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江城子·乙卯正月二十日夜记梦

近现代 / 张廷寿

"太乙初分何处寻,空留历数变人心。九天日月移朝暮,
"由来秉节世无双,独守孤城死不降。
昨夜钟离传一语,六天宫殿欲成尘。"
"三载羊公政,千年岘首碑。何人更堕泪,此道亦殊时。
"闭目藏真神思凝,杳冥中里见吾宗。
天台众峰外,华顶当寒空。有时半不见,崔嵬在云中。
不用多情欲相见,松萝高处是前山。"
"大士生兜率,空池满白莲。秋风明月下,斋日影堂前。
持此一日高,未肯谢箕颍。夕霁山态好,空月生俄顷。
夸我饮大酒,嫌人说小诗。不知甚么汉,一任辈流嗤。"
世人仰望徒攀援。谁能上天采其子,种向人间笑桃李。
"日月不相待,思君魂屡惊。草玄寄扬子,作赋得芜城。


江城子·乙卯正月二十日夜记梦拼音解释:

.tai yi chu fen he chu xun .kong liu li shu bian ren xin .jiu tian ri yue yi chao mu .
.you lai bing jie shi wu shuang .du shou gu cheng si bu jiang .
zuo ye zhong li chuan yi yu .liu tian gong dian yu cheng chen ..
.san zai yang gong zheng .qian nian xian shou bei .he ren geng duo lei .ci dao yi shu shi .
.bi mu cang zhen shen si ning .yao ming zhong li jian wu zong .
tian tai zhong feng wai .hua ding dang han kong .you shi ban bu jian .cui wei zai yun zhong .
bu yong duo qing yu xiang jian .song luo gao chu shi qian shan ..
.da shi sheng dou lv .kong chi man bai lian .qiu feng ming yue xia .zhai ri ying tang qian .
chi ci yi ri gao .wei ken xie ji ying .xi ji shan tai hao .kong yue sheng e qing .
kua wo yin da jiu .xian ren shuo xiao shi .bu zhi shen me han .yi ren bei liu chi ..
shi ren yang wang tu pan yuan .shui neng shang tian cai qi zi .zhong xiang ren jian xiao tao li .
.ri yue bu xiang dai .si jun hun lv jing .cao xuan ji yang zi .zuo fu de wu cheng .

译文及注释

译文
献赋十年至今仍未得恩遇,如今白发丛生羞对裴舍人。
仰望明月深深叹息啊,在星光下漫步由夜而昼。
独自怜惜从京城里出来的(de)人往南逃,真羡慕湘江的水呀,你(ni)却往北流去!
江水东流推不转你布阵石头,千古遗恨你灭吴失策功未就。
  我说:从前吴越建国时,广陵王镇守(shou)(shou)吴中,曾在内城的西南修建了一个园子,他的外戚孙承佑,也在它的旁边修了园子。到吴越被宋国灭亡时,这个园子还没有荒废。最初苏子美在园中造了沧浪亭,后来人们又在沧浪亭的遗址上修建了大云庵,住进了和尚。这是(shi)从沧浪亭到大云庵的演变过程。大云庵至今已有二百年的历史了。文瑛寻访亭子的遗迹,又在废墟上按原来的样(yang)子修复了沧浪亭。这是从大云庵到沧浪亭的演变过程。
赢得了晋国制的犀带钩,一天光阴耗尽不在意。
姑苏城中屋宇相连,没有什么空地;即使在河汊子上,也架满了小桥。
我孤零零地十分凄惨,堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折,渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了,斜阳挂在半空。我不禁想起那次携手,在水榭游玩,月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头,听人吹笛到曲终……唉,回忆往事,如同是一场大梦。我暗中不断垂泪。
我独自站在空阔无边的钟山上饮酒,天色已晚,天气变寒,已经到了回去的时候。曾几何时,我们一起踏雪寻梅,现在又依依惜别。你离开后,我将会有怎样的一番思念。
魂啊不要去南方!
完成百礼供祭飧。
辞粟只能隐居首阳山,没有酒食颜回也受饥。
阳光照耀,水雾蒸腾,瑞气祥和,五彩缤纷。
西洲到底在哪里?摇着小船的两支桨就可到西洲桥头的渡口。
湘娥把泪珠洒满斑竹,九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
我坐在潭边的石上垂钓,水清澈心境因此而悠闲。
“魂啊归来吧!

