一丛花令·伤高怀远几时穷
废井没荒草，阴牖生绿苔。门前车马散，非复昔时来。"
为说相思意如此。"
"昭裔登庸汝未登，凤池鸡树冷如冰。
"万事信苍苍，机心久已忘。无端来出守，不是厌为郎。
"非关秋节至，讵是恩情改。掩嚬人已无，委箧凉空在。
蛟龙无足蛇尾断，忽欲飞动中有灵。豪士得之敌国宝，
终向晴天着旧行。忆伴几回思片月，蜕翎多为系繁霜。
取琴因拂一床尘。明时傥有丹枝分，青鉴从他素发新。
依微吴苑树，迢递晋陵城。慰此断行别，邑人多颂声。"
《零陵总记》）
曾闻昔时人，岁月不相待。"
一丛花令·伤高怀远几时穷拼音解释:
fei jing mei huang cao .yin you sheng lv tai .men qian che ma san .fei fu xi shi lai ..
wei shuo xiang si yi ru ci ..
.zhao yi deng yong ru wei deng .feng chi ji shu leng ru bing .
.wan shi xin cang cang .ji xin jiu yi wang .wu duan lai chu shou .bu shi yan wei lang .
.fei guan qiu jie zhi .ju shi en qing gai .yan pin ren yi wu .wei qie liang kong zai .
jiao long wu zu she wei duan .hu yu fei dong zhong you ling .hao shi de zhi di guo bao .
zhong xiang qing tian zhuo jiu xing .yi ban ji hui si pian yue .tui ling duo wei xi fan shuang .
qu qin yin fu yi chuang chen .ming shi tang you dan zhi fen .qing jian cong ta su fa xin .
yi wei wu yuan shu .tiao di jin ling cheng .wei ci duan xing bie .yi ren duo song sheng ..
.ling ling zong ji ..
zeng wen xi shi ren .sui yue bu xiang dai ..
译文及注释
译文
魂啊不要去东方！
走到家门前看见野兔从狗洞里进出，野鸡在屋脊上(shang)飞来飞去，
有两个牧童到山里的(de)狼(lang)的巢穴里去，巢穴里有两只小狼。他们计划分别捉它们，两人各自爬上一棵树，相距数十步。不一会儿，大狼来了，进窝发现小狼不见了，心里非常惊慌。牧童在树上扭小狼的蹄爪、耳朵，故意让它大声嚎(hao)叫。大狼听见声音抬头看，愤怒地跑到树下又叫又抓。另一个牧童在另一棵树上让小狼大声嚎叫。大狼听见声音，四处张望，才看见小狼；于是离开这棵树，快速跑到另一棵树下，像刚才那样狂叫撕抓。前一棵树上的牧童又让小狼嚎叫，大狼又转身扑过去。大狼嘴里没有停止过嚎叫，脚下没有停止过奔跑，这样来回数十次，跑得渐渐慢了，声音渐渐小了；然后大狼奄奄一息，僵直地躺在地上，很久都不动弹。牧童于是从树上下来看，它已经断气了。
早知潮水的涨落这么守信(xin)，
争王图霸之业未立，各自割据称雄。
他们攻击我佩带蕙草啊，又指责我爱好采集茝兰。
将军仰天大笑，把射中的有着五色羽毛野雉挂在马前，随行军吏都来向他祝贺。
贤君你马上要登朝廷(ting)的凤凰池去了，别忘记了我这个被遗弃的贾谊，有机会推荐一下。
玲珑剔透楼台阁，五彩祥云承托起。天仙神女数之不尽，个个风姿绰约。
只凭纸上几行字，就博得了皇帝垂青。
四周的树林和山壑中聚积着傍晚的景色，天上的晚霞凝聚着夜晚的天空中飘动。
钱塘江边，吴山脚下，正值清秋之夜。离愁随江奔涌去，别恨似(si)吴山重重叠叠。北雁南来，荷花凋谢(xie)。清冷的秋雨，灯盏的青光，更增添了书斋的凄凉、寂寞，怕离别却又这么早就离别。今晚且图一醉，既然明朝终将离去，还是忍耐一些。
