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虞美人·深闺春色劳思想

明代 / 徐文烜

"南行无俗侣,秋雁与寒云。野趣自多惬,名香日总闻。
霜风先独树,瘴雨失荒城。畴昔长沙事,三年召贾生。"
"古时愁别泪,滴作分流水。日夜东西流,分流几千里。
心源齐彼是,人境胜岩壑。何必栖冥冥,然为避矰缴。"
"满院冰姿粉箨残,一茎青翠近帘端。离丛自欲亲香火,
舟楫方朝海,鲸鲵自曝腮。应怜似萍者,空逐榜人回。"
"步入招提路,因之访道林。石龛苔藓积,香径白云深。
游骑萦林远,飞桡截岸长。郊原怀灞浐,陂溠写江潢。
水榭临空迥,酣歌当座起。火云散奇峰,瑶瑟韵清徵。
顾身悲欲老,戒子力为儒。明日公西去,烟霞复作徒。"
古原收野燎,寒笛怨空邻。书此达良友,五陵风雨频。"
"洞庭违鄂渚,袅袅秋风时。何人不客游,独与帝子期。
"翩翩书记早曾闻,二十年来愿见君。今日相逢悲白发,
"龙门南岳尽伊原,草树人烟目所存。
倏闪疾风雷,苍皇荡魂魄。因随伏流出,忽与跳波隔。
曾为江客念江行,肠断秋荷雨打声。摩天古木不可见,
"钟陵春日好,春水满南塘。竹宇分朱阁,桐花间绿杨。
年华惊已掷,志业飒然空。何必龙钟后,方期事远公。"
史笔应令谄骨羞。清俸探将还酒债,黄金旋得起书楼。


虞美人·深闺春色劳思想拼音解释:

.nan xing wu su lv .qiu yan yu han yun .ye qu zi duo qie .ming xiang ri zong wen .
shuang feng xian du shu .zhang yu shi huang cheng .chou xi chang sha shi .san nian zhao jia sheng ..
.gu shi chou bie lei .di zuo fen liu shui .ri ye dong xi liu .fen liu ji qian li .
xin yuan qi bi shi .ren jing sheng yan he .he bi qi ming ming .ran wei bi zeng jiao ..
.man yuan bing zi fen tuo can .yi jing qing cui jin lian duan .li cong zi yu qin xiang huo .
zhou ji fang chao hai .jing ni zi pu sai .ying lian si ping zhe .kong zhu bang ren hui ..
.bu ru zhao ti lu .yin zhi fang dao lin .shi kan tai xian ji .xiang jing bai yun shen .
you qi ying lin yuan .fei rao jie an chang .jiao yuan huai ba chan .bei zha xie jiang huang .
shui xie lin kong jiong .han ge dang zuo qi .huo yun san qi feng .yao se yun qing zheng .
gu shen bei yu lao .jie zi li wei ru .ming ri gong xi qu .yan xia fu zuo tu ..
gu yuan shou ye liao .han di yuan kong lin .shu ci da liang you .wu ling feng yu pin ..
.dong ting wei e zhu .niao niao qiu feng shi .he ren bu ke you .du yu di zi qi .
.pian pian shu ji zao zeng wen .er shi nian lai yuan jian jun .jin ri xiang feng bei bai fa .
.long men nan yue jin yi yuan .cao shu ren yan mu suo cun .
shu shan ji feng lei .cang huang dang hun po .yin sui fu liu chu .hu yu tiao bo ge .
zeng wei jiang ke nian jiang xing .chang duan qiu he yu da sheng .mo tian gu mu bu ke jian .
.zhong ling chun ri hao .chun shui man nan tang .zhu yu fen zhu ge .tong hua jian lv yang .
nian hua jing yi zhi .zhi ye sa ran kong .he bi long zhong hou .fang qi shi yuan gong ..
shi bi ying ling chan gu xiu .qing feng tan jiang huan jiu zhai .huang jin xuan de qi shu lou .

