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小雅·巷伯

近现代 / 王继谷

"暑退人体轻,雨馀天色改。荷珠贯索断,竹粉残妆在。
群鸡惊鸣官吏起。金乌海底初飞来,朱辉散射青霞开。
念君非征行,年年长远途。妾身甘独殁,高堂有舅姑。
"近世交道衰,青松落颜色。人心忌孤直,木性随改易。
独恨侍游违长者,不知高意是谁陪。"
旷望援深竿,哀歌叩鸣艚。中川恣超忽,漫若翔且翱。
"谢氏起新楼,西临城角头。图功百尺丽,藏器五兵修。
"翼亮登三命,谟猷本一心。致斋移秘府,祗事见冲襟。
襄王忽妖梦,宋玉复淫辞。万事捐宫馆,空山云雨期。
"红拨一声飘,轻球坠越绡。带翻金孔雀,香满绣蜂腰。
故国思如此,若为天外心。
"石根百尺杉,山眼一片泉。倚之道气高,饮之诗思鲜。
"秋堂羸病起,盥漱风雨朝。竹影冷疏涩,榆叶暗飘萧。
鼎门为别霜天晓,賸把离觞三五巡。"


小雅·巷伯拼音解释:

.shu tui ren ti qing .yu yu tian se gai .he zhu guan suo duan .zhu fen can zhuang zai .
qun ji jing ming guan li qi .jin wu hai di chu fei lai .zhu hui san she qing xia kai .
nian jun fei zheng xing .nian nian chang yuan tu .qie shen gan du mo .gao tang you jiu gu .
.jin shi jiao dao shuai .qing song luo yan se .ren xin ji gu zhi .mu xing sui gai yi .
du hen shi you wei chang zhe .bu zhi gao yi shi shui pei ..
kuang wang yuan shen gan .ai ge kou ming cao .zhong chuan zi chao hu .man ruo xiang qie ao .
.xie shi qi xin lou .xi lin cheng jiao tou .tu gong bai chi li .cang qi wu bing xiu .
.yi liang deng san ming .mo you ben yi xin .zhi zhai yi mi fu .zhi shi jian chong jin .
xiang wang hu yao meng .song yu fu yin ci .wan shi juan gong guan .kong shan yun yu qi .
.hong bo yi sheng piao .qing qiu zhui yue xiao .dai fan jin kong que .xiang man xiu feng yao .
gu guo si ru ci .ruo wei tian wai xin .
.shi gen bai chi shan .shan yan yi pian quan .yi zhi dao qi gao .yin zhi shi si xian .
.qiu tang lei bing qi .guan shu feng yu chao .zhu ying leng shu se .yu ye an piao xiao .
ding men wei bie shuang tian xiao .sheng ba li shang san wu xun ..

译文及注释

译文
锲(qiè)而舍之
我来到商山看洛水,到幽静之处访神仙。
在近已咫尺的阳春三月(yue),在一户普通的老百姓家中 。
杜鹃泣尽了血泪默默无语,愁惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去,紧紧地关上(shang)重重闺门;
奉告那盲目效颦的邻人东施,光学皱眉而想取宠并非容易!
  柳丝空有万千条,却不能把溪头的画船拴牢,竟然让它走掉。看看今宵,也像那天一样,弯弯的月亮洒照。可已过了那个轻(qing)寒的季节,又何处寻找我们相会时的小桥?亭台楼榭上吹玉箫的好日子能有多少,一行行泪痕流在脸上,至今也难消。自你(ni)别后我心情不好,懒搽胭脂扮容貌,那脂粉的红色,全被春风偷去,抹在杏花的枝梢。
  朝廷从建国初即沿袭前代的制度,在丹凤门西边设立宰相待漏院,这是表示崇尚勤于政务。当朝见之所的门楼上映着一线曙光,东方还未大亮时,宰相就动身启行,仪仗队的灯笼火把照耀全城。宰相驾到,马车铃声叮?,富有节奏。这时宫门未开,玉漏声残,侍从撩开车上帷盖,主人下车到待漏院暂息。在等候朝见之际,宰相大概想得很多吧!
  韩琦是宋朝的重臣,十分有名气。(他的)堂兄弟中有个人送给他一只玉杯,说是耕地的人进入在修的坟墓得到的,(玉杯)从里到外没有一丝斑点,果真是绝无仅有的好东西。韩琦用百两金子答谢他(弟),特别视为(wei)珍宝(很喜欢)。于是打开好酒召集负责水运粮食的官员和显要官员,特意准备了一桌饭菜,用绣着花纹的台布覆(fu)盖着,把玉杯放在上面,并准备用它来进(饮)酒,不一会被一个武官不慎碰倒了桌子,玉杯摔得粉碎,在座的客人都很惊愕,那个武官趴在地上等着发落。韩琦却不慌不乱,笑着对大家说:“东西也有它破(po)损的时候。”又对那个武官说:“你是不小心触翻了桌子,不是故意的,你又有什么罪?”韩魏公的度量如此宽厚。
半夜里做梦,神魂飞渡重洋。
既然已经惊天动地,又有谁能心怀畏惧?
虽然还没有佩挂六国的相印,门前豪华轩车如奔马飞龙。
雁群消失在云海之间,谁来怜惜着天际孤雁?
渚上低暗,你孤独地穿越过了云层;

