王翱秉公
西别峨嵋峰顶云。初排□面蹑轻响，似掷细珠鸣玉上。
昔窃不死药，奔空有嫦娥。盈盈天上艳，孤洁栖金波。
"我有吊古泣，不泣向路岐。挥泪洒暮天，滴着桂树枝。
"无成西别秦，返驾江南春。草际楚田雁，舟中吴苑人。
"佳人背江坐，眉际列烟树。（《庾楼燕》）。
歇马晓寻溪寺花。地与剡川分水石，境将蓬岛共烟霞。
"花径逶迤柳巷深，小阑亭午啭春禽。
"征夫天一涯，醉赠别吾诗。雁迥参差远，龙多次第迟。
驿名不合轻移改，留警朝天者惕然。"
刘桢元抱病，虞寄数辞官。白袷经年卷，西来及早寒。"
王翱秉公拼音解释:
xi bie e mei feng ding yun .chu pai .mian nie qing xiang .si zhi xi zhu ming yu shang .
xi qie bu si yao .ben kong you chang e .ying ying tian shang yan .gu jie qi jin bo .
.wo you diao gu qi .bu qi xiang lu qi .hui lei sa mu tian .di zhuo gui shu zhi .
.wu cheng xi bie qin .fan jia jiang nan chun .cao ji chu tian yan .zhou zhong wu yuan ren .
.jia ren bei jiang zuo .mei ji lie yan shu ...yu lou yan ...
xie ma xiao xun xi si hua .di yu shan chuan fen shui shi .jing jiang peng dao gong yan xia .
.hua jing wei yi liu xiang shen .xiao lan ting wu zhuan chun qin .
.zheng fu tian yi ya .zui zeng bie wu shi .yan jiong can cha yuan .long duo ci di chi .
yi ming bu he qing yi gai .liu jing chao tian zhe ti ran ..
liu zhen yuan bao bing .yu ji shu ci guan .bai jia jing nian juan .xi lai ji zao han ..
译文及注释
译文
喝醉酒酣睡不知天已黄昏，有时独自将天上孤云眺望。
剑阁那地方崇峻(jun)巍峨高入云端，只要一人把守千军万马难攻占。
幽幽沼泽仙鹤唳，鸣声响亮上云天。浅浅渚滩游鱼浮，有时潜入渊潭嬉。在那园中真快乐，檀树(shu)高高枝叶密，下面楮树矮又细。他方山上有佳石(shi)(shi)，可以用来琢玉器。
手攀松桂，触云而行，
松树小的时候长(chang)在很深很深的草中，埋没看不出来，
登临岘山顶，寻找游览古迹，凌空看襄阳。
一望无垠的沙滩上，潮水涌上来了，像一道白色的长虹；我猜想，是不是瑶台仙人，失手把玉杯中的琼浆泼向了人间，如此奔腾汹涌。
他的琴声一响万物寂静，四座无言屏气凝神倾听。
杀气春夏秋三季腾起阵前似乌云，一夜寒(han)风声声里如泣更声惊耳鼓。
可惜呀！只可惜剑术欠佳，奇功伟绩终于未能完成。
身边的紫骝马的嘶叫隆隆，落花纷纷飞去。见此美景，骚人踟蹰，愁肠空断。
秋天本来就多霜露，正气有所肃杀。
推举俊杰坐镇朝廷，罢免责罚庸劣之臣。
满载着一船的秋色，行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻，微风吹起鳞鳞波浪，泛起波光。明日风向转为顺风更加好，那么今夜露宿又有什么关系呢？水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲，当到(dao)达岳阳时，准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
广大辽阔的无边无际的旷野啊，极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般(ban)，远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉的景象：寒风悲啸，日色昏黄，飞蓬折断，野草枯萎，寒气凛冽犹如降霜的冬晨。鸟儿飞过也不肯落下，离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说：“这儿就是古代的战场，曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心啊！这是秦朝、汉朝，还是近代的事情呢？
注释