桑树枯萎知道天风已到，海水也知道天寒的滋味。同乡的游子各自回家亲爱，有谁肯向我告诉我丈夫的讯息？
侍女搀扶她，如出水芙蓉软弱娉婷，由此开始得到皇帝恩宠。
注释
⑸后期：指后会之期。
30.清泠（líng）：形容景色清凉明澈。
重币，贵重的财物礼品。
84.闵：忧。妃：配偶。匹合：婚配。
73.黑水：水名。玄趾：地名。
⒅云外山河：暗指辽阔的故国山河。
赏析
“阴火潜烧天地炉”四句，诗人(shi ren)突发奇想，发出喟然之叹：蕴藏在地下的火，以天地为炉，阴阳为炭，万物为铜，常燃不息，为什么偏偏把这西边一角烧得这么热？高处，它吞食月窟，侵及星辰；远处，它的气焰越过西方的赤坂，一直威逼更远的单于。诗的十三、十四句，交代吟诗的环境和原由。吟诗是为了为友送行；地点在天山脚下的城郭；时间是夕阳西下将于海边沉没之际，触景生情，引起一番对热海的赞叹。
诗的第一章是即时的场景：有一位闲雅而又美丽的姑娘，与小伙子约好在城墙角落会面，他早早赶到约会地点，急不可耐地张望着，却被树木房舍之类东西挡住了视线，于是只能抓耳挠腮，一筹莫展，徘徊原地。“爱而不见，搔首踟蹰”虽描写的是人物外在的动作，却极具特征性，很好(hen hao)地刻划了人物的内在心理，栩栩如生地塑造出一位恋慕至深、如痴如醉的有情人形象。
首句以“非我有”扣诗题“旅次”，说明举目所及都是异地之景，托出自己落泊失意、他乡作客的境遇，透露出一种悲凉的情调。次句写诗人触景而起对家乡的怀念。身处异地而情怀故乡，不难想见其失意之状和内心的苦涩。“举目”、“思量”是诗人由表及里的自我写照，抬首低眉之间，蕴含着深沉的感伤之情。
这首诗以第一人称的口吻，诉说了自己的不幸遭遇，抒发怀才不遇的愤慨心情。
张玉谷说：“此送别后还家写意之诗，非送别时作也。”（《古诗赏析》）全诗三十句，可分为五个段落，每段六句。第一段写江边话别时难舍难分的情景。第二段写韦爱乘舟离去，作者登楼远望时的心情。第三段写送归路上的感受。第四段写到家所见情景。第五段写辗转思念、夜不成寐的苦况。可谓层次分明，结构谨严。
上言秋暮人老境困，三句更加一层，点出身在客中。而“乡心”字面又由次句“见秋”引出，故自然而不见有意加“码”。客子心中蕴积的愁情，因秋一触即发，化作无边乡愁。“无限”二字，颇有分量，决非浮泛之辞。乡愁已自如许，然而末句还要更加一“码”：“一雁度南楼”。初看是写景，意关“见秋”，言外其实有“雁归人未归”意。写人在难堪时又添新的刺激，是绝句常用的加倍手法。韦应物《闻雁》云：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”就相当于此诗末二句的意境。“归思后说闻雁，其情自深(zi shen)。一倒转说，则近人能之矣。”（《唐诗别裁》）“一雁”的“一”字，极可人意，表现出清冷孤独的意境，如写“群雁”便乏味了。前三句多用齿舌声：“晓”、“梳”、“水”、“见秋”、“乡心”、“限”，读来和谐且有切切自语之感，有助表现凄迷心情，末句则不复用之，更觉调响惊心。此诗末句脍炙人口，宋词“渐一声雁过南楼也，更细雨，时飘洒”（陈允平《塞垣春》），即从此句化出。
诗人申说己论，先写一段典故，借古讽今。“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。”用三国故事。《三国志·吴书九》裴松之注：瑜之破魏军也，曹公曰：“孤不羞走。”后书与权曰：“赤壁之役，值有疾病，孤烧船自退，横使周瑜虚获此名。”周瑜之名，得于赤壁一战，本于倾国倾城无关。但文人墨客常把漂亮的小乔拉来作陪。杜牧《赤壁》诗云：“折戟沉沙铁未消，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”苏轼《念奴娇·赤壁怀古》也说：“遥想公谨当年，小乔初嫁，了雄姿英发。”漂亮的小乔，确使周瑜增色不少。吴伟业不似两位那么浪漫，周郎一事纯属借用，意在挖苦吴三桂为争夺倾国倾城的陈圆圆，背负了千载罪名。沉重的罪名说成“重名”，不仅平添了语趣，也加重了(zhong liao)讥刺的语气。
