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山坡羊·骊山怀古

未知 / 李梦阳

"酒壶棋局似闲人,竹笏蓝衫老此身。托客买书重得卷,
作穴蛇分蛰,依冈鹿绕行。唯应风雨夕,鬼火出林明。"
圆光照一海,远客在孤舟。相忆无期见,中宵独上楼。
"谁寄湘南信,阴窗砚起津。烧痕碑入集,海角寺留真。
时沽村酒临轩酌,拟摘新茶靠石煎。"
"山简酣歌倒接z5, ——刘蕃
"莫怪苦吟迟,诗成鬓亦丝。鬓丝犹可染,诗病却难医。
木末风微动,窗前月渐斜。暗牵诗思苦,不独落梅花。"
听猿重入白云间。萧骚红树当门老,斑驳苍苔锁径闲。
洪炉思哲匠,大厦要群材。他日登龙路,应知免曝鳃。 ——刘禹锡"


山坡羊·骊山怀古拼音解释:

.jiu hu qi ju si xian ren .zhu hu lan shan lao ci shen .tuo ke mai shu zhong de juan .
zuo xue she fen zhe .yi gang lu rao xing .wei ying feng yu xi .gui huo chu lin ming ..
yuan guang zhao yi hai .yuan ke zai gu zhou .xiang yi wu qi jian .zhong xiao du shang lou .
.shui ji xiang nan xin .yin chuang yan qi jin .shao hen bei ru ji .hai jiao si liu zhen .
shi gu cun jiu lin xuan zhuo .ni zhai xin cha kao shi jian ..
.shan jian han ge dao jie z5. ..liu fan
.mo guai ku yin chi .shi cheng bin yi si .bin si you ke ran .shi bing que nan yi .
mu mo feng wei dong .chuang qian yue jian xie .an qian shi si ku .bu du luo mei hua ..
ting yuan zhong ru bai yun jian .xiao sao hong shu dang men lao .ban bo cang tai suo jing xian .
hong lu si zhe jiang .da xia yao qun cai .ta ri deng long lu .ying zhi mian pu sai . ..liu yu xi .

译文及注释

译文
回到家中看到孤单小女,悲哀泪水沿着(zhuo)帽带滚流。
郑国卫国的(de)(de)妖娆女子,纷至沓来排列堂上。
碧绿的湖面上笼罩着柳荫,人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。到如今,夫妻离散无音信。羡慕那成双成对的鸳(yuan)鸯,比翼齐飞到蓼花深处,人却是鸳梦已残,无计重温。
  你曾经就任西畿县县令,三年下来,马不生膘。为偿还高筑的债台,只好把佩剑卖了,任满还乡时,也仅仅是满载车书而归。现在冒着边关风雪远游朔方,衣衫单薄,难御寒风。此去就住在灵州的一个角落,每日早上可以听到报晓的号角,平时也没有什么客人来往。
彩云飞逝,碧霞漫天,心中惆怅有人知道多少。看不见合欢花,只能独自依在相思树旁。
不知多少年后的早上,窗上的水珠悄悄的划开了天幕的迷茫,生死离别,此时若能相见,又该说些什么呢?
泾水混浊发黄,陇西原野茫茫。
  秦惠王说:“很对。我(wo)采纳你的意见。”结果,出兵进攻蜀(shu)国。十月夺取了那里的土地,然后平定了蜀国。蜀国的君主改称为侯,秦国派遣陈庄去辅佐蜀侯。蜀国归附以后,秦国就更加强大富庶,看不起其他诸侯国了。
心里遥想着要与佳人成为双飞燕,衔泥筑巢(chao)永结深情。
楼外的垂杨千丝万缕,似乎想借此系住已然远去的春日。在那和风而舞的杨柳,仿佛想要随春而去,找到春天的归宿。
  于是,辛垣衍站起来,向鲁仲连连拜两次谢罪说:“当初认为先生是个普通的人,我今天才知道先生是天下杰出的高士。我将离开赵国,再不敢谈秦王称帝的事了。”秦军主将听到这个消息,为此把军队后撤了五十里。恰好魏公子无忌夺得了晋鄙(bi)的军权率领军队来援救赵国,攻击秦军,秦军也就撤离邯郸回去了。
在秋天清冷之时,我更觉愁思郁结,到《溪亭》林景熙 古诗观览景色,到黄昏还徘徊着不想离去。

