首页 古诗词 秋浦感主人归燕寄内

秋浦感主人归燕寄内

两汉 / 周珠生

"忆在苏州日,常谙夏至筵。粽香筒竹嫩,炙脆子鹅鲜。
向上应无快活人。自去年来多事故,从今日去少交亲。
赖有销忧治闷药,君家浓酎我狂歌。"
勿叹韶华子,俄成皤叟仙。请看东海水,亦变作桑田。"
笑看花木槛前春。闲来欲着登山屐,醉里还披漉酒巾。
"婺女星边喜气频,越王台上坐诗人。雪晴山水勾留客,
"山深先冬寒,败叶与林齐。门巷非世路,何人念穷栖。
今日得游风化地,却回沧海有光辉。"
"长闻为政古诸侯,使佩刀人尽佩牛。
曾答雁门偈,为怜同社人。多惭惠休句,偕得此阳春。
翠袖皓珠粉,碧阶封绿钱。新人易如玉,废瑟难为弦。
却愁仙处人难到,别后音书寄与谁。"
"寂寂春将老,闲人强自欢。迎风莺语涩,带雨蝶飞难。
"万叠赤城路,终年游客稀。朝来送师去,自觉有家非。
雨遥明电影,蜃晓识楼形。不是长游客,那知造化灵。"
"高馆动离瑟,亲宾聊叹稀。笑歌情不尽,欢待礼无违。


秋浦感主人归燕寄内拼音解释:

.yi zai su zhou ri .chang an xia zhi yan .zong xiang tong zhu nen .zhi cui zi e xian .
xiang shang ying wu kuai huo ren .zi qu nian lai duo shi gu .cong jin ri qu shao jiao qin .
lai you xiao you zhi men yao .jun jia nong zhou wo kuang ge ..
wu tan shao hua zi .e cheng po sou xian .qing kan dong hai shui .yi bian zuo sang tian ..
xiao kan hua mu jian qian chun .xian lai yu zhuo deng shan ji .zui li huan pi lu jiu jin .
.wu nv xing bian xi qi pin .yue wang tai shang zuo shi ren .xue qing shan shui gou liu ke .
.shan shen xian dong han .bai ye yu lin qi .men xiang fei shi lu .he ren nian qiong qi .
jin ri de you feng hua di .que hui cang hai you guang hui ..
.chang wen wei zheng gu zhu hou .shi pei dao ren jin pei niu .
zeng da yan men ji .wei lian tong she ren .duo can hui xiu ju .xie de ci yang chun .
cui xiu hao zhu fen .bi jie feng lv qian .xin ren yi ru yu .fei se nan wei xian .
que chou xian chu ren nan dao .bie hou yin shu ji yu shui ..
.ji ji chun jiang lao .xian ren qiang zi huan .ying feng ying yu se .dai yu die fei nan .
.wan die chi cheng lu .zhong nian you ke xi .chao lai song shi qu .zi jue you jia fei .
yu yao ming dian ying .shen xiao shi lou xing .bu shi chang you ke .na zhi zao hua ling ..
.gao guan dong li se .qin bin liao tan xi .xiao ge qing bu jin .huan dai li wu wei .