译文及注释

译文
只有皇宫才配生长这种鲜花,哪能忍受让它沾染路上灰(hui)尘。
黄昏时的庭院,纤月当空,两人情话绵绵,醉意也渐渐消减。现在,情人已长久未来相会,不知那人心,是真情?还是假意?旧恨新欢,旧情新怨,交织在一起,说不清,理还乱。有谁能见到我忧伤思念,长夜难眠,脸上红泪涟涟,浸湿了珊瑚枕函。
高山似的品格怎么能仰望(wang)着他?
美人虞(yu)姬自尽在乌江岸边,战火也曾焚烧赤壁万条战船,将军班超徒然老死在玉门关。伤心秦汉的烽火,让百万生民涂炭,读书人只能一声长叹。
上战场面对着刀山剑树,从不将安和危放在心里。连父母也不能孝顺服侍,更不能顾念那儿女妻子。
大门镂花涂上红色,刻(ke)着方格图案相连紧。
元宵节时,到处都能碰到女人们穿着盛装,化着美好的妆容来看灯;小孩子们则在街道上欢闹着。
“太白”“天狼”失守,薛举加倍猖狂。
  春回大地,万象更新,满怀游春逸兴来到山中,山中有许多美好的事物(wu),备感赏心悦目,欣慰无比,以至夜幕降(jiang)临后仍留恋不已,竟而忘返。捧起清澄明澈的泉水,泉水照见月影,好像那一轮明月在自己的手里一般;摆弄山花,馥郁之气溢满衣衫。游兴正浓真是不忍离去,哪管它规程迢迢;几番下定决心离开,却又依恋山中一草一木。怀着矛盾的心情,在山道上漫步徐行,这时一阵幽远的钟声传来,抬头望那钟鸣之处,原来是隐于翠绿丛中、月色之下的山中楼台。
站在骊山上我四处张望,(雄伟瑰丽的)阿房宫已被付之一炬,当年奢侈的场面现在到哪里去了呢?只见衰草萧疏,水波旋绕。到现在那些遗恨已消失在烟雾弥漫的树林中了。(想想)自周、齐、秦、汉、楚等国至今。那些战胜了的国家,都化作为了土;(那些)战败了的国家,(也)都化作为了土。

注释
⑴茨(cí)菰(gū):植物名,即慈姑,生在水田里,地下有球茎,可以吃。茨:一作“茈”。西湾:地名,在今江苏省扬州市瓜洲镇附近。一说泛指江边的某个地方。
(2)芳甸(diàn):芳草丰茂的原野。甸,郊外之地。
[20]期门:军营的大门。
  10、故:所以
4、从:跟随。
110.化而为黄熊,巫何活焉:活,复生。王逸《章句》:“言鲧死后化为黄熊,入于羽渊,岂巫医所能复生活也?”
③玉钩斜:随代葬埋宫女的墓地。《陈无己诗话》:“广陵亦有戏马台下路号玉钩斜。”这里是指亡妻的灵寝所在地。
⑺嗾(sǒu):指使犬的声音。

