北冥有鱼
"原上桑柘瘦，再来还见贫。沧州几年隐，白发一茎新。
嫦娥若不偷灵药，争得长生在月中。
"武皇重征伐，战士轻生死。朝争刃上功，暮作泉下鬼。
"祝融峰下别，三载梦魂劳。地转南康重，官兼亚相高。
山僧若转头，如逢旧相识。"
击石残声注稻畦。素色喷成三伏雪，馀波流作万年溪。
垂杨合是诗家物，只爱敷溪道北生。
如忧鸡鹜斗，似忆烟霞向。尘世任纵横，霜襟自闲放。
当路有谁长待来。似箭年光还可惜，如蓬生计更堪哀。
筱露凝潜吸，蛛丝忽迸萦。此时吟立者，不觉万愁生。"
北冥有鱼拼音解释:
.yuan shang sang zhe shou .zai lai huan jian pin .cang zhou ji nian yin .bai fa yi jing xin .
chang e ruo bu tou ling yao .zheng de chang sheng zai yue zhong .
.wu huang zhong zheng fa .zhan shi qing sheng si .chao zheng ren shang gong .mu zuo quan xia gui .
.zhu rong feng xia bie .san zai meng hun lao .di zhuan nan kang zhong .guan jian ya xiang gao .
shan seng ruo zhuan tou .ru feng jiu xiang shi ..
ji shi can sheng zhu dao qi .su se pen cheng san fu xue .yu bo liu zuo wan nian xi .
chui yang he shi shi jia wu .zhi ai fu xi dao bei sheng .
ru you ji wu dou .si yi yan xia xiang .chen shi ren zong heng .shuang jin zi xian fang .
dang lu you shui chang dai lai .si jian nian guang huan ke xi .ru peng sheng ji geng kan ai .
xiao lu ning qian xi .zhu si hu beng ying .ci shi yin li zhe .bu jue wan chou sheng ..
译文及注释
译文
这位贫家姑娘回到家后一夜辗转无眠，只有梁间的燕子，听到她的长叹。
二十四桥明月映照幽幽清夜，你这美人现在何处教人吹箫？
长江出了西陵峡,才进入平地，水势奔腾浩荡。南边与沅水、湘水合流，北边与汉水汇聚，水势显得更加壮阔。流到赤壁之下，波浪滚滚，如同大海一样。清河张梦得，被贬官后居住在齐安，于是他在房舍的西南方修(xiu)建了一座亭子，用来观赏长江的胜景。我的哥哥子瞻给这座亭子起名叫“快哉亭”。
用粪土塞满自己的香袋，反说佩的申椒没有香气。”
有人疑惑不解地问我，为何幽居碧山？我只笑而不答，心里却一片轻松(song)坦然。
那去处恶劣艰险到了这种地步；
一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低(di)又低。
过去曾在史书上拜读过陈琳(lin)的文章，今天在飘流蓬转的生活中又正好经过他的坟墓。陈琳灵魂有知，想必会真正了解我这个飘蓬才士吧。我是空有盖世超群之才而不逢识才用人之主，只有白白地羡慕能受到曹操重用的陈琳了。陈琳墓前的石麟已经埋没在萋萋荒草(cao)之中，而重用陈琳的曹操，其生前所建的铜雀台大概也只能对着暮云愈显其荒凉了。生不逢时啊，只能弃文就武，持剑从军。想到这些，让人不禁临风惆怅，倍加哀伤。
白天在田里锄草，夜晚在家中搓麻线，村中男男女女各有各的家务劳动。