译文及注释

译文
群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远,闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。
身穿霓裳广带飘逸,云彩一样飘然升空。
高峻突出镇定神州,峥嵘胜过鬼斧神工。  
熊罴当路面对我蹲坐,虎豹夹道发威狂嚎叫。
红红的太阳已经升到最高处了,透过帘幕照进宫内,可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结束,宫女们鱼贯而入,挨个儿将金炉里快要燃尽的檀香,重新添加上,她们训练有素而又轻盈的莲步,是(shi)不会把那些铺(pu)设在地上的红色锦缎弄皱的。
溪谷荒凉人烟少,大雪纷纷漫天飘。
月亮本来就不懂饮酒,影子徒然在身前身后。
西湖风光好(hao),驾轻舟划短桨多么逍遥。 碧绿的湖水绵延不断,长堤上花草散出芳香。 隐隐传来的音乐歌唱,像是随着船儿在湖上飘荡。
老和尚奉闲已经去世,他留下的只有一座藏骨灰的新塔,我们也没有机会再到那儿去看看当年题过字的破壁了。老和尚的骨灰塔和我们的题壁,是不是同飞鸿在雪地上偶然留下的爪印差不多呢!
  叔向回答说:"从前栾武子没有一百顷田,家里穷的连祭祀的器具都备不齐全;可是他能够传播德行,遵循法制,名闻于诸侯各国。各诸侯国都亲近他,一些少数民族都归附他,因(yin)此使晋国安定下来,执行法度,没有弊病,因而避免了灾难。传到桓子时,他骄傲自大,奢侈无度,贪得无厌,犯法胡为,放利聚财,该当遭到祸难,但依赖他父亲栾武子的余德,才得以善终。传到怀子时,怀子改变他父亲桓子的行为,学习他祖父武子的德行,本来可以凭这一点免除灾难;可是受到他父亲桓子的罪孽的连累,因而逃亡到楚国。那个郤昭子,他的财产抵得上晋国公室财产的一半,他家里的佣人抵得上三军的一半,他依仗自己的财产和势力,在晋国过着极其奢侈的生活,最后他的尸体在朝堂上示众,他的宗族在绛这个地方被灭亡了。如果不是这样的话,那八个姓郤的中有五个做大夫,三个做卿,他们的权势够大的了,可是一旦被诛灭,没有一个人同情他们,只是因为没有德行的缘故!现在你有栾武子的清贫境况,我认为你能够继承他的德行,所以表示祝贺,如果不忧愁德行的建立,却只为财产不足而发愁,我表示哀怜还来不及,哪里还能够祝贺呢?"
听,细南(nan)又在散打西厅的窗棂,
枯衰的兰草为远客送别,在通向咸阳的古道。
我的一生都在等待明日,什么事情都没有进展。
她深受吴王宠爱,被安置在馆娃宫里,渺茫不可觐见。
谁说花儿凋零不令人生起怜爱之情呢?当年同游之时正是春花竞放的美好时光。而今友人已去,空余自己独身一人。

注释
⑵一带:指金陵(今南京)一带地区。
109.阻穷西征,岩何越焉:西征:西行。越:度越。王逸《章句》:“言尧放鲧羽山,西行度越岑岩之险,因堕死也。”这两句指鲧被放逐羽山之野所行经的险途。
5.耶:通假字,同“爷”,父亲。
浅:不长
扳:通“攀”,牵,引。

