首页 古诗词 丑奴儿令·沉思十五年中事

丑奴儿令·沉思十五年中事

五代 / 盛昱

才看含鬓白,稍视沾衣密。道骑全不分,郊树都如失。
自有卷书销永日,霜华未用鬓边添。"
寒日萧条何物在,朽松经烧石池枯。"
夕响依山谷,馀悲散秋景。缄书报此时,此心方耿耿。"
夏木影笼轩槛寒。幽径乍寻衣屦润,古堂频宿梦魂安。
"幽独自盈抱,阴淡亦连朝。空斋对高树,疏雨共萧条。
只是红芳移不得,刺桐屏障满中都。
霓裳曲罢君王笑,宜近前来与改名。
"公退琴堂动逸怀,闲披烟霭访微才。马嘶穷巷蛙声息,
天清江月白,心静海鸥知。应念投沙客,空馀吊屈悲。
召化多遗爱,胡清已畏知。怀恩偏感别,堕泪向旌麾。"
敢教晨景过华砖。翾飞附骥方经远,巨楫垂风遂济川。


丑奴儿令·沉思十五年中事拼音解释:

cai kan han bin bai .shao shi zhan yi mi .dao qi quan bu fen .jiao shu du ru shi .
zi you juan shu xiao yong ri .shuang hua wei yong bin bian tian ..
han ri xiao tiao he wu zai .xiu song jing shao shi chi ku ..
xi xiang yi shan gu .yu bei san qiu jing .jian shu bao ci shi .ci xin fang geng geng ..
xia mu ying long xuan jian han .you jing zha xun yi ju run .gu tang pin su meng hun an .
.you du zi ying bao .yin dan yi lian chao .kong zhai dui gao shu .shu yu gong xiao tiao .
zhi shi hong fang yi bu de .ci tong ping zhang man zhong du .
ni shang qu ba jun wang xiao .yi jin qian lai yu gai ming .
.gong tui qin tang dong yi huai .xian pi yan ai fang wei cai .ma si qiong xiang wa sheng xi .
tian qing jiang yue bai .xin jing hai ou zhi .ying nian tou sha ke .kong yu diao qu bei .
zhao hua duo yi ai .hu qing yi wei zhi .huai en pian gan bie .duo lei xiang jing hui ..
gan jiao chen jing guo hua zhuan .xuan fei fu ji fang jing yuan .ju ji chui feng sui ji chuan .

译文及注释

译文
唐尧虞舜多么光明正直,他们沿着正道登上坦途。
英明的王子秉受朝廷的谋划,执掌兵权靖清(qing)南边。
书法无论短长肥瘦各有姿态,玉环肥飞燕瘦能说哪(na)个不美丽绝伦!
涧水吞没了采樵的小路,美丽的山花醉倚在药栏。
来时仿佛短暂而美好的春梦?
你看这黄鼠还有肢体,人(ren)却不知礼义。人要不知礼义,还不如快快死去。
寂居异乡,平日少有人来往,阶前长满了青苔,那一片绿意(yi)和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊,雨夜的凄寒、月色的冷清,又哪里比得上乡愁的磨人呢?
然而春天的景色却使(shi)人心烦意乱,只看见随(sui)着月亮的移动,花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
充满委屈而没有头绪啊,流浪在莽莽原野荒郊。
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山坳中。道路漫长又遥远,我行道路多劳苦。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
御史府的楼台倒影在水中,茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
如君子相交淡如水般已经知心三年,欢乐自在,短短的几夜之(zhi)间就像这急凑的琴声一般便要分离。明天天色微亮之际,霜打得红叶漫天飞舞之时,你们便要踏上归程。如此分别之情,古今同慨,千年叹颂;在这秋意微凉之际,我将日夜思念,时时梦见曾经分别时刻的场面。
宁愿委曲心志压抑情感,宁把斥责咒骂统统承担。
荪草装点墙壁啊紫贝铺砌庭坛。四壁撒满香椒啊用来装饰厅堂。
征行逢此佳景,惊喜之情顿生。自觉春思渺然,赏心自得,其中佳趣,莫可言传。
朱大你要到长安去,我有宝剑可值(zhi)千金。

