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答人

明代 / 邝露

身为苦寒士,一笑亦感恩。殷勤中途上,勿使车无轮。"
其居平也席,吾劳以息;一窦之泉,其音清也弦,
"从戎依远地,无日见家山。地近风沙处,城当甸服间。
燕轻犹自识宫钗。江山只有愁容在,剑珮应和愧色埋。
此日年且少,事姑常有仪。见多自成丑,不待颜色衰。
"虎倦龙疲白刃秋,两分天下指鸿沟。
"一曲梁州金石清,边风萧飒动江城。
次乘烟幰奈光辉。参差扇影分华月,断续箫声落翠微。
"吾爱李太尉,崛起定中原。骁雄十万兵,四面围国门。
鼎中龙虎伏初驯。除存紫府无他意,终向青冥举此身。
惟向眼前怜易落,不如抛掷任春风。
纤洪动丝竹,水陆供鲙炙。小雨静楼台,微风动兰麝。
几人从此休耕钓,吟对长安雪夜灯。"


答人拼音解释:

shen wei ku han shi .yi xiao yi gan en .yin qin zhong tu shang .wu shi che wu lun ..
qi ju ping ye xi .wu lao yi xi .yi dou zhi quan .qi yin qing ye xian .
.cong rong yi yuan di .wu ri jian jia shan .di jin feng sha chu .cheng dang dian fu jian .
yan qing you zi shi gong cha .jiang shan zhi you chou rong zai .jian pei ying he kui se mai .
ci ri nian qie shao .shi gu chang you yi .jian duo zi cheng chou .bu dai yan se shuai .
.hu juan long pi bai ren qiu .liang fen tian xia zhi hong gou .
.yi qu liang zhou jin shi qing .bian feng xiao sa dong jiang cheng .
ci cheng yan xian nai guang hui .can cha shan ying fen hua yue .duan xu xiao sheng luo cui wei .
.wu ai li tai wei .jue qi ding zhong yuan .xiao xiong shi wan bing .si mian wei guo men .
ding zhong long hu fu chu xun .chu cun zi fu wu ta yi .zhong xiang qing ming ju ci shen .
wei xiang yan qian lian yi luo .bu ru pao zhi ren chun feng .
xian hong dong si zhu .shui lu gong kuai zhi .xiao yu jing lou tai .wei feng dong lan she .
ji ren cong ci xiu geng diao .yin dui chang an xue ye deng ..

译文及注释

译文
峡江急流的吼声像雷霆在轰击,翠树(shu)苍藤笼罩的烟雾使日月为之发昏。
江河宽阔苦无(wu)舟(zhou)桥,路程虽近为高山隔阻。
我默默无语,客舍中寂静冷静。我下马开始找寻,从前在何处题诗抒情。奔波旅途的人本来无聊,感伤离别更令人愁苦不宁。纵然(ran)我保存着她的香料和明镜,可如今又有何用?等待他年重到那里,人面桃花是否依旧,实在难以肯定。我思绪联翩,眷恋着那个小楼幽窗中的美人,也只能有时在梦里去(qu)寻找她的踪影。
我想到草木已由盛到衰,恐怕自己身体逐渐衰老。
秋日天高气爽,晴空万里。一只仙鹤直冲云霄推开层云,也激发我的诗情飞(fei)向万里晴空。秋天了,山明水净,夜晚已经有霜;树叶由绿转为浇黄色,其中却有几棵树叶成红色,在浅黄色中格外显眼;
王杨卢骆开创了一代诗词的风格和体裁,浅薄的评论者对此讥笑是无止无休的。待你辈的一切都化为灰土之后,也丝毫无伤于滔滔江河的万古奔流。
念此去往来寻觅,终见不到折戟沉沙的悲壮,也终觅不到黄尘古道边的无奈……
  知(zhi)悼子死,还没有下葬。平公饮酒(作乐),师旷、李调陪伴侍奉,敲击编钟(演奏乐曲)。杜蒉从外面来,听到编钟声,说:“(平公)在哪?”(仆人)说:“在寝宫(gong)。”杜蒉前往寝宫,拾阶而上。斟酒道:“师旷干了这杯。”又斟酒道:“李调干了这杯。”又斟酒,在大厅的北面(面对平公)坐下干了酒。走下台阶,跑着出去。
洗菜也共用一个水池。
房屋焚尽无住处,船内遮荫在门前。
  可惜春天已经匆匆过去了,一起来珍惜这艳丽明媚的年华吧!只见依然有桃花飘落在流水上,哪怕倒满竹叶青美酒一饮而尽,醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨过天晴、重见青天的时候。
三千战马放蹄飞奔,冷冷的落日沉入平原秋草中。
秋水胜涨,几乎与岸平,水天含混迷茫与天空浑然一体。云梦大泽水气蒸腾白白茫茫,波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。
高大的堂屋宽敞亮爽,坐着、躺着,都可望到南山。
修禊的日子快到了,如今正是卖糖的时候。故乡呢,只能在梦中追寻而已。昨夜从江边折回来一枝新柳,虽然不是苏堤上的,也足以令我愁眉不展了。
夕阳西下,酒家里好像也显得宁静闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。

