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蝶恋花·春暮

隋代 / 王元铸

"羽衣缥缈拂尘嚣,怅别河梁赠柳条。阆苑云深孤鹤迥,
"凤仪常欲附,蚊力自知微。愿假樽罍末,膺门自此依。
徐乐哀生知为谁。臣惊欢叹不可放,愿赐一言释名妄。
游荡行人莫攀折。不竞江南艳阳节,任落东风伴春雪。"
大历年中骑竹马,几人得见会昌春。"
"春溪缭绕出无穷,两岸桃花正好风。
"去年蚕恶绫帛贵,官急无丝织红泪。残经脆纬不通梭,
农夫馈鸡黍,渔子荐霜鳞。惆怅怀杨仆,惭为关外人。"
秋卷呈亲自束归。日晚山花当马落,天阴水鸟傍船飞。
谁能料得今春事,又向刘家饮酒来。"
爱心难逐雨花轻。黛消波月空蟾影,歌息梁尘有梵声。
杜鹃啼咽花亦殷,声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树,
等闲何处得灵方,丹脸云鬟日月长。
永日厨烟绝,何曾暂废吟。闲时随思缉,小酒恣情斟。
冬裘夏葛相催促,垂老光阴速似飞。"


蝶恋花·春暮拼音解释:

.yu yi piao miao fu chen xiao .chang bie he liang zeng liu tiao .lang yuan yun shen gu he jiong .
.feng yi chang yu fu .wen li zi zhi wei .yuan jia zun lei mo .ying men zi ci yi .
xu le ai sheng zhi wei shui .chen jing huan tan bu ke fang .yuan ci yi yan shi ming wang .
you dang xing ren mo pan zhe .bu jing jiang nan yan yang jie .ren luo dong feng ban chun xue ..
da li nian zhong qi zhu ma .ji ren de jian hui chang chun ..
.chun xi liao rao chu wu qiong .liang an tao hua zheng hao feng .
.qu nian can e ling bo gui .guan ji wu si zhi hong lei .can jing cui wei bu tong suo .
nong fu kui ji shu .yu zi jian shuang lin .chou chang huai yang pu .can wei guan wai ren ..
qiu juan cheng qin zi shu gui .ri wan shan hua dang ma luo .tian yin shui niao bang chuan fei .
shui neng liao de jin chun shi .you xiang liu jia yin jiu lai ..
ai xin nan zhu yu hua qing .dai xiao bo yue kong chan ying .ge xi liang chen you fan sheng .
du juan ti yan hua yi yin .sheng bei jue yan lian kong shan .xie yang pie ying qian shen shu .
deng xian he chu de ling fang .dan lian yun huan ri yue chang .
yong ri chu yan jue .he zeng zan fei yin .xian shi sui si ji .xiao jiu zi qing zhen .
dong qiu xia ge xiang cui cu .chui lao guang yin su si fei ..