⑴玉蝴蝶，词牌名。此调有小令及长调两体，小令为唐温庭筠所创，双调，上片四句，押三平韵，二十一字；下片四句，押三平韵，二十字，共四十一字。长调始于宋人柳永，又称为“玉蝴蝶慢”，双调，九十九字，平韵。亦有九十八字体。
(4)始基之：开始奠定了基础。
中洲：即洲中。《楚辞·九歌·湘君》：“君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。” 王逸 注：“中洲，洲中也。水中可居者曰洲。”
念：疑为“今”字之讹。离别：指离家乡赴京师。
逸豫：安闲快乐。
赏析
猜测、怀疑，当然毫无结果；极度相思，只能使形容枯槁。这就是“思君令人老，岁月忽已晚。”“老”，并非实指年龄，而指消瘦的体貌和忧伤的心情，是说心身憔悴，有似衰老而已。“晚”，指行人未归，岁月已晚，表明春秋忽代谢，相思又一年，暗喻女主人公青春易逝，坐愁红颜老的迟暮之感。
诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说：“终篇了不道着‘柳’，唯一‘系’字是工夫，学者思之。”其实此诗中心不在咏柳，而在咏别。
这首诗逢秋而不悲秋，送别而不伤别。如此离别，在友人，在诗人，都不曾引起更深的愁苦。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛，便大笔挥(bi hui)洒，造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境，于依依惜别的深情之中，回应上文“浩然”，前后紧密配合，情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间，一笔宕去，遥遥无期；论空间，则一勒而收，从千里之外的“江上”回到眼前，构思(gou si)布局的纵擒开合，是很见经营的。
风中飞蓬飘尽悲歌之气，一片禅心却只换得薄幸之名。宋道潜诗有云：“禅心已作沾泥絮，不逐春风上下狂。”如此清妙之音被作者如此化用，倒成了牢骚满腹的出气筒。风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。风蓬，蓬草随风飘转，比喻人被命运拨弄，踪迹不定。泥絮，被泥水沾湿的柳絮，比喻不会再轻狂。薄幸，对女子负心。飘泊不定的落魄生活，把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人，却得到负心汉的名声。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有这样的艺术效果，有多方面的原因，但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程，而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样，不仅使我们清楚地看到，正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局；同时又使我们在事件的发展和结局中，更清楚地看到了相关人物的固有个性。
整首诗歌以豪景与壮志衬托出豪迈基调，又岸风夕浪，舟雪寒灯做起伏，及滞留，危难而转图南鲲鹏，意境起伏，富于节奏；承转顿挫，铿锵有力；情景呼应，浑然无间。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
七言绝句篇幅短小，要做到情韵悠长，意境深邃，除了讲究炼字琢句外，更要求构思的巧妙。张旭作为盛唐的一位七绝名家，是很善于构思的。这首诗从远到近，正面写来，然后用问讯的方式运实入虚，构思布局相当新颖巧妙。作者的笔触又轻快洒脱，对景物不作繁琐的描写，不敷设明艳鲜丽的色彩，对《桃花源记》的意境也运用得空灵自然、蕴藉不觉，从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。
其次，把深厚的思想感情含蓄地寄寓在妙趣横生的形象中，也是此诗的显著艺术特色。封建秩序不容许叛逆思想的公开(gong kai)表达，诗歌的艺术规律也要求作者的思想倾向要尽力融入艺术形象中，这些都是诗人以“横行”之蟹的形象寄寓反抗意识的原因。诗中，诗人颂扬螃蟹的叛逆性格，并未流于直露，而是从“名”“骨”“心”“横行”等侧面逐层对蟹的形象赋之于人的品格、加以刻画、让读者从蟹那具有立体感的形象中自行品味蕴含其中的主旨思想。
此诗典故密集，一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列，组成了全诗的思维结构。
这首诗好似一幅速写，作者抓住了那倒映在水中的渔火化作满天星星的片刻，几笔勾勒，立即捕捉住了这转瞬即逝的景物。这首诗又好似一幅木刻，在漆黑的背景之上，亮出一点渔火，黑白对比，反差特别鲜明。
