寒夜
"心忆莲池秉烛游，叶残花败尚维舟。烟开翠扇清风晓，
"芍药蔷薇语早梅，不知谁是艳阳才。
四面宜绨锦，当头称管弦。泊来莺定忆，粉扰蝶何颠。
别来几度向蓬岛，自傍瑶台折灵草。"
"锦雉双飞梅结子，平春远绿窗中起。吴江澹画水连空，
鹤栖何代色，僧老四时声。郁郁心弥久，烟高万井生。"
荆州一见桓宣武，为趁悲秋入帝乡。"
耿贾官勋大，荀陈地望清。旂常悬祖德，甲令着嘉声。
"家在青山近玉京，日云红树满归程。
不是邢公来镇此，长安西北未能行。"
寒夜拼音解释:
.xin yi lian chi bing zhu you .ye can hua bai shang wei zhou .yan kai cui shan qing feng xiao .
.shao yao qiang wei yu zao mei .bu zhi shui shi yan yang cai .
si mian yi ti jin .dang tou cheng guan xian .bo lai ying ding yi .fen rao die he dian .
bie lai ji du xiang peng dao .zi bang yao tai zhe ling cao ..
.jin zhi shuang fei mei jie zi .ping chun yuan lv chuang zhong qi .wu jiang dan hua shui lian kong .
he qi he dai se .seng lao si shi sheng .yu yu xin mi jiu .yan gao wan jing sheng ..
jing zhou yi jian huan xuan wu .wei chen bei qiu ru di xiang ..
geng jia guan xun da .xun chen di wang qing .qi chang xuan zu de .jia ling zhuo jia sheng .
.jia zai qing shan jin yu jing .ri yun hong shu man gui cheng .
bu shi xing gong lai zhen ci .chang an xi bei wei neng xing ..
译文及注释
译文
如果时运不济(ji)，就跟我去练金丹吧。
（孟子）说：“恐怕比这(zhe)还严重。爬到树上去抓鱼，虽然抓不到鱼，却没有什么后祸；假使用这样的做法，去谋求这样的理想(xiang)，又尽心尽力地去干，结果必(bi)然有灾祸。”
用眼看尽淮海，漫漫海上像银子一样白，千万道彩虹般的光芒下，蚌孕育着珍珠。
想起尊亲来便不禁双泪直淋。
歌舞用的扇子早已旧迹斑斑，衣服上相思的眼泪星星点点。恨自己当初(chu)不能化做马车后滚滚的红尘，这样就可以和你朝夕相处，万里相随。
金钗留下一股，钿盒留下一半，金钗劈开黄金，钿盒分了宝钿。
此番行程岂不远？艰难跋涉千里余。
现在各地的军阀官僚一个个如同吃人的野兽——猰貐，阴险残暴。我却是驺虞样的猛虎，羞与合流，目前形势危险如同焦原——周围深渊高千丈而方圆才几十米，我却可以象姜太公和俪食其一样，斡旋处置游刃有余。别看他们力可拔山的外表，我要去除他们却只需要两三个桃子，知道晏婴杀公孙接、田开疆，古冶子等三人的故事吗？其关键是要利用他们之间的矛盾，别硬碰硬的乱整。我可是去探过安禄山的虚实，他手下根本没有象剧孟一样的智谋之士，匹夫一个，根本成不了什么大事。
她说“鲧太刚直不顾性命，结果被杀死在羽山荒野。
如今我只能在五维的画中欣赏春天，常记王右丞的诗句，那些美丽的山山水水。我又穿上那件春天的衫，衫上还有小蛮作的针线，西湖的雨点，曾沾湿过这件衫。
纵然那细长柔嫩的枝条，飘垂如故，恐怕也被他人攀折得不像样了。
只要我的情感坚贞不易(yi)，形消骨立又有什么关系。
自今以后少知音，瑶琴朱弦不再吟。天若与我同悲凄，苍天也会霜染鬓。
注释
⒃伊：彼，他或她。
〔8〕若：像。虎丘：山名，一名海涌山。在江苏苏州市西北阊门外。相传春秋时吴王阖闾葬于此，三日有虎踞于上，故名。唐王朝避其先世李虎讳，改称武丘。后复旧名。泉石幽胜，上有塔，登眺则全城在目，为苏州名胜。剑池：池名。在今江苏苏州市虎丘山。相传秦始皇东巡时在这里找寻过吴王阖庐的宝剑；一说阖庐葬在这里，曾用鱼阳扁诸等宝剑各三千殉葬，故名。天平：山名，在灵岩山北，因山顶方平，故名天平山。尚方：山名，又称上方山、楞枷山，在原吴县西南。支硎(xíng形)：山名，在原吴县西南，相传晋代名僧支遁曾隐于此山。
夙夜忧叹：早晚/整天担忧叹息。夙，清晨。忧，忧愁焦虑。夙夜：早晚。
52、兼愧：更有愧于……
65、仲尼：孔子字仲尼。
22.异昔时：指与旧日不同。此二句感慨今昔盛衰之种种变化，悲叹自己去京之后，朝官又换一拨。
⑴消魂：这里形容极其哀愁。
赏析
从此诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是(ye shi)诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳燕分飞，天各一方了。
身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新别致的诗作，而且毫不做作，感情自然地流露。想来该是政治生涯的疲倦吧！
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁
这是一首妻子思念丈夫的诗歌，和《周南·卷耳》一样，也有想象的意境。全诗三章，每章七句。第一章写思妇秋天怀人的情景，第二、三章分别叙写来年春天、夏天怀人的情景。全诗表现了跨度很长的相思苦。