十月的时候冷锋极盛大，北风的吹拂完全没停休。
枯衰的兰草为远客送别，在通(tong)向咸阳的古道。
东风初起的京城解除宵禁之时，我伴着看貌如秾李、步生莲花的美人归去。五更的钟声响起，笙歌已散尽，月色皎皎而灯火稀疏。
注释
39.列观（guàn）：一般的台观，指章台。不在朝堂接见，说明秦对赵使的不尊重。
④合欢被：被上绣有合欢的图案。合欢被取“同欢”的意思。
⑦居：坐下。
（91）惟：就是。室：幽室，即墓穴。
⑼潮阳：今广东潮州潮安区。
⑥假节：凭借符节。节，外交使臣所持之凭证。
赏析
诗的前两句写景，不仅点明了《送别》王之涣 古诗的时间和地点，还渲染出浓厚的离别情绪。“东门”点名了《送别》王之涣 古诗的地点在长安青门，“青青”表明杨柳的颜色已经很绿，表明时间是在深春。“杨柳”是《送别》王之涣 古诗的代名词，于是一见杨柳，就让人想到离别。绿色的杨柳树夹杂在御河两岸，看似恬静的环境反衬出诗人与友人离别的不舍。且首句是远望所见，第二句是近观所见。在远与近的距离感中，诗人送友的踽踽长街的身影得以体现，衬托出舍不得惜别却又不得不分别的心情。
此诗三句紧承二句，而四句紧承三句又回应首句，章法流走回环中有递进（从“隔彩霞”到“碧桃千树花”）。它用视觉形象写听觉感受，把五官感觉错综运用，而又避免对音乐本身正面形容，单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想，从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
丰富而优美的联想，往往是诗歌创作获得成功的重要因素，特别是咏物诗，诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
开头两句：“长啸《梁甫吟》李白 古诗，何时见阳春？”“长啸”是比高歌更为凄厉激越的感情抒发。诗一上来就单刀直入，显示诗人此时心情极不平静，为全诗定下了感情的基调。宋玉《九辩》中有“恐溘死而不得见乎阳春”之句，故“见阳春”有从埋没中得到重用、从压抑中得以施展抱负的意思。以下诗句，全是由此生发。
颈联诗人的视线从室内转到了室外，接着诗人又仰望星空。
李贺的“鬼”诗，总共只有十来首，不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人，写现实生活中人的感情。这些“鬼”，“虽为异类，情亦犹人”，绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇(yi pian)。
“南国有佳人，容华者桃李“，起首两句就描绘了一个艳若桃李、风华绝代的形象。是作者借屈原以香草美人代君子的写法，借美人形象来比喻自己(zi ji)杰出的才能。“朝游江北岸，夕宿潇湘沚。”两句，写美人朝游江北，夕宿潇湘水的小洲上，居无定所。“时俗薄朱颜，谁为发皓齿”两句写美人空有色艺，却遭时俗所鄙薄，那么佳人为谁去启皓齿歌唱?这两句，自怜之意已出。
“春风无限潇湘意”作为绝句的第三句，又妙在似承似转，亦承亦转。也就是说，它主要表现作者怀念“骚人”之情，但也包含“骚人”寄诗中所表达的怀念作者之意。春风和暖，潇湘两岸，芳草丛生，苹花盛开，朋友们能够于此时相见，应是极好，然而却办不到。无限相思而不能相见，就想到采苹花以赠故人。然而，不要说相见没有自由，就是欲采苹花相赠，也没有自由。
五、六句从自然景观转人人事议论。“绝顶人来少”，是说山寺因在绝顶而人迹罕至，揭示了山寺的远离市尘。“高松鹤不群”，写独鹤单栖高松之上。鹤为仙禽，青霄遗举，不于鸡鸳为伍，本即离尘脱俗，益以古刹旁之高松，巢在其上，倍显其了无俗气，卓尔不群。松鹤在古典诗文中，常作为高洁与长寿的象征，现在看到松鹤，自然使人想到植松养鹤之人。这就为下面写寺中高僧作了铺垫。
第四联写自己心随从兄而去，想象自己随从兄跨越万水千山，表达了强烈的不舍之情。
诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向那不尽的江水：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”“三山”在金陵西南长江边上，三峰并列，南北相连。据陆游的《入蜀记》载：“三山自石头及凤凰台望之，杳杳有无中耳，及过其下，则距金陵才五十余里。”陆游所说的“杳杳有无中”正好注释“半落青天外”。李白把三山半隐半现、若隐若现的景象写得恰到好处。“白鹭洲”，在金陵西长江中，把长江分割成两道，所以说“二水中分白鹭洲”。这两句诗气象壮丽，对仗工整，是难得的佳句。
主题思想
唐宣宗大中初年，诗人由山西太原幕府掌书记。被贬为龙阳尉，自江北来江南，行于洞庭湖畔，触景生情，追慕先贤，感伤身世，而写下了《楚江怀古》五津三章，这是第一首。
此诗前两句就“柳叶”“荷花”写夏景之美，用了“绿暗”“红酣”一类的字面，色彩十分浓艳美丽。这“红”与“绿”是对照的，因对照而“红”者更红，“绿”者更绿，景物更加动人。第四句的“白头”，与“绿暗”“红酣”的美景也是对照的，但这对照在“白头”人的心中却引起无限波澜，说不清是什么滋味。全诗由真入幻，触景生情，语意简明而含蓄。
开篇一联即扣紧题意，写洞庭秋色。“八月洞庭秋”，对景兴起，着重在点明时间。“潇湘水北流”，抒写眼前所见的空间景物，表面上没有惊人之语，却包孕了丰富的感情内涵：秋天本是令人善感多怀的季候，何况是家乡在北方的诗人面对洞庭之秋。湘江北去本是客观的自然现象，但多感的诗人联想到自己还不如江水，久久地滞留南方。因此，这两句是写景，也是抒情，引发了下面的怀人念远之意。颔联直抒胸臆，不事雕琢，然而却时间与空间交感，对仗工整而自然。“万里梦”，点空间，魂飞万里，极言乡关京国之遥远，此为虚写：“五更愁”，点时间，竟夕萦愁，极言客居他乡时忆念之殷深，此为实写。颈联宕开一笔，以正反夹写的句式进一步抒发自己的愁情：在乡愁的困扰下，翻开爱读的书籍已然无法自慰，登酒楼而醉饮或者可以忘忧。这些含意诗人并没有明白道出，但却使人于言外感知。同时，诗人连用了“不用”、“偏宜”这种具有否定与肯定意义的虚字斡旋其间，不仅使人情意态表达得更为深婉有致，而且使篇章开合动宕，令句法灵妙流动。登楼把酒，应该有友朋相对才是，然而现在却是诗人把酒独酌，即使是“上酒楼”，也无法解脱天涯寂寞之感，也无法了结一个“愁”字。于是，尾联就逼出“有怀”的正意，把自己的愁情写足写透。“故人京洛满”的热闹与诗人独处异乡的冷清形成鲜明对照。在章法上，“京洛满”和“水北流”相照，“同游”与“为客”相应，首尾环合，结体绵密。从全诗来看，没有秾丽的词藻和过多的渲染，信笔写来，皆成妙谛，流水行云，悠然隽永。
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却(jing que)很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
作为描写山水之作并非单纯写景色，而是以情托景（如“良多趣味”托出春冬景色之佳，“猿啸”“凄异”托出秋季景色之凉），缘情入景（如开头几句体现了初赏《三峡》郦道元 古诗的总体之情，使人顿有雄伟奇险之感，以下再分写时而悚惧，时而欣喜，时而哀凄的四季之情），作者以情而非四季的顺序来布局谋篇。
《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真，如同意得神传，形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力，三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插，错落有致增强了节奏感和韵律美，彰显了极高的美学价值。
