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清平调·名花倾国两相欢

先秦 / 释真慈

石潭积黛色,每岁投金龙。乱流争迅湍,喷薄如雷风。
"斜倚秋风绝比伦,千英和露染难匀。自为祥瑞生南国,
"帘卷竹轩清,四邻无语声。漏从吟里转,月自坐来明。
摇扇及于越,水亭风气凉。与尔期此亭,期在秋月满。
红尘谁解信长生。壶中日月存心近,岛外烟霞入梦清。
"数株谿柳色依依,深巷斜阳暮鸟飞。
春情多艳逸,春意倍相思。愁心极杨柳,一种乱如丝。"
"心绝去来缘,迹顺人间事。独寻秋草径,夜宿寒山寺。
灵泉澄洁浸花香。暂游颇爱闲人少,久住翻嫌白日忙。
衰翁渐老儿孙小,异日知谁略有情。"
"端令倚悬槛,长望抱沉忧。宁知故园月,今夕在兹楼。
"星轺计日赴岷峨,云树连天阻笑歌。南入洞庭随雁去,
更无书札到京华。云开驿阁连江静,春满西山倚汉斜。
拔剑照霜白,怒发冲冠壮。会立万里功,视君封侯相。"
一为云雨别,此地生秋草。秋草秋蛾飞,相思愁落晖。
凤衔瑶句蜀笺新。花怜游骑红随辔,草恋征车碧绕轮。
人间欲识灵和态,听取新词玉管声。
"闻就庞公隐,移居近洞湖。兴来林是竹,归卧谷名愚。


清平调·名花倾国两相欢拼音解释:

shi tan ji dai se .mei sui tou jin long .luan liu zheng xun tuan .pen bao ru lei feng .
.xie yi qiu feng jue bi lun .qian ying he lu ran nan yun .zi wei xiang rui sheng nan guo .
.lian juan zhu xuan qing .si lin wu yu sheng .lou cong yin li zhuan .yue zi zuo lai ming .
yao shan ji yu yue .shui ting feng qi liang .yu er qi ci ting .qi zai qiu yue man .
hong chen shui jie xin chang sheng .hu zhong ri yue cun xin jin .dao wai yan xia ru meng qing .
.shu zhu xi liu se yi yi .shen xiang xie yang mu niao fei .
chun qing duo yan yi .chun yi bei xiang si .chou xin ji yang liu .yi zhong luan ru si ..
.xin jue qu lai yuan .ji shun ren jian shi .du xun qiu cao jing .ye su han shan si .
ling quan cheng jie jin hua xiang .zan you po ai xian ren shao .jiu zhu fan xian bai ri mang .
shuai weng jian lao er sun xiao .yi ri zhi shui lue you qing ..
.duan ling yi xuan jian .chang wang bao chen you .ning zhi gu yuan yue .jin xi zai zi lou .
.xing yao ji ri fu min e .yun shu lian tian zu xiao ge .nan ru dong ting sui yan qu .
geng wu shu zha dao jing hua .yun kai yi ge lian jiang jing .chun man xi shan yi han xie .
ba jian zhao shuang bai .nu fa chong guan zhuang .hui li wan li gong .shi jun feng hou xiang ..
yi wei yun yu bie .ci di sheng qiu cao .qiu cao qiu e fei .xiang si chou luo hui .
feng xian yao ju shu jian xin .hua lian you qi hong sui pei .cao lian zheng che bi rao lun .
ren jian yu shi ling he tai .ting qu xin ci yu guan sheng .
.wen jiu pang gong yin .yi ju jin dong hu .xing lai lin shi zhu .gui wo gu ming yu .