注释
① 凉夜何其:意指夜深尚未天明。凉也作“良”。
⑤片雨piàn yǔ阵雨;局部地区降落的雨。 唐 岑参 《晚发五渡》诗:“江村片雨外,野寺夕阳边。” 宋 梅尧臣 《会善寺》诗:“峯端生片雨,稍促画轮还。” 明 何景明 《雨后邀马君卿》诗:“青山过片雨,白日抱残虹。”
9、组练:古时车卒与步兵穿的战服。楚国,指江淮一带。此句形容晋军衣甲鲜明、军容雄壮。
绳墨:墨斗。
10.奉帚:持帚洒扫。多指嫔妃失宠而被冷落。平明:指天亮。金殿:指宫殿。一作“秋殿”。
⑵尚衣:官名。隋唐有尚衣局,掌管皇帝的衣服。翠云裘:饰有绿色云纹的皮衣。

赏析

  楚地的佳卉香草茂密繁盛。年复一年,绿遍三湘人地,那不正是屈原辞赋中常见的贤人君子的象征吗?崩原的不灭的灵魂似乎仍在楚山湘水间徘徊往来。想象与现实融为一体。同样的遭遇,同样的情(qing)怀,使得诗人能够实现不同时空的交流对话,一种志士才人被压抑的苦闷得到宣泄,同时给读者留下很大的想象空间。
  诗中“垂死病中惊坐起”一语,是传神之笔。白居易曾写有两句诗:“枕上忽惊起,颠倒着衣裳”,这是白居易在元稹初遭贬谪、前往江陵上任时写的,表现了他听到送信人敲门,迫不及待地想看到元稹来信的情状,十分传神。元稹此句也是如此。其中的“惊”,写出了“情”──当时震惊的感情(gan qing);其中的“坐起”,则写出了“状”──当时震惊的模样。如果只写“情”不写“状”,不是“惊坐起”而是“吃一惊”,那恐怕就神气索然了。而“惊坐起”三字,正是惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊的神态。再加上“垂死病中”,进一步加强了感情的深度,使诗句也更加传神。既曰“垂死病中”,那么,“坐起”自然是很困难的。然而,作者却惊得“坐起”了,这样表明:震惊之巨,无异针刺;休戚相关,感同身受。元、白二人友谊之深,于此清晰可见。
  “重入修门自有期”,表明诗人憧憬未来,有信心励精图治,再干一番事业。诗人以一达观的心态,对未来充满了信心。开头二句写事、抒情,皆未言及风,三句则引入风的描写。
  上句说“于今”“无”,自然暗示昔日“有”;下句说“终古”“有”,自然暗示当日“无”。从前杨广“乘兴南游”,千帆万马,水陆并进,鼓乐喧天,旌旗蔽空;隋堤垂杨,暮鸦自然不敢栖息。只有在杨广被杀,南游已成陈迹之后,日暮归鸦才敢飞到隋堤垂杨上过夜。这两句今昔对比,但在艺术表现上,却只表现对比的一个方面,既感慨淋漓,又含蓄蕴藉。
  诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根,无一不是寻常所见景物;闲居、敲门、过桥、暂去等等,无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界,语言质朴,冥契自然,而又韵味醇厚。
  此诗写法上的主要特点是以赋的笔法,借助天文学的知识,发挥想象,尽情铺张,同时又层次井然,纷繁而不乱。其次,诗歌运用拟人手法,把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来,让它们各司其职,并都切合其特点,“个性”鲜明,“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句外,其他皆为对偶句,共六组十二句,连连排比,使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中,又善用互文,上下句各举一边,合则互相补充,既语言简炼,又文意丰厚。
整体把握  这首(zhe shou)诗大约是天宝(唐玄宗年后,742~756)初年,李白第一次到长安时写的。《《蜀道难》李白 古诗》是他袭用乐府古题,展开丰富的想象,着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川,并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。
  高适在诗中以“邯郸少年”(即诗中之“游侠子”)自况,借描写他们放荡不羁的生活,和世态炎凉的际遇,抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂,“气骨”铮铮,充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”,即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情,既有豪气干云的雄壮之歌,又有直抒胸臆的激越之声;既有深沉低徊的慨叹,又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊,炽热与深沉的错综交织,有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情,从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来,七言与五言相比,更难写得雄赡遒劲,但高适的七言却写得“兀敖奇横”,这正是“气质自高”使然。
  最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发,此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平,因此这种情感抒发十分艺术化,用字平易而意蕴深长,余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句,既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”,又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界,山上有树树上有枝,顺理成章;但在人间社会,自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道,许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达,因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法,也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支,童子佩觽;虽则佩觽,能不我知”,《小雅·小弁》“譬彼坏木,疾用无枝;心之忧矣,宁莫之知”,即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝,心说君兮君不知”二句,与《九歌·湘夫人》中“沅有茝兮醴有兰,思公子兮未敢言”二句相仿佛(然“山”句为“A有B兮B有C”句式,“沅”句为“A有B兮C有D”句式,亦有不同),也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品,但仍可这样说:《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明,两千多年前,古越族的文学已经达到了相当高的水平。
  诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色,和杜甫“九重春色醉仙桃”,贾至“禁城春色晓苍苍”,岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的,用现代的话说,就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”,就不会有“花影上栏干”,由此可见,王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。
  诗的首联首句:“非银非水映窗寒”,写的便是月色,并未真正切题。只有到了次句:“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻,是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱,在李白《古朗月行》一诗中,就已有“小时不识月,呼作白玉盘”之句,只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词,这一借用显然要高明一些,表达的意思也就雅致一些。
  此外,《《归田赋》张衡 古诗》还用了一些叠韵、重复、双关等修辞方法,如“关关嘤嘤”、“交颈颉颃”,形象地描绘了田园山林那种和谐欢快、神和气清的景色;而“仰飞纤缴,俯钓长流。触矢而毙,贪饵吞钩”,既反映了作者畅游山林,悠闲自得的心情,又颇含自戒之意。
  “去去割情恋”以下二十八句为第三大段,叙述归途及归后的遭遇。首六句写归途:割断情恋,别子而去,上路疾行,日行日远,但情恋又何尝能割去?“念我出腹子,胸臆为摧败”两句,以念子作收,随作一顿。“既至家人尽”以下十二句,先叙述归后方知亲人凋丧,连中表近亲也没有,以此状写诗人的孤苦无依。接叙乱后荒凉:城郭变成山林,庭院长满荆棘漫草,白骨纵横,尸骸相撑。特别是“出门无人声,豺狼号且吠”两句,把战后的荒凉,通过阴森恐怖气氛的渲染,表现得十分透足。“茕茕对孤景”句,遥接“既至家人尽,又复无中外”两句。“登高远眺望”两句,又以念子暗收,遥应“念我出腹子”两句,把念子之情表现得回环往复。以下四句,叙述诗人在百忧煎熬之下,自己感到已快到生命的尽头,虽勉强生活下去,也失去了生活的乐趣。“托命于新人”以下四句,叙述重嫁董祀之后,虽用尽心力,勉励自己活下去,但自己经过一番流离之后,已经成为被人轻视的女人,常常耽心被新人抛弃,这反映了加在妇人身上的精神枷锁及自轻自贱的女性心态。最后以“人生几何时,怀忧终年岁”作结,“虽顶末段,却是总束通章,是悲愤大结穴处。”(《古诗赏析》)说明自己的悲剧生涯已无法解脱,悲愤无时无往不在,没有终极。
  此诗首二句言祭祀之穿戴。穿的是丝衣,戴的是爵弁。丝衣一般称作纯衣,《仪礼·士冠礼》:“爵弁,服纁裳、纯衣、缁带、韎韐。”郑玄注:“纯衣,丝衣也。”弁即爵弁,“其色赤而微黑”(《仪礼·士冠礼》郑玄注),与白色的丝衣配合,成为祭祀的专用服饰。《礼记·檀弓上》曰:“天子之哭诸侯也,爵弁绖缁衣。”《毛诗序》可能就是根据这两句诗而断定此篇与祭祀有关。“俅俅”毛传训为“恭顺貌”,而《说文解字》曰:“俅,冠饰貌。”《尔雅》亦曰:“俅俅,服也。”马瑞辰《毛诗传笺通释》云:“上文紑为衣貌,则俅俅宜从《尔雅》、《说文》训为冠服貌矣。”马瑞辰的意思是首句的“紑”既为丝衣的修饰语,则二句的“俅俅”与之相应当为弁的修饰语,故训为冠饰貌,而不训恭顺貌。
  以“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”自嘲的杜牧,其实是位颇富同情心的诗人。公元833年(唐文宗大和七年),杜牧路过金陵,曾为“穷且老”的昔日歌女杜秋,写了悲慨的《杜秋娘诗》;两年后,诗人任东都监察御史,在洛阳重逢豫章(治所在今江西南昌)乐妓张好好,又为她沦为“当垆”卖酒之女,而“洒尽满襟”清泪——这就是此诗的由来。
  洛阳,西晋的国都,而长安又是西周,西汉的政治中心。两地以及附近的城邑古迹可称比比皆是,美不胜收。潘岳从此经过,自然会引起千端万绪的遐想,对曾在这一带出现过的历史往事感慨万千。因此,本文的绝大部分篇幅并不是写景,而是在咏史,更确切地说,是赋中的“史论”。作者一方面讴歌了周代开国之初的盛世景象和汉代刘邦政权的不朽业绩。而另一方面又无情地鞭挞了诸如周幽王,秦始皇,王莽,董卓等暴君佞臣的累累罪行。他能够做到言之有据,立论公允,而又给人们一种笔锋犀(feng xi)利的感觉。他对人物评论的标准的有不符之处(如提到刘邦在取得胜利后曾对项羽的宗亲进行屠戮等),但这可能是当时有过这样的传闻,无伤于大体。
  北宋词人晏几道名篇《临江仙·梦后楼台高锁》中,创造性地挪用了翁宏这两句诗,他写道:“梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。”这两句是词中的精华所在,成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。
  诗中所写的分水岭,是秦蜀或秦梁间往来必经之地,在唐代是著名的交通要道,故一般径称分水岭而不必冠以所在地。题称“《过分水岭》温庭筠 古诗”,实际上写的是在《过分水岭》温庭筠 古诗的行程中与溪水的一段因缘,以及由此引起的诗意感受。