“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”这两句是一个不可分割的整体。第三句承前第一句写望中所见天门两山的雄姿；第四句承前第二句写长江江面的远景，点醒“望”的立脚点和表现诗人的淋漓兴会。诗人并不是站在岸上的某一个地方遥《望天门山》李白 古诗，他“望”的立脚点便是从“日边来”的“一片孤帆”。读这首诗的人大都赞赏“两岸青山相对出”的“出”字，因为它使本来静止不动的山带上了动态美，但却很少去考虑诗人何以有“相对出”的感受。如果是站在岸上某个固定的立脚点“《望天门山》李白 古诗”，那大概只会产生“两岸青山相对立”的静态感。反之，舟行江上，顺流而下，望着远处的天门两山扑进眼帘，显现出愈来愈清晰的身姿时，“两岸青山相对出”的感受就非常突出了。“出”字不但逼真地表现了在舟行过程中“《望天门山》李白 古诗”时天门山特有的姿态，而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感。夹江对峙的天门山，似乎正迎面向自己走来，表示它对江上来客的欢迎。青山既然对远客如此有情，则远客自当更加兴会淋漓。“孤帆一片日边来”，正传神地描绘出孤帆乘风破浪，越来越靠近天门山的情景，和诗人欣睹名山胜景、目接神驰的情状。由于末句在叙事中饱含诗人的激情，这首诗便在描绘出天门山雄伟景色的同时突出了诗人豪迈、奔放、自由洒脱、无拘无束的自我形象。
也有人否定红颜对吴三桂决策的意义，总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的，但不等于历史总是必然的，重大历史事件在演成结局之前，隐含着多种可能性，历史只能实现一种可能性，从这个意义上说，历史也是偶然的。否则，人就失去了任何主动性和创造性，包括恶的主动性，这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有，吴王夫差与西施的故事与此也有相似性，本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时，满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫，吴三桂为虎作伥，罪责难逃。
诗共八章，每章或十句或八句，按十字句章与八字句章前后交替的方式构成全篇，除首尾两章外，各章皆以“诞”字领起，格式严谨。从表现手法上看，它纯用赋法，不假比兴，叙述生动详明(xiang ming)，纪实性很强。然而从它的内容看，尽管后面几章写后稷从事农业生产富有浓郁的生活气息，却仍不能脱去前面几章写后稷的身世所显出的神奇荒幻气氛，这无形中也使其艺术魅力大大增强。
一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”，有清婉、柔媚、幽静之感。
诗的第一章是即时的场景：有一位闲雅而又美丽的姑娘，与小伙子约好在城墙角落会面，他早早赶到约会地点，急不可耐地张望着，却被树木房舍之类东西挡住了视线，于是只能抓耳挠腮，一筹莫展，徘徊原地。“爱而不见，搔首踟蹰”虽描写的是人物外在的动作，却极具特征性，很好(hen hao)地刻划了人物的内在心理，栩栩如生地塑造出一位恋慕至深、如痴如醉的有情人形象。
首句以“非我有”扣诗题“旅次”，说明举目所及都是异地之景，托出自己落泊失意、他乡作客的境遇，透露出一种悲凉的情调。次句写诗人触景而起对家乡的怀念。身处异地而情怀故乡，不难想见其失意之状和内心的苦涩。“举目”、“思量”是诗人由表及里的自我写照，抬首低眉之间，蕴含着深沉的感伤之情。
这首诗以第一人称的口吻，诉说了自己的不幸遭遇，抒发怀才不遇的愤慨心情。
