乡人至夜话
世事休相扰，浮名任一边。由来谢安石，不解饮灵泉。"
蛩馀窗下月，草湿阶前露。晚景凄我衣，秋风入庭树。
嗟嗟eP々下堂阶，独自灶前来跪拜。出门愿不闻悲哀，
万象皆归掌，三光岂遁形。月车才碾浪，日御已翻溟。
袅袅烟光不堪翦。博山吹云龙脑香，铜壶滴愁更漏长。
情来不自觉，暗驻五花骢。
渐飏抟扶势，应从橐籥功。开襟若有日，愿睹大王风。"
独上层城倚危槛，柳营春尽马嘶闲。"
"过云寻释子，话别更依依。静室开来久，游人到自稀。
"日惨长亭暮，天高大泽闲。风中闻草木，雪里见江山。
乡人至夜话拼音解释:
shi shi xiu xiang rao .fu ming ren yi bian .you lai xie an shi .bu jie yin ling quan ..
qiong yu chuang xia yue .cao shi jie qian lu .wan jing qi wo yi .qiu feng ru ting shu .
jie jie eP.xia tang jie .du zi zao qian lai gui bai .chu men yuan bu wen bei ai .
wan xiang jie gui zhang .san guang qi dun xing .yue che cai nian lang .ri yu yi fan ming .
niao niao yan guang bu kan jian .bo shan chui yun long nao xiang .tong hu di chou geng lou chang .
qing lai bu zi jue .an zhu wu hua cong .
jian yang tuan fu shi .ying cong tuo yue gong .kai jin ruo you ri .yuan du da wang feng ..
du shang ceng cheng yi wei jian .liu ying chun jin ma si xian ..
.guo yun xun shi zi .hua bie geng yi yi .jing shi kai lai jiu .you ren dao zi xi .
.ri can chang ting mu .tian gao da ze xian .feng zhong wen cao mu .xue li jian jiang shan .
译文及注释
译文
昨儿晚上我在松边喝醉了，醉眼迷蒙，把松树看成了人，就问他：“我醉得怎么样啊(a)？”
这首词在清冷的画面中，将深深的忧愁与热烈的回忆交织在一起，如随想曲一样自由潇洒。
商汤降临俯察四方，巧遇赏识贤臣伊尹。
你登山(shan)时要小心山川湿热之气，行动和止息都要看好天气和地形。
载歌载舞的新人一旦得到恩宠，旧人昔日的诗(shi)书都变得卑贱。
毛发散乱披在身上。
西洲到底在哪里？摇着小船的两支桨就可到西洲桥头的渡口。
只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院落花。
听人说(shuo)双溪的春色还不错，那我就去那里划(hua)划船，姑且散散心吧。唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！
平缓流动的水啊，也流不动成捆(kun)的柳枝。那位远方的人儿啊，不能与我守卫许国城池。想念你啊想念你，哪时我才能回到故里？
秋天的深夜里高悬着的一轮明月，照耀着幽深人少的山林。夜空中月光皎洁，群星稀廖。
都随着人事变换而消失，就像东流的江水，一去不回。