注释
8.九江:即指浔阳江。
桑:作动词用,指养蚕织布。不相失:各安其业,各得其所。《通典·食货七》载:开元十三年,“米斗至十三文,青、齐谷斗至五文。自后天下无贵物。两京米斗不至二十文,面三十二文,绢一匹二百一十文。东至宋汴,西至岐州,夹路列店肆待客,酒馔丰溢。每店皆有驴赁客乘,倏忽数十里,谓之驿驴。南诣荆、襄,北至太原、范阳,西至蜀川、凉府,皆有店肆以供商旅。远适数千里,不恃寸刃”。
224、位:帝位。
(19)不一而足:不因为一事一物就认为够条件了。与今义不同。
⑸筝(zhēng):乐器,十三弦。

赏析

  这首诗对商妇的各个生活(sheng huo)阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。
  全诗以自在之笔写自得之乐,将日常生活中邻里过从的琐碎情事串成一片行云流水。首二句“春秋多佳日,登高赋新诗”,暗承第一首结尾“奇文共欣赏,疑义相与析”而来,篇断意连,接得巧妙自然。此处以“春秋”二字发端,概括全篇,说明诗中所叙并非“发真趣于偶尔”(谢榛《四溟诗话》),而是一年四季生活中常有的乐趣。每遇风和日丽的春天或天高云淡的秋日,登高赋诗,一快胸襟,历来为文人引为风雅胜事。对陶渊明来说,在柴桑火灾之后,新迁南村,有此登临胜地,更觉欣慰自得。登高不仅是在春秋佳日,还必须是在农务暇日,春种秋获,正是大忙季节,忙里偷闲,登高赋诗,个中趣味决非整天悠哉游哉的士大夫所能领略,何况还有同村的“素心人”可与共赏新诗。所以士大夫常有的雅兴,在此诗中便有不同寻常的意义。这两句用意颇深却如不经意道出,虽无一字刻划景物,而风光之清靡高爽,足堪玩赏,诗人之神情超旷,也如在眼前。
  第五段是对三、四段情绪的决断。一开头有“重曰”二字,先重重地下断语:“春秋忽其不淹兮,奚久留此故居?轩辕不可攀援兮,吾将从王乔而娱戏。”世俗社会不能再留恋了,还是去飞天遨游吧!向南、向南,先向南方游览。诗人决断去《远游》屈原 古诗,又定下方向,至此,才是《远游》屈原 古诗从思想(xiang)落实到行动。那么,诗人向谁请教《远游》屈原 古诗的道理呢?第一位《远游》屈原 古诗导师,便是王子乔。定了信念,请教仙人,《远游》屈原 古诗便确定无疑了。
  此诗对刘裕不屑涉笔,意存否定,却对不趋附权势的绮、甪崇仰追慕,这些都显示出他崇高的人格修养。在写作上,虽从远处落笔,却紧扣正意,徐徐引入,最后才突出赠诗主旨,手法都很高妙。无怪方东树《昭昧詹言》云:“《羊长史》篇文法可以冠卷。”
  其二
  《陈太丘与友期》的主题思想,主要是通过人物的对话来揭示的。这些人物对话,虽然只有三言两语,但句句都紧扣文章中心,紧扣人物性格,具有鲜明的个性特征。文章写友人与元方的对话有三句。第一句“尊君在不?”开门见山,问得直截了当,毫无谦恭之意,初露性格的鲁莽。第二句“非人哉!”出言不逊,当着儿子骂父亲,这是不讲礼仪的行为,再露性格的粗鲁。第三句“与人期行,相委而去!”看似有理,实则无理。不自责自己失约误期的错误,反而委过于人,怒斥对方如约而行的正确做法,这就更加暴露出友人不讲道理的性格特征。
  全诗的大意是:在旭日初升霞光映照下,散花楼更显金碧辉煌、富丽堂皇。高梯入云,楼接霄汉,气象雄伟。诗人极目云天,心旷神怡,因而留连忘返。遥看潇潇暮雨飘洒向三峡,俯视春江绕城,景物尽收眼底。散花楼的美景竟然使诗人陶醉了。在此之后,诗人就要东行,前往三峡了。此时登楼竟如在九天云霄之上游玩。
  作者将所抒之情融于幻景之中。对于声音的描写细腻生动,歌者与听者遥相呼应,把失意之人的徘徊、悲切、希冀全面地展现出来了。阅读时,要细细体会诗中那种若隐若现、缥缈空灵的意境。
  在表现手法上,虽以议论为主,但行文却极为曲折,富有情味。“赠君一法决狐疑”,诗一开头就说要告(yao gao)诉人一个决狐疑的方法,而且很郑重,用了一个“赠”字,强调这个方法的宝贵,说明是经验之谈。这就紧紧抓住了读者。因在生活中不能做出判断的事是很多的,大家当然希望知道是怎样的一种方法。“不用钻龟与祝蓍”。先说不用什么,而该用什么,却不径直说出。这就使诗歌有曲折、有波澜,对读者也更有吸引力。诗的第二、三句才把这个方法委婉地介绍出来:“试玉要烧三日满,辨材须待七年期。”很简单,要知道事物的真伪优劣只有让时间去考验。经过一定时间的观察比较,事物的本来面目终会呈现出来的。
  “今春看又过,何日是归年?”句中“看又过”三字直点写诗时节。
  象征意象,一诗多解。《《风雨》佚名 古诗》的诗旨,今人或主“夫妻重逢”,或主“喜见情人”;联系诗境,前说更合情理。然而,汉代经生的“乱世思君”说,却在后世产生了积极的影响。《毛诗序》曰:“《《风雨》佚名 古诗》,思君子也。乱世则思君子不改其度焉。”郑笺申发之曰:“兴者,喻君子虽居乱世,不变改其节度。……鸡不为如晦而止不鸣。”这样,“《风雨》佚名 古诗”便象征乱世,“鸡鸣”便象征君子不改其度,“君子”则由“夫君”之君变成为德高节贞之君子了。这虽属附会,却也有其文本依据。因为,“君子”,在《诗经》时代,可施诸可敬、可爱、可亲之人,含义不定。因此,把赋体的白描意象理解为比体的象征意象,就可能生发“乱世思君”的联想;而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景,理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境,也符合审美规律。故后世许多士人君子,常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境,仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云:“梁正士兰陵萧纲,立身行己,终始如一。《风雨》佚名 古诗如晦,鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道:“游子归来了,在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨,游子归来了!”从现代接受美学看,这种立足文本的审美再创造是无可非议的;而《毛序》的这一“附会”,也可以说是一种“创造性的误读”。