注释
《焚书坑》章碣 古诗:秦始皇焚烧诗书之地,故址在今陕西省临潼县东南的骊山上。
⑹“琼杯”句:喻酒菜和食具的精美。案:有足的托盘。
(63)昭阳殿:汉成帝宠妃赵飞燕的寝宫。此借指杨贵妃住过的宫殿。
⑸《相思》王维 古诗:想念。
【既望】夏历每月十六
烟:指山里面的雾气。

赏析

  《《东栏梨花》苏轼 古诗》是一首感伤的诗,诗人因为梨花盛开而感叹时光的流逝。这首诗抒发了诗人感叹春光易逝、人生短促的哀愁,也抒发了诗人淡看人生、从失意中得到解脱的思想,寄予了作者自己清正坦荡的风骨。
  “文章或论到渊奥,轻重曾不遗毫厘,间以辨谑每绝倒,岂顾明日无晨炊。”这一段描写笔墨酣畅,兴会淋漓,生动地传达出宾主契合无间、畅谈不觉忘情的动人情景,将诗情推向高潮。
  面对眼前奇异的景观,作者胸怀顿觉开阔。一种从未有过的感受油然而生:广大得如同浩气看不到它的边际。欣喜满意地同天地交游而设有尽期。于是“引筋满酌,颓然就醉”,以至于暮色降临也浑然不觉,仍不愿归去。此时作者觉得自己的心似乎己凝结,形体似乎已消散,他整个儿地同不停地运动变化着的万物融合在一起,达到了物我合而为一的忘我境界。然后才明白以前自以为“无远不到”“皆我有也”,其实并未真正游过,而真正的游赏应视作现存“始得西山”才开始。作者这个体验十分宝贵,是他精神上升华到一个新的境界的表现,他从政治,七的失败、被贬滴的一度消沉,开始解脱出来,看到了希望,找到了出路。这是他始游西山的最大收获。因此他写了这篇游记。最后说明游览时间。
  颈联“城头早角吹霜尽,郭里残潮荡月回”,展示了日复一日唤起作者归思的凄清景色。出句写晨景,是说随着城头凄凉的晓(xiao)角声晨霜消尽;对句写晚景,是说伴着夜晚的残潮明月复出。这一联的描写使读者想起唐诗中的有关诗句:“三奏未终天便晓,何人不起望乡愁”(武元衡《单于晓角》);“回潮动客思”(李益《送归中丞使新罗册立吊祭》);“举头望明月,低头思故乡”(李白《静夜思》)。在唐人心目中,明月、晓角、残潮,都是牵动归思的景色。如果说,李白的《静夜思》写了一时间勾起的乡愁,那么,曹松这一联的景色,则融进了作者连年羁留南海所产生的了无终期的归思。
  后两句,韩愈借屈原跟渔父相遇有感而歌的故事,感慨自己就像当年的屈原,因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故,情景交融,浑成无迹,构成清空孤寂的境界,与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐,生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情,含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
  此诗虽是重章结构,押韵却有变化,首章一、二、四、七句用韵;而二、三章则是二、四、七用韵。另外王力《诗经韵读》认为各章第三句“子”与第五、六句“止”亦是韵脚。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺(de yi)术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  罗隐的咏物诗“切于物”而“不粘于物”,往往别出心裁,独具寓意,讽刺深峻犀利又耐人寻味。清沈祥龙《论词随笔》云:“咏物之作,在借物以寓性情,凡身世之感,君国之忧,隐然蕴于其内,斯寄托遥深,非沾沾焉咏一物矣。”罗隐正是在对物象深入细致的观察基础之上,对所咏之物融进他强烈的家国之忧与身世之慨,刺时讽世使得其能在晚唐诗坛脱颖而出。《《蜂》罗隐 古诗》通过吟咏蜜《蜂》罗隐 古诗采花酿蜜供人享用这一自然现象,表现了他对社会和历史问题的思考。
  李杜同嗜酒,同爱游山玩水。他们是在秋高(qiu gao)气爽、风景迷人的情景中分别的:“秋波落泗水,海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词,赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿,而说苍绿色彩主动有意地映照徂徕山,和王安石的诗句“两山排闼送青来”(《书湖阴先生壁》)所采用的拟人化手法相似,这就把山色写活,显得生气勃勃而富有气势。“明”字是这句诗的“诗眼”,写得传神而生动。在这山清(shan qing)水秀、风景如画的背景中,两个知心朋友在难舍难分,依依惜别:“飞蓬各自远,且尽手中杯!”好友离别,仿佛转蓬随风飞舞,各自飘零远逝,令人难过。语言不易表达情怀,言有尽而意无穷,那么,就倾尽手中杯,以酒抒怀,来一个醉别吧!感情是多么豪迈而爽朗。结句干脆有力,李白对杜甫的深厚友情,不言而喻而又倾吐无遗。