桃李花得日而开，花朵缤纷，装点新春。
往日的恩宠果真已完全断绝，失宠的旧人正如泼(po)出去的水，再难重获(huo)欢心。
放晴高歌求醉想以此自我安慰，醉而起舞与秋日夕阳争夺光辉。
满目孤愁，心怀万般伤痛，脑海中仿佛又忆起随时间远去的亡灵。想那孤垒荒凉，危亭旷望，有多少人终因饮恨余生而心死神伤？
注释
302、矱（yuē）：度。
2.玉树：指陈后主所制的乐曲《玉树后庭花》。歌残：歌声将尽。残，一作“愁”，又作“翻”。王气：指王朝的气运。
①渔家傲：又名《吴门柳》、《忍辱仙人》、《荆溪咏》、《游仙关》。
⑵豆蔻：据《本草》载，豆蔻花生于叶间，南人取其未大开者，谓之含胎花，常以比喻处女。
⒁杜郎：即杜牧。唐文宗大和七年到九年，杜牧在扬州任淮南节度使掌书记。俊赏：俊逸清赏。钟嵘《诗品序》：“近彭城刘士章，俊赏才士。”
12.复道：又称阁道，宫苑中用木材架设在空中的通道。
赏析
阮籍五言《咏怀》诗八十二首。这是第一首。阮籍《咏怀》诗（包括四言《咏怀》诗十三首），是他一生诗歌创作的总汇。《晋书·阮籍传》说：“作《咏怀》诗八十余篇，为世所重。”这是指他的五言《咏怀》诗，可见他的五言《咏怀》诗无散失。这八十二首诗是诗人随感随写，最后加以辑录的，皆有感而作，而非一时之作。虽然如此，第一首仍有序诗的作用，所以清人方东树说：“此是八十一首发端，不过总言所以咏怀不能已于言之故。”（《昭昧詹言》卷三）这是有道理的。
诗的首句写诗人与情人梦中重聚，难舍难离；第二句写依旧是当年环境，往日欢情，表明自己思念之深。第三句写明月有情；第四句写落花(luo hua)有恨。寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的埋怨之情了。
在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可称“赏心乐事”了，但作者却别有怀抱，一上来就表现出无可奈何的惜春情绪，产生出惊心动魄的艺术效果。他一没有写已经来到曲江，二没有写来到曲江时的节令，三没有写曲江周围花木繁饶，而只用“风飘万点”四字，就概括了这一切。“风飘万点”，不止是客观地写景，缀上“正愁人”三字，重点就落在见景生情、托物言志上了。“风飘万点”，这对于春风得意的人来说，会煞是好看，该不会又“正愁人”。但是作者面对的是“风飘万点”，那“愁”却早已萌生于前此的“一片花飞”，因而用跌笔开头：“一片花飞减却春！”历尽漫长的严冬，好容易盼到春天来了，花儿开了。这春天，这花儿，是很值得人们珍惜的。然而“一片花飞”，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特别珍惜春天的诗人就不能不“愁”。“一片”，是指一朵花儿上的一个花瓣。因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减，暗暗发愁，可如今，面对着的分明是“风飘万点”的严酷现实啊！因此“正愁人”三字，非但没有概念化的毛病，简直力透纸背。
古、《今别离》黄遵宪 古诗的不同，首先在于别离时所用交通工具的不同。不同的交通工具所激发的离情别绪，就有快慢、浓烈、强度和类型的不同。第一首咏火车、轮船，即以古代车舟反村，以当今火车、轮船的准时、迅速，表现近代人离情别绪的突发与浓烈。全诗的核心是一组对比——
作者将昔日的愤懑和忧虑化作淡淡的惆怅，仿佛若有所失，起句欲抑先扬，写晚云悠闲，白鹭自适，星斗灿烂，相形之下怅望苏台柳，就流露出了一种苦涩的滋味。怀古伤今之情迂回曲折。后两句使人愀然动色，其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与心境契合，景物的渲染与感慨抒发得相得益彰。