赏析

  1、意象宏阔:唐代边塞诗多有从大处落笔,写奇情壮景的特色,本诗也不例外。比如像“塞下长驱汗血马,云中恒闭玉门关”、“阴山瀚海千万里”、“塞沙飞淅沥,遥裔连穷碛”等句,都写得气势磅礴。
  前544年(鲁襄公二十九年),吴国派公子札访问鲁国,《左传》对经过情形有详细记载。当时的吴王馀祭是公子札的二哥。吴国在公子札的父亲寿梦就位时(前585年)就已称王。但中原诸国还是视吴国为蛮夷之邦,《春秋》记事称之为“吴子”,“子”的爵位在公、侯、伯之下,所以实际上是贬称。而《公羊传》出于“诸夏”的民族偏见和地域偏见,甚至否认吴国“有君、有大(you da)夫”,对《春秋》记事用语理解为抬高了吴国的地位。
  庾信由南入北,在与北朝文化的冲突抵牾中,在江南风气渐去渐远的羁旅之恨中,心中出现了强烈的文化失根之感,而江陵焚书更是一次空前的文化浩劫,在庾信心中留下巨大创痛。“树犹如此,人何以堪”,庾信暮年发出的这一声哀号,也正是其“拔根”、“伤根”之痛的自然反应。
  以上,是对事情起因的概括介绍,接着,诗人便用比兴手法描绘她心灵深处的活动:“思君如满月,夜夜减清辉。”古诗十九首中,以“相去日已远,衣带日已缓”(《古诗十九首·行行重行行》)直接描摹思妇的消瘦形象,写得相当具体突出,而在这里,诗人用皎皎明月象征思妇情操的纯洁无邪,忠贞专一。“夜夜减清辉”,写得既含蓄婉转,又真挚动人。比喻美妙贴切,想象新颖独特,使整首诗显得清新可爱,充满浓郁的生活气息。
  第二个场面:重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节,还是花木扶疏、桃树掩映的门户,然而,使这一切都增光添彩的“人面(ren mian)”却不知何处去,只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想,本从“人面桃花相映红”得来。去年今日,伫立桃树下的那位不期而遇的少女,想必是凝睇含笑,脉脉含情的;而今,人面杳然,依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字,正含有无限怅惘。
  “《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”一句中的“昼寝”,大约是诗人酒后而卧。而正因为“下帘人昼寝”,才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”,但每字每句都带有诗人的感情色彩,表现出诗人对这眼前景物的热爱。
  从表现手法上来看,诗人塑造意境,艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三,字少而意多的特点。四句诗,首句指明地点,是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗;次句暗示环境和时间,宫中红花盛开,正当春天季节;三句交代人物,几个白头宫女,与末句联系起来推想,可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人;末句描写动作,宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字,地点、时间、人物、动作,全都表现出来了,构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想:宫女们年轻时都是月貌花容,娇姿艳质,这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中,成日价寂寞无聊,看着宫花,花开花落,年复一年,青春消逝,红颜憔悴,白发频添,如此被摧残,往事不堪重省。然而,她们被禁闭冷宫,与世隔绝,别无话题,却只能回顾天宝时代玄宗遗事,此景此情,令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”,既描绘当时的情景,也反映诗人的倾向。凄凉的身世,哀怨的情怀,盛衰的感慨,二十个字描绘出生动的画面,表现出深刻的意思。
  “丝缫细雨沾衣润,刀剪良苗出水齐”,缫,煮茧抽丝,这里的丝缫比作春雨,说春雨下得象蚕丝那样银丝缕缕、绵绵不断。上联写的是动物,犬与鸡,鹅与鸭;此联写的是自然现象和植物。进一步展现江南水乡的特点。“春雨密密细细而下,宛如缕缕银丝在你眼前飘动,给人以清凉和舒适的感受。一场春雨过后,水田里的水也蓄满了,禾苗长势喜人,禾苗的高(de gao)度几乎与水面平齐,青绿的秧苗齐整整地就好象是谁用剪刀修剪过一样,清亮悦目。”。雨如丝缫,秧如刀剪,这两个比喻煞是贴切。原来是这里的优雅、迷人的景致引发了诗人的浓厚兴致,我不得不赞叹诗人对身边事物观察的细心程度,又心悦诚服的感叹(gan tan)诗人表达事物的精确到位。
  这首诗的第一联:“茨菰叶烂别西湾,莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别,眼下又已是荷花盛开了,可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点,再由此说到现在不见人归。说来简单,可诗人却描绘得有情有景,相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象,它衬托出别离的凄楚;后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面,反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。
  这篇赋据说是受了失宠的陈皇后的百金重托写成的,以受到冷遇的陈皇后口吻写成。赋一开头就写陈皇后独自一人在深宫徘徊,神情恍惚,郁郁寡欢,先为人们塑造了一个美丽却孤独而凄凉的形象,明月沉缺,红颜憔悴,最动人心,所以虽未读全文却已有一丝怜悯在心。接下来,作者才道出美人孤独寂寞的原因,因为武帝喜新厌旧,曾许愿常来看我但却因和“新人”玩乐而遗忘,当年金屋在,今已空悠悠。在这里,作者运用了对比的手法,用未央宫的歌舞升平来对比长门宫的清冷孤寂,新人笑来对比自己哀伤的旧人哭,虽只“饮食乐而忘人;交得意而相亲。”短短十二字,却蕴含着无数的意味:有对皇帝喜新厌旧无情抛弃自己的怨恨;有对再难面君颜重拾旧宠的伤感;有对生活百无聊赖度日如年的无奈;有对自己命运凄凉的自怜。可谓一语含千金,穷声尽貌的描写,荡气回肠的意蕴。
  整部《红楼梦》像一个巨大的生活长流,各种矛盾自然地交织在一起,自然地演进,自然地激化,自然地结束。作者很少安排巧合的情节。高鹗的续书把黛死钗嫁扭在一起,“林黛玉焚稿断痴情,薛宝钗出闺成大礼”,一边极喜,一边极悲,很富戏剧色彩,但这未必符合曹雪芹原意。曹雪芹究竟怎样安排、处理宝、钗、黛三者结局的具体情节,已不易推知了。
  其中“绿”字可以体会到诗人用词的修饰,把吹改为绿,为的是生动,在这之前王安石也有多次斟酌推敲这个字,曾试过满,过等字,但最后还是把这个字改成了“绿”。
  这首诗在艺术表现技巧上很有值得称道之处。首先,是多侧面的形象描写。首句“未游沧海早知名”,是通过诗人久闻螃蟹大名,从远处来极写蟹在诗人心中的崇高地位。一个“早”字,既显示了螃蟹所负盛名时间之久,又表现了诗人对螃蟹品格爱慕之日深。次句“有骨还从肉上生”,重在描写螃蟹的外形。“有骨”,有甲壳,是螃蟹与无骨软体动物的重要区别,也是它赖以生存的手段。“有骨”二字暗寓了诗人对螃蟹身有傲骨的赞美之情。三、四两句“莫道无心畏雷电,海龙王处也横行”,是从心灵世界的角度为螃蟹敷彩。传说天帝是宇宙的最高统治者,海龙王是水族的主宰,雷电是天帝怒气的产物。螃蟹不仅不怕天帝雷电,而且更不惧龙王的强权,即使在龙王的龙庭中,它也敢于“横行”。正是由于这多方面的镂刻,从而使螃蟹不畏强权的叛逆性格具有了立体感。
  这些作品的共同特点是以情胜理,用形象思维的手法,把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致,在中国文学传统上,他的作品与屈原的作品一样,无疑具有开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题,一直影响着后代的中国文学。主题
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬(hu yang)。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉(jue)艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。