  燕台原为战国时燕昭王所筑的黄金台,这里代称燕地,用以泛指平卢、范阳这一带。“燕台一去”犹说“一到燕台”,四字倒装,固然是诗律中平仄声排列的要求,更重要的是,起笔即用一个壮大的地名,能增加全诗的气势。诗人初来闻名已久的边塞重镇,游目纵观,眼前是辽阔的天宇,险要的山川,不禁激情满怀。一个“惊”字,道出他这个远道而来的客子的特有感受。这是前半首主意所在,开出下文三句。
  最后以“更怜垂纶叟”,更爱那老渔翁,归结到愿和渔者同宿的期望(qi wang)上。隐处的好,就在于这里“清”、“明”、“静”,作者将这些意念以特有的景物予以编织,构成了一幅世外桃源的美好图景。
  象征意象,一诗多解。《《风雨》佚名 古诗》的诗旨,今人或主“夫妻重逢”,或主“喜见情人”;联系诗境,前说更合情理。然而,汉代经生的“乱世思君”说,却在后世产生了积极的影响。《毛诗序》曰:“《《风雨》佚名 古诗》,思君子也。乱世则思君子不改其度焉。”郑笺申发之曰:“兴者,喻君子虽居乱世,不变改其节度。……鸡不为如晦而止不鸣。”这样,“《风雨》佚名 古诗”便象征乱世,“鸡鸣”便象征君子不改其度,“君子”则由“夫君”之君变成为德高节贞之君子了。这虽属附会,却也有其文本依据。因为,“君子”,在《诗经》时代,可施诸可敬、可爱、可亲之人,含义不定。因此,把赋体的白描意象理解为比体的象征意象,就可能生发“乱世思君”的联想;而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景,理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境,也符合审美规律。故后世许多士人君子,常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境,仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云:“梁正士兰陵萧纲,立身行己,终始如一。《风雨》佚名 古诗如晦,鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道:“游子归来了,在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨,游子归来了!”从现代接受美学看,这种立足文本的审美再创造是无可非议的;而《毛序》的这一“附会”,也可以说是一种“创造性的误读”。
  第一、二句,稚子,小孩也。“蓬头”写其外貌,突出了小孩的幼稚顽皮,天真可爱。“纶”是钓丝,“垂纶”即题目中的“垂钓”,也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰,直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目,使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼,所以特别小心。在垂钓时,“侧坐”姿态,草映其身,行为情景,如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐,而非稳坐,正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”,泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物,从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在,更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处,为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”,也不只是在为小儿画像,它在结构上,对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问,就因为看得见小儿。
  幽人是指隐居的高人。
  3、生动形象的议论语言。
  这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书·后主纪》载:“文献太子恶其有奇表,后主避祸,惟覃思经籍。”由此,也有人认为,这首词是“后主为情势所迫,沈潜避祸,隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心,以释文献太子的疑嫉”(蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注),也有道理。词史上最早写《渔父》词的,是唐代的张志和。李煜这首词,继承的就是张志和的“渔父家风”,写渔父的快乐逍遥。从词意上看,此词耽于隐逸、格调不高,当是李煜前期意念消沉的作品。