“郢人唱白雪，越女歌采莲。听此更肠断，凭崖泪如泉。”这里运用了“阳春白雪”“曲高和寡”的典故，意思是说，无论是善于唱歌的歌手唱起《白雪歌》，或者是越地的女子唱起《采莲曲》，都无法使作者高兴起来，反而更加悲伤。诗到这里，戛然而止。“泪如泉”的原因，诗人没说，留给读者去联想，去思索。
尾联写出一位白发老人的举动：“绣岭宫前鹤发翁，犹唱开元太平曲”。自玄宗的开元盛日，至僖宗的衰朽之朝，时历一个半世纪有余，活动在开元时代的人，自然一个也没有了。“犹唱”二字，表面似讥老人爱翻陈年老历，唱得不合时宜，实则感慨深远。通过鹤发老人对太平盛世的缅怀，诗人寄寓自己对时政的深沉叹息。诗四句全是写景，但字字流露出诗人对祖国命运无限关心的真挚感情。这种寄真情于字背，寓深义于眼前的艺术手法，含蓄蕴藉，颇得游刃骚雅之妙。
诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事，实际上是以汉喻唐，借古讽今。诗以“昨夜”总领全篇，一、二两句切题，点名时令和地点；后两句对新宠者进行直接描述，明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨，却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。全诗虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实乃弦外有音的手法，所谓“令人测之无端，玩之不尽”，这正体现了王昌龄七绝的特点。
司空图是唐代创作咏菊诗数量最多、成就最为显著的诗人之一。他的大部分咏菊诗都是七绝，篇幅虽然不长，但意蕴丰富、含义深刻，显得别有韵致。
这首《《吊岳王墓(mu)》高启 古诗》作于何年已不可考，但可以说是诗人亲临栖霞岭岳飞墓，有感而作。
这首诗把边塞生活情调和强烈的时代气息结合了起来。全诗由月照凉州开始，在着重表现边城风光的同时，那种月亮照耀着七里十万家和城中荡漾的一片琵琶声，也鲜明地透露了当时凉州的阔大的格局、和平安定的气氛。如果拿它和宋代范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》相比，即可见同样是写边城，写秋天的季节，写少数民族的音乐，但那种“长烟落日孤城闭”、“羌管悠悠霜满地”的描写，所表现的时代气氛就完全不同了。
“秦关”，指函谷关。相传道家始祖老子过此关仙去，这里借以讽喻汉武帝学长生术，但还是命归黄泉。这一部分仍以四句为一小节而转换，反反复复地借当日的坛场官馆、青楼歌舞，化为蒿莱蓬草、黄埃荆棘，渲染世事翻覆，盛衰无常，使人无限伤感。特别是最后四句，由汾阴的古今盛衰，总结出“富贵荣华能几时”的一般议论，揭示了社会发展中一个带有普遍性的现象，发人深省，具有启示性。相传唐玄宗听梨园弟子唱到此诗的这四句，不禁凄然涕下，并说：“峤真才子也。”
这诗在艺术上也很有特色。前六句铺写老将寂寞闲适的“仙家”生活，后二句笔锋一转，点明旨意，文势波澜曲折。本来，以“百战”之功赢得封侯的老将，在诗人看来更应竭力报国。可“功成”反爱起“静”来，这是出人意外的；“静”且不说，还愈来愈欲“似仙家”，一点世事也不关心了；不唯如此，竟连自己居住的园林也懒得去经营修葺了。铺写老将的消沉，一层比一层深入，反过(fan guo)来证明规劝老将的理由越来越充分。如果说，前者是“画龙”，那么后者就是“点睛”；二者相辅相成，既对立又统一，使诗歌的“理”，在情景交融的画面中表现出来，规劝之旨，体现于诗情画意之中。