译文及注释

译文
秉性愚笨孤陋褊狭浅直啊,真没领悟从容不迫的精要。
明天凌晨出发去大楼山,那里山峦起伏。
春日天气温暖而也近晚春,春天已经快要过去了,而人还在奔波飘零之中。晚春将尽花已残,借酒消愁酒亦(yi)残,醉过之后,仅有片时清爽。酒醉中暂且打发一天以迎接新的一天,然而斜阳已去,月要东升,寂寞长夜又该如何度过呢。
国家庄严不复存在,对着上帝有何祈求?
其二
孤雁远去。满怀兴致回来有意探春,却尽是离情别绪、感人伤怀。官道旁的柳树低垂着金黄色(se)的枝条,仿佛在为我叹惜。我骑马归来时天色已晚,秋雨绵绵,纤纤雨丝打湿了衣(yi)襟,落满了池塘。那令人伤怀断肠的院落啊,风吹柳絮,满院狼藉,那门帘上也落满了随风飘飞的柳絮。
在朦胧的夜色中,一片片云儿,急遽地掠过船旁。清澈的江水,静静地流淌;天上的星辰,在水波中荡漾,闪耀着光芒。沙滩上的白鹭,早已睡熟,没一点声响。
《梅》杜牧 古诗花虽有些妒忌白雪,但(dan)在洁白无瑕上,姑且还可以让雪与自己相比;而对于艳丽的春光,却敢于超越它,绝不随顺于它之后。
为首的身穿紫衣,带着刀斧,乱嘈嘈地约有十几个人。
在水亭旁注目远望,归期(qi)还没到,猜测着还差几天。隔着绿色的帷幔屏风,画着新长出的眉毛,犹如遮挡着半边的脸。片刻飞起的淡淡的薄雾,被西风吹得不留一丝痕迹。顷刻,变化不定,夺回了月亮。
  屈原到了江滨,披散头发,在水泽边一面走,一面吟咏着。脸色憔悴,形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他,便问道:“您不是三闾大夫吗?为什么来到这儿?”屈原说:“整个世界都是混(hun)浊的,只有我一人清白;众人都沉醉,只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说:“聪明贤哲的人,不受外界事物的束缚,而能够随着世俗变化。整个世界都混浊,为什么不随大流而且推波助澜呢?众人都沉醉,为什么不吃点酒糟,喝点薄酒?为什么要怀抱美玉一般的品质,却使自己被放逐呢?”屈原说:“我听说,刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙,刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯,蒙受外物的污染呢?宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质,去蒙受世俗的尘垢呢?”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头,就自投汨罗江而死。
虽然才华超群却无用武之地,虽然道德崇高却无人理解。
芳草犹如她的席垫,松树犹如她的车盖。
(孟子)说:“您不要对百姓认为您是吝啬的感到奇怪。以小(的动物)换下大(的动物),他们怎么知道您的想法呢?您如果痛惜它没有罪过却要走向死亡的地方,那么牛和羊又有什么区别呢?”
把我的帽子加得高高的,把我的佩带增得长悠悠。
只是因为到中原的时间比其它植物晚,
但春日里皇宫内园中这些美好的景色,都在历代帝王之家被消磨了,世人无法欣赏,实在可惜。
  民间谚语说:“不要学习做官的办法,只要观察以往成功的事情。”又说:“前车覆,后车诫。”夏、商、周三朝之所以能够维持长期的统治,看它们以往的事可以明白了,但是却不加以学习,这是不效法圣人智慧。秦王朝之所以很快灭亡,其原因也可以看得清楚了,但是却不注意避免,这样,汉朝廷又将面临覆灭的危险。存与亡的变化规律、治与乱的关键要旨便在这里了。天下的命运,决定于太子一人,要使太子成为好的继承人,在于及早进行教育和选择贤人做太子的左右亲随。当童心未失时就进行教育,容易收到成效,使太子知晓仁义道德的要旨,是教育的职责。至于使太子在日积月累、潜移默化中养成良好的品行,就是他的左右亲随的职责了。北方的胡人和南方的粤人,刚出生时的哭声完全一样,吃奶的欲望和嗜好也没有什么不同,等到长大成人之后形成了不同的风俗习惯,各操自己的语言,即使经过多次翻译都无法相互理解,有的人宁可死也不愿意到对方那里去生活,这完全是教育和习惯所形成的。所以我才说为太子选择左右亲随,及早进行教育是最为紧迫的事。如果教育得当而左右都是正直的人,那么太子必定为人正直,太子正直便可以保证天下安定了。《周书》上说:“天子一人善良,天下百姓全都仰仗他。”教育太子是当务之急。

注释
⑶芳菲:花草,亦指春时光景。
32.虑壅(yōng)蔽:担心(言路)不通受蒙蔽。壅,堵塞。
⑹横楣,门窗上方的横框。粗锦,粗丝织成的锦。生,露出。 纬,织布时用梭穿织的横纱,编织物的横线。
(6)生而为英,死而为灵:活着的时候是人世间的英杰,死之后化为神灵。英,英雄、英杰。灵,神灵。
武陵人:指陶潜《桃花源记》的武陵渔人。
⑴叶:一作“树”。
51、野里:乡间。
(14)鲍照诗:“妍容逐丹壑。”
⑵银浦:天河。
72.比:并。