注释
(12)吾祖:指孔子。孔融是孔子后裔,故称。论损益之友:《论语·季氏》:“孔子曰:‘益者三友,损者三友。友直,友谅,友多闻,益矣;友便辟,友善柔,友便佞,损矣。’”
〔73〕向前声:刚才奏过的单调。
世网:比喻社会上法律礼教、伦理道德对人的束缚。
⑴赵纵:杨炯友人,赵州人。
8.使:让
(16)振:振作。
(11)黑山:汉末农民起义军,这里借指李自成。

赏析

  巫山神女神话特征的另一个重要表现是她的神奇变化:“妾在巫山之阳,高丘之阻。旦为朝云,暮为行雨。朝朝暮暮,阳台之下。”巫山神女没有通过任何中间环节,即直接变为朝云和行雨,是非常神(chang shen)奇的。这种情况根本无法通过经验和理智去解释,而只能通过神话的逻辑——变形法则——去说明。在原始人看来,“在不同的生命领域之间绝没有特别的差异。没有什么东西具有一种限定不变的静止状态:由于一种突如其来的变形,一切事物都可以转化为一切事物。如果神话世界有什么典型特点和突出特征的话,如果它有什么支配它的法则的话,那就是这种变形的法则。”原始初民的想像正是由于轻而易举地越过决定事物性质的界限而显得丰富和大胆。
  第五、六两句是进一步从“视觉”上描绘(miao hui)夜雨景色。“野径”指田野间的小路,是指地上;“云”是指天空。由于晚上正在下雨,所以浓云密布,群星潜藏,月色无光,天空和地上都是一团漆黑,正说明雨意正浓。而一片墨黑的世界里,唯有江边船上放射出一线光芒,并且显得格外明亮。这是一幅极其生动的雨中夜景图。诗人在这里所用的“俱”字和“独”字,都是为了突出这种景象。而在这种景象之中,也包含了诗人自己惊喜的感情。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》(其一)是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句,计五百四十字,它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇,也写出了被掠人民的血和泪,是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录,具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤,具有一定的典型意义,它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血,句句是泪。
江令宅  这是组诗的最后一首,咏江令家宅。南朝有两个江令,一是江淹,二是江总。江淹没有到过北方,江总曾由陈入隋。根据此诗首句可确定这里的“江令”指的是江总。江总,济阳考城(今河南兰考东)人。仕梁,为太子中舍人兼太常卿。陈时,曾任尚书令。他“总当权宰,不持政务,但日与后主游宴后庭”,“由是国政日颓,纲纪不立”(《陈书·江总传》)。入隋,拜为上开府,后放回江南。“南朝词臣北朝客”就是对他这段人生经历的概括。此诗是作者借凭吊江家宅遗迹,抒发怀古感慨,指出“狎客词臣惑主误国”这一导致南朝灭亡的原因。诗作先是站在江总的角度,写他从北朝归来时所见凄凉景象:秦淮河再也不见昔日笙歌缭绕、灯影攒动的繁华,只有碧绿的河水静静地流淌。江总是亲眼见证了故国兴亡的人,兴亡之事又与他的所作所为有着直接的关系。当作者来到江总黯然度过余生的地方──江令宅,只见“池台竹树三亩馀”,池台依旧,竹树森然,而人事不再,世事沧桑,他又成了见证历史兴亡的又一位诗人。
  第四部分写诗人深沉的感慨,从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人,为第四段,写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感,感慨自己的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处,诗人的同情中饱含叹息自己的不幸,“似诉生平不得志”的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动,发出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的感叹,抒发了同病相怜,同声相应的情怀。诗韵明快,步步映衬,处处点缀。感情浓厚,落千古失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机。
  读这首诗,可以想见华夏先民在祭祀祖先时的那种热烈庄严的气氛,祭后家族欢聚宴饮的融洽欢欣的场面。诗人运用细腻详实的笔触将这一幅幅画面描绘出来,使人有身历其境之感。全诗结构严谨,风格典雅,由序曲到乐章的展开,到尾声,宛如一首庄严的交响乐。
