”和“愁”两字鲜明地刻画出分别时的依依不舍。中间四句如述家常,“无”和“有”点明诗人的倾其所 有来款待远道而来的友人。“已”和“更”是诗人常用的手法,知天命之年,悲愁却接踵而来,层层相压。后四句直接叙说两人的友情,分别之后将是漫长的怀念。 何时才能再相见呢?

创作背景

  这首词是李清照南渡以后的作品。根据靳极苍《李煜·李清照词详解》考订为宋高宗建炎三年(1129年)元月初写于江宁(今江苏南京),其时宋室南渡已历三个年头。

  

魏之璜( 明代 )

收录诗词 (2837)
简 介

魏之璜 (1568—1647)应天府上元人,字考叔。出身孤贫,卖画为生。善山水、花卉、佛像,宗宋人,不袭粉本,所画均无雷同,每月必画大士像施给寺院。书师《黄庭经》。诗亦清迥绝俗。天启七年尝与校胡正言《十竹斋书画谱》。

渔家傲·秋思 / 萧壎

野艇虚还触,笼禽倦更飞。忘言亦何事,酣赏步清辉。"
开门空对楚人家。陈琳草奏才还在,王粲登楼兴不赊。
"九剑盈庭酒满卮,戍人归日及瓜时。
鸟来翻药碗,猿饮怕鱼竿。借问檐前树,何枝曾挂冠。"
上庙参天今见在,夜头风起觉神来。"
听调琴弄能和室,更解弯弧足自防。秋深为尔持圆扇,
何人讲席投如意,唯有东林远法师。"
死而无知,犹或不可。若其有知,惟上帝是谪。"


梅花 / 王之渊

六月胡天冷,双城汾水流。卢谌即故吏,还复向并州。"
仰坼重衣倾万蕊,又如合欢交乱枝,红茸向暮花参差。
若将挥玩闲临水,愿接波中一白鸥。"
江流去不穷,山色凌秋旻.人世自今古,清辉照无垠。"
夷陵已远半成烧,汉上游倡始濯衣。船门相对多商估,
四时皆有月,一夜独当秋。照耀初含露,裴回正满楼。
广陵经水宿,建邺有僧期。若到西霞寺,应看江总碑。"
向暖风初扇,馀寒雪尚侵。艳回秦女目,愁处越人心。


前出塞九首·其六 / 苗昌言

穷阴总凝沍,正气直肃杀。天狼看坠地,霜兔敢拒穴。
台前夹月吹玉鸾,台上迎凉撼金翠。银河倒泻君王醉,
"名高折桂方年少,心苦为文命未通。
学道功难就,为儒事本迟。惟当与渔者,终老遂其私。"
扬雄闭门空读书,门前碧草春离离。不如拂衣且归去,
宝镜窥妆影,红衫裛泪痕。昭阳今再入,宁敢恨长门。"
"共忆南浮日,登高望若何。楚田湖草远,江寺海榴多。
扁舟一去鸱夷子,应笑分符计日程。"


太原早秋 / 张志和

"不剃头多日,禅来白发长。合村迎住寺,同学乞修房。
层台耸金碧,绝顶摩净绿。下界诚可悲,南朝纷在目。
"上苑韶容早,芳菲正吐花。无言向春日,闲笑任年华。
降龙今已去,巢鹤竟何从。坐见繁星晓,凄凉识旧峰。"
"高阁安仁省,名园广武庐。沐兰朝太一,种竹咏华胥。
"日暗城乌宿,天寒枥马嘶。词人留上客,妓女出中闺。
"新种如今屡请和,玉关边上幸无他。
露繁光的皪,日丽影团圆。若到隋堤望,应逢花满船。"


永遇乐·次稼轩北固楼词韵 / 曹忱

省风传隐恤,持法去烦苛。却想埋轮者,论功此日多。"
归思偏消酒,春寒为近山。花枝不可见,别恨灞陵间。"
不须高起见京楼。"
"玉干一寻馀,苔花锦不如。劲堪和醉倚,轻好向空书。
长沙流谪君非远,莫遣英名负洛阳。"
立秋日后无多热,渐觉生衣不着身。"
梁园日暮从公猎,每过青山不举头。"
聊复于时顾,暂欲解尘缨。驱驰非吾愿,虚怀浩已盈。"


鸤鸠 / 胡奎

公卿无不相钦羡。只缘汲黯好直言,遂使安仁却为掾。
"茂德为邦久,丰貂旧相尊。发生传雨露,均养助干坤。
在家谁唤为新妇。岂不见他邻舍娘,嫁来常在舅姑傍。"
羽扇纷朱槛,金炉隔翠华。微风传曙漏,晓日上春霞。
利物得双剑,为儒当一贤。应思洒尘陌,调膳亦芳鲜。"
"稚子比来骑竹马,犹疑只在屋东西。
路长人反顾,草断燕回飞。本是江南客,还同衣锦归。"
西方采画迦陵鸟,早晚双飞池上来。"


满江红·仙姥来时 / 缪愚孙

熨帖朝衣抛战袍,夔龙班里侍中高。
一涧当空泻寥廓。崆峒黯淡碧琉璃,白云吞吐红莲阁。
莫愁红艳风前散,自有青蛾镜里人。"
顷岁辱明命,铭勋镂贞坚。遂兹操书致,内顾增缺然。
泪落罗衣颜色暍。不知谁家更张设,丝履墙偏钗股折。
"二年同在华清下,入县门中最近邻。替饮觥筹知户小,
云愁江馆雨萧萧。鸳鸿得路争先翥,松柏凌寒独后凋。
积润通千里,推诚奠一卮。回飙经画壁,忽似偃云旗。"


鹧鸪天·祖国沉沦感不禁 / 宁熙朝

禁琐天浆嫩,虞行夜月寒。一瓢那可醉,应遣试尝看。
双林春色上,正有子规啼。
秋来黄叶遍绳床。身闲何处无真性,年老曾言隐故乡。
"群峰过雨涧淙淙,松下扉扃白鹤双。香透经窗笼桧柏,
清辉赏不尽,高驾何时还。
香湿胜含露,光摇似泛空。请君回首看,几片舞芳丛。"
鸡睡日阳暖,蜂狂花艳烧。长安足门户,叠叠看登朝。
嫁与将军天上住,人间可得再相过。"


少年游·离多最是 / 元希声

土梗乃虚论,康庄有逸轨。谷成一编书,谈笑佐天子。"
"龙绕旌竿兽满旗,翻营乍似雪中移。
药栏遭鹿践,涧户被猿开。野鹤巢云窦,游龟上水苔。
儿孙满眼无归处,唯到尊前似故乡。"
"不能经纶大经,甘作草莽闲臣。
"沧洲东望路,旅棹怆羁游。枫浦蝉随岸,沙汀鸥转流。
即今法曲无人唱,已逐霓裳飞上天。"
欲知北海苦辛处,看取节毛馀几多。"


贺新郎·怀辛幼安用前韵 / 岑万

"辞家远客怆秋风,千里寒云与断蓬。
混迹威长在,孤清志自雄。应嗤向隅者,空寄路尘中。"
只今成佛宇,化度果难量。
夕阳天外云归尽,乱见青山无数峰。"
泛舸贪斜月,浮桡值早梅。绿杨新过雨,芳草待君来。"
何处最伤游客思,春风三月落花时。"
游骑萦林远,飞桡截岸长。郊原怀灞浐,陂溠写江潢。
此别又千里,少年能几时。心知剡溪路,聊且寄前期。"