创作背景

  这首诗的作者李商隐生活在唐王朝日趋衰败的晚唐时期,他对皇帝昏庸、宦官当权与藩镇跋扈深为不满。而且李商隐被卷入了牛李党争,屡受排挤,怀才不遇。于是他借吊贾谊来抒发自己的感慨,通过讽刺汉文帝虽能求贤却又不知贤的行为,反映了晚唐的社会现实——即晚唐帝王也像文帝一般,表似开明,实则昏聩无能。

  

邝露( 明代 )

收录诗词 (9122)
简 介

邝露 (1604—1650)明末清初广东南海人,原名瑞露,字湛若。诸生。历游广西、江苏、浙江间,在桂遍历诸土司辖地,悉知其山川风土。唐王立于福州,官中书舍人。永历中,以荐入翰林。清兵破广州,抱古琴绝食死。工诗善书,有《赤雅》、《峤雅》等。

至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄 / 吴昆田

狂风更与回烟帚,扫尽繁花独占春。
"孤城临远水,千里见寒山。白雪无人唱,沧洲尽日闲。
"空山卜隐初,生计亦无馀。三亩水边竹,一床琴畔书。
买臣严助精灵在,应笑无成一布衣。"
品格齐辽鹤,年龄等宝龟。将怀宿地力,欲负拔山姿。
旱苗当垄死,流水资嘉致。余心甘至愚,不会皇天意。"
四时难信留,百草换霜露。离襟一成解,怅抱将何谕。
兵戈村落破,饥俭虎狼骄。吾土兼连此,离魂望里消。"


酬张少府 / 邢宥

且非青汉路难通。贵侯待写过门下,词客偷名入卷中。
"连枝棣萼世无双,未秉鸿钧拥大邦。折桂早闻推独步,
"大道本来无所染,白云那得有心期。
"鹿门山下捕鱼郎,今向江南作渴羌。无事只陪看藕样,
"问省归南服,悬帆任北风。何山犹见雪,半路已无鸿。
樵客若能随洞里,回归人世始应悲。"
何事贶君偏得所,只缘同是越航郎。"
何以谢徐君,公车不闻设。"


论诗三十首·二十四 / 陈简轩

怨莺新语涩,双蝶斗飞高。作个名春恨,浮生百倍劳。
莫怪独亲幽圃坐,病容销尽欲依归。"
"侵深寻嵚岑,势厉卫睥睨。荒王将乡亡,细丽蔽袂逝。
时事已日过,世途行转难。千崖兼万壑,只向望中看。"
"因乱与君别,相逢悲且惊。开襟魂自慰,拭泪眼空明。
或为拔帜走,或遭劘垒还。不能收乱辙,岂暇重为篿.
"箭飞乌兔竞东西,贵贱贤愚不梦齐。
虫豸兼教食人食。古者为邦须蓄积,鲁饥尚责如齐籴。