赏析

  刘熙载《艺概·诗概》独推李商隐诗“深情绵邈”,这首悼念所爱者的小诗便是一篇很有代表性的佳作。
  此诗通篇采用“比”、“兴”手法,移情于物,借物抒情。有实有虚,似实而虚,似虚而实,两者并行错出,无可端倪,给人以玩味不尽之感。
  诗是感伤世态炎凉的。李龟年是唐玄宗初年的著名歌手,常在贵族豪门歌唱。杜甫少年时才华卓著,常出(chang chu)入于岐王李隆范和中书监崔涤的门庭,得以欣赏李龟年的歌唱艺术。诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触,寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀;后两句是对国事凋零,艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期(注:开元时期为713年—741年)的时代沧桑,人生巨变。语极平淡,内涵却无限丰满。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心(zhong xin)。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  “淮南秋雨夜,高斋《闻雁》韦应物 古诗来。”这两句言《闻雁》韦应物 古诗而归思愈浓。“淮南”与第一句的“故园”相对,由思念中的故园回到今天为宦的淮南,落笔高妙。“秋雨”交待独坐时的清凉环境,“夜”既是表明时间很晚,是夜深人静的时候,也从侧面显露诗人贬谪滁州的苦痛如同黑夜一般。正当怀乡之情不能自控的时候,独坐高斋的诗人又听到了自远而近的雁叫声。这声音在寂寥的秋雨之夜,显得分外凄清,撩动诗人无尽的乡愁,使因思乡而永夜不寐的诗人浮想联翩,触绪万端,更加悲怆万分。诗写到这里,戛然而止,对“《闻雁》韦应物 古诗”而引起的感触不着一字,留下的是“此时无声胜有声”的结尾。
  首二句写暮春景象,诗语无片言只字言及暮春,远比明言还要强烈。因为四种物色的形象是那样鲜明,有力地打人人们的感官,留下不可磨灭的印象。可以看出:那育雏的春莺就栖止在浓枝密叶之中,那欲绝的游丝也正伴着黄蜂飘然飞去。动静相问,层次分明,交织成一幅浑融的圆面,见出诗人运笔状物之妙。
  此诗劝“学长生”,感叹自己奔波于仕途。但诗人不用直说,反向旁人劝喻,显得隐约曲折。结尾两句是从上六句自然落出的,因而显得潇洒自如,风流蕴藉。
  从写景的角度来看,这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》,体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世,他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似,重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法,将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华,猿声的描绘,只以简练的笔触,轻淡地点染,并未作具体、细致、逼真的刻画,色彩也是淡淡的,却产生了高度传神达意的艺术效果。
  “碧玉妆成”引出了“绿丝绦”,“绿丝绦”引出了“谁裁出”,最后,那视之无形的不可捉摸的“春风”,也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草,给大地换上了新妆,它正是自然活力的象征,是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”,读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象,是一环紧扣一环的。
  全诗于凄清哀怨中,具沉雄博丽的意境。格律精工,词彩华茂,沉郁顿挫,悲壮凄凉意境深宏,读来令人荡气回肠,最典型地表现了杜律的特有风格,有很高的艺术成就。
  第二联希望珍惜时间,千万不要虚度,不然头发花白也难再相见,表达(biao da)了岁月不等人,与从兄不知何时能相逢的伤感。这两句长于比拟,前句以抽象的、看不见摸不着而又无处不在的时间,比作可任人随意抛掷的物体,后句以无主观感情可言的华发拟人。两个比拟手法的运用,既增强了诗句的形象感,又使之显得生动活泼。“莫虚掷”三字给人以警示,“不相容“一句更增强了人的紧迫感,两句都起到了极好的劝诫作用。
  “刻意伤春复伤别,人间唯有《杜司勋》李商隐 古诗。”三、四两句极力推重杜牧的诗歌。伤春、伤别,即“高楼风雨”的忧时伤世之意与“短翼差池”的自慨身世之情,也就是这首诗的基本内容和主题。“伤春”、“伤别”,高度概括了杜牧诗歌的主要内容与基本主题,并揭示了带有那个衰颓时代所特有的感伤情调的艺术风格。“刻意”二字,既强调其创作态度之严肃,又突出其运思寓意之深厚,暗示他所说的“伤春伤别”,并非寻常的男女相思离别,伤心人别有怀抱。末句“唯有”二字极高评价了杜牧在当时诗坛上的崇高地位。
  尽管“意万重”,无从下笔,但就文意看,家书还是写了,问题在于匆匆着笔,意犹未尽。“匆匆”二字,生动如画,既写了自己一方,也反映出捎信者一方。联系下文来看,那个捎信人是在行期在即时遇到的:也许就要上马、上船,即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样急迫,总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆,写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔,万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中,诗人的急遽之情,匆忙之色,栩栩然如在目前。“说不尽”三字,也与上文“意万重”紧相呼应,由于“意万重”,所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说:“首句羁人摇落之意已概见,正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’,妙更形容得出。试思如此下半首如何领起,便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句,环环紧扣,首尾相应。结句更是造语入妙,写情入微,可称一篇之警策。近人俞陛云评论说:“已作家书,而长言不尽,临发开封,极言其怀乡之切。”又说:“此类之诗,皆至性语也。”(《诗境浅说续编》)所谓“至性语”,就是说写出了最真挚的人类共有的感情,而且达于极致。在结构上,上句说“匆匆说不尽”,下句说“临发又开封”,渲染足了“匆匆”的气氛。
  既层出不穷,又着落主题。真如江潮澎湃,波澜起伏,经久不息。反复吟诵,荡人胸怀,情味无限。语言铿锵,设喻形象。“如急雨”“如私语”“水浆迸”“刀枪鸣”“珠落玉盘”“莺语花底”。这些读来如闻其声,如临其境。
  此诗是作者《正乐府十篇》中的第二首。这首诗大致可分为三段。
  文章主题在于歌颂王佑的品德和功业,分五段进行。第一二两段,从天命的有常立论,肯定了善善恶恶的因果报应,提出“仁者必有后”的观点,为全文的理论基础。第三四五层,记叙了王佑手植三槐的经过和期待,以及王佑子孙后代多有仁德贤能者的事实,说明王佑仁爱厚施、积善成德,因此才子孙多贤,福祚绵绵不绝,从而论证了观点,突出了主旨。
  “未谙姑食性,先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心,甚至带有点狡黠的新嫁娘!她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝,而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢?朱诗云“画眉深浅入时无”,之所以要问丈夫,因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所,羹汤做好之后,要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝,则非小姑不可。所以,从“三日入厨”,到“洗手”,到“先遣小姑尝”,不仅和人物身份,而且和具体的环境、场所,一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体,合情合理。新娘的机灵聪敏,心计巧思,跃然纸上。“先遣小姑尝”,真是于细微处见精神。沈德潜评论说:“诗到真处,一字不可易。”
  首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓,诗人凭高而望,眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游,全城的宫观楼阁都在脚下浮动,景象迷蒙而壮阔。诗中“凄清”二字,既属客观,亦属主观,秋意的清冷,实衬心境的凄凉。正是这两个字,为全诗定下了基调。

