鹧鸪天·代人赋
"五峰习圣罢，干竺化身归。帝子传真印，门人哭宝衣。
"渔休渭水兴周日，龙起南阳相蜀时。
"邑带洛阳道，年年应此行。当时匹马客，今日县人迎。
兰烛时将凤髓添，寒星遥映夜光帘。
息心归静理，爱道坐中宵。更欲寻真去，乘船过海潮。"
世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀。"
吁嗟吾道薄，与世长迂阔。顾我徒有心，数奇身正绌。
惹砌催樽俎，飘窗入簿书。最宜楼上望，散乱满空虚。"
屡蹑莓苔滑，将寻汗漫期。倘因松子去，长与世人辞。"
"野店临官路，重城压御堤。山开灞水北，雨过杜陵西。
鹧鸪天·代人赋拼音解释:
.wu feng xi sheng ba .gan zhu hua shen gui .di zi chuan zhen yin .men ren ku bao yi .
.yu xiu wei shui xing zhou ri .long qi nan yang xiang shu shi .
.yi dai luo yang dao .nian nian ying ci xing .dang shi pi ma ke .jin ri xian ren ying .
lan zhu shi jiang feng sui tian .han xing yao ying ye guang lian .
xi xin gui jing li .ai dao zuo zhong xiao .geng yu xun zhen qu .cheng chuan guo hai chao ..
shi jian re hen pian rao ci .ke shi xing ren zhe zeng xi ..
yu jie wu dao bao .yu shi chang you kuo .gu wo tu you xin .shu qi shen zheng chu .
re qi cui zun zu .piao chuang ru bu shu .zui yi lou shang wang .san luan man kong xu ..
lv nie mei tai hua .jiang xun han man qi .tang yin song zi qu .chang yu shi ren ci ..
.ye dian lin guan lu .zhong cheng ya yu di .shan kai ba shui bei .yu guo du ling xi .
译文及注释
译文
内心闷闷不乐忧愁多，连续不断地思念故乡。
迎接你不怕道(dao)路遥远，一(yi)直走到长风沙。
伤心啊伤心，自从池塘分别后无日不黯然销魂。想当年同游的地方连绿草都妒忌她的罗裙。那时候他携着她的手，在花丛柳絮之(zhi)中，在翠绿香茵上信步徜徉。如今她的容颜虽已渐渐老去，但心中情意仍像芳草一样年年常新。她要再游遍绿野，忘情嬉戏酣饮，不辜负这珍贵的年少青春。
举杯饮酒来宽慰自己，歌唱<行路难>。（这句(ju)说，歌唱声因举杯饮酒愈益悲愁而中断。）
胡虏的箭雨一般射向宫(gong)阙，皇帝的车驾逃往四川。
融融燃起之炬火，浩浩犹如是春风。熊熊洪炉之烈焰，照破沉灰色的天。
累世都光荣尊显，深谋远虑恭谨辛勤。贤良优秀的众多人才，在这个王国降生。王国得以成长发展，他们是周朝栋梁之臣。众多人才济济一堂，《文王》佚名 古诗可以放心安宁。
难忍耻辱起而伐桀，是谁挑起这场是非？
寒冷的冬夜，觉得特别漫长。一个女子久久地坐在北堂沉吟。
怎么才能求得仙人杖，拄着它登上华山去玉女祠呢？
折下玉树枝叶作为肉脯，我舀碎美玉把干粮备下。
注释
藕花：荷花。
⑶私书：指家书。杳：隐约貌。
⑨鸾（luán）镜：背上镌刻有鸾凤图案的镜子。
姥（mǔ）：老妇人。