创作背景

  《《踏莎行·碧海无波》晏殊 》当作于天圣五年(1027)作者贬知宣州途中。作者因反对张耆升任枢密使,违反了刘太后的旨意,加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙,被御史弹劾,以刑部侍郎贬知宣州,此词即在途中所作。

  

王继谷( 近现代 )

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简 介

王继谷 王继谷,字子诒,会稽人。有《听桐庐残草》。

赠内 / 澹台长利

碧嶂几千绕,清泉万馀流。莫穷合沓步,孰尽派别游。
祝融告休酌卑尊,错陈齐玫辟华园,芙蓉披猖塞鲜繁。
自从却縠为元帅,大将归来尽把书。"
冬惟茹寒齑,秋始识瓜瓣。问之不言饥,饫若厌刍豢。
斯文浪云洁,此旨谁得齐。
"泗水流急石纂纂,鲤鱼上下红尾短。春冰销散日华满,
"昔多相与笑,今谁相与哀。峡哀哭幽魂,噭噭风吹来。
君教发直言,大声无休时。君教哭古恨,不肯复吞悲。


静夜思 / 许尔烟

兹焉毕馀命,富贵非吾曹。长沙哀纠纆,汉阴嗤桔槔。
土僧何为者,老草毛发白。寝处容身龛,足膝隐成迹。
"谢氏起新楼,西临城角头。图功百尺丽,藏器五兵修。
"云昏水奔流,天水漭相围。三江灭无口,其谁识涯圻。
"乞雨女郎魂,炰羞洁且繁。庙开鼯鼠叫,神降越巫言。
无念百年,聊乐一日。"
寄托惟朝菌,依投绝暮禽。犹堪持改火,未肯但空心。"
旅望花无色,愁心醉不惛。春江千里草,暮雨一声猿。


女冠子·春山夜静 / 良甜田

牖光窥寂寞,砧影伴娉婷。幽坐看侵户,闲吟爱满庭。
将鬟镜上掷金蝉。沉香火暖茱萸烟,酒觥绾带新承欢。
天不容,地不受,日月不敢偷照耀。神农画八卦,
蜀道秋深云满林,湘江半夜龙惊起。玉堂美人边塞情,
静扫空房唯独坐,千茎秋竹在檐前。"
"由来自是烟霞客,早已闻名诗酒间。天阙因将贺表到,
八荒同日月,万古共山川。生死既由命,兴衰还付天。
此志诚足贵,惧非职所当。藜羹尚如此,肉食安可尝。