张玉谷说：“此送别后还家写意之诗，非送别时作也。”（《古诗赏析》）全诗三十句，可分为五个段落，每段六句。第一段写江边话别时难舍难分的情景。第二段写韦爱乘舟离去，作者登楼远望时的心情。第三段写送归路上的感受。第四段写到家所见情景。第五段写辗转思念、夜不成寐的苦况。可谓层次分明，结构谨严。
上言秋暮人老境困，三句更加一层，点出身在客中。而“乡心”字面又由次句“见秋”引出，故自然而不见有意加“码”。客子心中蕴积的愁情，因秋一触即发，化作无边乡愁。“无限”二字，颇有分量，决非浮泛之辞。乡愁已自如许，然而末句还要更加一“码”：“一雁度南楼”。初看是写景，意关“见秋”，言外其实有“雁归人未归”意。写人在难堪时又添新的刺激，是绝句常用的加倍手法。韦应物《闻雁》云：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”就相当于此诗末二句的意境。“归思后说闻雁，其情自深(zi shen)。一倒转说，则近人能之矣。”（《唐诗别裁》）“一雁”的“一”字，极可人意，表现出清冷孤独的意境，如写“群雁”便乏味了。前三句多用齿舌声：“晓”、“梳”、“水”、“见秋”、“乡心”、“限”，读来和谐且有切切自语之感，有助表现凄迷心情，末句则不复用之，更觉调响惊心。此诗末句脍炙人口，宋词“渐一声雁过南楼也，更细雨，时飘洒”（陈允平《塞垣春》），即从此句化出。
诗人申说己论，先写一段典故，借古讽今。“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。”用三国故事。《三国志·吴书九》裴松之注：瑜之破魏军也，曹公曰：“孤不羞走。”后书与权曰：“赤壁之役，值有疾病，孤烧船自退，横使周瑜虚获此名。”周瑜之名，得于赤壁一战，本于倾国倾城无关。但文人墨客常把漂亮的小乔拉来作陪。杜牧《赤壁》诗云：“折戟沉沙铁未消，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”苏轼《念奴娇·赤壁怀古》也说：“遥想公谨当年，小乔初嫁，了雄姿英发。”漂亮的小乔，确使周瑜增色不少。吴伟业不似两位那么浪漫，周郎一事纯属借用，意在挖苦吴三桂为争夺倾国倾城的陈圆圆，背负了千载罪名。沉重的罪名说成“重名”，不仅平添了语趣，也加重了(zhong liao)讥刺的语气。
“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”这两句是一个不可分割的整体。第三句承前第一句写望中所见天门两山的雄姿；第四句承前第二句写长江江面的远景，点醒“望”的立脚点和表现诗人的淋漓兴会。诗人并不是站在岸上的某一个地方遥《望天门山》李白 古诗，他“望”的立脚点便是从“日边来”的“一片孤帆”。读这首诗的人大都赞赏“两岸青山相对出”的“出”字，因为它使本来静止不动的山带上了动态美，但却很少去考虑诗人何以有“相对出”的感受。如果是站在岸上某个固定的立脚点“《望天门山》李白 古诗”，那大概只会产生“两岸青山相对立”的静态感。反之，舟行江上，顺流而下，望着远处的天门两山扑进眼帘，显现出愈来愈清晰的身姿时，“两岸青山相对出”的感受就非常突出了。“出”字不但逼真地表现了在舟行过程中“《望天门山》李白 古诗”时天门山特有的姿态，而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感。夹江对峙的天门山，似乎正迎面向自己走来，表示它对江上来客的欢迎。青山既然对远客如此有情，则远客自当更加兴会淋漓。“孤帆一片日边来”，正传神地描绘出孤帆乘风破浪，越来越靠近天门山的情景，和诗人欣睹名山胜景、目接神驰的情状。由于末句在叙事中饱含诗人的激情，这首诗便在描绘出天门山雄伟景色的同时突出了诗人豪迈、奔放、自由洒脱、无拘无束的自我形象。