赏析

  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生涯,对音乐的敏感,使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来(lai)的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  全诗在凄凄的质问中戛然收结,征夫对此质问又能作怎样的回答。这质问其实贯串了亘古以来的整整一部历史:当惨(dang can)苛的政令和繁重的徭役,危及每一个家庭的生存,将支撑“天下”的民众逼到“如毁”、“如汤”的绝境时,历史便往往充满了这样的质问。《周南·《汝坟》佚名 古诗》在几经忧喜和绝望后发出的质问,虽然化作了结句中征夫的不尽沉默。但是读者却分明听到了此后不久历史所发出的巨大回音:那便是西周王朝的轰然崩塌。
  对于温柔敦厚的诗国传统来说,这首诗似乎有过分激烈、直露的嫌疑,但直抒胸臆,快人快语,亦不失为有特色者。
  “自古逢秋悲寂寥”,诗人开篇,即以议论起笔,断然否定了前人悲秋的观念,表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指出自古以来,人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”,极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆,态度鲜明,说出的是诗人的自信,这种自信,尽管染上的,是一种不幸的色彩,然而,诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”,用对比手法,热情赞美秋天,说秋天比那万物萌生,欣欣向荣的春天更胜过(sheng guo)一筹,这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
  王安石善于融合前人诗句入诗,有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说,改得似乎太不高明,与他的学养不称。从这一反常来考虑,古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人,王安石推行新法,受到很多人反对,在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
  写震前、震中、震后;写房内、房外、街上;写所见、所闻。先写什么,后写什么,合情合理,井井有条,紧紧相扣,一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面,非亲临其境者写不出。
  诗以议论发端。开始两句说,要论山水的优美,襄阳远远胜过会稽(今浙江绍兴市)。会稽是古代越国的都城,以山水秀丽著称。孟浩然刚从越地而归,拿襄阳山水与会稽比较,是很自然的。前二句传达出山是故乡美的热爱故乡之情。笔锋一转,诗人的笔(de bi)落在望楚山上。孟浩然喜爱游览,一生踏遍了襄阳的山山水水,这座望楚山却一直没有登览过。写未登望楚山,是为了下文写登望楚山。这样写是突出望楚山在诗人心中的地位。
  《古诗十九首》虽说不是出于一个作者之手,但这些诗篇却都植根于东汉末年大动乱的历史土壤(tu rang),而具有共同的忧患意识。因为人生理想的幻灭而跌入颓废感伤的深谷的作者们,为了排遣苦闷,需要讽刺和抨击黑暗,这一个惨雾迷漫的外宇宙;而更重要的是,他们还需要对自己的内宇宙进行反思:既然人生如寄,那么人生的价值观该是如何?既然是荣枯变幻、世态无常、危机重重、祸福旦夕,那么人生的最后归宿又将是如何?
  赤石在永嘉郡南永宁(今浙江永嘉)与安固(今浙江瑞安)二县中路之东南,去郡约有数十里,东濒今日的温州湾。帆海,注家常以为地名,其实可商,据宋郑缉之《永嘉郡记》,“帆游山,地昔为海,多过舟,故山以帆名”,在安固县北。灵运所谓帆海之地,当在此山一带。但郑记并未说有帆海地名,因此帆海二词当是动宾结构,题意似为游览赤石,进而扬帆海上。诗的重点在帆海,游赤石只是引子。
  从艺术上看,全诗用了很大篇幅表现绫袄的温暖舒适,这与下文贫民的饥冻形成强烈的反差,前者愈舒适,愈显出后者的艰辛,“耳里如闻饥冻声”才更显真实感人。
  用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美,是大谢诗的主要特色。有趣的是,他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长,而是以“自然”见称。“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)一联,固然是作者自诩“有神助”的得意之句,此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说:“至于吟咏情性,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;‘清晨登陇首’,羌无故实;‘明月照积雪’,讵出经史?观古今胜语,多非补假,皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点,也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻,即对生活(包括自然景象与社会人事)的直接真切感受,以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
  乐毕竟是暂时的,而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄怆之景,或许更感到难受,或许更激起作者凄凉的联想,因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立竿见影,觉得此地不可久居而赶快离开,倍感凄寒逼人,毛骨悚然。这篇散文历来被人们誉为精品。它所以能成为精品,归纳起来有这样两条:一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象,可见作者有过人的艺术胆量;二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情,景随情迁,自然地形成一种凄情的艺术境界,这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现。诚然,归根结底还是一条,作者这样一个人,巧遇这么一块净土,一拍即合,融为一体,真是天助之也,景助之也。
  少年姜夔在目睹江淮一带地方生产凋敝、风物荒凉,曾发出“徘徊望神州,沉叹英雄寡”(《昔游诗》)的慨叹,扬州慢、凄凉犯一类词也颇有“禾黍之悲”,而在这首诗里,昔日的愤懑和(men he)忧虑化作了淡淡的惆怅,仿佛若有所失。后两句使人愀然动色,杨万里极喜诵之,或是其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与之心境契合,但仅如此不足以跳出李白《苏台览古》的窠臼,此诗妙处实在一、二句。起句疏宕,不涉题旨,欲抑先扬。写晚云悠闲、白鹭自适、星斗灿烂、山川依然,说景微妙,相形之下“怅望苏台柳”就流露出了一种苦涩的况味,怀古伤今之情纡徐委折。景物的渲染与感慨的抒发相得益彰,物是人非的历史感更加厚重,此诗兴味深厚而笔致飘逸,具蕴藉空灵之美。姜夔《诗说》云:“韵度欲其飘逸。”这首怀古伤今之作不滞于情,不役于物,饶有远韵。近人缪钺《姜白石之文学批评及其作品》云:“白石之诗气格清奇,得力江西;意襟隽澹,本于襟抱;韵致深美,发乎才情。受江西诗派影响者,其末流之弊,为枯涩生硬,而白石之诗独饶风韵。”
  然而从“空令”二句起,诗的情绪转入了低沉悲凉,紧扣了题(liao ti)中的“伤”字。刘琨诗中立志报国的雄心与壮志难酬的悲愤是交织在一起的,江淹这首拟作也如此。事实上,刘琨未能实现理想并不是他没有古人那样的才干,而是时势使他难以施展才干。眼看岁月无情流逝,内心的痛苦和焦虑也与日俱增。刘琨自己诗歌提到古人的业绩一则是为了表明自己的志向,再则也是用古人的功成名就和自己的一无所成作对照,以显示出自己内心的痛苦和悲愤。江淹对此深有体会,故拟作中的用典和刘琨《重赠卢谌》中的用典非常相像。
  这是写春日郊游情景的诗。诗先写拘束于公务,因而案牍劳形。次写春日郊游,快乐无限。再写归隐不遂,越发慕陶。韦应物不想在局促的官署里度日,清晨来到了清旷的郊外。但见春风吹拂柳条,青山能荡涤自己的俗虑,又有微雨芳原、春鸠鸣野,于是心中为之清爽。走倦了歇歇,歇完了再沿溪边散漫行走。但毕竟他是个做官的人,心中时时要冒出公务之念,因此想以后能摆脱官职,结庐此地,过像渊明一样的田园生活。