4、长：茂盛。
（34）因人之力而敝之，不仁：依靠别人的力量，又返回来损害他，这是不仁道的。因：依靠。敝，损害。
赏析
头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点，着眼于“柳色”和“莺啼”，描绘柳掩画楼、莺啼晓日，表现出“深锁春光一院愁”（刘禹锡《春词》）的情境。“柳色参差”，用语精炼，不仅写出宫柳的柔条长短参差，而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”，则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼，莺声宛啭，本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女，对此却别有一种感受。清晨，柳荫中传来一声声莺啼，反引起宫女们心中无穷愁绪，整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼，透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
三、四两句却又另外设喻。古代的书札卷成圆筒形，与《未展芭蕉》钱珝 古诗相似，所以这里把《未展芭蕉》钱珝 古诗比作未拆封的书札。从第二句以芳心未展的少女设喻过渡到这一句(yi ju)以缄封的书札设喻，似乎不相连属，但又浑然一片。这奥妙就在“藏”字上。书札紧紧封缄着，它的内容──写信者的想法(xiang fa)就深藏在里面，好像不愿意让人知道。这和上句的“芳心犹卷”在意念上完全相通，不过上句侧重于表现客观环境的束缚，这一句则侧重于表现主观上(guan shang)的隐藏不露。未曾舒展的少女情怀和包蕴着深情的少女书札，本来就很容易引起由此及彼的联想。但三、四两句并非用另一比喻简单地重复第二句的内容，而是通过“藏何事”的设问和“会被东风暗拆看”的遥想，展示了新的意境，抒发了更美好的情思。在诗人想象中，这《未展芭蕉》钱珝 古诗像是深藏着美好情愫的密封的少女书札，严守着内心的秘密。然而，随着寒气的消逝，芳春的到来，和煦的东风总会暗暗拆开“书札”，使美好的情愫呈露在无边的春色之中。既然如此，就不必深藏内心的奥秘，应主动地坦露情怀，迎接东风，欢呼春天的到来。这后一层意思，诗人并没有点明，但不难推想领会。句中的“会”字，下得毫不着力，却写出了芭蕉由怯于春寒而“不展”，到被东风吹开，是顺乎自然规律的；而“暗”字则极精细地显示出这一变化过程是在不知不觉中进行的。这两个词语，对深化诗的意境有重要的作用。
《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。
此诗一上来就写吴苑的残破，苏台的荒凉，而人事的变化，兴废的无常，自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽，柳色青青，年年如旧，岁岁常新，以“新”与“旧”不变，不变的景物与变化的人事，做鲜明的对照，更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中，以两种不同的事物来对比，写出古今盛衰之感，用意遣词，精练而自然。次句接写当前景色，而昔日的帝王宫殿，美女笙歌，却一切都已化为乌有。所以后两句便点出，只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月，是亘古不变的；只有她，才照见过吴宫的繁华，看见过像夫差、西施这样的当时人物，可以做历史的见证人罢了。
《《纳凉》秦观 古诗》是一首描写景物的短诗。从字面上看，可以说没有反映什么社会生活内容。但是，透过诗句的表面，却隐约地表现出：诗人渴望远离的是炙手可热的官场社会，这就是他刻意追求一个理想中的清凉世界的原因。秦观是一个有用世之志的诗人。他对官场的奔竞倾夺表示厌弃，力求远避，此诗表达的就是这种感情。这种把创作念图隐藏在诗句背后的写法，读者应着意体会。