田翁 / 顾懋章

连络若钩锁,重叠如萼跗。或若巨人骼,或如太帝符。
"斜日出门去,残花已过春。鸟声穿叶远,虎迹渡溪新。
"一阵西风起浪花,绕栏杆下散瑶华。高窗曲槛仙侯府,
"高峰凌青冥,深穴万丈坑。皇天自山谷,焉得人心平。
"旧历年光看卷尽,立春何用更相催。江边野店寒无色,
"盘江上几层,峭壁半垂藤。殿锁南朝像,龛禅外国僧。
须眉渍将断,肝膈蒸欲熟。当庭死兰芷,四垣盛薋菉。
为我才情也如此。高揖愁霖词未已,披文忽自皮夫子。


满江红·代王夫人作 / 赵善庆

家人同作借书忙。园蔬预遣分僧料,廪粟先教算鹤粮。
"何事忽来还忽去,孤云不定鹤情高。真经与术添年寿,
或将破仇敌,百炮资苦战。或用镜功名,万古如会面。
莲花烛,亭亭嫩蕊生红玉。不知含泪怨何人,
新安顿雪已坑魂。空林叶尽蝗来郡,腐骨花生战后村。
方倾谢公酒,忽值庄生丧。默默阻音徽,临风但惆怅。
脉散源分历几朝,纵然官宦只卑僚。正忧末派沦沧海,
干戈猬起能高卧,只个逍遥是谪仙。"


寒食 / 柳曾

"赴辟依丞相,超荣事岂同。城池当陇右,山水是关中。
"弯弓注碧浔,掉尾行凉沚.青枫下晚照,正在澄明里。
"三教之中儒最尊,止戈为武武尊文。吾今尚自披蓑笠,
陵烟触露不停探,官家赤印连帖催。朝饥暮匐谁兴哀,
花迷公子玉楼恩,镜弄佳人红粉春。
不待盎中满,旋供花下倾。汪汪日可挹,未羡黄金籝."
"每日得闲吟,清曹阙下深。因知遥夜坐,别有远山心。
"杜秋在时花解言,杜秋死后花更繁。柔姿曼态葬何处,


我行其野 / 方殿元

"先生一向事虚皇,天市坛西与世忘。环堵养龟看气诀,
"任君恣高放,斯道能寡合。一宅闲林泉,终身远嚣杂。
欲待秋塘擎露看,自怜生意已无多。
"争名岂在更搜奇,不朽才消一句诗。穷辱未甘英气阻,
代公存绿绮,谁更寄清音。此迹应无改,寥寥毕古今。"
"众木尽相遗,孤芳独任奇。锸天形硉兀,当殿势頫危。
来时虽恨失青毡,自见芭蕉几十篇。
反照纵横水,斜空断续云。异乡无限思,尽付酒醺醺。"


闺怨二首·其一 / 丁玉藻

犹把随和向泥滓,应怜疏散任天真。"
"广狭偶然非制定,犹将方寸像沧溟。一泓春水无多浪,
妍华须是占时生,准拟差肩不近情。
几度艳歌清欲转,流莺惊起不成栖。"
寻常心地冷于僧。和羹使用非胥靡,忆鲙言词小季鹰。
"遥夜看来疑月照,平明失去被云迷。挂岩远势穿松岛,
冰封岩熘断,雪压砌松欹。骨肉嗟名晚,看归却泪垂。
哀弦怨柱合为吟,cL我穷栖蓬藋里。初悲湿翼何由起,


江南 / 邹遇

毒帜诛方及,兵临衅可观。居来彭蠡固,战罢洞庭宽。
垒然而墙。纛然而桂,队然而篁。杉巉攒矛,蕉标建常。
我欲贼其名,垂之千万祀。"
"狂戎侵内地,左辖去萧关。走马冲边雪,鸣鞞动塞山。
蛟丝玉线难裁割,须借玉妃金剪刀。
"主人何处独裴回,流水自流花自开。若见故交皆散去,
"楚人歌竹枝,游子泪沾衣。异国久为客,寒宵频梦归。
少时写得坐禅影,今见问人何处僧。


精卫填海 / 黄鉴

若教梅尉无仙骨,争得仙娥驻玉京。
便泛扁舟应未得,鸱夷弃相始垂名。"
空登油壁车,窈窕谁相亲。好赠玉条脱,堪携紫纶巾。
香泉空浸宫前草,未到春时争发花。"
所以问皇天,皇天竟无语。"
冷卧空斋内,馀酲夕未消。秋花如有恨,寒蝶似无憀.
如何世外无交者,一卧金坛只有君。"
万里苍波长负心。老去渐知时态薄,愁来唯愿酒杯深。