创作背景

  元代的统治者对读书人实行民族歧视政策,直到元仁宗延祐二年(1315年)才正式实行科举取士制度,况且这种制度也是不公平的,这就造成下层读书人在很大程度上对元统治者失去信心,对社会缺少责任感,所以同时期其他作家怀古作品都深刻地打上时代地烙印:他们或感伤古王朝之覆,发一通思古之幽情;或感叹古今之巨变,流露对世事人生把握不定之惶恐;或有感于岁月流逝,抒发个人沉沦不遇之忧情。惟有《潼关怀古》洋溢着沉重的沧桑感和时代感。

  

徐文烜( 明代 )

收录诗词 (2885)
简 介

徐文烜 字又章,江南青阳人。顺治戊戍进士。

送征衣·过韶阳 / 刘侗

故国烟霞外,新安道路间。碧霄知己在,香桂月中攀。"
清光溢空曲,茂色临幽澈。采摘愧芳鲜,奉君岁暮节。"
"白社会中尝共醉,青云路上未相逢。
燕裙赵袂萦辘轳。李生闻之泪如绠。不忍回头看此井。
角声朝朝兼暮暮,平居闻之尚难度。何况天山征戍儿,
可能相别还相忆,莫遣杨花笑白头。"
风烟连楚郡,兄弟客荆州。早晚朝天去,亲随定远侯。"
"汉家今上郡,秦塞古长城。有日云长惨,无风沙自惊。


金缕曲·次女绣孙 / 宗元

先入茅君洞,旋过葛稚陂。无然列御寇,五日有还期。"
投简石洞深,称过上帝灵。学道能苦心,自古无不成。"
不惜千金买一弄。银器胡瓶马上驮,瑞锦轻罗满车送。
流水悲难驻,浮云影自翻。宾阶馀藓石,车马讵喧喧。"
青衿俨坐傍,礼容益敦敦。愿为颜氏徒,歌咏夫子门。"
"西看叠嶂几千重,秀色孤标此一峰。丹灶久闲荒宿草,
日试曾磨汉水边,掌中恄栗声冷然。神惊魄悸却收得,
静胜朝还暮,幽观白已玄。家林正如此,何事赋归田。"


庚子送灶即事 / 蒲察善长

丁令王乔每往还。蓬莱径是曾到来,方丈岂唯方一丈。
栈霜朝似雪,江雾晚成云。想出褒中望,巴庸方路分。"
带月飞城上,因风散陌头。离居偏入听,况复送归舟。"
惆怅满川桃杏醉,醉看还与曲江同。"
买山犹未得,谏猎又非时。设被浮名系,归休渐欲迟。"
幽僧曝山果,寒鹿守冰泉。感物如有待,况依回也贤。"
"长老归缘起,桃花忆旧岩。清晨云抱石,深夜月笼杉。
换衣防竹暮,沈果讶泉寒。宫响传花杵,天清出露盘。


送人游吴 / 汪雄图

隔浦云林近,满川风露清。东碕不可见,矫首若为情。"
独凌清景出,下视众山中。云日遥相对,川原无不通。 自致高标末,何心待驭风。 宛演横半规,穹崇翠微上。云扃掩苔石,千古无人赏。 宁知后贤心,登此共来往。 仙弈示樵夫,能言忘归路。因看斧柯烂,孙子发已素。 孰云遗迹久,举意如旦暮。 仙僧会真要,应物常渊默。惟将无住理,转与信人说。 月影清江中,可观不可得。
江深烟屿没,山暗雨云飞。共待酬恩罢,相将去息机。"
万井逶迤流水间。弹琴对酒不知暮,岸帻题诗身自闲。
名位未沾身欲老,诗书宁救眼前贫。"
尘埃瑟上动清商。荆山璞在终应识,楚国人知不是狂。
新交意虽密,中道生怨尤。踟蹰复踟蹰,世路今悠悠。
"沈疴结繁虑,卧见书窗曙。方外三贤人,惠然来相亲。