  此诗通篇畅达优美,除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外,其余用语都不加藻饰,平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好:“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味,若逐句拆开,即不得其佳处。如但摹其声调,亦落空腔”。再有,此诗虽写眼前景,心中情,却有所继承和借鉴。有人指出,它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》,也是写一次夜宴。两相比较可知,陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人,而是有所创新。谢诗较直露和简洁,陈诗则婉转而细腻,在结构上更善于回环曲折地精心布局,情和景的安排上,先以秾丽之笔铺写宴会之盛,次以婉曲之调传达离别之愁,再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长,最后以展望征途来结束全篇,层次分明。通篇情景合一,从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
  此诗虽然不是什么“刺王”之作,但却反映了混乱、黑暗的社会生活的一个侧面,还是有其认识意义的。
  这是一篇堪称唐诗精品的七律。
  首章发端。言永王奉天子命,建节东巡,义师到处,呈现和平景象。
  “潮满冶城渚,日斜征虏亭。”首联写的是晨景和晚景。诗人为寻访东吴当年冶铸之地——冶城的遗迹来到江边,正逢早潮上涨,水天空阔,满川风涛。冶城这一以冶制吴刀、吴钩著名的古迹在何处,诗人徘徊寻觅,却四顾茫然。只有那江涛的拍岸声和江边一片荒凉的景象。它仿佛告诉人们:冶城和吴国的雄图霸业一样,早已在时间的长河中消逝得无影无踪了。傍晚时分,征虏亭寂寞地矗立在斜晖之中,伴随着它的不过是投在地上的长长的黑影而已,那东晋王谢贵族之家曾在这里饯行送别的热闹排场,也早已销声匿迹。尽管亭子与夕阳依旧,但人事却已全非。诗在开头两句巧妙地把盛衰对比从景语中道出,使诗歌一落笔就紧扣题意,自然流露出吊古伤今之情。
  钱起的朋友中有名诗人王维、裴迪等,本人是大历才子,认识的人一定很多。这里的侠者,在他应该是与众不同的尤为记忆深刻的一位朋友。钱起自己如果“言不尽”了,那么这离别的感伤是非常浓烈的。这是赠别的作品,不过诗里字字句句都是浓情,这样的编辑确实算得上体格新奇,这和一般人比较起来率意得多。高仲武说钱起诗风“体格新奇,理致清赡”。“理致清赡”这个特点其实表现在“前路日将斜”里,将诗意很好得放开,使读者有思索的余地。
  《《周颂·我将》佚名 古诗》诗始言奉献牺牲于天帝,祈求天帝保佑。据《乐记》,《大武》一成象征武王出征,周人出征,必先祭祀天帝,求得天帝的保佑,此诗的首三句说的就是这事。次言继承文王之遗志,以求“日靖四方”,也就是统一并安定天下。文王时代,伐犬戎,伐密须,伐耆,伐邘,伐崇,文王殁后,武王欲完成文王未竟事业,伐纣克商,追思文王创业之功,深觉当遵循文王行之有效的种种法典。末言夙夜“畏天之威”,是说自己日夜不忘天帝和文王之命,希望得到他们的帮助,早日安定天下。对武王而言,天命和文王之典是一致的,文王的遗志也就是“天威”(天命之威)。这就是此诗把祭祀文王和祷告上天合而为一的缘故。全诗自始至终,都用第一人称的口气,即周武王出兵之前向父亲的神灵和上帝陈述出兵的目的,并祈求保佑。其语言质朴,充满敬畏之情。
  诗人用比兴的手法,形象地揭示出这样一条规律:“昔日芙蓉花,今成断根草。以色事他人,能得几时好?”这发人深省的诗句,是一篇之警策,它对以色取人者进行了讽刺,同时对“以色事人”而暂时得宠者,也是一个警告。诗人用比喻来说理,用比兴来议论,充分发挥形象思维的特点和比兴的作用,不去说理,胜似说理,不去议论,而又高于议论,颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的,不能距离为零,否则物极必反。
  最末,作者用一夜清风起,千金买亦无,道出了花时难久的怅然。开篇之盛艳,末尾之冷清,强烈的对比让末尾仿佛一副大留白的画卷,意味深长,耐人寻味。清风吹过,花亦凋零,这其中是不舍,是怜惜,是冷清,种种情感由人品读。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生(ping sheng)不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉(zhi rou)弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  此诗可分为两大部分。前一部分主要写张说巡边的历史背景,“朔南方偃革,河右暂扬旌”说明朝廷是因为边境发生战事派遣燕国公巡边。同时,“宠锡从仙禁,光华出汉京”,写出了出京时张说的光彩。其实,张说出任朔方节度使,说白了就是贬官,作者把贬官写得如此荣耀,一则因为应制诗不能显出不满之意,二来这样写也是对友人的一种宽慰。后一部分主要赞扬张说的政治才能以及对他建功立业的期望。“闻风六郡伏,计日五戎平”,形象地说明了张说的治边才能。“山甫归应疾,留侯功复成”,以仲山甫与张良来比喻张说,仲山甫与张良都是古代杰出的辅弼大臣,这充分表明了作者对张说的钦佩。而结联“四牡何时入,吾君忆履声”说“吾君”也盼望张说早日凯旋,对张说是一种莫大的激励。
  诗人李白写过许多反映妇女生活的作品,《长干行》就是其中杰出的诗篇。
  诗的前四句,先从位于齐城(今山东淄博)东南荡阴里(一名阴阳里)之三壮士冢写起。“步出齐城门,遥望荡阴里。”“步出”与“遥望”相呼应,人未到而两眼视野先到,表明了对三坟之专注。“里中有三坟,累累正相似。”这是已经来到冢前,看清了三坟相连,形状相似。这三坟相似,也象征着三位勇士之相似,皆勇力超人,皆有功于君,皆使气好胜,皆被谗不悟。接下去六句转而写坟中三人的遭遇。