也有人否定红颜对吴三桂决策的意义，总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的，但不等于历史总是必然的，重大历史事件在演成结局之前，隐含着多种可能性，历史只能实现一种可能性，从这个意义上说，历史也是偶然的。否则，人就失去了任何主动性和创造性，包括恶的主动性，这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有，吴王夫差与西施的故事与此也有相似性，本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时，满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫，吴三桂为虎作伥，罪责难逃。
诗共八章，每章或十句或八句，按十字句章与八字句章前后交替的方式构成全篇，除首尾两章外，各章皆以“诞”字领起，格式严谨。从表现手法上看，它纯用赋法，不假比兴，叙述生动详明(xiang ming)，纪实性很强。然而从它的内容看，尽管后面几章写后稷从事农业生产富有浓郁的生活气息，却仍不能脱去前面几章写后稷的身世所显出的神奇荒幻气氛，这无形中也使其艺术魅力大大增强。
一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”，有清婉、柔媚、幽静之感。
创作背景
逢了大赦，王勃免了死罪。于是 他猛然明白了光阴，明白了落花，便有了这首落花之作。
蔡确( 先秦 )
收录诗词 (1148) 首
简 介
蔡确 蔡确（1037—1093），字持正，泉州郡城人，宋臣。举仁宗嘉祐四年（1059年）进士，调州司理参军。韩绛宣抚陕西时，见其有文才，荐于其弟开封府尹韩维属下为管干右厢公事。
题胡逸老致虚庵
诗八首，如《河阳居家女》长篇一首，押五十二韵，
醉眼轻白发，春梦渡黄河。相去关城近，何时更肯过。"
茂苑文华地，流水古僧居。何当一游咏，倚阁吟踌躇。"
云澹水容夕，雨微荷气凉。一写悁勤意，宁用诉华觞。"
红酥点得香山小，卷上珠帘日未西。
况自守空宇，日夕但彷徨。"
八州崖谷深，千里云雪闭。泉浇阁道滑，水冻绳桥脆。
坐久松阴转，吟馀蝉韵移。自惭疏野甚，多失故人期。"
夜上受降城闻笛
啸起青苹末，吟瞩白云端。即事遂幽赏，何必挂儒冠。"
觉来依旧三更月，离绪乡心起万端。
"筇杖担琴背俗尘，路寻茅岭有谁群。仙翁物外应相遇，
"名遂功成累复轻，鲈鱼因起旧乡情。履声初下金华省，
阳台隔楚水，春草生黄河。相思无日夜，浩荡若流波。
何时得见登龙客，隔却千山万仞青。"
划多灰杂苍虬迹，坐久烟消宝鸭香。（《夜坐》）"
"朝披四袄专藏手，夜覆三衾怕露头。（虏中大寒，
玉芙蓉·雨窗小咏
最怜小槛疏篁晚，幽鸟双双何处来。"
华月屡圆缺，君还浩无期。如何雨绝天，一去音问违。
南朝空苍莽，楚泽稀耕耨。万事溺颓波，一航安可涭。
王粲从军画，陈琳草檄名。知君提健笔，重振此嘉声。"
可怜诸贵贤且才，时情物望两无猜。伊余独禀狂狷性，
魏帝营八极，蚁观一祢衡。黄祖斗筲人，杀之受恶名。吴江赋鹦鹉，落笔超群英。锵锵振金玉，句句欲飞鸣。鸷鹗啄孤凤，千春伤我情。五岳起方寸，隐然讵可平。才高竟何施，寡识冒天刑。至今芳洲上，兰蕙不忍生。
"舍宠求仙畏色衰，辞天素面立天墀。金丹拟驻千年貌，
愿君且宿黄公家。风光若此人不醉，参差辜负东园花。"
采苹
建都用鹑宿，设险因金城。舜曲烟火起，汾河珠翠明。
一笑千场醉，浮生任白头。
"铸时天匠待英豪，紫焰寒星匣倍牢。三尺何年拂尘土，
迢迢分野黄星见。流年不驻漳河水，明月俄终邺国宴。
妙指微幽契，繁声入杳冥。一弹新月白，数曲暮山青。
君王制六合，海塞无交兵。壮士伏草间，沉忧乱纵横。
身辱家已无，长居虎狼窟。胡天无春风，虏地多积雪。
乍来松径风露寒，遥映霜天月成魄。后夜空山禅诵时，
钱塘湖春行
"春风驻游骑，晚景澹山晖。一问清泠子，独掩荒园扉。
郊原北连燕，剽劫风未休。鱼盐隘里巷，桑柘盈田畴。
"屋面尽生人耳朵，篱头多是老翁须。（《闲居》）
直到闭关朝谒去，莺声不散柳含烟。"
雨催青藓匝春庭。寻芳懒向桃花坞，垂钓空思杜若汀。
祖筵江上列，离恨别前书。愿及芳年赏，娇莺二月初。"
班定千牛立受宣，佩刀搢笏凤墀前。
"独入玄宫礼至真，焚香不为贱贫身。秦淮两岸沙埋骨，
把酒问月·故人贾淳令予问之
湛湛樽中酒，青青芳树园。缄情未及发，先此枉玙璠.