  二是借助于双关、象征、暗示等多种修辞手法的错综运用,传出弦外之音和味外之味。“子夜歌”是乐府古调名,也含有“半夜笙歌”的微意,语意双关。“银烛树前”则暗示贵族生活的豪华奢侈。“露桃花里”象征红袖青螺;“不知秋”又用双关手法,含有不知末日将临的深意。“无忌”“莫愁”,均取双关。“俱是梦”的“梦”字,绾上三联,既慨叹往昔繁华,如梦如烟;又有双关“醉生梦死”之意。结句“夕阳唯见水东流”,从修辞角度看,“夕阳”象征唐末国运已如日薄西山,“水东流”象征唐王朝崩溃的大势如碧水东去,颓波难挽;从诗的色彩看,则见残阳惨淡,照着滔滔逝水,暮色苍茫中,万物萧瑟。有此一结句,无限怆怀,顿生纸墨。有此一结句,就使诗情更为饱满、凄怆。水流无已,此恨绵绵,都包含在这七个字中,这正是全诗结穴之处。
  里革先声夺人,引古论今,批评宣公(xuan gong)任意捕鱼的行动,是出于贪心。乐师存也是快人快语,使“匡君”的主题更加突出。
  下两句写酒醒后夜半赏花,更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”,客已散,酒已醒,夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反,孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中,一般人是不会想到欣赏花的;即使想到,也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减,想要趁着这夜深人静无人打扰之时,再秉着红烛独自欣赏残花,对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比,更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵,到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地,一种对美好事物的深刻留连之情便油(bian you)然而生,促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美,于是,便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中,在红烛的照映下,这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华,美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”,正是“醉”的更进一步的表现,同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍,怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似,枯荷与残花,都是为普通人所忽视的,可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感,深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
  《《离骚》屈原 古诗》不仅是中国文学的奇珍,也是世界文学的瑰宝。 (赵逵夫)
  这首诗写一位农民在雨天半夜就辛劳耕作的情形。诗的开头写久旱逢甘霖,夜里下了一场大雨。“雨足”一句,是说雨水很多,就连高处的田地也积了许多水,而成为一片水白色。作者用“足”、“白”二字,既突出强调了雨水之多,又暗示了农夫耕田将会倍加艰难和辛劳,为下文作了铺垫。“披蓑半夜耕”一句,乍看之下,让人想到不合情理。哪里有农夫披着蓑衣半夜里耕地的呢?但细细品来,此句却是蕴意深含。可能是由于雨水过多,农夫们耽误了播种的时间,泥水里,又是冒着雨,耕田的吃力是可想而知的。
  这是一首送别诗,同时也是一首边塞诗,同时送别两人,且两人均为遭贬而迁。
  最后两句作者笔锋一转,说西江做珠宝生意的大贾,船上载的的珠宝很多,足有百斛,他喂养的犬,长的肥肥胖胖的,浑身都是肉。作者运用叙述的手法,没有发表议论,但把两幅对比鲜明的画面摆在了面前,一幅是食不果腹的老农,另一幅是奢靡富裕的大贾喂养的肉犬,更为让人深思的,老农的生活还不如喂养的一条犬,可谓悲凉之极,令人感愤不已。
  晏殊诗词有其思想上与艺术上的独特追求。他希望以歌颂太平为出发点,艺术上又追求“气象”,同时也讲求词的可歌性。在宋朝的所有宰相中,晏殊也许算是活得最明白的一个。歌颂太平正是其诗词创作趋于一途的共同表现,这也是由晏殊所处的环境、地位决定的。他不少作品直接写酒增加宴席上的欢乐气氛。,如《奉和圣制上元夜》、《浣溪沙》等。这首诗借写酒来歌颂凌侍郎及他的家乡,但在一定程度上向“温柔敦厚”靠拢,无凄厉之音,得中和之美,珠圆玉润,其中感情如陈年甘醴,看似平淡,品之味长。
  《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》全文有三百六十八字,共六段。