注释
[16]佚:超越。此两句谓刘濞据广陵。一切规模制度都超过秦、周。
⑸诗穷:诗使人穷。
书剑:喻文武。《史记》“项籍少时,学书不成,去学剑,又不成”
(31)闲轩:静室。
(3)策名:臣子的姓名书写在国君的简策上。这里指做官。《左传·僖公二十三年》:“策名委质。”
⑿怅望:怀着怅惘的心情远望。

赏析

  “渡头余落日,墟里上孤烟。”颈联写原野暮(ye mu)色。夕阳欲落,炊烟初升,是田野黄昏的典型景象。渡头在水,墟里在陆;落日属自然,炊烟属人事:景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”,显系从陶潜“暧暧远人村,依依墟里烟”(《归田园居之一》)点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味,王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象,各有各的形象,各有各的意境。这一联是王维修辞的名句,历来被人称道。“渡头余落日”,精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间,富有包孕地显示了落日的动态和趋向,在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”,写的也是富有包孕的片刻。“上”字,不仅写出炊烟悠然上升的动态,而且显示已经升到相当的高度。
  全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张,并与比喻、用典、对比等结合,因情随物而设。例如,“听得道一声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌”,“昨宵今日,清减了小腰围”,夸张地表现感情折磨下的身心交瘁;“将来的酒共食,尝着似土和泥。假若便是土和泥,也有些土气息,泥滋味”,“泪添九曲黄河溢,恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻,写离别之情,达到愁极恨绝、无以复加的地步;“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿”,用了“红泪”和“青衫泪”两个典故,是夸张兼用典,形容伤心之至;“暖溶溶的玉醅,白泠泠似水”是夸张、比喻和对比,以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写,大都将人物感情寄附于客观事物,借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界,具有强烈的感染力。
愁怀
  全诗艺术风格哀怨缠绵,而深情难已,已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”(刘熙载《艺概》)的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手,当属平常,可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段,可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨,诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上,“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先,家世孤苦,“沦贱艰虞多” (《安平公诗》),其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永,不到十岁时,父亲去世。他随母还乡,过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道:“及衣裳外除,旨甘是急,乃占数东甸,佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外,他生活的晚唐时代动荡,藩镇割据,宦官擅权,朋党斗争,农民起义不断,而社会又讲究勋阀门第观念,而诗人自己“内无强劲,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子,而句句实写自己。“八岁偷照镜”,著一“偷”字,写出了其早熟,“长眉已能画”,写其早识。 “五岁诵经书,七岁弄笔砚”(《上崔华州书》),“十六著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间”(《(樊南)甲集序》),也是如此;接着十岁能做裙,十二岁弹筝,表明这个女子的慧心兰质,可接着却是十四未嫁,“十五泣春风”了,转向一层悲哀的境地。美质未遇良主,唯有相泣春风了。这种忧愁,王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”,可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如:“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”(《回中牡丹为雨所败二首》);看见早梅,也生悲慨:“为谁成早秀?不待作年芳”(《十一月中旬至扶风界见梅花》);而当林花开放,正当其盛时,却又发出“重吟细把真无奈,已落犹开未放愁”(《即日》)的感叹;看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪,青楼扑酒旗”(《赠柳》)的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树,他也会感到“一树碧无情”(《蝉》)。总的说来,李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