游侠列传序 / 武苑株

但觉皮肤憯,安知琐细来。因风吹薄雾,向日误轻埃。
娇儿好眉眼,袴脚冻两骭.捧书随诸兄,累累两角丱.
有船魏王池,往往纵孤泳。水容与天色,此处皆绿净。
中行虽富剧,粹美若可盖。子昂感遇佳,未若君雅裁。
贤哉我太守,在古无以过。爱人甚爱身,治郡如治家。
腻叶蟠花照曲门。金塘闲水摇碧漪,老景沉重无惊飞,
其奈明年好春日,无人唤看牡丹花。"
地远有馀美,我游采弃怀。乘时幸勤鉴,前恨多幽霾。


苦寒行 / 南门冬冬

容色真可惜,相思不可彻。日日长相思,相思肠断绝。
不予衾之眠,信予衾之穿。镜明不自照,膏润徒自煎。
柴翁携童儿,聚观于岸傍。月中登高滩,星汉交垂芒。
丁丁啄门疑啄木。有僧来访唿使前,伏犀插脑高颊权。
不见玉枝攒霜葩。泫然为汝下雨泪,无由反旆羲和车。
朝见一片云,暮成千里雨。凄清湿高枝,散漫沾荒土。
"云童童,白龙之尾垂江中。今年天旱不作雨,
纡缓玉真路,神娥蕙花里。苔絮萦涧砾,山实垂赪紫。


江村 / 富察文杰

晋库走龙剑,吴宫伤燕雏。五行有沴气,先哲垂訏谟。
莺避传唿起,花临府署明。簿书盈几案,要自有高情。"
"万里海西路,茫茫边草秋。计程沙塞口,望伴驿峰头。
应须定取真知者,遣对明君说子虚。"
喧喧车马驰,苒苒桑榆夕。共安缇绣荣,不悟泥途适。
从此休论上春事,看成古木对衰翁。"
萧何身后散图书。本营归计非无意,唯算生涯尚有馀。
我歌君子行,视古犹视今。"


书情题蔡舍人雄 / 福文君

"口诵碧简文,身是青霞君。头冠两片月,肩披一条云。
有月莫愁当火令。"
沙浦王浑镇,沧洲谢脁城。望夫人化石,梦帝日环营。
泪眼看灯乍明灭。自从孤馆深锁窗,桂花几度圆还缺。
蕙草香书殿,愧花点御沟。山明真色见,水静浊烟收。
墓藏庙祭不可乱,欲言非职知何如。"
细君知蚕织,稚子已能饷。行当挂其冠,生死君一访。"
嘉会绛河内,相与乐朱英。"


戚氏·晚秋天 / 天空火炎

初随计吏贡,屡入泽宫射。虽免十上劳,何能一战霸。
九衢车马轰如雷。临刑与酒杯未覆,雠家白官先请肉。
治生鲜惰夫,积学多深材。再游讵癫戆,一洗惊尘埃。"
三春车马客,一代繁华地。何事独伤怀,少年曾得意。"
夜漏天终晓,阴云风定吹。况尔乌何者,数极不知危。
唯应加筑露台上,賸见终南云外峰。"
才子从今一分散,便将诗咏向吴侬。"
如何将此千行泪,更洒湘江斑竹枝。"


田园乐七首·其一 / 上官成娟

"新昌北门外,与君从此分。街衢走车马,尘土不见君。
楚壤多怪石,垦凿力已疲。江风忽云暮,舆曳还相追。
皇家瑞气在楼台。千条水入黄河去,万点山从紫塞来。
寂寞一病士,夙昔接群英。多谢谪仙侣,几时还玉京。"
秋来却赴白云期。滩头蹑屐挑沙菜,路上停舟读古碑。
咄嗟徇权子,翕习犹趋荣。我歌非悼死,所悼时世情。"
"割爱天文动,敦和国步安。仙姿归旧好,戎意结新欢。
月娥双双下,楚艳枝枝浮。洞里逢仙人,绰约青宵游。


天净沙·为董针姑作 / 箕沛灵

今子从之游,学问得所欲。入海观龙鱼,矫翮逐黄鹄。
叶新阴影细,露重枝条弱。夜久春恨多,风清暗香薄。
儿童稍长成,雀鼠得驱吓。官租日输纳,村酒时邀迓。
湘妃旧竹痕犹浅,从此因君染更深。"
佞幸威权薄,忠良宠锡饶。丘陵今一变,无复白云谣。
春桃散红烟,寒竹含晚凄。晓听忽以异,芳树安能齐。
长安不须臾,复作交州行。交州又累岁,移镇广与荆。
主人仍是眼中人。双鸾游处天京好,五马行时海峤春。