诗的首句写诗人与情人梦中重聚，难舍难离；第二句写依旧是当年环境，往日欢情，表明自己思念之深。第三句写明月有情；第四句写落花(luo hua)有恨。寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的埋怨之情了。
在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可称“赏心乐事”了，但作者却别有怀抱，一上来就表现出无可奈何的惜春情绪，产生出惊心动魄的艺术效果。他一没有写已经来到曲江，二没有写来到曲江时的节令，三没有写曲江周围花木繁饶，而只用“风飘万点”四字，就概括了这一切。“风飘万点”，不止是客观地写景，缀上“正愁人”三字，重点就落在见景生情、托物言志上了。“风飘万点”，这对于春风得意的人来说，会煞是好看，该不会又“正愁人”。但是作者面对的是“风飘万点”，那“愁”却早已萌生于前此的“一片花飞”，因而用跌笔开头：“一片花飞减却春！”历尽漫长的严冬，好容易盼到春天来了，花儿开了。这春天，这花儿，是很值得人们珍惜的。然而“一片花飞”，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特别珍惜春天的诗人就不能不“愁”。“一片”，是指一朵花儿上的一个花瓣。因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减，暗暗发愁，可如今，面对着的分明是“风飘万点”的严酷现实啊！因此“正愁人”三字，非但没有概念化的毛病，简直力透纸背。
古、《今别离》黄遵宪 古诗的不同，首先在于别离时所用交通工具的不同。不同的交通工具所激发的离情别绪，就有快慢、浓烈、强度和类型的不同。第一首咏火车、轮船，即以古代车舟反村，以当今火车、轮船的准时、迅速，表现近代人离情别绪的突发与浓烈。全诗的核心是一组对比——
作者将昔日的愤懑和忧虑化作淡淡的惆怅，仿佛若有所失，起句欲抑先扬，写晚云悠闲，白鹭自适，星斗灿烂，相形之下怅望苏台柳，就流露出了一种苦涩的滋味。怀古伤今之情迂回曲折。后两句使人愀然动色，其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与心境契合，景物的渲染与感慨抒发得相得益彰。
“郢人唱白雪，越女歌采莲。听此更肠断，凭崖泪如泉。”这里运用了“阳春白雪”“曲高和寡”的典故，意思是说，无论是善于唱歌的歌手唱起《白雪歌》，或者是越地的女子唱起《采莲曲》，都无法使作者高兴起来，反而更加悲伤。诗到这里，戛然而止。“泪如泉”的原因，诗人没说，留给读者去联想，去思索。
尾联写出一位白发老人的举动：“绣岭宫前鹤发翁，犹唱开元太平曲”。自玄宗的开元盛日，至僖宗的衰朽之朝，时历一个半世纪有余，活动在开元时代的人，自然一个也没有了。“犹唱”二字，表面似讥老人爱翻陈年老历，唱得不合时宜，实则感慨深远。通过鹤发老人对太平盛世的缅怀，诗人寄寓自己对时政的深沉叹息。诗四句全是写景，但字字流露出诗人对祖国命运无限关心的真挚感情。这种寄真情于字背，寓深义于眼前的艺术手法，含蓄蕴藉，颇得游刃骚雅之妙。
诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事，实际上是以汉喻唐，借古讽今。诗以“昨夜”总领全篇，一、二两句切题，点名时令和地点；后两句对新宠者进行直接描述，明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨，却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。全诗虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实乃弦外有音的手法，所谓“令人测之无端，玩之不尽”，这正体现了王昌龄七绝的特点。