译文及注释

译文
冬天的余寒未尽,草木的生机却已萌发。
看这些边境线上长大的男儿,一辈子斗大的字不认识一箩筐,就知道骑马游猎,各自夸轻巧(qiao)。
今天我重又记起,和她分别时她泪水涟涟,罗衣上恐怕至今还凝有泪痕。料想她一定因为我无精打采,日上三竿也懒得起床,长向人推托说是酒醉未醒。终日盼鸿雁不见到来,也不见骏马将人带回,她只有掩上院门锁住春景。空白伫立高楼,整天倚遍栏杆,度过那静寂漫长的时辰。
当年根本就不用隐遁荒野,如今的世上多半都是你们这样的绿林(lin)好汉(han)啊。
义公诵读《莲花经》,心里(li)纯净清静,这才知道他的一尘不染的虔诚之心。
退归闲暇的时候,我经常来这里,来的时候仍然随身带着枕头和竹席,好随地安眠。
画栏旁边棵棵桂树,依然散发着深秋(qiu)的香气。
我沮丧地凝神伫立,寻思那位玲珑娇小的旧情人。那日清晨初见时,她恰好倚门观望。她前额头上抹着淡淡的宫黄,扬起彩袖来遮(zhe)挡晨风,嘴里发出银铃般的笑(xiao)语。
把莲子藏在袖子里,那莲心红得通透底里。
将军的龙虎旗在风中猎猎,动员会上的歌声仍然在耳边不停歇
宽阔的黄河,只有不多几条船在航行,眼前是波浪滚滚,一派渺茫。我独自登上河边的亭子,斜靠着栏杆,愁绪像河水,源源不断。
今秋开满了菊花,石道上留下了古代的车辙。
在每年送朋友上路的《横塘》范成大 古诗里,
成就大功而画像麒麟阁的,只有霍去病一人。白色的骏马,多沙的边塞,细碎的石粒,这一切都是因你而梦魂牵绕的。
红叶片片沉醉于动人的秋色,碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。

注释
邑人:同县的人
遥夜:长夜。
⑷瑶草:传说中的仙草,如灵芝等,能治百病或食之长生。汉东方朔《与友人书》:“相期拾瑶草,吞日月之光华,共轻举耳。”亦泛指珍异之草。
既然作者抬头看到了明月,那么作者不可能身处室内,在室内随便一抬头,是看不到月亮的。因此我们断定,‘床’是室外的一件物什,至于具体是什么,很难考证。从意义上讲,‘床’可能与‘窗’通假,而且在窗户前面是可能看到月亮的。但是,参照宋代版本,‘举头望山月’,便可证实作者所言乃是室外的月亮。从时间上讲,宋代版本比明代版本在对作者原意的忠诚度上,更加可靠。
(32)倚叠:积累。