此诗三句紧承二句，而四句紧承三句又回应首句，章法流走回环中有递进（从“隔彩霞”到“碧桃千树花”）。它用视觉形象写听觉感受，把五官感觉错综运用，而又避免对音乐本身正面形容，单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想，从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
丰富而优美的联想，往往是诗歌创作获得成功的重要因素，特别是咏物诗，诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
开头两句：“长啸《梁甫吟》李白 古诗，何时见阳春？”“长啸”是比高歌更为凄厉激越的感情抒发。诗一上来就单刀直入，显示诗人此时心情极不平静，为全诗定下了感情的基调。宋玉《九辩》中有“恐溘死而不得见乎阳春”之句，故“见阳春”有从埋没中得到重用、从压抑中得以施展抱负的意思。以下诗句，全是由此生发。
颈联诗人的视线从室内转到了室外，接着诗人又仰望星空。
李贺的“鬼”诗，总共只有十来首，不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人，写现实生活中人的感情。这些“鬼”，“虽为异类，情亦犹人”，绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇(yi pian)。
“南国有佳人，容华者桃李“，起首两句就描绘了一个艳若桃李、风华绝代的形象。是作者借屈原以香草美人代君子的写法，借美人形象来比喻自己(zi ji)杰出的才能。“朝游江北岸，夕宿潇湘沚。”两句，写美人朝游江北，夕宿潇湘水的小洲上，居无定所。“时俗薄朱颜，谁为发皓齿”两句写美人空有色艺，却遭时俗所鄙薄，那么佳人为谁去启皓齿歌唱?这两句，自怜之意已出。
“春风无限潇湘意”作为绝句的第三句，又妙在似承似转，亦承亦转。也就是说，它主要表现作者怀念“骚人”之情，但也包含“骚人”寄诗中所表达的怀念作者之意。春风和暖，潇湘两岸，芳草丛生，苹花盛开，朋友们能够于此时相见，应是极好，然而却办不到。无限相思而不能相见，就想到采苹花以赠故人。然而，不要说相见没有自由，就是欲采苹花相赠，也没有自由。
五、六句从自然景观转人人事议论。“绝顶人来少”，是说山寺因在绝顶而人迹罕至，揭示了山寺的远离市尘。“高松鹤不群”，写独鹤单栖高松之上。鹤为仙禽，青霄遗举，不于鸡鸳为伍，本即离尘脱俗，益以古刹旁之高松，巢在其上，倍显其了无俗气，卓尔不群。松鹤在古典诗文中，常作为高洁与长寿的象征，现在看到松鹤，自然使人想到植松养鹤之人。这就为下面写寺中高僧作了铺垫。
第四联写自己心随从兄而去，想象自己随从兄跨越万水千山，表达了强烈的不舍之情。
诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向那不尽的江水：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”“三山”在金陵西南长江边上，三峰并列，南北相连。据陆游的《入蜀记》载：“三山自石头及凤凰台望之，杳杳有无中耳，及过其下，则距金陵才五十余里。”陆游所说的“杳杳有无中”正好注释“半落青天外”。李白把三山半隐半现、若隐若现的景象写得恰到好处。“白鹭洲”，在金陵西长江中，把长江分割成两道，所以说“二水中分白鹭洲”。这两句诗气象壮丽，对仗工整，是难得的佳句。
主题思想
唐宣宗大中初年，诗人由山西太原幕府掌书记。被贬为龙阳尉，自江北来江南，行于洞庭湖畔，触景生情，追慕先贤，感伤身世，而写下了《楚江怀古》五津三章，这是第一首。
此诗前两句就“柳叶”“荷花”写夏景之美，用了“绿暗”“红酣”一类的字面，色彩十分浓艳美丽。这“红”与“绿”是对照的，因对照而“红”者更红，“绿”者更绿，景物更加动人。第四句的“白头”，与“绿暗”“红酣”的美景也是对照的，但这对照在“白头”人的心中却引起无限波澜，说不清是什么滋味。全诗由真入幻，触景生情，语意简明而含蓄。