创作背景

  《《春晴怀故园海棠二首》杨万里 》作于宋孝宗淳熙七年(1180年)春天,当时作者离家宦游,正在广州任提举广东常平茶盐之职。一说这组诗作于淳熙八年(1181年)。

  

张廷寿( 近现代 )

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简 介

张廷寿 原名紫文,字少槎,号曼生,又号曼仙,元灏子,同治丙寅岁贡。着有独学庵诗草。少槎姑丈为月槎先生令子。悔余老人宅相才高学博,弱冠知名,有诗书画三绝之称,惟恃才傲物不谐于俗。惜中年以前诗作,散佚殆尽,友人陈季鸣竭力搜罗,得若干首为一集,并从燕侨斋偶存稿中得序一篇,冠之于首以待梓云。

姑射山诗题曾山人壁 / 欧阳辽源

又闻蜀国玉局观有孙遇迹,盘屈身长八十尺。
寒山深,称我心。纯白石,勿黄金。
静对春谷泉,晴披阳林雪。境清觉神王,道胜知机灭。
不事王侯不种田,日高犹自抱琴眠。
白石同谁坐,清吟过我狂。近闻为古律,雅道更重光。"
"求之不见,来即不见。不见不见,君之素面。火里曾飞,
唤出眼,何用苦深藏。缩却鼻,何畏不闻香。
茫茫宇宙人无数,几个男儿是丈夫。


汉江 / 守幻雪

忽觉凡身已有灵。此个事,世间稀,不是等闲人得知。
"两河兵已偃,处处见归舟。日夜故人散,江皋芳树秋。
"乐广清羸经几年,姹娘相托不论钱。
斜阳射破冢,髑髅半出地。不知谁氏子,独自作意气。
数个参军鹅鸭行。"
草绕村程绿,花盘石磴红。他时许相觅,五老乱云中。"
捻指环,相思见环重相忆。愿君永持玩,循环无终极。
大月生峰角,残霞在树枝。只应刘越石,清啸正相宜。"


奉寄韦太守陟 / 宇文静

故人千里同明月,尽夕无言空倚楼。"
世人仰望心空劳。"
活狱威豪右,销时赖典坟。如何经济意,未克致吾君。"
"玩水登山无足时,诸仙频下听吟诗。
泠然竟何依,挠挑游大空。未知风乘我,为是我乘风。"
且学志人知白黑,那将好爵动吾心。"
"南北东西路,人生会不无。早曾依阁皂,又却上玄都。
春风因过东君舍,偷样人间染百花。


马诗二十三首·其五 / 徐寄秋

昼雨悬帆黑,残阳泊岛红。应游到灉岸,相忆绕茶丛。"
黄日将没。多少行人,白日见物。莫道路高低,尽是战骨。
心闲怜水石,身老怯霜风。为报参玄者,山山月色同。
九登龙门山,三饮太湖水。毕竟不成龙,命负张胡子。
梦外春桃李,心中旧薜萝。浮生此不悟,剃发竟如何。
而使空旷年年,常贮愁烟。使我至此,不能无言。"
称尊独踞鼓山顶。百千眷属阴□影,身照曜,吞秋景。
刘方刘方审听我,流光迅速如飞过。阴b2果决用心除,