  首句写这位姑娘的身分和容貌。她是越州的一位采菱姑娘。这时,她刚刚打扮好,出现在镜湖的湖心,边采菱边唱着歌。次句写她的心情。她当然知道自己长得美艳,光彩照人。但因为爱好的心情过分了,却又沉吟起来。(沉吟,本是沉思吟味之意,引申为暗自忖度、思谋。)朱庆馀是越州(今浙江省绍兴市)人,越州多出美女,镜湖则是其地的名胜。所以张籍将他比为越女,而且出现于镜心。这两句是回答朱诗中的后两句,“新妆”与“画眉”相对,“更沉吟”与“入时无”相对。全诗以“入时无”三字为灵魂。新娘打扮得入不入时,能否讨得公婆欢心,最好先问问新郎,如此精心(jing xin)设问寓意自明,令人惊叹。 后半进一步肯定她的才艺出众,说:虽然有许多其他姑娘,身上穿的是齐地(今山东省)出产的贵重丝绸制成的衣服,可是那并不值得人们的看重,反之,这位采菱姑娘的一串珠喉,才真抵得上一万金哩。这是进一步打消朱庆馀“入时无”的顾虑,所以特别以“时人”与之相对。朱的赠诗写得好,张也答得妙,文人相重,酬答俱妙,可谓珠联璧合,千年来传为诗坛佳话。
  下面我们简单解释分析一下第二首。这第二首是写悼念幼子夭折的悲伤心情,诗歌以乐府的笔触,叙写了三个悲惨场景:
  “落花春正满,春人归不归。”归不归? 满是疑问,其实早有了解答。 便如那岁岁荣枯的花,自有其归宿。
  此诗可分三部分。前六句为一部分,描写诗人汉江泛舟和登江中孤屿(yu)的情景。先写潮水退后,清悠悠的汉水中,小岛显得更加突兀。这两句诗扣题面而不直接写登孤屿,而只以“水落沙屿出”暗示。紧接着重写汉江:大石下的回水潭,深不可测。岸边的翠竹,密密匝匝。传说中的鲛人,潜伏在水中。江上的渔父唱着歌儿,怡然自得。张华《博物志》载:“南海外有鲛人,水居如鱼,不废绩,其眼能泣珠。”诗人将汉江、汉江两岸的景色(jing se)、传说中的鲛人、江上的渔父交织在一起,多角度地表现汉江的神奇美丽。既写游汉江,同时也为后文回忆与王迥泛舟作铺垫。
  这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域,它汲取了山水游记的特点,按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不像记流水账那样呆板乏味,其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写,仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前,实际上的所经所见所闻所感当然很多,但摄入镜头的,却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景,因为这体现了山中的自然美和人情美,跟“为人靰”的幕僚生活相对照,使诗人萌发了归耕或归隐的念头,是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行,所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头,同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
  这是一首寓言式的政治讽刺诗。“征伐诛求寡妇哭”,“已诉征求贫到骨”,便是这首诗的主题。杜甫巧妙地、准确地运用了传说,用“泉客”象征广大的被剥削的劳动人民,用泉客的“珠”象征由人民血汗创造出来的劳动果实。
  二句接以“江上秋风”四字,既点明秋风的起处,又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至,而人客居他乡未归,因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字,都用得十分传神,前者写“惊”秋之意,,后者抒“悲”秋之情。
  查德卿的这首《《蟾宫曲·怀古》查德卿 古诗》抒发的是怀古咏史之意。作者在开篇第一句就写出了自己的疑问,他问道“问从来谁是英雄?”,紧接着他便在曲中写到一个农夫,一个渔翁。”查德卿用自问自答的方式回答了自己的问题,在此处点明了怀古的对象,同时也做出了评价。
  脂砚斋在小说写到“黄巾、赤眉一干流贼余党”时曾加批语,以为不能实看这些话,否则,“便呆矣”,还说“此书全是如此,为混人也”。因而,目前有些研究红学和史学的人认为,从史事看,林四娘应死于抗清,“非与义军为敌者”(周汝昌《红楼梦新证》第230页 ),此诗实“与义军无关”,“对立面为侵扰青州之清军”,这样写是为“避清帝爪牙之耳目”,或者更肯定地认为“是指崇祯十五年(注:崇祯十五年为1642年)十二月清军在未入关前一次入侵明境山东青州之事”(引自徐恭时一九七六年八月三十一日的信件)。此说,不仅关系到作者对农民起义的政治立场问题,也关系到这位满族子弟会不会存在某些反满意识的问题。这是值得进一步深入研究的。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过(de guo)程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描(fa miao)画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  秋天的来临,标志一年又将结束,而自己却仍然是仕途无望,是什么原因使自己落得如此下场呢?难道是读书习剑两相耽误,如孟浩然《自洛之越》诗中所说:“遑遑三十载,书剑两无成”吗?思来想去,也难有一个完满的答案。最后只好暂且以琴和酒,聊以消遣自持,并且在西书房中一个风雨交加的夜晚,写下了咏贫的诗作。表现出一种类乎于“君子安贫,达人知命”(王勃《滕王阁序》)的旷达态度,从而结束了全篇。

