首页 古诗词 浣溪沙·已落芙蓉并叶凋

浣溪沙·已落芙蓉并叶凋

近现代 / 吴履

"仆射陂前是传邮,去程雕鹗弄高秋。吟抛芍药裁诗圃,
登殿曾闻降辇迎。幽径北连千嶂碧,虚窗东望一川平。
二杜繁俗,三刘琐碎。 ——汤衡
上天谁信路岐遥。三清辽廓抛尘梦,八景云烟事早朝。
兀然落帽灌酒卮, ——沈仲昌
乘危自有妻公在,安许鸾凰是尉迟。"
若教彼相颠扶得,争遣明公到此来。"
卤簿辞丹阙,威仪列太常。圣心何所寄,惟德在无忘。"
思量一醉犹难得,辜负扬州管记名。"
"身比秋荷觉渐枯,致君经国堕前图。层冰照日犹能暖,
湿苔滑行屐,柔草低藉瑟。鹊喜语成双,花狂落非一。 ——崔子向
番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦,汀渚冰生一夕风。
荷花开尽秋光晚,零落残红绿沼中。"
洛浦神归月自明。香解返魂成浪语,胶能续断是虚名。
"残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,
碧汉填河织女回。明月解随乌绕树,青铜宁愧雀为台。
分阴当爱惜,迟景好逢迎。林野熏风起,楼台谷雨晴。 ——刘禹锡


浣溪沙·已落芙蓉并叶凋拼音解释:

.pu she bei qian shi chuan you .qu cheng diao e nong gao qiu .yin pao shao yao cai shi pu .
deng dian zeng wen jiang nian ying .you jing bei lian qian zhang bi .xu chuang dong wang yi chuan ping .
er du fan su .san liu suo sui . ..tang heng
shang tian shui xin lu qi yao .san qing liao kuo pao chen meng .ba jing yun yan shi zao chao .
wu ran luo mao guan jiu zhi . ..shen zhong chang
cheng wei zi you qi gong zai .an xu luan huang shi wei chi ..
ruo jiao bi xiang dian fu de .zheng qian ming gong dao ci lai ..
lu bu ci dan que .wei yi lie tai chang .sheng xin he suo ji .wei de zai wu wang ..
si liang yi zui you nan de .gu fu yang zhou guan ji ming ..
.shen bi qiu he jue jian ku .zhi jun jing guo duo qian tu .ceng bing zhao ri you neng nuan .
shi tai hua xing ji .rou cao di jie se .que xi yu cheng shuang .hua kuang luo fei yi . ..cui zi xiang
fan yu kuang fei lv xu kong .jiang cheng xue luo qian jia meng .ting zhu bing sheng yi xi feng .
he hua kai jin qiu guang wan .ling luo can hong lv zhao zhong ..
luo pu shen gui yue zi ming .xiang jie fan hun cheng lang yu .jiao neng xu duan shi xu ming .
.can hong yin dong shi mo .huai gu qian qing nai he .ban luo tong tai yue xiao .
bi han tian he zhi nv hui .ming yue jie sui wu rao shu .qing tong ning kui que wei tai .
fen yin dang ai xi .chi jing hao feng ying .lin ye xun feng qi .lou tai gu yu qing . ..liu yu xi