赏析

  次两句“上有愁思妇,悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法,承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼,清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著,伫立在高楼上登高望远的思妇,在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见,甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法,即“赋”的表达方法。
  这是一首短短四句的抒情短章,感情的分量却相当沉重。它一开头便择取两种富有地方特征的(zheng de)事物,描绘出南国的暮春景象,烘托出一种哀伤愁恻的气氛。杨花即柳絮。子规是杜鹃鸟的别名,相传这种鸟是蜀王杜宇的精魂所化,鸣声异常凄切动人。龙标在这里指王昌龄,以官名作为称呼是唐以来文人中的一种风气。五溪为湘黔交界处的辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪;在唐代,这一带还被看作荒僻边远的不毛之地,也正是王昌龄要去的贬所。读了这两句诗,我们不难想象出:寄游在外的诗人,时当南国的暮春三月,眼前是纷纷飘坠的柳絮,耳边是一声声杜鹃的悲啼。此情此景,已够撩人愁思的了,何况又传来了好友远谪的不幸消息?这起首二句看似平淡,实际却包含着比较丰富的内容,起到多方面的作用:它既写了时令,也写了气氛,既点明题目,又为下二句抒情张本。
  接着诗歌(shi ge)又由抑转扬,借古讽今,指摘时弊,抒发愤世嫉俗的情怀。“丁都护”或者像王琦所说,实有其人,并且是这次郊游宴乐的参与者(见《李长吉歌诗汇解》);或者当时有“丁都护嗜酒”的传说,诗人借以表达劝戒之意。“不须浪饮丁都护”,既是劝人,也是戒己,意思是不要因为自己怀才不遇就浪饮求醉,而应当面向现实,认识到世道沦落,英雄不受重用乃势所必然,不足为怪。诗人愈是这样自宽自慰,愤激之情就愈显得浓烈深沉。“世上”句中“无主”的“主”,影射人主,亦即当时的皇帝,以发泄对朝政的不满。“买丝”云云,与其说是敬慕和怀念平原君,毋宁说是抨击昏庸无道、埋没人才的当权者。表面写“爱”,实际写“恨”,恨自己没有机会施展才能和抱负,以致虚掷了黄金般的青春年华。
  这首《杂诗》不涉及具体情事,但它所表现的情感,比常建诗更细微,更带普遍性,更具有兴发感动的力量,能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说:“大抵文章实做则有尽,虚做则无穷。雅、颂多赋是实做,风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚,所以灵妙。”(《围炉诗话》)。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出(ti chu)了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
  其二曰“对仗精工”。对于律诗来讲,中二联对仗即已足矣,岑诗多用一联(yi lian)对仗,意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一致,以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。另外前人已经指出,此诗首联以“紫”对“皇”,极为典丽,岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中,论对仗之精工典丽,唯杜诗可与岑参此诗相敌。
  “携箩驱出敢偷闲”,首句发问,一“敢”字道出卖菜老翁的无可奈何。二句对不敢偷闲的原因未作回答,而直写“雪胫冰须惯忍寒”。雪胫,指被埋于雪中的小腿;冰须,结着冰的胡须。前者极写雪之深,后者极写天之寒。而一“惯”字把卖菜老翁饱经风霜的形象刻画得淋漓尽致。无论雪再大,天再寒,卖菜老翁总是要挑着箩筐,走街穿巷,日复一日,年复一年,饱尝了生活的艰辛。卖菜老翁天生并不是这样一副苦命,当然他也想坐在温暖的屋里和亲友围炉畅叙。三句再问,四句不作正面回答,而用“忍寒”、“忍饥”作比较,一个“犹可”,一个“难”,个中原委,无需多说,读者自可品味。对于一般人来说,忍寒、忍饥都是难事。但对于卖菜老翁来说,寒冷已经算不了什么,可饥饿实在难熬。可见他过的是怎样一种饥寒交迫的生活!
  历来写春的句子,或浑写——“等闲识得东风面,万紫千红总是春”(朱熹《春日》),或细写——“花开红树乱莺啼,草长平湖白鹭飞”(徐元杰《湖上》),志南这首诗将两者结合起来,既有细微的描写,又有对春天整个的感受,充满喜悦之情。诗写景凝练,意蕴丰富,读来使人如闻似见。尽管在此之前,“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用,但真正成为熟词,不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境,除了受陆游诗“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”影响外,或许也曾受此启发。
  在整理、编订遗文的过程中,他对亡友的诗文也与《典论·论文》一样,一一作出了公允的评价。但与《典论·论文》不同的是这封书信并非旨在论文,而是重在伤逝:一伤亡友早逝,美志未遂。在七子中,只有徐斡一人“成一家之言”,“足传后世”,可以不朽;余者才虽“足以著书”,但不幸逝去,才华未尽,“美志不遂”,令人十分悲痛惋惜。二伤知音难遇,文坛零落。早逝诸人都是建安时期的“一时之隽”,与曹丕声气相通,他们亡故后,曹丕再也难以找到像那样的知音了。“今之存者”,又不及他们,邺下的文学活动顿时冷落下来,建安风流,零落殆尽。因而他一边整理他们的文章,一边“对之技泪”,睹物思人,悲不自胜,伤悼忘友的早逝。
  《《赠梁任父同年》黄遵宪 古诗》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身,变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
  慨叹读书无用、怀才见弃,是这首绝句的命意所在。  诗的前两句描述艰苦的书斋生活,其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意,好像有点自卑自贱,颇耐人寻绎。李贺向以文才自负,曾把自己比作“汉剑”,“自言汉剑当飞去”(《出城寄权璩杨敬之》),抱负远大。可是,现实无情,使他处于“天荒地老无人识”(《致酒行》)的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下,显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词,有终老纸笔之间的意思,包含着无限的辛酸。  次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状:一弯残月,低映檐前,抬头望去,象是当帘挂着的玉弓;天将破晓,而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里,诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照,暗示性很强。  读书为何无用?有才学为何不能见用于世?三、四句遒劲悲怆,把个人遭遇和国家命运联系起来,揭示了造成内心痛苦的社会根源,表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境,即唐河北道属地。从元和四年(809)到元和七年,这一带割据势力先后发生兵变,全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐,屡战屡败,弄得天下疲惫,而藩镇割据的局面依然如故。国家多难,民不聊生,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一;由于战乱不已,朝廷重用武士,轻视儒生,以致斯文沦落,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士,实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋,而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮,蛟龙隐其文章”(《九章·悲回风》)颇有相似之处。时暗君昏则文章不显,这正是屈原之所以“悲回风”(按:“回风”即秋风)、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。  这首诗比较含蓄深沉,在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情,满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来,炼字的功夫极深。次句写景,亦即叙事、言情,它与首句相照应,活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词,暗点兵象,为“辽海”二句伏线,牵丝带笔,曲曲相关,见出文心之细。第三句只点明时间和地点,不言事(战事)而事自明,颇具含蓄之致。三、四两句若即若离,似断实续,结构得非常精巧;诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源,从而深化了主题,加强了诗歌的感染力量。
  情寓于景,情景交融,而且叙事也富有情致,境界开阔,格调清新。最令人津津乐道的还是在修辞上的锤炼。
  但这些评论只道出了这首诗的一个方面的特点,还应当看到的另一特点是:它虽然通篇只说一事,四句只有一意,却不是一语道破,一目了然,而是层次重叠,极尽曲析之妙,好似抽蕉剥笋,剥去一层,还有一层。它总共只有四句诗,却是每一句都令人产生一个疑问,下一句解答了这个疑问,而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。