开篇一联即扣紧题意，写洞庭秋色。“八月洞庭秋”，对景兴起，着重在点明时间。“潇湘水北流”，抒写眼前所见的空间景物，表面上没有惊人之语，却包孕了丰富的感情内涵：秋天本是令人善感多怀的季候，何况是家乡在北方的诗人面对洞庭之秋。湘江北去本是客观的自然现象，但多感的诗人联想到自己还不如江水，久久地滞留南方。因此，这两句是写景，也是抒情，引发了下面的怀人念远之意。颔联直抒胸臆，不事雕琢，然而却时间与空间交感，对仗工整而自然。“万里梦”，点空间，魂飞万里，极言乡关京国之遥远，此为虚写：“五更愁”，点时间，竟夕萦愁，极言客居他乡时忆念之殷深，此为实写。颈联宕开一笔，以正反夹写的句式进一步抒发自己的愁情：在乡愁的困扰下，翻开爱读的书籍已然无法自慰，登酒楼而醉饮或者可以忘忧。这些含意诗人并没有明白道出，但却使人于言外感知。同时，诗人连用了“不用”、“偏宜”这种具有否定与肯定意义的虚字斡旋其间，不仅使人情意态表达得更为深婉有致，而且使篇章开合动宕，令句法灵妙流动。登楼把酒，应该有友朋相对才是，然而现在却是诗人把酒独酌，即使是“上酒楼”，也无法解脱天涯寂寞之感，也无法了结一个“愁”字。于是，尾联就逼出“有怀”的正意，把自己的愁情写足写透。“故人京洛满”的热闹与诗人独处异乡的冷清形成鲜明对照。在章法上，“京洛满”和“水北流”相照，“同游”与“为客”相应，首尾环合，结体绵密。从全诗来看，没有秾丽的词藻和过多的渲染，信笔写来，皆成妙谛，流水行云，悠然隽永。
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却(jing que)很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
作为描写山水之作并非单纯写景色，而是以情托景（如“良多趣味”托出春冬景色之佳，“猿啸”“凄异”托出秋季景色之凉），缘情入景（如开头几句体现了初赏《三峡》郦道元 古诗的总体之情，使人顿有雄伟奇险之感，以下再分写时而悚惧，时而欣喜，时而哀凄的四季之情），作者以情而非四季的顺序来布局谋篇。
《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真，如同意得神传，形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力，三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插，错落有致增强了节奏感和韵律美，彰显了极高的美学价值。
创作背景
此诗的创作时间，史籍没有明确记载。而唐人孟棨《本事诗》和宋代《太平广记》则记载了此诗“本事”：崔护到长安参加进士考试落第后，在长安南郊偶遇一美丽少女，次年清明节重访此女不遇，于是题写此诗。这段记载颇具传奇小说色彩，其真实性难以得到其他史料的印证。
陈龙庆( 隋代 )
收录诗词 (9848) 首
简 介
陈龙庆 陈泷，字伯雨，晚号碧涧翁，原籍汴（今河南开封），南渡后始家于吴。博涉经史百氏，曾应漕试，皆不第，放浪山水。着《澹泊集》九卷，今佚。事见《永乐大典》卷三一五○引《苏州志》。今录诗四首。
齐天乐·会江湖诸友泛湖
天应绣出繁华景，处处茸丝惹路衢。"
"前代高门今宰邑，怀才重义古来无。笙歌厌听吟清句，
亲朝百灵。蓐收相臣，太白将星。可霾可电，可风可霆。
"心似孤云任所之，世尘中更有谁知。愁寻冷落惊双鬓，
海上昔闻麋爱鹤，山中今日鹿憎龟。
唯待数般幽事了，不妨还入少年场。"
"江草秋穷似秋半，十角吴牛放江岸。邻肩抵尾乍依隈，
"危桥转溪路，经雨石丛荒。幽瀑下仙果，孤巢悬夕阳。
国风·王风·兔爰
独向灞陵东北望，一封书寄万重心。"
瘴云沉去雁，江雨促新梅。满纸殊乡泪，非冤不可哀。"
方朔朝来到我家，欲将灵树出丹霞。