玉楼春·东风又作无情计 / 登一童

"一自游他国,相逢少故人。纵然为客乐,争似在家贫。
无鸦噪。黄叶落,白云扫。石磊磊,山隩隩.
三山期望海,八月欲观涛。几日西陵路,应逢谢法曹。"
直指几多求道者,行藏莫离虎龙滩。
担头担个赤瓷罂,斜阳独立濛笼坞。"
年年赏玩公卿辈,今委沟塍骨渐枯。"
曾梦先生非此处,碧桃溪上紫烟深。"
为忆南游人,移家大堤住。千帆万帆来,尽过门前去。


月夜 / 夜月 / 东郭尔蝶

"半年离别梦,来往即湖边。两幅关山雪,寻常在眼前。
"万重千叠红霞嶂,夜烛朝香白石龛。
唯有尧舜周召丘轲似长在。坐看楼阁成丘墟,
凉风吹咏思,幽语隔禅关。莫拟归城计,终妨此地闲。"
争如且醉长安酒,荣华零悴总奚为。"
"负薪朝出卖,沽酒日西归。路人莫问归何处,
应祷尤难得,经旬甚不妨。吟听喧竹树,立见涨池塘。
青城丈人何处游,玄鹤唳天云一缕。


/ 碧鲁永穗

为惊玉貌郎君坠,不得华轩更一嘶。"
归来翠岩下,席草玩清流。壮士志未骋,猕猴骑土牛。
"寻常看不见,花落树多苔。忽向高枝发,又从何处来。
"南邻阻杖藜,屐齿绕床泥。漠漠门长掩,迟迟日又西。
继踵迷反正,汉家崇建章。力役弊万人,瑰奇殚八方。
九嶷深翠转巍峨,仙骨寒消不知处。清同野客敲越瓯,
"逸僧戛碗为龙吟,世上未曾闻此音。一从太尉房公赏,
"闻说征人说,呜呜何处边。孤城沙塞地,残月雪霜天。


思黯南墅赏牡丹 / 陀壬辰

草绕村程绿,花盘石磴红。他时许相觅,五老乱云中。"
"中司出华省,副相晋阳行。书答偏州启,筹参上将营。
是何心地亦称人。回贤参孝时时说,蜂虿狼贪日日新。
匪日之暮,浮云之污。嗟我怀人,犹心如蠹。
方报深恩绛帐空。远道灵輀春欲尽,乱山羸马恨无穷。
灼灼桃兼李,无妨国士寻。苍苍松与桂,仍羡世人钦。
玉虚烹处彻中黄。始知青帝离宫住,方信金精水府藏。
一宿觌幽胜,形清烦虑屏。新声殊激楚,丽句同歌郢。


惜誓 / 宰父会娟

君看万态当筵处,羞杀蔷薇点碎丛。"
此际多应到表兄。 ——严震
若华拂流影,不使白日匿。倾曦复亭午,六合无暝色。
楚月吟前落,江禽酒外飞。闲游向诸寺,却看白麻衣。"
从兹还似归回首,唯祝台星与福星。
千年唯只在仙州。寻常水火三回进,真个夫妻一处收。
秋风已伤骨,更带竹声吹。抱疾关门久,扶羸傍砌时。
星辰聚会入离乡,日月盈亏助药王。三候火烧金鼎宝,


满江红·拂拭残碑 / 雷己卯

"幸附全材长,良工劚器殊。千林文柏有,一尺锦榴无。
"正法何曾执贝,空门不积馀财。白日既能赌博,
是物得老,如此即商山皓。商山皓,君不用讨他,
死也何忧恼,生而有咏歌。侯门终谢去,却扫旧松萝。"
日影松杉乱,云容洞壑宽。何峰是邻侧,片石许相安。"
"一百二十日,煎熬几不胜。忆归沧海寺,冷倚翠崖棱。
姹女住南方,身边产太阳。蟾宫烹玉液,坎户炼琼浆。
护噪蝉身稳,资吟客眼明。星郎有佳咏,雅合此君声。"