创作背景

  据钱世昭《钱氏私志》:“欧阳文忠公任河南推官,亲一妓。时先文僖(钱惟演,谥文僖)罢政为西京留守,梅圣俞、谢希深、尹师鲁同在幕下,惜欧有才无行,共白于公,屡微讽之而不恤。一日,宴于后园,客集而欧与妓俱不至,移时方来,在坐相视以目。公责妓云:‘未至,何也?’妓云:‘中暑往凉堂睡着,觉而失金钗,犹未见’。公曰:‘若得欧阳推官一词,当为汝偿。’欧即席云(此词),坐皆称善。遂命妓满酌赏饮,而令公库偿钗,戒欧当少戢。”如果系于此词的本事不假,则此首可能作于天圣九年(1031)至明道二年(1033)期间,时欧阳修在西京留守推官任上。

  

释真慈( 先秦 )

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简 介

释真慈 释真慈,号元庵,俗姓李,潼川(今四川三台)人。初依成都正法出家,后南游,依道颜禅师。住婺州智者寺。为南岳下十七世,东林道颜禅师法嗣。《五灯会元》卷二○、《补续高僧传》卷一一有传。今录诗三首。

贺新郎·送胡邦衡待制赴新州 / 牛戊申

"绮筵金碧照芳菲,酒满瑶卮水满池。去岁南岐离郡日,
一榻红侵坠晚桃。蛮酒客稀知味长,蜀琴风定觉弦高。
方如在帏室,复悟永终已。稚子伤恩绝,盛时若流水。
春风变楚关,秋声落吴山。草木结悲绪,风沙凄苦颜。
聚散纷如此,悲欢岂易齐。料君残酒醒,还听子规啼。"
能弹琵琶善歌舞。风前弱柳一枝春,花里娇莺百般语。
残霞照高阁,青山出远林。晴明一登望,潇洒此幽襟。
"于公恸哭三年旱,邹衍含愁五月霜。


偶作寄朗之 / 开壬寅

明日复行春,逶迤出郊坛。登高见百里,桑野郁芊芊。
原野旷超缅,关河纷杂重。清晖映竹日,翠色明云松。
豪家莫笑此中事,曾见此中人笑人。"
老大逢春总恨春,绿杨阴里最愁人。
暂别扬州十度春,不知光景属何人。
素多江湖意,偶佐山水乡。满院池月静,卷帘溪雨凉。
山明野寺曙钟微,雪满幽林人迹稀。闲居寥落生高兴,无事风尘独不归。
感君扶病为开筵。河湾水浅翘秋鹭,柳岸风微噪暮蝉。


燕歌行二首·其一 / 凡潍

"伏龙山横洲渚地,人如白苹自生死。
"牧龙丈人病高秋,群童击节星汉愁。瑶台凤辇不胜恨,
绮席卷龙须,香杯浮玛瑙。北林积修树,南池生别岛。
涧松犹是薜萝身。虽同橘柚依南土,终愧魁罡近北辰。
"日下空庭暮,城荒古迹馀。地形连海尽,天影落江虚。
不知更许凭栏否,烂熳春光未肯残。"
军中杀气傍旌旗。预知汉将宣威日,正是胡尘欲灭时。
剑阁重关蜀北门,上皇归马若云屯。


菩萨蛮·归鸿声断残云碧 / 偶庚子

蟾宫须展志,渔艇莫牵心。岐路从兹远,双鱼信勿沈。"
吟情同爱夕阳山。露浓小径蛩声咽,月冷空庭竹影闲。
大禹未生门未凿,可能天下总无龙。"
下看东海一杯水。海畔种桃经几时,千年开花千年子。
流麦非关忘,收书独不能。自然忧旷职,缄此谢良朋。"
逸驾秋寻寺,长歌醉望云。高斋纸屏古,尘暗北山文。"
藤悬查蹙生奇节。划然放纵惊云涛,或时顿挫萦毫发。
有时倚槛垂双袂,故国风光似眼前。"