创作背景

  画上题诗,是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家,为了阐发画意,寄托感慨,往往于作品完成以后,在画面上题诗,收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始,但当时只是以诗赞画,真正把诗题在画上,是宋代以后的事。不过,唐代诗人的题画诗,对后世画上题诗产生了极大影响。其中,杜甫的题画诗数量之多与影响之大,在整个唐代没有超过他的人。

  

王元铸( 隋代 )

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简 介

王元铸 王元铸,字桂芬,江苏无锡人。光绪时国子生。工书法,隐惠山。嗜酒,招之饮而求书无不立应。着《芸香馆诗稿》。

寇准读书 / 释了赟

"一生爱竹自未有,每到此房归不能。
朔雁和云度,川风吹雨晴。藓庭公事暇,应只独吟行。"
春色流岩下,秋声碎竹间。锦文苔点点,钱样菊斑斑。
"闲居昼掩扉,门柳荫蔬畦。因病方收药,寻僧始度溪。
况临北窗下,复近西塘曲。筠风散馀清,苔雨含微绿。
云领浮名去,钟撞大梦醒。茫茫山下事,满眼送流萍。"
促驷驰香陌,劳莺转艳丛。可怜肠断望,并在洛城东。"
南轩气象镇商山。灞陵车马垂杨里,京国城池落照间。


登柳州城楼寄漳汀封连四州 / 卢征

悲风扬霜天,繐帷冷尘席。零落太平老,东西乱离客。
飞莫近长洲苑。尔愿欢爱不相忘,须去人间罗网远。
光阴催老苦无情。凌烟阁上功无分,伏火炉中药未成。
"谢家别墅最新奇,山展屏风花夹篱。晓月渐沉桥脚底,
杜鹃啼咽花亦殷,声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树,
每怀疏傅意悠然。应将半俸沾闾里,料入中条访洞天。
万树流光影,千潭写锦文。苍生欣有望,祥瑞在吾君。"
凉夜惜易尽,青烟谢晨喧。自唯腥膻体,难久留其藩。


慈姥竹 / 吴旸

相思合眼梦何处,十二峰高巴字遥。"
"越碗初盛蜀茗新,薄烟轻处搅来匀。
绿蘼芜影又分将。鸳鸯有路高低去,鸿雁南飞一两行。
海隅劫石霄花尘。一从仙驾辞中土,顽日昏风老无主。
闭目常闲坐,低头每静思。存神机虑息,养气语言迟。
斯乃庙堂事,尔微非尔知。向来躐等语,长作陷身机。
紫河车里丹成也,皂荚枝头早晚飞。
"晓起闲看雨,垂檐自滴阶。风清想林壑,云湿似江淮。