这首诗的基调是歌颂祝愿性的，热烈欢畅，兴致淋漓，将诗人那种热切关怀国家命运、充满乐观信念的感情传达出来了，是一曲展望胜利的颂歌。诗中对大好形势下出现的某些不良现象也有批评和忧虑，但并不影响诗人对整体形势的兴奋与乐观。诗章以宏亮的声调，壮丽的词句，浪漫夸张的语气，表达了极大的喜悦和歌颂。杜甫的诗原本以“沉郁”的诗风见称，而此篇是杜甫古风中的别调。
“淮南秋雨夜，高斋《闻雁》韦应物 古诗来。”这两句言《闻雁》韦应物 古诗而归思愈浓。“淮南”与第一句的“故园”相对，由思念中的故园回到今天为宦的淮南，落笔高妙。“秋雨”交待独坐时的清凉环境，“夜”既是表明时间很晚，是夜深人静的时候，也从侧面显露(xian lu)诗人贬谪滁州的苦痛如同黑夜一般。正当怀乡之情不能自控的时候，独坐高斋的诗人又听到了自远而近的雁叫声。这声音在寂寥的秋雨之夜，显得分外凄清，撩动诗人无尽的乡愁，使因思乡而永夜不寐的诗人浮想联翩，触绪万端，更加悲怆万分。诗写到这里，戛然而止，对“《闻雁》韦应物 古诗”而引起的感触不着一字，留下的是“此时无声胜有声”的结尾。
且看下面一句：“路上行人欲断魂”。“行人”，是出门在外的行旅之人，“行人”不等于“游人”，不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢？“魂”就是“三魂(san hun)七魄”的灵魂吗？不是的。在诗歌里，“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”，是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情，比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候，就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
在一定的条件下，好事和坏事是可以互相转换的，坏事可以变成好事，好事可以变成坏事。“《塞翁失马》刘安 古诗”的故事在民间流传了千百年。无论遇到福还是祸，要调整自己的心态，要超越时间和空间去观察问题，要考虑到事物有可能出现的极端变化。
白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗，将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听，饱含着诗人自己的情感。同样的，他的诗中小品，更通俗平易。《《池上二绝》白居易 古诗》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格，将两个小景写得可爱、可亲、可信。
首联切题，写出冬天的景色，说北风呼啸，吹走了飞雪，但天色仍然是阴沉晦暗，黄昏时，阶前堆积的黄叶越来越深。这两句开宗明义，似乎直写所见，细细品味，仍可见烹炼之工。诗写的是初冬，所以枝上仍有黄叶，这些残存的黄叶，经受北风的劲吹，终于纷纷坠下，又被风吹得集中在阶下。这是人们习见而不注意的现象，被诗人拈出，就觉得分外传神。一个“拥”字，把黄叶堆积的情景写得很形象。用好“拥”字是韩驹的看家本领，宋陆游《老学庵笔记》说：“韩子苍诗喜用‘拥’字，如‘车骑拥西畴’，‘船拥清溪尚一樽’之类，出于唐诗人钱起‘城隅拥归骑’。”虽然点出韩驹诗的祖述关系，但也由此可见，韩驹善于琢磨字义，能把同一个字用在不同场合，都非常熨帖。