创作背景

  此时渊明居上京,六月中旬,一场火灾将其居室焚烧殆尽,便只好住在门前的船中。至新秋之时,写下这首诗。房屋焚毁,似乎并没有使诗人感到更多的痛苦,他安居舟中,依旧悠然地生活。

  

盛昱( 五代 )

收录诗词 (2346)
简 介

盛昱 (1850—1899)宗室,镶黄旗人,字伯熙。光绪二年进士。授编修。累迁国子监祭酒。精经史舆地及清代掌故,与缪荃孙、沈曾植称谈故三友。有《郁华阁遗集》、《意园文略》、《雪履寻碑录》。

眼儿媚·咏梅 / 让和同

与君共俟酬身了,结侣波中寄钓船。"
忆昨蓬莱宫,新授刺史符。明主仍赐衣,价直千万馀。
"素灵失律诈风流,强把芳菲半载偷。是叶葳蕤霜照夜,
高堂日暮会,深夜继以烛。帏幕皆绮纨,器皿尽金玉。
一书遗此天地间,精意长存世冥寞。秦家祖龙还刻石,
千痕万穴如星离。重叠泥沙更剥落,纵横鳞甲相参差。
"棕榈为拂登君席,青蝇掩乱飞四壁。文如轻罗散如发,
"昔在五陵时,年少心亦壮。尝矜有奇骨,必是封侯相。


马诗二十三首·其五 / 纳喇若曦

大梁白云起,飘摇来南洲。徘徊苍梧野,十见罗浮秋。鳌抃山海倾,四溟扬洪流。意欲托孤凤,从之摩天游。凤苦道路难,翱翔还昆丘。不肯衔我去,哀鸣惭不周。远客谢主人,明珠难暗投。拂拭倚天剑,西登岳阳楼。长啸万里风,扫清胸中忧。谁念刘越石,化为绕指柔。秋风吹胡霜,凋此檐下芳。折芳怨岁晚,离别凄以伤。谬攀青琐贤,延我于北堂。君为长沙客,我独之夜郎。劝此一杯酒,岂惟道路长。割珠两分赠,寸心贵不忘。何必儿女仁,相看泪成行。
蜀茶倩个云僧碾,自拾枯松三四枝。"
闲来长得留侯癖,罗列楂梨校六韬。"
燕歌别后休惆怅,黍已成畦菊已开。"
单居移时节,泣涕抚婴孩。知妄谓当遣,临感要难裁。
翻思岵屺传诗什,举世曾无化石人。"
短促虽知有殊异,且须欢醉在生前。"
"鸣鞭晚日禁城东,渭水晴烟灞岸风。


望岳 / 承丙午

清景终若斯,伤多人自老。"
"酒醒江亭客,缠绵恨别离。笙歌筵散后,风月夜长时。
飒飒翘沙雁,漂漂逐浪鸥。欲知离别恨,半是泪和流。"
"丞相过邦牧,清弦送羽觞。高情同客醉,子夜为人长。
离怀与企羡,南望长咨嗟。"
凤衔瑶句蜀笺新。花怜游骑红随辔,草恋征车碧绕轮。
欲访惭多事,相思恨隔年。终期息尘虑,接话虎溪边。"
忽闻风里度飞泉,纸落纷纷如跕鸢。形容脱略真如助,


定风波·莫听穿林打叶声 / 尉迟东宇

绿柳渐拂地,黄莺如唤人。方为医者劝,断酒已经旬。"
新知虽满堂,故情谁能觌。唯当同时友,缄寄空凄戚。"
"君隐处,当一星。莲花峰头饭黄精,仙人掌上演丹经。
静笼池阁柳阴疏。舟维南浦程虽阻,饮预西园兴有馀。
"石渠册府神仙署,当用明朝第一人。腰下别悬新印绶,
街鼓侵人急,西倾日欲斜。黄泉无旅店,今夜宿谁家。
"懒向人前着紫衣,虚堂闲倚一条藜。虽承雨露居龙阙,
"秦地城池二百年,何期如此贱田园。