创作背景

  杜牧前期颇为关心政治,对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑,他看到统治集团的腐朽昏庸,看到藩镇的拥兵自固,看到边患的频繁,深感社会危机四伏,唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想,促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《《泊秦淮》杜牧 古诗》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上,听到酒家歌女演唱《后庭花》曲,便感慨万千,写下了这首诗。诗中说,金陵歌女“不知亡国恨”,还唱着那《后庭花》曲。其实,这是作者借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史,讽刺晚唐那般醉生梦死的统治者不从中汲取教训,表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。

  

李梦阳( 未知 )

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简 介

李梦阳 李梦阳(1472-1530),字献吉,号空同,汉族,庆阳府安化县(今甘肃省庆城县)人,迁居开封,工书法,得颜真卿笔法,精于古文词,提倡“文必秦汉,诗必盛唐”,强调复古,《自书诗》师法颜真卿,结体方整严谨,不拘泥规矩法度,学卷气浓厚。明代中期文学家,复古派前七子的领袖人物。

暮雪 / 繁上章

沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树,后园桐叶护银床。
"依凭金地甚虔诚,忍溺空王为圣明。
"追游若遇三清乐,行从应妨一日春。(李肇《国史补》
"昔年凄断此江湄,风满征帆泪满衣。
天年徒羡彭。惊魂见蛇蚓, ——韩愈
"双月讴cA辗秋碧,细风斜掩神仙宅。麦门冬长马鬣青,
晓通消息戍瓶烟。为云巫峡虽神女,跨凤秦楼是谪仙。
"骏马娇仍稳,春风灞岸晴。促来金镫短,扶上玉人轻。


秋莲 / 羊舌庚午

近来牛角饮还粗。同餐夏果山何处,共钓秋涛石在无。
"溪山尽日行,方听远钟声。入院逢僧定,登楼见月生。
"雾捻烟搓一索春,年年长似染来新。
烛影荧煌映玉钩。座客亦从天子赐,更筹须为主人留。
玉塞梦归残烛在,晓莺窗外啭梧桐。
南陌东城路,春来几度过。 ——耿湋"
摧锋若貙兕,超乘如猱玃.逢掖服翻惭,缦胡缨可愕。 ——李正封
"紫殿西头月欲斜,曾草临淮上相麻。


亲政篇 / 雅蕾

得诗书落叶,煮茗汲寒池。化俗功成后,烟霄会有期。"
炉烟向冷孤灯下,唯有寒吟到曙天。"
也解为诗也为政,侬家何似谢宣城。"
何必郁九回,何必牵百虑。开尊复开怀,引笔作长句。"
"拂拂云衣冠紫烟,已为丁令一千年。
饮水狼子瘦,思日鹧鸪寒。
烂醉也须诗一首,不能空放马头回。"
"触目尽如幻,幻中能几时。愁来舍行乐,事去莫吞悲。


九日酬诸子 / 南门平露

"移却松筠致客堂,净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨,
"自远凝旒守上阳,舞衣顿减旧朝香。帘垂粉阁春将尽,
南朝空苍莽,楚泽稀耕耨。万事溺颓波,一航安可涭。
不入重泉寻水底,此生安得见沈魂。"
江山有待早归去,好向鹪林择一枝。"
细韵风中远,寒青雪后浓。繁阴堪避雨,效用待东封。
"窗开青琐见瑶台,冷拂星辰逼上台。丹凤诏成中使取,
寄言三相府,欲散且裴回。 ——白居易"