三、四两句却又另外设喻。古代的书札卷成圆筒形，与《未展芭蕉》钱珝 古诗相似，所以这里把《未展芭蕉》钱珝 古诗比作未拆封的书札。从第二句以芳心未展的少女设喻过渡到这一句(yi ju)以缄封的书札设喻，似乎不相连属，但又浑然一片。这奥妙就在“藏”字上。书札紧紧封缄着，它的内容──写信者的想法(xiang fa)就深藏在里面，好像不愿意让人知道。这和上句的“芳心犹卷”在意念上完全相通，不过上句侧重于表现客观环境的束缚，这一句则侧重于表现主观上(guan shang)的隐藏不露。未曾舒展的少女情怀和包蕴着深情的少女书札，本来就很容易引起由此及彼的联想。但三、四两句并非用另一比喻简单地重复第二句的内容，而是通过“藏何事”的设问和“会被东风暗拆看”的遥想，展示了新的意境，抒发了更美好的情思。在诗人想象中，这《未展芭蕉》钱珝 古诗像是深藏着美好情愫的密封的少女书札，严守着内心的秘密。然而，随着寒气的消逝，芳春的到来，和煦的东风总会暗暗拆开“书札”，使美好的情愫呈露在无边的春色之中。既然如此，就不必深藏内心的奥秘，应主动地坦露情怀，迎接东风，欢呼春天的到来。这后一层意思，诗人并没有点明，但不难推想领会。句中的“会”字，下得毫不着力，却写出了芭蕉由怯于春寒而“不展”，到被东风吹开，是顺乎自然规律的；而“暗”字则极精细地显示出这一变化过程是在不知不觉中进行的。这两个词语，对深化诗的意境有重要的作用。
《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。
此诗一上来就写吴苑的残破，苏台的荒凉，而人事的变化，兴废的无常，自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽，柳色青青，年年如旧，岁岁常新，以“新”与“旧”不变，不变的景物与变化的人事，做鲜明的对照，更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中，以两种不同的事物来对比，写出古今盛衰之感，用意遣词，精练而自然。次句接写当前景色，而昔日的帝王宫殿，美女笙歌，却一切都已化为乌有。所以后两句便点出，只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月，是亘古不变的；只有她，才照见过吴宫的繁华，看见过像夫差、西施这样的当时人物，可以做历史的见证人罢了。
《《纳凉》秦观 古诗》是一首描写景物的短诗。从字面上看，可以说没有反映什么社会生活内容。但是，透过诗句的表面，却隐约地表现出：诗人渴望远离的是炙手可热的官场社会，这就是他刻意追求一个理想中的清凉世界的原因。秦观是一个有用世之志的诗人。他对官场的奔竞倾夺表示厌弃，力求远避，此诗表达的就是这种感情。这种把创作念图隐藏在诗句背后的写法，读者应着意体会。
这首诗的基调是歌颂祝愿性的，热烈欢畅，兴致淋漓，将诗人那种热切关怀国家命运、充满乐观信念的感情传达出来了，是一曲展望胜利的颂歌。诗中对大好形势下出现的某些不良现象也有批评和忧虑，但并不影响诗人对整体形势的兴奋与乐观。诗章以宏亮的声调，壮丽的词句，浪漫夸张的语气，表达了极大的喜悦和歌颂。杜甫的诗原本以“沉郁”的诗风见称，而此篇是杜甫古风中的别调。
“淮南秋雨夜，高斋《闻雁》韦应物 古诗来。”这两句言《闻雁》韦应物 古诗而归思愈浓。“淮南”与第一句的“故园”相对，由思念中的故园回到今天为宦的淮南，落笔高妙。“秋雨”交待独坐时的清凉环境，“夜”既是表明时间很晚，是夜深人静的时候，也从侧面显露(xian lu)诗人贬谪滁州的苦痛如同黑夜一般。正当怀乡之情不能自控的时候，独坐高斋的诗人又听到了自远而近的雁叫声。这声音在寂寥的秋雨之夜，显得分外凄清，撩动诗人无尽的乡愁，使因思乡而永夜不寐的诗人浮想联翩，触绪万端，更加悲怆万分。诗写到这里，戛然而止，对“《闻雁》韦应物 古诗”而引起的感触不着一字，留下的是“此时无声胜有声”的结尾。