创作背景

  诗人一生过着穷困潦倒的生活,对劳动人民和现实生活有广泛的接触,思想感情与劳动人民相通。他忧国忧民,理解百姓的灾难,同情他们的疾苦。诗人面对现实,喷发出对荼毒生灵的统治者的有力控诉和抨击,把揭露屠夫民贼贪婪残暴和恤悯人民的悲惨厄运,有机地结合起来。他以“诗旨未能忘救物”(《自叙》)自期,所以所作的诗篇中大多体现了社会现实和人民疾苦。这首诗也是杜荀鹤反映社会现实,希望通过自己的“主箴刺”之文,来讽谕和裨补社会的弊废阙失,挽救世人的风骨。

  

周珠生( 两汉 )

收录诗词 (2358)
简 介

周珠生 周珠生,字小白,吴县人。有《出塞吟》、《瓣香阁诗钞》。

于郡城送明卿之江西 / 师鼐

行人若上升仙处,须拨白云三四重。"
何时各得身无事,每到闻时似不闻。"
故疾梅天发,新诗雪夜成。家贫思减选,时静忆归耕。
风前略横阵,紫髯分两傍。淮西万虎士,怒目不敢当。
"三十年前此院游,木兰花发院新修。
碧藓无尘染,寒蝉似鸟鸣。竹深云自宿,天近日先明。
相排踏碎双明珰。旌竿幖幖旗z8々,意气横鞭归故乡。
雾轻红踯躅,风艳紫蔷薇。强许传新态,人间弟子稀。"


子产却楚逆女以兵 / 余深

故箧岁深开断简,秋堂月曙掩遗题。呜呜晓角霞辉粲,
动众岂佳兵,含忍恐无益。鸿恩既已孤,小效不足惜。
更想五年后,千千条麹尘。路傍深映月,楼上暗藏春。
"万卷书生刘鲁风,烟波万里谒文翁。
"金谷园中数尺土,问人知是绿珠台。
何当提笔侍巡狩,前驱白旆吊河湟。"
土融凝墅色,冰败满池声。渐觉春相泥,朝来睡不轻。
"杜鹃花时夭艳然,所恨帝城人不识。


赠邻女 / 寄李亿员外 / 潘用中

欲知源上春风起,看取桃花逐水来。"
长覆有情人。"
小洞生斜竹,重阶夹细莎。殷勤望城市,云水暮钟和。"
纵使空门再相见,还如秋月水中看。"
"已沐识坚贞,应怜器未成。辉山方可重,散璞乍堪惊。
惆怅追怀万事空,雍门感慨徒为尔。"
为报高唐神女道,速排云雨候清词。"
静思倾酒懒,闲望上楼频。为向春风道,明年早报春。"