前四句用战国时燕昭王求贤的故事。燕昭王决心洗雪被齐国袭破的耻辱，欲以重礼招纳天下贤才。他请郭隗推荐，郭隗说：王如果要招贤，那就先从尊重我开始。天下贤才见到王对我很尊重，那么比我更好的贤才也会不远千里而来了。于是燕昭王立即修筑高台，置以黄金，大张旗鼓地恭敬郭隗。这样一来，果然奏效，当时著名游士如剧辛、邹衍等人纷纷从各国涌来燕国。在这里，李白的用意是借以表明他理想的明主和贤臣对待天下贤才的态度。李白认为，燕昭王的英明在于礼贤求贤，郭隗的可贵在于为君招贤。
三、四句承上而来。一、二句写景，通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦，点出了背景后的人都已被杀尽逃光了，三、四句就更深一层写，说到处都是毁坏了的矮墙围着废井，这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”，把景物从大背景中拉回，定格在“村”上，具体写时则混写一句，以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井，屋子自然无存，人就更不用说了。
李白《宫中行乐词》，今存八首，据孟棨记载，是李白奉召为唐玄宗所作的遵命文字之一。这是第二首。这是一首奉诏而作的表现宫中生活的诗。李白于公元742年（天宝元年）秋奉诏入京，此诗当作于次年早春。
尾声描述主持《招魂》屈原 古诗者，回忆当年春天自己曾与怀王到南方狩猎的欢快场景；紧接着对比今日，道路已被荒草遮掩，遥望千里之外的远方（应指怀王客死在秦国之地），伤春之心油然而生，并衷心发出“魂兮归来，哀江南”的呼唤。
此诗写作时间难以确定，可能是李白青年时期的作品，作于蜀中。
这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
末联“新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨，新滩流水在一般游春者听来，自然是欢畅悦耳的春之歌；但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中，却像是午夜檐间风雨的凄凉之声，不断撩动着自己的羁愁，所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪，却说“新滩莫悟”，曲折有致。
诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说：“终篇了不道着‘柳’，唯一‘系’字是工夫，学者思之。”其实此诗中心不在咏柳，而在咏别。
这首诗逢秋而不悲秋，送别而不伤别。如此离别，在友人，在诗人，都不曾引起更深的愁苦。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛，便大笔挥(bi hui)洒，造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境，于依依惜别的深情之中，回应上文“浩然”，前后紧密配合，情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间，一笔宕去，遥遥无期；论空间，则一勒而收，从千里之外的“江上”回到眼前，构思(gou si)布局的纵擒开合，是很见经营的。
风中飞蓬飘尽悲歌之气，一片禅心却只换得薄幸之名。宋道潜诗有云：“禅心已作沾泥絮，不逐春风上下狂。”如此清妙之音被作者如此化用，倒成了牢骚满腹的出气筒。风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。风蓬，蓬草随风飘转，比喻人被命运拨弄，踪迹不定。泥絮，被泥水沾湿的柳絮，比喻不会再轻狂。薄幸，对女子负心。飘泊不定的落魄生活，把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人，却得到负心汉的名声。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有这样的艺术效果，有多方面的原因，但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程，而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样，不仅使我们清楚地看到，正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局；同时又使我们在事件的发展和结局中，更清楚地看到了相关人物的固有个性。