且看下面一句：“路上行人欲断魂”。“行人”，是出门在外的行旅之人，“行人”不等于“游人”，不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢？“魂”就是“三魂(san hun)七魄”的灵魂吗？不是的。在诗歌里，“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”，是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情，比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候，就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
在一定的条件下，好事和坏事是可以互相转换的，坏事可以变成好事，好事可以变成坏事。“《塞翁失马》刘安 古诗”的故事在民间流传了千百年。无论遇到福还是祸，要调整自己的心态，要超越时间和空间去观察问题，要考虑到事物有可能出现的极端变化。
白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗，将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听，饱含着诗人自己的情感。同样的，他的诗中小品，更通俗平易。《《池上二绝》白居易 古诗》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格，将两个小景写得可爱、可亲、可信。
首联切题，写出冬天的景色，说北风呼啸，吹走了飞雪，但天色仍然是阴沉晦暗，黄昏时，阶前堆积的黄叶越来越深。这两句开宗明义，似乎直写所见，细细品味，仍可见烹炼之工。诗写的是初冬，所以枝上仍有黄叶，这些残存的黄叶，经受北风的劲吹，终于纷纷坠下，又被风吹得集中在阶下。这是人们习见而不注意的现象，被诗人拈出，就觉得分外传神。一个“拥”字，把黄叶堆积的情景写得很形象。用好“拥”字是韩驹的看家本领，宋陆游《老学庵笔记》说：“韩子苍诗喜用‘拥’字，如‘车骑拥西畴’，‘船拥清溪尚一樽’之类，出于唐诗人钱起‘城隅拥归骑’。”虽然点出韩驹诗的祖述关系，但也由此可见，韩驹善于琢磨字义，能把同一个字用在不同场合，都非常熨帖。
创作背景
《《沁园春·宿霭迷空》秦观 》约作于熙宁、元丰间，作者家居之时。此乃怀忆旧人之作，抒发了词人对一位青楼知己的怀念之情。
钱仲益( 唐代 )
收录诗词 (5284) 首
简 介
钱仲益 元末明初常州府无锡人，名永升，以字行，钱子正侄。元末进士，明初为华亭知县，进翰林修撰，官至周王府长吏。善棋，待诏禁中，成祖常唿为棋仙。自号锦树山人。卒官。有《锦树集》。
念奴娇·书东流村壁
落花飘旅衣，归流澹清风。缘源不可极，远树但青葱。"
"今宵星汉共晶光，应笑罗敷嫁侍郎。斗柄易倾离恨促，
"一衲净居云梦合，秋来诗思祝融高。
其中字数无多少，只是相思秋复春。"
吴兴张老尔莫颠，叶县公孙我何谓。如熊如罴不足比，
月色望不尽，空天交相宜。令人欲泛海，只待长风吹。"
日色低，情难极，水中凫鹥双比翼。"
漴漴大帝开明宫。文鲸掉尾四海通，分明瀑布收灵桐。
题木兰庙
寒烛照清夜，笙歌隔藓墙。一从飞燕入，便不见君王。
一门依倚神之祜。韩康灵药不复求，扁鹊医方曾莫睹。
哭玉秋雨中，摘星春风前。横辀截洪偃，凭几见广宣。
高歌饮罢将回辔，衣上花兼百草香。
人疑天上坐楼船，水净霞明两重绮。相约相期何太深，
雪岭花香灯影长。霄汉落泉供月界，蓬壶灵鸟侍云房。
门临川流驶，树有羁雌宿。多累恒悲往，长年觉时速。
水云低锦席，岸柳拂金盘。日暮舟中散，都人夹道看。"
鲁共公择言
北固临京口，夷山近海滨。江风白浪起，愁杀渡头人。
阳台隔楚水，春草生黄河。相思无日夜，浩荡若流波。
世上悠悠何足论。"