杂说一·龙说 / 汪绍焻

深好求鱼养,闲堪与鹤期。幽声听难尽,入夜睡常迟。"
"草色斑斑春雨晴,利仁坊北面西行。
"六出花飞处处飘,粘窗着砌上寒条。
"终日游山困,今朝始傍河。寻芳愁路尽,逢景畏人多。
外国雠虚结,中华愤莫伸。却教为后耻,昭帝远和亲。
律持僧讲疏,经诵梵书文。好是风廊下,遥遥挂褐裙。"
白云绿树不关我,枉与樵人乐一生。"
已去龙楼籍,犹分御廪储。风泉输耳目,松竹助玄虚。


侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌 / 刘志渊

已供时节深珍重,况许今朝更挈壶。"
"龙韬能致虎符分,万里霜台压瘴云。
花水悠悠两无意,因风吹落偶相依。"
"倾景安再中,人生有何常。胡为少君别,风驭峨眉阳。
今朝谁料三千里,忽得刘京一纸书。"
潮尽收珠母,沙闲拾翠翎。自趋龙戟下,再为诵芳馨。"
□□□□□□□,□□□□□□□。"
次卖东都五顷田。然后兼卖所居宅,仿佛获缗二三千。


国风·周南·汉广 / 梁梦阳

姮娥须逐彩云降,不可通宵在月中。"
"我尝听师法一说,波上莲花水中月。不垢不净是色空,
空心想此缘成梦,拔剑灯前一夜行。"
数拍胡笳弹未熟,故人新命画胡车。"
樽前迎远客,林杪见晴峰。谁谓朱门内,云山满座逢。"
"未秋为别已终秋,咫尺娄江路阻修。心上惟君知委曲,
"二室峰前水,三川府右亭。乱流深竹径,分绕小花汀。
岳色鸟啼里,钟声竹影前。只应访支遁,时得话诗篇。"


柏林寺南望 / 傅毅

解酲仍对姓刘人。病心汤沃寒灰活,老面花生朽木春。
后人知是何人墓。忆君思君独不眠,夜寒月照青枫树。"
瑶池月胜嵩阳月,人在玉清眠不眠。"
虞宫礼成后,回驾仙风顺。十二楼上人,笙歌沸天引。
远近持斋来谛听,酒坊鱼市尽无人。"
千载鹤翎归碧落,五湖空镇万重山。"
晨兴念始辱,夕惕思致寇。倾夺非我心,凄然感田窦。"
"卿仕在关东,林居思不穷。朝衣挂壁上,厩马放田中。


殿前欢·楚怀王 / 王灏

"白老忘机客,牛公济世贤。鸥栖心恋水,鹏举翅摩天。
曙雕回大旆,夕雪没前峰。汉使多长策,须令远国从。"
"日日新诗出,城中写不禁。清高疑对竹,闲雅胜闻琴。
鼓彻通宵警,和门候晓晴。虎符三校列,鱼胄万夫迎。
"千峰白露后,云壁挂残灯。曙色海边日,经声松下僧。
微风红叶下,新雨绿苔黏。窗外松初长,栏中药旋添。
山晴栖鹤起,天晓落潮初。此庆将谁比,献亲冬集书。"
鹿践莓苔滑,鱼牵水荇沈。怀情方未已,清酒漫须斟。"


幽州胡马客歌 / 屠茝佩

"闲泊池舟静掩扉,老身慵出客来稀。愁应暮雨留教住,
炼质才三尺,吹毛过百重。击磨如不倦,提握愿长从。"
无竹栽芦看,思山叠石为。静窗留客话,古寺觅僧棋。
"身坐众香国,蒲团诗思新。一贫曾累我,此兴未输人。
"九衢车马尘,不染了空人。暂舍中峰雪,应看内殿春。
遥见人家花便入,不论贵贱与亲疏。"
"酣醉送馀春,醒来恨更频。花残蜂蠹物,叶暗鸟欺人。
君到亦应闲不得,主人草圣复诗仙。"


更漏子·玉炉香 / 司马扎

星落少微宫,高人入古风。几年才子泪,并写五言中。
"我尝听师法一说,波上莲花水中月。不垢不净是色空,
早到可中涢南寺,免得翻经住几年。"
自凿还自饮,亦为众所非。吁嗟世间事,洁身诚难为。
"赋命诚非薄,良时幸已遭。君当尧舜日,官接凤凰曹。
(《有怀甘露寺自省上人》,《京口志》)
吟诗红叶寺,对酒黄菊篱。所赏未及毕,后游良有期。
天寒岳寺出,日晚岛泉清。坐与幽期遇,何人识此情。"