竹窗闻风寄苗发司空曙 / 雍明远

到京人事多,日无闲精魂。念子珍重我,吐辞发蒙昏。
"来从千山万山里,归向千山万山去。
"莫怨工人丑画身,莫嫌明主遣和亲。
"日动萧烟上泰坛,帝从黄道整和銮。风前貔武回雕仗,
"露白风清庭户凉,老人先着夹衣裳。
陈榻无辞解,袁门莫懒开。笙歌与谈笑,随事自将来。"
芸黄壮士发,沾洒妖姬袂。悲深寒乌雏,哀掩病鹤翅。
少年嫌老可相亲。分司吉傅频过舍,致仕崔卿拟卜邻。


夜游宫·叶下斜阳照水 / 夏九畴

池边道士夸眼明,夜取蟭螟摘蚊睫。"
怜君成苦调,感我独长吟。岂料清秋日,星星共映簪。"
"二十年前不系身,草堂曾与雪为邻。
忽然相对两不语,疑是妆成来镜中。岂期人愿天不违,
雪路初晴出,人家向晚深。自从王在镐,天宝至如今。"
"远客那能返故庐,苍梧埋骨痛何如。
汉臣一没丁零塞,牧羊西过阴沙外。朝凭南雁信难回,
楼台渐渐属西邻。松篁薄暮亦栖鸟,桃李无情还笑人。


永遇乐·探梅次时斋韵 / 杨华

江汉饶春色,荆蛮足梦思。唯怜吐凤句,相示凿龙期。"
桂花山庙冷,枫树水楼阴。此路千馀里,应劳楚客吟。"
丹砂有遗址,石径无留迹。南眺苍梧云,北望洞庭客。
"世路□□久,嗟君进取身。十年虽苦志,万里托何人。
果闻丞相心中乐,上赞陶唐一万春。"
樯烟离浦色,芦雨入船声。如疾登云路,凭君寄此生。"
画壁看飞鹤,仙图见巨鳌。倚檐阴药树,落格蔓蒲桃。
"高馆动离瑟,亲宾聊叹稀。笑歌情不尽,欢待礼无违。


黄金缕·妾本钱塘江上住 / 鲍寿孙

邹枚未用争诗酒,且饮梁王贺喜杯。"
遥爱翩翩双紫凤,入同官署出同游。"
"曲江晴望好,近接梵王家。十亩开金地,千林发杏花。
门前青山路,眼见归不得。晓梦云月光,过秋兰蕙色。"
隋家不合栽杨柳,长遣行人春恨多。"
因怀京洛间,宦游何戚草。什伍持津梁,澒涌争追讨。
"日映宫城雾半开,太真帘下畏人猜。
寂寞一家春色里,百花开落满山庭。"


赠秀才入军 / 陈应元

"毛羽曾经翦处残,学人言语道暄寒。
朝乏新知己,村荒旧业田。受恩期望外,效死誓生前。
弟子悲徐甲,门人泣蔡经。空闻留玉舄,犹在阜乡亭。
"独去何人见,林塘共寂寥。生缘闻磬早,觉路出尘遥。
"江树欲含曛,清歌一送君。征骖辞荔浦,别袂暗松云。
"万里南迁客,辛勤岭路遥。溪行防水弩,野店避山魈。
"远道在天际,客行如浮云。浮云不知归,似我长望君。
仙跸初传紫禁香,瑞云开处夜花芳。


蝶恋花·送春 / 孙襄

秋至莫言长矻立,春来自有薜萝交。"
谁言高静意,不异在衡茅。竹冷人离洞,天晴鹤出巢。
"何处凿禅壁,西南江上峰。残阳过远水,落叶满疏钟。
影定栏杆倒,标高华表齐。烟开虹半见,月冷鹤双栖。
更宜明月含芳露,凭杖萧郎夜赏春。
嗟吾生之几何,寄瞬息乎其中。又如太仓之稊米,
"一声卢女十三弦,早嫁城西好少年。
小槛循环看,长堤蹋阵行。殷勤未归客,烟水夜来情。"


送孟东野序 / 戴粟珍

"水畔竹林边,闲居二十年。健常携酒出,病即掩门眠。
惆怅与君烟景迥,不知何日到潇湘。"
昼而兴,夜而寝;无浪喜,无妄忧;病则卧,死则休。
"冬日诚可爱,不如夜漏多。幸君霜露里,车马犯寒过。
"客窗强饮太匆匆,急雨寒风意万重。
连骑出都门,秋蝉噪高柳。落日辞故人,自醉不关酒。
无所与陈童子别,雪中辛苦远山来。"
武夷无上路,毛径不通风。欲共麻姑住,仙城半在空。