以上由登亭写到观眺，以下写登亭观跳所感。“微官”两句反映着诗人的不得意，但却出之以放达之语；而诗的最后两句“唯有乡园处，依依望不迷”，才写出真心思：对长安的留恋，其中包含政治上的希望，如“明主虽然弃，丹心亦未休”（《题虢州西楼》），所反映的显然不单是乡土之情。“望”字也就自然照应了题目“观眺”二字。
这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，流露出诗人对淳朴田园生活的深深眷爱，是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极至，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错的。（参看赵殿成笺注《王右丞集》卷十）
“客散”两句似乎已经括尽古今了，但意犹未尽，接着两句“池花春映日，窗竹夜鸣秋”，不再用孤月、空山之类的景物来写“生愁”，而是描绘谢公亭春秋两季佳节良宵的景物。这是用了反衬的手法。池花映着春日(chun ri)自开自落，窗外修竹在静谧的秋夜中窣窣地发出清响，景物虽美，却没有知己为伴欣赏，越见寂寞孤独。这两句看上去似乎只是描写诗人眼前的风光，而由于上联已经交代了“客散”、“山空”，因此，这种秀丽的景色，也表现了诗人言外的寂寞，以及他面对谢公亭风光追思遐想，欲与古人神游的情态。
《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致，较好地融合南北朝乐府风格于一体，是武则天的上乘之作，对后世有一定的影响。
韩十四终于走了。五、六两句，描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头，目送着韩十四登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了，他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路，宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声，其中白马江头的景色乃是实景，而黄牛峡则是作者想象之中的虚景，虚实相生，饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝，韩十四坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在读者目前。这是以静衬动的手法，写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来，才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收，正是大家手笔。别绪随船而去，道出绵绵情意；突然收回，景象更觉怅然。此情此景，催人泪下。
“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行(jin xing)描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
随园的兴建，主要出自建筑家武龙台的手笔，但全园的布局均出自袁枚的(mei de)策划。这篇园记没有细讲园景，只是记叙治园的经过与取园名“随”的含义，而这些正是随园布局的主导思想。袁枚后来又作了多篇记文，主要也是记述自己享受山水之乐的感受及因此而产生的对人世变化的喟叹。
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
“锦江春色逐人来”，诗人于公元766年（大历元年）夏历五月离开成都草堂，虽然已入夏令，而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞，以此开端，也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句：“锦江春色来天地。”
最后两句写到达边塞：“萧关逢候骑，都护在燕然”。到了边塞，却没有遇到将官，侦察兵告诉使臣：首将正在燕然前线。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新别致的诗作，而且毫不做作，感情自然地流露。想来该是政治生涯的疲倦吧！
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁
这是一首妻子思念丈夫的诗歌，和《周南·卷耳》一样，也有想象的意境。全诗三章，每章七句。第一章写思妇秋天怀人的情景，第二、三章分别叙写来年春天、夏天怀人的情景。全诗表现了跨度很长的相思苦。
以上由登亭写到观眺，以下写登亭观跳所感。“微官”两句反映着诗人的不得意，但却出之以放达之语；而诗的最后两句“唯有乡园处，依依望不迷”，才写出真心思：对长安的留恋，其中包含政治上的希望，如“明主虽然弃，丹心亦未休”（《题虢州西楼》），所反映的显然不单是乡土之情。“望”字也就自然照应了题目“观眺”二字。
这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，流露出诗人对淳朴田园生活的深深眷爱，是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极至，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错的。（参看赵殿成笺注《王右丞集》卷十）
“客散”两句似乎已经括尽古今了，但意犹未尽，接着两句“池花春映日，窗竹夜鸣秋”，不再用孤月、空山之类的景物来写“生愁”，而是描绘谢公亭春秋两季佳节良宵的景物。这是用了反衬的手法。池花映着春日(chun ri)自开自落，窗外修竹在静谧的秋夜中窣窣地发出清响，景物虽美，却没有知己为伴欣赏，越见寂寞孤独。这两句看上去似乎只是描写诗人眼前的风光，而由于上联已经交代了“客散”、“山空”，因此，这种秀丽的景色，也表现了诗人言外的寂寞，以及他面对谢公亭风光追思遐想，欲与古人神游的情态。