司空图是唐代创作咏菊诗数量最多、成就最为显著的诗人之一。他的大部分咏菊诗都是七绝，篇幅虽然不长，但意蕴丰富、含义深刻，显得别有韵致。
这首《《吊岳王墓(mu)》高启 古诗》作于何年已不可考，但可以说是诗人亲临栖霞岭岳飞墓，有感而作。
这首诗把边塞生活情调和强烈的时代气息结合了起来。全诗由月照凉州开始，在着重表现边城风光的同时，那种月亮照耀着七里十万家和城中荡漾的一片琵琶声，也鲜明地透露了当时凉州的阔大的格局、和平安定的气氛。如果拿它和宋代范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》相比，即可见同样是写边城，写秋天的季节，写少数民族的音乐，但那种“长烟落日孤城闭”、“羌管悠悠霜满地”的描写，所表现的时代气氛就完全不同了。
“秦关”，指函谷关。相传道家始祖老子过此关仙去，这里借以讽喻汉武帝学长生术，但还是命归黄泉。这一部分仍以四句为一小节而转换，反反复复地借当日的坛场官馆、青楼歌舞，化为蒿莱蓬草、黄埃荆棘，渲染世事翻覆，盛衰无常，使人无限伤感。特别是最后四句，由汾阴的古今盛衰，总结出“富贵荣华能几时”的一般议论，揭示了社会发展中一个带有普遍性的现象，发人深省，具有启示性。相传唐玄宗听梨园弟子唱到此诗的这四句，不禁凄然涕下，并说：“峤真才子也。”
这诗在艺术上也很有特色。前六句铺写老将寂寞闲适的“仙家”生活，后二句笔锋一转，点明旨意，文势波澜曲折。本来，以“百战”之功赢得封侯的老将，在诗人看来更应竭力报国。可“功成”反爱起“静”来，这是出人意外的；“静”且不说，还愈来愈欲“似仙家”，一点世事也不关心了；不唯如此，竟连自己居住的园林也懒得去经营修葺了。铺写老将的消沉，一层比一层深入，反过(fan guo)来证明规劝老将的理由越来越充分。如果说，前者是“画龙”，那么后者就是“点睛”；二者相辅相成，既对立又统一，使诗歌的“理”，在情景交融的画面中表现出来，规劝之旨，体现于诗情画意之中。
创作背景
唐代著名诗人刘禹锡从小爱下围棋。与专教唐德宗太子下棋的棋待诏王叔文很要好。太子当上皇帝后，他的教师王叔文组阁执政，就提拔棋友刘禹锡当监察御史。
伊梦昌( 金朝 )
收录诗词 (8595) 首
简 介
伊梦昌 伊梦昌，唐末不仕，披羽褐为道士，先后曾至两浙、江西、湖南等地。天佑十年(913)至抚州南城县。又人湖南马氏幕中。散诞放逸，不拘细谨，饮醉常行歌市中。时人称为伊风子。喜作《望江南》词，遇物即咏，皆有意旨。有异术，时人或目为神仙。
诉衷情·小梅风韵最妖娆
飘飘翠羽薄，掩映红襦明。兰麝远不散，管弦闲自清。
露天星上月，水国夜生秋。谁忍持相忆，南归一叶舟。"
"英英白云起，呈瑞出封中。表圣宁因地，逢时岂待风。
"独占龙冈部，深持虎节居。尽心敷吏术，含笑掩兵书。
讲易居山寺，论诗到郡斋。蒋家人暂别，三路草连阶。"
"惯作云林客，因成懒漫人。吏欺从政拙，妻笑理家贫。
惟化之工无疆哉。"
"遥见登山处，青芜雪后春。云深岳庙火，寺宿洛阳人。
长相思·铁瓮城高
"家在荒陂长似秋，蓼花芹叶水虫幽。
相逢莫厌尊前醉，春去秋来自不知。"
高兴不辞千日醉，随君走马向新丰。"
恶心床上铜片明，照见离人白头发。"
"谏猎名空久，多因病与贫。买书行几市，带雨别何人。
为报春风休下雪，柳条初放不禁寒。"
"五辂导灵輼，千夫象缭垣。行宫移晓漏，彩仗下秋原。
见说往年在翰林，胸中矛戟何森森。新诗传在宫人口，
大雅·思齐
微臣徒窃抃，岂足歌唐虞。"
闲坐烧印香，满户松柏气。火尽转分明，青苔碑上字。
"卫玠清谈性最强，明时独拜正员郎。关心珠玉曾无价，