闺怨 / 酒阳

况是青云知己在,原思生计莫忧贫。"
"一台称二妙,归路望行尘。俱是攀龙客,空为避马人。
"仲春初四日,春色正中分。绿野徘徊月,晴天断续云。
碧题霜罗幕。仙娥桂树长自春,王母桃花未尝落。
端居喜良友,枉使千里路。缄书当夏时,开缄时已度。
闻钟戒归骑,憩涧惜良游。地疏泉谷狭,春深草木稠。
多君紫霄意,独往苍山里。地古寒云深,岩高长风起。
窥镜不自识,况乃狂夫还。"


西江月·真觉赏瑞香二首 / 闻人永贵

"无计留君住,应须绊马蹄。红亭莫惜醉,白日眼看低。
鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳,一枝何幸上尘冠。
万物自生听,太空恒寂寥。还从静中起,却向静中消。
老作南州刺史看。北客见皆惊节气,郡僚痴欲望杯盘。
黄金消众口,白璧竟难投。梧桐生蒺藜,绿竹乏佳实。
"明光殿里夜迢迢,多病逢秋自寂寥。蜡炬乍传丹凤诏,
停杯嗟别久,对月言家贫。一问临邛令,如何待上宾。"
"馆宿风雨滞,始晴行盖转。浔阳山水多,草木俱纷衍。


梨花 / 梁丘倩云

"度岭逢朝雪,行看马迹深。轻标南国瑞,寒慰北人心。
松门风自扫,瀑布雪难消。秋夜闻清梵,馀音逐海潮。"
年年二月暮,散乱杂飞花。雨过微风起,狂飘千万家。
楼中见我金陵子,何似阳台云雨人。
"破产移家事亦难,佐吴从此霸江山。
"古刀寒锋青槭槭,少年交结平陵客。求之时代不可知,
借问往昔时,凤凰为谁来。凤凰去已久,正当今日回。
驾言忽徂征,云路邈且深。朝游尚同啄,夕息当异林。


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 万俟小青

谿逼春衫冷,林交宴席寒。西南如喷酒,遥向雨中看。"
"杳杳金陵路,难禁欲断魂。雨晴山有态,风晚水无痕。
谁知孤宦天涯意,微雨萧萧古驿中。"
匝地歌钟镇海隅,城池鞅掌旧名都。
舍卫城中辟支佛。若将此画比量看,总在人间为第一。"
江畔送行人,千山生暮氛。谢安团扇上,为画敬亭云。
忆昨明光殿,新承天子恩。剖符移北地,授钺领西门。
花月方浩然,赏心何由歇。"


踏莎行·晚景 / 楚癸未

千声鼓定将宣赦,竿上金鸡翅欲飞。
檐前山朵最宜秋。遥村处处吹横笛,曲岸家家系小舟。
掺袂何所道,援毫投此辞。"
示我数篇文,与古争驰突。彩褥粲英华,理深刮肌骨。
遗风暧如此,聊以慰蒸求。"
歌要齐声和,情教细语传。不知心大小,容得许多怜。"
此是开元太平曲,莫教偏作别离声。"
"今春扶病移沧海,几度承恩对白花。送客屡闻帘外鹊,


眉妩·戏张仲远 / 刑古香

法侣欣相逢,清谈晓不寐。平生慕真隐,累日探奇异。
"新骑骢马复承恩,使出金陵过海门。
"理郡无异政,所忧在素餐。徒令去京国,羁旅当岁寒。
樽前俱是异乡人。遥山带日应连越,孤雁来时想别秦。
王家碧瑶树,一树忽先摧。海内故人泣,天涯吊鹤来。
"仆本江北人,今作江南客。再去江北游,举目无相识。
私制迄无取,古音实相类。hBhChb囝星,hDhd厓he埊。
冰霜中自结,龙凤相与吟。弦以明直道,漆以固交深。