前有松柏林，荆蓁结朦胧。墓门白日闭，泣血黄泉中。
"瓜步寒潮送客，杨花暮雨沾衣。
东海即为郎斟酌，绮疏长悬七星杓。"
"下第常称屈，少年心独轻。拜亲归海畔，似舅得诗名。
"梁王籍宠就东藩，还召邹枚坐兔园。今日好论天下事，
"万叶红绡剪尽春，丹青任写不如真。
"越艳新谣不厌听，楼船高卧静南溟。未闻建水窥龙剑，
西施
"拥锡南游去，名香几处焚。别来无远信，多恐在深云。
风尘岂不劳，道义成心赏。春郊桃李月，忍此戒征两。"
十载构屯难，兵戈若云屯。膏腴满榛芜，比屋空毁垣。
何必涉广川，荒衢且升腾。殷勤宣中意，庶用达吾朋。"
缘何唤作云霞友，却恐云霞未似君。"
种成奇树学他山。鸳鸾终日同醒醉，萝薜常时共往还。
自烹新茗海僧来。买将病鹤劳心养，移得闲花用意栽。
书幌神仙箓，画屏山海图。酌霞复对此，宛似入蓬壶。"
兰陵王·柳
丧马思开卦，占鸮懒发书。十年江海隔，离恨子知予。"
落帽恣欢饮，授衣同试新。茱萸正可佩，折取寄情亲。"
"幽人寂不寐，木叶纷纷落。寒雨暗深更，流萤度高阁。
胫弱秋添絮，头风晓废梳。波澜喧众口，藜藿静吾庐。
喜字漫书三十六，到头能得几多时。"
"谁言悦口是甘肥，独酌鹅儿啖翠微。蝇利薄于青纸扇，
碌碌荆山璞，卞和献君门。荆璞非有求，和氏非有恩。
湘水回九曲，衡山望五峰。荣君按节去，不及远相从。
虞美人·寄公度
"五岳之丈人，西望青瞢瞢。云开露崖峤，百里见石棱。
口道恒河沙复沙。此僧本住南天竺，为法头陀来此国。
脱君车前鞅，设我园中葵。斗酒须寒兴，明朝难重持。"
正殿云开露冕旒，下方珠翠压鳌头。
圣位登堂静，生徒跪席寒。庭槐暂摇落，幸为入春看。"
却为文皇再读书。十载战尘销旧业，满城春雨坏贫居。
"百戏罢，五音清，解红一曲新教成。
平明登紫阁，日晏下彤闱。扰扰路傍子，无劳歌是非。"
归园田居·其一
花疑西子脸，涛想伍胥神。吟尽情难尽，斜阳照路尘。"
白久在庐、霍，元公近游嵩山，故交深情，出处无间，嵒信频及，许为主人，欣然适会本意。当冀长往不返，欲便举家就之，兼书共游，因有此赠。家本紫云山，道风未沦落。沉怀丹丘志，冲赏归寂寞。朅来游闽荒，扪涉穷禹凿。夤缘泛潮海，偃蹇陟庐霍。凭雷蹑天窗，弄景憩霞阁。且欣登眺美，颇惬隐沦诺。三山旷幽期，四岳聊所托。故人契嵩颍，高义炳丹雘。灭迹遗纷嚣，终言本峰壑。自矜林湍好，不羡朝市乐。偶与真意并，顿觉世情薄。尔能折芳桂，吾亦采兰若。拙妻好乘鸾，娇女爱飞鹤。提携访神仙，从此炼金药。
送君一去天外忆。"
北阙欣初见，南枝顾未回。敛容残雪净，矫翼片云开。
"问君孤棹去何之，玉笥春风楚水西。山上断云分翠霭，
"迢递山河拥帝京，参差宫殿接云平。风吹晓漏经长乐，
"交臂多相共，风流忆此人。海翻移里巷，书蠹积埃尘。
枝交帝女树，桥映美人虹。想是忘机者，悠悠在兴中。