整首诗歌以豪景与壮志衬托出豪迈基调，又岸风夕浪，舟雪寒灯做起伏，及滞留，危难而转图南鲲鹏，意境起伏，富于节奏；承转顿挫，铿锵有力；情景呼应，浑然无间。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
七言绝句篇幅短小，要做到情韵悠长，意境深邃，除了讲究炼字琢句外，更要求构思的巧妙。张旭作为盛唐的一位七绝名家，是很善于构思的。这首诗从远到近，正面写来，然后用问讯的方式运实入虚，构思布局相当新颖巧妙。作者的笔触又轻快洒脱，对景物不作繁琐的描写，不敷设明艳鲜丽的色彩，对《桃花源记》的意境也运用得空灵自然、蕴藉不觉，从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。
其次，把深厚的思想感情含蓄地寄寓在妙趣横生的形象中，也是此诗的显著艺术特色。封建秩序不容许叛逆思想的公开(gong kai)表达，诗歌的艺术规律也要求作者的思想倾向要尽力融入艺术形象中，这些都是诗人以“横行”之蟹的形象寄寓反抗意识的原因。诗中，诗人颂扬螃蟹的叛逆性格，并未流于直露，而是从“名”“骨”“心”“横行”等侧面逐层对蟹的形象赋之于人的品格、加以刻画、让读者从蟹那具有立体感的形象中自行品味蕴含其中的主旨思想。
此诗典故密集，一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列，组成了全诗的思维结构。
这首诗好似一幅速写，作者抓住了那倒映在水中的渔火化作满天星星的片刻，几笔勾勒，立即捕捉住了这转瞬即逝的景物。这首诗又好似一幅木刻，在漆黑的背景之上，亮出一点渔火，黑白对比，反差特别鲜明。
前四句用战国时燕昭王求贤的故事。燕昭王决心洗雪被齐国袭破的耻辱，欲以重礼招纳天下贤才。他请郭隗推荐，郭隗说：王如果要招贤，那就先从尊重我开始。天下贤才见到王对我很尊重，那么比我更好的贤才也会不远千里而来了。于是燕昭王立即修筑高台，置以黄金，大张旗鼓地恭敬郭隗。这样一来，果然奏效，当时著名游士如剧辛、邹衍等人纷纷从各国涌来燕国。在这里，李白的用意是借以表明他理想的明主和贤臣对待天下贤才的态度。李白认为，燕昭王的英明在于礼贤求贤，郭隗的可贵在于为君招贤。
三、四句承上而来。一、二句写景，通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦，点出了背景后的人都已被杀尽逃光了，三、四句就更深一层写，说到处都是毁坏了的矮墙围着废井，这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”，把景物从大背景中拉回，定格在“村”上，具体写时则混写一句，以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井，屋子自然无存，人就更不用说了。
李白《宫中行乐词》，今存八首，据孟棨记载，是李白奉召为唐玄宗所作的遵命文字之一。这是第二首。这是一首奉诏而作的表现宫中生活的诗。李白于公元742年（天宝元年）秋奉诏入京，此诗当作于次年早春。
尾声描述主持《招魂》屈原 古诗者，回忆当年春天自己曾与怀王到南方狩猎的欢快场景；紧接着对比今日，道路已被荒草遮掩，遥望千里之外的远方（应指怀王客死在秦国之地），伤春之心油然而生，并衷心发出“魂兮归来，哀江南”的呼唤。
此诗写作时间难以确定，可能是李白青年时期的作品，作于蜀中。
这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
末联“新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨，新滩流水在一般游春者听来，自然是欢畅悦耳的春之歌；但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中，却像是午夜檐间风雨的凄凉之声，不断撩动着自己的羁愁，所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪，却说“新滩莫悟”，曲折有致。
创作背景
《台城》刘禹锡 古诗是六朝的宫城，也是一时繁华的六朝金粉所在地——金陵（今江苏南京）。六朝一代比一代奢华侈靡，奢华的生活，淫靡的享乐消磨了六朝帝王的进取之心。他们在这金迷纸醉、灯红酒绿的销金之地享尽了世间一切富贵荣华，但也耗空了国力民财与雄心意志，而陈后主则为奢华侈靡之尤。终以隋朝大军攻取了南朝最后一个偏安的朝廷——陈朝国都金陵而结束了六朝浮艳。南朝的最后一名皇帝在他自谱的新曲《玉树后庭花》的歌舞声中做了亡国之君。刘禹锡以巧妙的方式表达了他复杂的情怀，其中既有怀古伤今之情，亦有以古劝今之意。
崔融( 清代 )
收录诗词 (5978) 首
简 介