《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致，较好地融合南北朝乐府风格于一体，是武则天的上乘之作，对后世有一定的影响。
韩十四终于走了。五、六两句，描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头，目送着韩十四登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了，他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路，宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声，其中白马江头的景色乃是实景，而黄牛峡则是作者想象之中的虚景，虚实相生，饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝，韩十四坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在读者目前。这是以静衬动的手法，写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来，才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收，正是大家手笔。别绪随船而去，道出绵绵情意；突然收回，景象更觉怅然。此情此景，催人泪下。
“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行(jin xing)描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
随园的兴建，主要出自建筑家武龙台的手笔，但全园的布局均出自袁枚的(mei de)策划。这篇园记没有细讲园景，只是记叙治园的经过与取园名“随”的含义，而这些正是随园布局的主导思想。袁枚后来又作了多篇记文，主要也是记述自己享受山水之乐的感受及因此而产生的对人世变化的喟叹。
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
“锦江春色逐人来”，诗人于公元766年（大历元年）夏历五月离开成都草堂，虽然已入夏令，而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞，以此开端，也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句：“锦江春色来天地。”
最后两句写到达边塞：“萧关逢候骑，都护在燕然”。到了边塞，却没有遇到将官，侦察兵告诉使臣：首将正在燕然前线。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
创作背景
这首词写秋景，寄乡愁，应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句，这首词大概作于李清照南渡后不久，时间大约是公元1128年（宋高宗建炎二年），那时赵明诚正在江宁任知府。
史九散人( 未知 )
收录诗词 (7782) 首
简 介
史九散人 史九散人，名樟，字敬先，号散仙，称为史九敬仙，又号史九散人。真定(今河北正定县)人。宫武昌万户。或云史九敬先即大官僚史天泽第九子，元初永清(今属河北)人，历官顺天真定万户。喜庄、列之学，常麻衣草履，自称“散仙”。此外,据清·张大复《寒山堂曲谱》，宋元南戏《东墙记》题名“九山书会捷讥史九敬先着”，《李勉》题名“史九敬先、马致远合着”。此人与元杂剧作家史九敬先是否一人，待考。 所作杂剧今知有《庄周梦》一种，一般认为即现存《老庄周一枕胡蝶梦》。
阮郎归·呈郑王十二弟
星斗同秦分，人烟接汉陵。东流清渭苦，不尽照衰兴。"
"心忆莲池秉烛游，叶残花败尚维舟。烟开翠扇清风晓，
摧藏担簦客，郁抑胸襟事。名业尔未从，临风嘿舒志。
白社犹悲送故人。对酒共惊千里别，看花自感一枝春。
"引派昆山峻，朝宗海路长。千龄逢圣主，五色瑞荣光。
众籁凝丝竹，繁英耀绮罗。酒酣诗自逸，乘月棹寒波。"
"郎作东台御史时，妾长西望敛双眉。一从诏下人皆羡，
待得孤月上，如与佳人来。因兹感物理，恻怆平生怀。
下武
"开济由来变盛衰，五车才得号镃基。
"池满风吹竹，时时得爽神。声齐雏鸟语，画卷老僧真。
大雅何由接，微荣亦已逃。寒窗不可寐，风地叶萧骚。"
"只应芸阁吏，知我僻兼愚。吟兴忘饥冻，生涯任有无。
千里万里危峥嵘。譬如天之有日蚀，使我昏沈犹不明。
"一树繁阴先着名，异花奇叶俨天成。
以下并见《摭言》）
梦里思甘露，言中惜惠灯。
近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部
骑襜侵鞯卷，车帷约幰鈋.传书两行雁，取酒一封驼。
徒学仲宣聊四望，且将词赋好依刘。"
云烧天中赤，山当日落秋。近郊经战后，处处骨成丘。"
"绿树荫青苔，柴门临水开。簟凉初熟麦，枕腻乍经梅。
"临水独相送，归期千里间。云回逢过雨，路转入连山。
晴明中雪岭，烟霭下渔舟。写寄朝天客，知余恨独游。"
斜日扉多掩，荒田径细分。相思蝉几处，偶坐蝶成群。
"玄晏先生已白头，不随鹓鹭狎群鸥。元卿谢免开三径，
秋词二首
"积水还平岸，春来引郑溪。旧渠通郭下，新堰绝湖西。
"井络天彭一掌中，漫夸天设剑为峰。阵图东聚燕江石，
巨灵掌上月，玉女盆中泉。柱史息车看，孤云心浩然。
初花惨朝露，冷臂凄愁髓。一曲送连钱，远别长于死。
秦川如画渭如丝，去国还家一望时。公子王孙莫来好，岭花多是断肠枝。
归程不淹留，指期到田园。香醪四邻熟，霜橘千株繁。
云凝巫峡梦，帘闭景阳妆。应恨年华促，迟迟待日长。"
"常言吃药全胜饭，华岳松边采茯神。
地震
故事曾尊隗，前修有荐雄。终须烦刻画，聊拟更磨砻.