老大比他年少少，每逢佳节更悲凉。
"刖足岂一生，良工隔千里。故山彭泽上，归梦向汾水。
玄鸟深巢静，飞花入户香。虽非窦滔妇，锦字已成章。"
弄杵风高上碧虚。百岁梦生悲蛱蝶，一朝香死泣芙蕖。
密幽人兮款柴门，寂寞流连兮依稀旧痕。
浪淘沙·一叶忽惊秋
清流夹宅千家住，会待闲乘一信潮。"
露带山花落，云随野水流。相如曾醉地，莫滞少年游。"
古今悉不知天意，偏把云霞媚一方。"
"本自江湖远，常开霜露馀。争春候秾李，得水异红蕖。
青娥莫怪频含笑，记得当年失步人。"
一种爱闲闲不得，混时行止却应真。
云态不知骤，鹤情非会徵。画臣谁奉诏，来此写姜肱。"
虽然自小属梨园，不识先皇玉殿门。
韩奕
蛮溪雪坏蜀江倾，滟滪朝来大如屋。"
香稻熟来秋菜嫩，伴僧餐了听云和。"
今朝偶得高阳伴，从放山翁醉似泥。"
早晚却还宗炳社，夜深风雪对禅床。"
朝出东郭门，嘉树郁参差。暮出西郭门，原草已离披。
丘明见嫌，倚相在摈。秉笔如今，随班不进。班退史归，
积梦江湖阔，忆家兄弟贫。裴回灞亭上，不语共伤春。"
"恋别山灯忆水灯，山光水焰百千层。
白田马上闻莺
彤阁钟鸣碧鹭飞，皇君催熨紫霞衣。
把得新诗草里论。（干师徐凝，常刺凝云云，
"举世谁能与事期，解携多是正欢时。人间不遣有名利，
那堪谢氏庭前见，一段清香染郄郎。"
曾过赪石下，又住清溪口。且共荐皋卢，何劳倾斗酒。"
"翠石数百步，如板漂不流。空疑水妃意，浮出青玉洲。
"从戎巫峡外，吟兴更应多。郡响蛮江涨，山昏蜀雨过。
自笑未曾同逸步，终非宗炳社中人。"
至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄
似火应烧外面枝。野客须拼终日醉，流莺自有隔年期。
兰栖朝咽露，树隐暝吟云。莫遣乡愁起，吾怀只是君。"
倚峰小精舍，当岭残耕垡。将洞任回环，把云恣披拂。
"芳草长含玉辇尘，君王游幸此中频。
钟催吴岫晓，月绕渭河流。曾是栖安邑，恩期异日酬。"
支床移片石，舂粟引高泉。尽愿求心法，逢谁即拟传。"
纵横握中算，左右天下务。肮脏无敌才，磊落不世遇。
为书凌遗编，调弦夸新声。求欢虽殊途，探幽聊怡情。"
省试湘灵鼓瑟
敢将衰弱附强宗，细算还缘血脉同。湘浦烟波无旧迹，
十年深隐地，一雨太平心。匣涩休看剑，窗明复上琴。
水声呜咽若东西。风兼雨气吹人面，石带冰棱碍马蹄。
升平闻道无时节，试问中林亦不妨。"
莫教取次成闲梦，使汝悠悠十八年。"
唯君独在江云外，谁诔孤贞置岘岑。"
"关山迢递古交州，岁晏怜君走马游。谢氏海边逢素女，
以四皓、二疏目图，惟僧虚中赠图诗云：道装汀鹤识，
南山
英雄不伏蛮夷死，更筑高台望故乡。"
闲僧不会寂寥意，道学西方人坐禅。"
战垒竞高深，儒衣谩褒博。宣尼名位达，未必春秋作。
醉触藤花落酒杯。白鸟不归山里去，红鳞多自镜中来。
水面轻烟画别愁。敢待傅岩成好梦，任从磻石挂纤钩。
"越鸟青春好颜色，晴轩入户看呫衣。一身金翠画不得，
"病来双树下，云脚上禅袍。频有琼瑶赠，空瞻雪月高。
斗死龙骸杂，争奔鹿角差。肢销洪水脑，棱耸梵天眉。
醉落魄·苏州阊门留别
"细桨轻船卖石归，酒痕狼藉遍苔衣。
满鸭香薰鹦鹉睡，隔帘灯照牡丹开。"
愁杀江湖随计者，年年为尔剩奔波。"
如何黄帝机，吾得多坎踬。纵失生前禄，亦多身后利。
更有仙花与灵鸟，恐君多半未知名。"
冷叠群山阔，清涵万象殊。严陵亦高见，归卧是良图。"
过尽少年日，尚如长转蓬。犹为布衣客，羞入故关中。"
锦鳞赪尾平生事，却被闲人把钓竿。"
花鸭
篱寒多啄雀，木落断浮烟。楚夜闻鸣雁，犹疑在塞天。"
"圣君宵旰望时雍，丹诏西来雨露浓。宣父道高休叹凤，
剑泣虬髯晓有霜。千古耻非书玉帛，一心犹自向河湟。
"新春旒扆御翚轩，海内初传涣汗恩。秦狱已收为厉气，
"丹霄路上歇征轮，胜地偷闲一日身。不署前驱惊野鸟，
"晓发星星入镜宜，早年容易近年悲。敢言得事时将晚，
寻思仙骨终难得，始与回头问玉皇。"
"无媒归别业，所向自乖心。闾里故人少，田园荒草深。