题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花 / 段干冷亦

轩廊明野色,松桧湿春烟。定拟辞尘境,依师过晚年。"
圆光照一海,远客在孤舟。相忆无期见,中宵独上楼。
断足尔能行不足,逢君谁肯不酬君。"
坐落千门日,吟残午夜灯。
洞天赢得绿毛生。日边肠胃餐霞火,月里肌肤饮露英。
"百战已休兵,寒云愁未歇。血染长城沙,马踏征人骨。
"世禄三朝压凤池,杜陵公子汉庭知。雷封始贺堂溪剑,
瀑锁瑶台路,溪升钓浦船。鳌头擎恐没,地轴压应旋。


刘侍中宅盘花紫蔷薇 / 公孙伟欣

"初骑竹马咏芭蕉,尝忝名卿诵满朝。五字便容趋绛帐,
与君降福为丰年,莫教赛祀亏常筵。"
礼佛灯前夜照碑。贺雪已成金殿梦,看涛终负石桥期。
故友暌离久,音书问讯频。相思俱老大,又见一年新。"
尔来寤华胥,石壁孤云眠。龙降始得偈,龟老方巢莲。
戍寒绝朝乘,刁暗歇宵詧。始去杏飞蜂,及归柳嘶xK. ——孟郊
彼柳吴兴,高视时辈。 ——汤衡
车马获同驱,酒醪欣共欶.惟忧弃菅蒯,敢望侍帷幄。 ——韩愈


正月十五夜 / 说辰

湿云应误鹤,翻浪定惊鸥。星浦虹初下,炉峰烟未收。
钓鱼台上频相访,共说长安泪满襟。"
酒债还迟待药成。房闭十洲烟浪阔,箓开三洞鬼神惊。
直比沧溟未是深。"
"相送短亭前,知君愚复贤。事多凭夜梦,老为待明年。
"众湖湖口系兰船,睡起中餐又却眠。
新起画楼携客上,弦歌筵内海榴红。"
吟馀春漏急,语旧酒巡迟。天爵如堪倚,休惊鬓上丝。"


和郭主簿·其二 / 泉乙未

一溪齐绽武陵深。艳舒百叶时皆重,子熟千年事莫寻。
"前山不可望,暮色渐沉规。日转须弥北,蟾来渤海西。
鹓行参绮陌,鸡唱闻清禁。 ——孟郊
酒阑香袂初分散,笑指渔翁钓暮烟。"
"君不见吴王宫阁临江起,不见珠帘见江水。
"清高素非宦侣,疏散从来道流。 ——皎然
"忆昔与吾师,山中静论时。总无方是法,难得始为诗。
同称昆岫宝,共握桂林枝。郑鼠今奚别,齐竽或滥吹。


送陆鸿渐栖霞寺采茶 / 符丹蓝

九重天上实难知,空遣微臣役梦思。
明月钓舟渔浦远,倾山雪浪暗随潮。"
"万顷湖波浸碧天,旌封香火几千年。风涛澎湃鱼龙舞,
"织锦歌成下翠微,岂劳西去问支机。未开水府珠先见,
执衽空踯躅,来城自逶迤。 ——潘述
"上苑骅骝出,中宫诏命传。九天班锡礼,三相代劳年。
石窦閟雷雨,金潭养蛟螭。乘槎上玉津,骑鹿游峨嵋。
叠石移临砌,研胶泼上屏。明时献君寿,不假老人星。"


外科医生 / 其雁竹

"争霸图王事总非,中原失统可伤悲。往来宾主如邮传,
林疏看野迥,岸转觉山移。 ——韩章
秋至皆零落,凌波独吐红。托根方得所,未肯即随风。
影动渔边火,声迟话后钟。明朝回去雁,谁向北郊逢。"
"吴公台下旧京城,曾掩衡门过十春。别后不知新景象,
阵触银河乱,光连粉署微。旅人随计日,自笑比麻衣。"
云路半开千里月,洞门斜掩一天春。(《马希范夜宴
至今长乐坡前水,不啻秦人怨陇头。"