崔融 崔融（653-706），字安成。唐代齐州全节（今济南市章丘市）人。崔融为文华美，当时无出其上者。凡朝廷大手笔，多由皇帝手敕，付其完成。其《洛出宝图颂》、《则天哀册文》尤见工力。作《则天哀册文》时，苦思过甚，遂发病而卒。中宗以其有侍读之恩，追赠为卫州刺史，谥号“文”。
明月皎夜光
西峰话别又须去，终日关山在马前。"
杏花落尽不归去，江上东风吹柳丝。
病来先忆楚江鱼。长闻季氏千金诺，更望刘公一纸书。
昔我睹云梦，穷秋经汨罗。灵均竟不返，怨气成微波。
"长悬青紫与芳枝，尘刹无应免别离。马上多于在家日，
斗巧猴雕刺，夸趫索挂跟。狐威假白额，枭啸得黄昏。
偃须求五鼎，陶只爱吾庐。趣向人皆异，贤豪莫笑渠。"
"灵岳几千仞，老松逾百寻。攀崖仍蹑壁，啖叶复眠阴。
生查子·旅夜
夜吟明雪牖，春梦闭云房。尽室更何有，一琴兼一觞。"
芦白疑粘鬓，枫丹欲照心。归期无雁报，旅抱有猿侵。
雀声花外暝，客思柳边春。别恨转难尽，行行汀草新。"
三十六龙衔浪飞。灵均昔日投湘死，千古沉魂在湘水。
空锁烟霞绝巡幸，周人谁识郁金袍。"
"幽鸟飞不远，此行千里间。寒冲陂水雾，醉下菊花山。
欲醉梁王酒，先调楚客琴。即应携手去，将此助商霖。"
至竟江山谁是主，苔矶空属钓鱼郎。"
治安策
客道难投足，家声易发身。松篁标节晚，兰蕙吐词春。
有时过静界，在处想空林。从小即行脚，出家来至今。"
"六十悬车自古稀，我公年少独忘机。门临二室留侯隐，
"朦胧南溟月，汹涌出云涛。下射长鲸眼，遥分玉兔毫。
鸟翼舒华屋，鱼鳞棹短桡。浪花机乍织，云叶匠新雕。
"石溪同夜泛，复此北斋期。鸟绝吏归后，蛩鸣客卧时。
瑶池罢游宴，良乐委尘沙。遭遇不遭遇，盐车与鼓车。
"九庙无尘八马回，奉天城垒长春苔。
采桑子·清明上巳西湖好
"垂钓京江欲白头，江鱼堪钓却西游。刘伶台下稻花晚，
白鸟下滩芦叶疏。静听潮声寒木杪，远看风色暮帆舒。
闲事与时俱不了，且将身暂醉乡游。"
性近徒相许，缘多愧未销。何传能法慧，此岸要津桥。"
谁知散质多荣忝，鸳鹭清尘接布衣。"
君知一夜恩多少，明日宣教放德音。
欲问归期已深醉，只应孤梦绕关河。"
"无言贾客乐，贾客多无墓。行舟触风浪，尽入鱼腹去。
更漏子·秋
花前不复抱瓶渴，月底还应琢刺歌。"
待报君恩了归去，山翁何急草移文。"
莼菜动归兴，忽然闻会吟。南浮龙川月，东下敬亭岑。
"海客乘槎上紫氛，星娥罢织一相闻。
"夹岸垂杨三百里，只应图画最相宜。
凤女弹瑶瑟，龙孙撼玉珂。京华他夜梦，好好寄云波。"
"草浅浅，春如剪。花压李娘愁，饥蚕欲成茧。
莫向尊前更惆怅，古来投笔尽封侯。"
永王东巡歌·其八
谁料羽毛方出谷，许教齐和九皋呜。"
他日此身须报德，莫言空爱旧烟霞。"
早岁乖投刺，今晨幸发蒙。远途哀跛鳖，薄艺奖雕虫。
杨仆移关三百里，可能全是为荆山。"
"一字新声一颗珠，转喉疑是击珊瑚。听时坐部音中有，
依依过村落，十室无一存。存者皆面啼，无衣可迎宾。
帆省当时席，歌声旧日讴。人浮津济晚，棹倚泬寥秋。
嬴女停吹降浦箫，嫦娥净掩空波瑟。翠幕横云蜡焰光，
自湘东驿遵陆至芦溪
"沈沈清暑夕，星斗俨虚空。岸帻栖禽下，烹茶玉漏中。
草草临盟誓，区区务富强。微茫金马署，狼藉斗鸡场。
青桂一枝年少事，莫因鲈鲙涉穷秋。"
支颐瞪目持流霞。唯恐南国风雨落，碧芜狼藉棠梨花。"
"秋来凫雁下方塘，系马朝台步夕阳。村径绕山松叶暗，
含冰汉语远于天，何由回作金盘死。"
望赊殊易断，恨久欲难收。大势真无利，多情岂自由。
"乘递初登建外州，倾心喜事富人侯。让当游艺依仁日，
采莲子·菡萏香莲十顷陂
"游子喜乡远，非吾忆归庐。谁知奔他山，自欲早旋车。
"楚国湘江两渺瀰，暖川晴雁背帆飞。
"河梁送别者，行哭半非亲。此路足征客，胡天多杀人。
"舞靴应任闲人看，笑脸还须待我开。
前山风雨凉，歇马坐垂杨。何处芙蓉落，南渠秋水香。
"苔覆石床新，师曾占几春。写留行道影，焚却坐禅身。
猗欤白华秀，伤心倚门夕。不知云涨遥，万里看咫尺。
三尺屏风隔千里。小苑有门红扇开，天丝舞蝶共徘徊。
念昔游三首
"旧隐白云峰，生涯落叶同。关河一栖旅，杨柳十东风。
岂知妃后多娇妒，不许君前唱一声。"
异县期回雁，登时已饭鲭。去程风刺刺，别夜漏丁丁。
连昌绣岭行宫在，玉辇何时父老迎。"
"古刹一幡斜，吹门水过沙。数声钟里饭，双影树间茶。
沼萍开更敛，山叶动还鸣。楚客秋江上，萧萧故国情。"
小阁尘凝人语空。幽泪欲干残菊露，馀香犹入败荷风。
离云空石穴，芳草偃郊扉。谢子一留宿，此心聊息机。"
晓出净慈寺送林子方
"俱识孙公与谢公，二年歌哭处还同。已叨邹马声华末，
金鳞不动春塘满。黄印额山轻为尘，翠鳞红稚俱含嚬。
湿苔粘树瘿，瀑布溅房庵。音信如相惠，移居古井南。"
僻爱江山俯坐隅，人间不是便为图。
"何事荆台百万家，惟教宋玉擅才华。楚辞已不饶唐勒，
冥心一悟虚无理，寂寞玄珠象罔中。"
栏围红药盛，架引绿萝长。永日一欹枕，故山云水乡。"
"失意何曾恨解携，问安归去秣陵西。郡斜杨柳春风岸，