昔照梁王樽酒中。梁王已去明月在，黄鹂愁醉啼春风。
"班杨秉文史，对院自为邻。馀香掩阁去，迟日看花频。
金屏笑坐如花人。今日非昨日，明日还复来。
北风吹烟物，戴胜鸣中园。枯杨长新条，芳草滋旧根。
"吾多张公子，别酌酣高堂。听歌舞银烛，把酒轻罗裳。
送人游塞
拂榻安棋局，焚香戴道冠。望君殊不见，终夕凭栏干。"
马娇如练缨如火，瑟瑟阴中步步嘶。"
"杉冷晓猿悲，楚客心欲绝。孤舟巴山雨，万里阳台月。
"迸出班犀数十株，更添幽景向蓬壶。
"长笛起谁家，秋凉夜漏赊。一声来枕上，孤客在天涯。
"放熘下松滋，登舟命楫师。讵忘经济日，不惮沍寒时。
昨日次睢阳，今夕宿符离。云树怆重叠，烟波念还期。
对案临青玉，窥书捧紫泥。始欢新遇重，还惜旧游暌。
浣溪沙·从石楼石壁往来邓尉山中
"棕榈为拂登君席，青蝇掩乱飞四壁。文如轻罗散如发，
舞学平阳态，歌翻子夜声。春风狭斜道，含笑待逢迎。"
世事关心少，渔家寄宿多。芦花泊舟处，江月奈人何。"
"雁塞通盐泽，龙堆接醋沟。孤城天北畔，绝域海西头。
草色衰平野，山阴敛暮尘。却寻苔径去，明月照村邻。"
金鞭白马紫游缰。花门南，燕支北，张掖城头云正黑，
"郡城楼阁绕江滨，风物清秋入望频。铜鼓祭龙云塞庙，
水客凌洪波，长鲸涌溟海。百川随龙舟，嘘吸竟安在。中有不死者，探得明月珠。高价倾宇宙，馀辉照江湖。苞卷金缕褐，萧然若空无。谁人识此宝，窃笑有狂夫。了心何言说，各勉黄金躯。
奉和圣制中元日题奉敬寺
"归奏圣朝行万里，却衔天诏报蕃臣。本是诸生守文墨，
几时征拜征西越，学着缦胡从使君。"
莫遣儿童触琼粉，留待幽人回日看。"
无限细腰宫里女，就中偏惬楚王情。"
兰殿春晴鹦鹉睡，结条钗飐落花风。
饮者知名不知味。深门潜酝客来稀，终岁醇醲味不移。
君到南中自称美。送君别有八月秋，飒飒芦花复益愁。
昔年同受主人恩。石头城下春潮满，金柅亭边绿树繁。
渔父·渔父醒
"去年今日奉皇华，只为朝廷不为家。殿上一杯天子泣，
临流意已凄，采菊露未稀。举头见秋山，万事都若遗。
新知虽满堂，故情谁能觌。唯当同时友，缄寄空凄戚。"
"牢落画堂空锁尘，荒凉庭树暗消春。
"宰邑乖所愿，黾勉愧昔人。聊将休暇日，种柳西涧滨。
荷叶藏鱼艇，藤花罥客簪。残云收夏暑，新雨带秋岚。
贺君关西掾，新绶腰下垂。白面皇家郎，逸翮青云姿。
风鬟倚楫谁家子，愁看鸳鸯望所之。"
丰乐亭游春·其三
"闻有胡僧在太白，兰若去天三百尺。一持楞伽入中峰，
山河据形胜，天地生豪酋。君意在利往，知音期自投。"
岂料巴川多胜事，为君书此报京华。"
落日西山近一竿，世间恩爱极难yR.近来不作颠狂事，免被冤家恶眼看。
世间应少山间景，云绕青松水绕阶。"
谁能为向天人说，从此移根近太清。"
举世未见之，其名定谁传。宗英乃禅伯，投赠有佳篇。
"青天何历历，明星如白石。黄姑与织女，相去不盈尺。
宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字
世事了可见，怜君人亦稀。相逢贪醉卧，未得作春衣。"
花影沈波底，烟光入座隅。晓香怜杜若，夜浸爱蟾蜍。
天香生虚空，天乐鸣不歇。宴坐寂不动，大千入毫发。
"挂却朝冠披鹤氅，羽人相伴恣遨游。忽因风月思茅岭，
隐拙在冲默，经世昧古今。无为率尔言，可以致华簪。"
日落阴云生，弥觉兹路幽。聊以恣所适，此外知何求。"
公卿有几几，车骑何翩翩。世禄金张贵，官曹幕府贤。
望美金陵宰，如思琼树忧。徒令魂入梦，翻觉夜成秋。
七律·和郭沫若同志
掩映莺花媚有馀，风流才调比应无。
时时或乘兴，往往云无心。出山揖牧伯，长啸轻衣簪。
愿持终白首，谁道贵黄金。他日归愚谷，偏宜绿绮琴。"
令人惆怅江中令，只作篇章过一生。"
叔子神如在，山公兴未阑。传闻骑马醉，还向习池看。"
已能知命敢辞贫。向空咄咄烦书字，举世滔滔莫问津。
移户多无土，春蚕不满筐。惟应劳赞画，溪峒况强梁。"
梦暗巴山雨，家连汉水云。慈亲思爱子，几度泣沾裙。"