池接天泉碧，林交御果红。寒龟登故叶，秋蝶恋疏丛。
今日惊秋自怜客，折来持赠少年人。"
五十馀年别，伶俜道不行。却来书处在，惆怅似前生。
悠悠满天星。黄金阁上晚妆成，云和曲中为曼声。
"管鲍化为尘，交友存如线。升堂俱自媚，得路难相见。
从军诗五首·其五
两人因疑终不定。朝朝暮暮空手回，山下绿苗成道径。
中坚分暗阵，太乙起神兵。出没风云合，苍黄豺虎争。
古刹栖柿林，绿阴覆苍瓦。岁晏来品题，拾叶总堪写。"
身骑吴牛不畏虎，手提蓑笠欺风雨。猿啼日暮江岸边，
终岁不知城郭事，手栽林竹尽成阴。"
惕然意不尽，更逐西南去。同舟入秦淮，建业龙盘处。
巴童指点笑吟诗。畬馀宿麦黄山腹，日背残花白水湄。
"美人何荡漾，湖上风日长。玉手欲有赠，裴回双明珰。
沁园春·斗酒彘肩
势转雄，恐天低而地窄，更有何处最可怜，
圣明所兴国，灵岳固不殚。咄咄薄游客，斯言殊不刊。"
"蕲水城西向北看，桃花落尽柳花残。
转影连金屋，分辉丽锦茵。焰迎红蕊发，烟染绿条春。
日月光连璧，烟尘屏大风。为人祈福处，台树与天通。
"金吾戒道清，羽骑动天声。砥路方南绝，重岩始北征。
"独坐知霜下，开门见木衰。壮应随日去，老岂与人期。
安得缩地经，忽使在我傍。亦知远行劳，人悴马玄黄。
浪淘沙·赋虞美人草
马依秋草病，柳傍故营摧。唯有酬恩客，时听说剑来。"
"年来白发欲星星，误却生涯是一经。魏阙望中何日见，
夜静临江哭，天寒踏雪归。时清应不见，言罢泪盈衣。"
如纶披凤诏，出匣淬龙泉。风雨交中土，簪裾敞别筵。
"东晋许征君，西方彦上人。生时犹定见，悟后了前因。
"朝游碧峰三十六，夜上天坛月边宿。仙人携我搴玉英，
御楼看带弓刀发。马前勐士三百人，金书左右红旗新。
雪昼唯逢鹤，花时此见君。由来禅诵地，多有谢公文。"
老马
凄凉金管思，迢递玉人愁。七叶推多庆，须怀杀敌忧。"
远寺吐朱阁，春潮浮绿烟。鹓鸿翔邓林，沙鸨飞吴田。
纂业光文祖，贻谋属孝孙。恭闻留末命，犹是爱元元。
"我家有翦刀，人云鬼国铁。裁罗裁绮无钝时，
补阙思冲融，巾拂艺亦精。彩蝶戏芳圃，瑞云凝翠屏。
"月明中庭捣衣石，掩帷下堂来捣帛。妇姑相对神力生，
仙药成窠见即移。莫为无家陪寺食，应缘将米寄人炊。
半窗残月有莺啼。芳筵想像情难尽，故榭荒凉路欲迷。
水龙吟·楚天千里无云
松竹逾映蔚，芝兰自销亡。绝弦罢流水，闻笛同山阳。
"荣辱不关身，谁为疏与亲。有山堪结屋，无地可容尘。
"半岭逢仙驾，清晨独采芝。壶中开白日，雾里卷朱旂。
满川风景接襄州。高城鸟过方催夜，废垒蝉鸣不待秋。
此时对局空相忆，博进何人更乐输。"
唯有角巾沾雨至，手持残菊向西招。"
"野人本自不求名，欲向山中过一生。
初谓落何处，永将无所依。冥茫渐西见，山色越中微。
不见
相逢十月交，众卉飘已零。感旧谅戚戚，问孤恳茕茕。
"庭空雨鸣骄，天寒雁啼苦。青灯淡吐光，白发悄无语。
空城寒雨细，深院晓灯青。欲去行人起，徘徊恨酒醒。"
紫禁迢迢宫漏鸣，夜深无语独含情。春风鸾镜愁中影，明月羊车梦里声。尘暗玉阶綦迹断，香飘金屋篆烟清。贞心一任蛾眉妒，买赋何须问马卿。
名位未沾身欲老，诗书宁救眼前贫。"
"竹使羞殷荐，松龛拜夏祠。为鱼歌德后，舞羽降神时。
今日送君心最恨，孤帆水下又风吹。"
萤影疏帘外，鸿声暗雨中。羁愁难会面，懒慢责微躬。
独望
公子无雠可邀请，侯嬴此坐是何人。"
放鹤登云壁，浇花绕石坛。兴还江海上，迹在是非端。
一雨晴山郭，惊秋碧树风。兰卮谁与荐，玉旆自无悰。
"一德承昌运，三公翊至尊。云龙谐理代，鱼水见深恩。
杳霭虞泉夕，凄清楚挽喧。不堪程尽处，呜咽望文园。"
"芜城陌上春风别，干越亭边岁暮逢。
"寒食家家出古城，老人看屋少年行。丘垄年年无旧道，
独立挺忠孝，至诚感神人。命书备追锡，迹远道不伸。