"斜日满江楼，天涯照背流。同人在何处，远目认孤舟。
"劚石种松子，数根侵杳冥。天寒犹讲律，雨暗尚寻经。
"三十六峰横一川，绿波无路草芊芊。牛羊晚食铺平地，
"霜风露叶下，远思独裴回。夜久草堂静，月明山客来。
"过岭行多少，潮州涨满川。花开南去后，水冻北归前。
"乌鹊桥头双扇开，年年一度过河来。莫嫌天上稀相见，
浴鸟翻荷叶，惊蝉出柳丝。翠烟秋桧耸，红露晓莲披。
得道多助，失道寡助
碧沼红莲倾倒开。我生粗疏不足数，梁父哀吟鸲鹆舞。
"禅空心已寂，世路任多岐。到院客长见，闭关人不知。
快刀断其头，列若猪牛悬。凤翔三百里，兵马如黄巾。
"公心独立副天心，三辖春闱冠古今。兰署门生皆入室，
泪血滴来千里书。谷外风高摧羽翮，江边春在忆樵渔。
谁怜芳草生三径，参佐桥西陆士龙。"
记得襄阳耆旧语，不堪风景岘山碑。"
半帆斜日一江风。瘴雨欲来枫树黑，火云初起荔枝红。
蟾宫曲·赠名姬玉莲
众籁凝丝竹，繁英耀绮罗。酒酣诗自逸，乘月棹寒波。"
"两重江外片帆斜，数里林塘绕一家。门掩右军馀水石，
已证前贤不到心。风入寒松声自古，水归沧海意皆深。
落叶书胜纸，闲砧坐当床。东门因送客，相访也何妨。"
各言艺幽深，彼美香素茎。岂为赏者设，自保孤根生。
"久住巴兴寺，如今始拂衣。欲临秋水别，不向故园归。
"一行千里外，几事寸心间。才子贫堪叹，男儿别是闲。
独奈愁人数茎发，故园秋隔五湖云。"
湘春夜月·近清明
帝里峰头出，邻家树色新。怜君高且静，有句寄闲人。"
"五十年天子，离宫仰峻墙。登封时正泰，御宇日何长。
郓郊秋木见，鲁寺夜钟微。近腊西来日，多逢霰雪飞。"
惟有啼乌旧名在，忍教呜咽夜长闻。"
左绵刺史心先死，泪满朱弦催白头。"
别后寂寥无限意，野花门路草虫吟。"
水殿半倾蟾口涩，为谁流下蓼花中。"
"毒草不曾枯，长添客健无。雾开蛮市合，船散海城孤。
河渎神
含烟一株柳，拂地摇风久。佳人不忍折，怅望回纤手。
子牟衰鬓暗惊秋。西邻月色何时见，南国春光岂再游。
老僧不出迎朝客，已住上方三十年。"
"悠悠渠水清，雨霁洛阳城。槿堕初开艳，蝉闻第一声。
"征车何轧轧，南北极天涯。孤枕易为客，远书难到家。
路以重湖阻，心将小谢期。渚云愁正断，江雁重惊悲。
夜电引雷窗暂明。暗惜水花飘广槛，远愁风叶下高城。
他人何事虚相指，明主无私不是媒。
风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友
"自笑走红尘，流年旧复新。东风半夜雨，南国万家春。
柳暗山犬吠，蒲荒水禽立。菊花明欲迷，枣叶光如湿。
"待月东林月正圆，广庭无树草无烟。中秋云尽出沧海，
蜀江雪浪西江满，强半春寒去却来。"
寂寞门扉掩，依稀履迹斜。人疑游面市，马似困盐车。
四方节制倾附媚，穷奢极侈沽恩私。堂中特设夜明枕，
故国穷秋首正回。渐老向人空感激，一生驱马傍尘埃。
必锡尔勤，襄人怡怡。听命襄浒，背囊肩杵。奔走蹈舞，