小松 / 徐嘉干

交结惭时辈,龙钟似老翁。机非鄙夫正,懒是平生性。
雌号雄鸣夜悠悠。夜长月没虫切切,冷风入房灯焰灭。
脱屐寻浅流,定足畏欹石。路尽十里溪,地多千岁柏。
几醉东山妓,长悬北阙心。蕙兰留杂佩,桃李想华簪。
"竹径茆堂接洞天,闲时麈尾濑春泉。
"长长南山松,短短北涧杨。俱承日月照,幸免斤斧伤。
南陌高山碧,东方晓气青。自怜扬子贱,归草太玄经。"
春梅杂落雪,发树几花开。真须尽兴饮,仁里愿同来。


浪淘沙慢·梦觉透窗风一线 / 程镗

"一身良将后,万里讨乌孙。落日边陲静,秋风鼓角喧。
会待长风吹落尽,始能开眼向青山。"
眼见仙丹求不得,汉家簪绂在羸身。"
六重分阃正司徒。曾闻转战平坚寇,共说题诗压腐儒。
高下灭华烛,参差启洞房。佳人梦馀思,宝瑟愁应商。
狂风浪起且须还。"
"云开远水傍秋天,沙岸蒲帆隔野烟。
"令伯支离晚读书,岂知词赋称相如。枉逢花木无新思,


朝三暮四 / 许必胜

江南仲冬天,紫蔗节如鞭。海将盐作雪,出用火耕田。
狂舞中庭学醉春。兴逸何妨寻剡客,唱高还肯寄巴人。
每度暗来还暗去,今年须遣蝶迟留。"
犹有幽人兴,相逢到碧霄。"
已启蓬莱殿,初朝鸳鹭群。虚心方应物,大扣欲干云。
"昨宵梦到亡何乡,忽见一人山之阳。高冠长剑立石堂,
分阵瞻山势,潜兵制马鸣。如今青史上,已有灭胡名。
横遮野水石,前带荒村道。来往见愁人,清风柳阴好。


早春寄王汉阳 / 朱南杰

闲庭草色能留马,当路杨花不避人。(张为《主客图》)
楚田晴下雁,江日暖游鱼。惆怅空相送,欢游自此疏。"
岐路空归野水流。遍地寻僧同看雪,谁期载酒共登楼。
馀辉澹瑶草,浮影凝绮席。时景讵能留,几思轻尺璧。"
无人更共鹦鹉语。十日不饮一滴浆,泪渍绿毛头似鼠。
两衙早被官拘束,登阁巡溪亦属忙。"
如今果是梦中事,喜过悲来情不任。"
支颐散华发,欹枕曝灵药。入鸟不乱行,观鱼还自乐。


陪金陵府相中堂夜宴 / 苏钦

松色明金艾,莺声杂玉珂。更逢新酒熟,相与藉庭莎。"
羌声鹦鹉无言语。雕笼玉架嫌不栖,夜夜思归向南舞。
"离宫路远北原斜,生死恩深不到家。
扣舷归载月黄昏,直至更深不假烛。"
"飘然去谒八仙翁,自地从天香满空。紫盖迥标双鹤上,
养蚕缲茧成匹帛,那堪绕帐作旌旗。城头山鸡鸣角角,
白露湿铁衣,半夜待攻击。龙沙早立功,名向燕然勒。"
田鼠依林上,池鱼戏草间。因兹屏埃雾,一咏一开颜。"


高冠谷口招郑鄠 / 汪泽民

楼殿斜晖照,江山极望通。赋诗思共乐,俱得咏诗丰。"
寒山影里见人家。观风竞美新为政,计日还知旧触邪。
今日鸣驺到嶓峡,还胜博望至河源。"
"三十年前会府同,红颜销尽两成翁。
喜从异郡识高僧。云霞色酽禅房衲,星月光涵古殿灯。
"半夜思家睡里愁,雨声落落屋檐头。
"读书常苦节,待诏岂辞贫。暮雪犹驱马,晡餐又寄人。
"渐老风光不着人,花溪柳陌早逢春。