院中独坐 / 左丘庆芳

调苦荆人怨,时遥帝子灵。遗音如可赏,试奏为君听。"
莫向阶前老,还同镜里衰。更应怜堕叶,残吹挂虫丝。"
魂梦先飞近御香。一路伴吟汀草绿,几程清思水风凉。
"白杨双行行,白马悲路傍。晨兴见晓月,更似发云阳。
劝君此醉直须欢,明朝又是花狼藉。(见《野客丛谈》)
"未得鸣珂谒汉宫,江头寂寞向春风。
过社纷纷燕,新晴淡淡霞。京都盛游观,谁访子云家。"
双燕今朝至,何时发海滨。窥檐向人语,如道故乡春。


小梁州·篷窗风急雨丝丝 / 澄之南

传闻海水上,乃有蓬莱山。玉树生绿叶,灵仙每登攀。
松柏霜逾翠,芝兰露更香。圣谟流祚远,仙系发源长。
厌见今时绕指柔,片锋折刃犹堪佩。高山成谷苍海填,
如何平津意,尚想尘外踪。富贵心独轻,山林兴弥浓。
"轮台风物异,地是古单于。三月无青草,千家尽白榆。
晓日曈昽瞻玉案,丁冬环珮满彤墀。
点入旱云千国仰,力浮尘世一毫轻。(《题水》)"
"春来无树不青青,似共东风别有情。


听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴 / 羊舌小利

毗陵城下饶嘉景,回日新诗应满堂。"
"东出卢龙塞,浩然客思孤。亭堠列万里,汉兵犹备胡。
枉滞乎人间山岳。安得巨灵受请托,拔向青桂白榆边安着。"
乱发思一栉,垢衣思一浣。岂如望友生,对酒起长叹。
"名臣不世出,百工之所求。况乃非常器,遭逢兴运秋。
而我岂高致,偃息平门西。愚者世所遗,沮溺共耕犁。
"时瞻宪臣重,礼为内兄全。公程傥见责,私爱信不愆。
"深居少往还,卷箔早秋间。雨洒吟蝉树,云藏啸狖山。


去矣行 / 松辛亥

"汉阳江上柳,望客引东枝。树树花如雪,纷纷乱若丝。
叨慕端成旧,未识岂为疏。愿以碧云思,方君怨别馀。
御史铁冠重绣衣。乔生作尉别来久,因君为问平安否。
风声吼烈随手起,龙蛇迸落空壁飞。连拂数行势不绝,
回廊映密竹,秋殿隐深松。灯影落前谿,夜宿水声中。
富贵情还在,相逢岂间然。绨袍更有赠,犹荷故人怜。
独鸟下高树,遥知吴苑园。凄凉千古事,日暮倚阊门。
相思定如此,有穷尽年愁。"


喜春来·梅擎残雪芳心奈 / 夏侯又夏

春狂又拟入桃源。风吹杨柳丝千缕,月照梨花雪万团。
西望乡关肠欲断,对君衫袖泪痕斑。"
楼西残月尚胧明,中禁鸡人报晓声。
觏止欣眉睫,沉沦拔草莱。坐登徐孺榻,频接李膺杯。
"前日解侯印,泛舟归山东。平旦发犍为,逍遥信回风。
多少仙山共游在,愿君百岁尚康强。"
一旦入闺门,四屋满尘埃。斯人既已矣,触物但伤摧。
"寻师来静境,神骨觉清凉。一饷逢秋雨,相留坐竹堂。


江梅引·忆江梅 / 轩辕半松

休把虚名挠怀抱,九原丘陇尽侯王。"
受节人逾老,惊寒菊半黄。席前愁此别,未别已沾裳。"
忧欢容发变,寒暑人事易。中心君讵知,冰玉徒贞白。
诸侯拜马首,勐士骑鲸鳞。泽被鱼鸟悦,令行草木春。
去路归程仍待月,垂缰不控马行迟。"
潺湲写幽磴,缭绕带嘉树。激转忽殊流,归泓又同注。
好士不尽心,何能保其身。多君重然诺,意气遥相托。
莫令别后无佳句,只向垆头空醉眠。"