译文及注释

译文
春风请继续吹动它的花瓣,希望这美丽的花朵能飘落在皇宫大殿的玉石台阶上(shang)。
更有那白鹭千点观不尽,穿过云烟来向这画中飞。
  《水经(jing)》说:“鄱阳湖的湖口有一座石钟山在那里。”郦道元认为石钟山下面靠近深潭,微风振动波浪,水和石头互相拍打,发出的声音好像大钟一般。这个说法,人们常常怀疑它。如果把钟磬放在水中,即使大风大浪也不能使它发出声响,何况是石头呢!到了唐代李渤才访求石钟山的旧址。在深潭边找到两块山石,敲击它们,聆听它们的声音,南边那座山石的声音重浊而模糊,北边那座山石的声音清脆而响亮,鼓槌停止了敲击,声音还在传播,余音慢慢地消失。他自己认为找到了这个石钟山命名的原因。但是这个说法,我更加怀疑。敲击后能发出声响的石头,到处都这样,可唯独这座山用钟来命名,这是为什么呢?  元丰七年六月初九,我从齐安坐船到临汝去,大儿子(zi)苏迈将要去就任饶州的德兴县的县尉,我送他到湖口,因而能够看到所说的石钟山。庙里的和尚让小童拿着斧头,在乱石中间选一两处敲打它,硿硿地发出声响,我当然觉得很好笑并不相信。到了晚上月光明亮,特地和苏迈坐着小船到断壁下面。巨大的山石倾斜地立着,有千尺之高,好像凶猛的野兽和奇异的鬼怪,阴森森地想要攻击人;山上宿巢的老鹰,听到人声也受惊飞起来,在云霄间发出磔磔声响;又有像老人在山谷中咳嗽并且大笑的声音,有人说这是鹳鹤。我正心惊想要回去,忽然巨大的声音从水上发出,声音洪亮像不断地敲钟击鼓。船夫很惊恐。我慢慢地观察,山下都是石穴和缝隙,不知它们有多深,细微的水波涌进那里面,水波激荡因而发出这种声音。船回到两山之间,将要进入港口,有块大石头正对着水的中央,上面可坐百来个人,中间是空的,而且有许多窟窿,把清风水波吞进去又吐出来,发出窾坎镗鞳的声音,同先前(qian)噌吰的声音相互应和,好像音乐演奏。于是我笑着对苏迈说:“你知道那些典故吗?那噌吰的响声,是周景王无射钟的声音,窾坎镗鞳的响声,是魏庄子歌钟的声音。古人没有欺骗我啊!”  任何的事情不用眼睛看不用耳朵听,只凭主观臆断去猜测它的有或没有,可以吗?郦道元所看到的、所听到的,大概和我一样,但是描述它不详细;士大夫终究不愿用小船在夜里在悬崖绝壁的下面停泊,所以没有谁能知道;渔人和船夫,虽然知道石钟山命名的真相却不能用文字记载。这就是世上没有流传下来石钟山得名由来的原因。然而浅(qian)陋的人竟然用斧头敲打石头来寻求石钟山得名的原因,自以为得到了石钟山命名的真相。我因此记下以上的经过,叹惜郦道元的简略,嘲笑李渤的浅陋。
小孩子见了很高兴又很惊讶,却问哪个方向是故乡?
倚着玉柱畅饮,欣赏那深秋景色。
  穆公和襄公去逝,康公和灵公即位。康公是我们先君献公的外甥,却又想损害我们公室,颠覆我们国家,率公子雍回国争位,让他扰乱我们的边疆,于是我们才有令狐之战。康公还不肯悔改,入侵我们的河曲,攻打我们的涑川,劫掠我们的王宫,夺走我们的羁马,因此我们才有了河曲之战。与东方贵国的联系不通的原因,正是因为康公断绝了同我们的友好关系。
我在平山堂前“欧公柳”的下面,写下这首词悼念文坛英杰,故扬州太守欧阳修。别说人死后万事皆空,即使活在世上,也不过是一场大梦呀!
大雁南飞,却不能为词人寄书信倍加女主人公失去自由和国家之创痛。这种种愁思,郁结难解,使得愁肠寸断,简直达到日也愁、夜也愁的地步.那在燕山脚下的燕京(即中都,北京市)已经不远了, 回头遥望那难舍难忘的故国乡土,可要顺着此路回去就比登天还难了。
山上有纪念羊枯的堕泪碑,上面的字己久为青苔所没,看不清楚了。姑且在习家池觅得一醉,不去山上看堕泪碑了。
赵毋恤得到宝符而为太子,建立了获取山河的功业。
  管仲是世人所说的贤臣,然而孔子小看他,难道是因为周朝统治衰微,桓公既然贤明,管仲不勉励他实行王道却辅佐他只称霸主吗?古语说:“要顺势助成君子的美德,纠正挽救他的过错,所以君臣百姓之间能亲密无间。”这大概就是说的管仲吧?
吟唱之声逢秋更苦;
荷花飘落,稀疏的梧桐开始坠下绿叶。庭院里,一场秋雨刚停歇。我说不出原因,一个人突然独自伤悲(bei)。又看见竹篱边的萤火虫在幽暗中飞来飞去,苔阶旁的蟋蟀叫声更令人断肠。我送别客人,重寻西去的水路,不知水上是否有人为你演奏一曲?最可惜的是把一片江山大好风景,却付给悲鸣的鸟儿。常常遗憾我们相识相知时间太短,而今在这落花时节,为何又要无奈地依依相别?清冷的洲渚烟水茫茫,船儿就要出发,友人的行舟已远,如一片轻叶。他的妻(qi)子一定(ding)在家中盼望着他,日日站在翠竹旁,任凭罗袜上染上清尘。等到丈夫归来后,夫妻二人幸福地团圆。双双下了珠帘,对着明月对饮到天明。
四野的战争还没得到安平,我已经老了却得不到安宁。
春天回来了,使万物欣欣,令我高兴;

注释
⑿灵物:珍奇神异之物。吝珍怪:惜其珍奇怪异之状。
⑸斯人:指谢尚。
117.丰丰:指众天神的一个个神官。
②秣马:饲马。
徊徨:徘徊、彷惶的意思。
(38)负栋之柱:承担栋梁的柱子。
⑶芳菲:花草,亦指春时光景。

赏析

  从艺术表现的角度来看,此歌虽仅简短的八个字,却包容了从制作工具到获取猎物的全过程,容量很大,对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性,以今人的艺术鉴赏眼光来看,可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略,更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出,使画面富于动感,且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿,节奏明快,凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”,以入声“-K”收韵,更增加了诗句的凝重感,令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下,颇不轻松的劳动场面。
  这是一首怨妇诗。李太白乃浪漫主义豪放派诗人。很多作品均狂放不羁,如“飞流直下三千尺”、“黄河之水天上来”等等。细腻的描写风花雪月、儿女情长的作品不是太多。
  第一章是先果后因。“《九罭》佚名 古诗之鱼,鳟鲂。”急急忙忙拿了细网眼的渔网去捕鳟鱼、鲂鱼,是因为“我觏之子,衮衣绣裳”,那位穿着礼服的高级官员来了。用细眼网捕鱼,志在必得,大小鱼不漏网。只点明“鳟鲂”,专取美味,不顾其余。一开始就把主人殷勤、诚恳待客的心情诉说出来了。
  无题诗究竟有没有寄托,是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体,抓住其中的片言只语,附会现实生活的某些具体人事,进行索隐猜谜式的解释,是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样,将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”解为“蜀地”,从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川,往别令狐,留宿,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发,联系诗人的身世遭遇和其他作品,区别不同情况,对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻,无所依托,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵概括,意在言外,其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联,如单纯写女子遭际,显得不着边际;而从比兴寄托角度理解,反而易于意会。作者地位寒微,“内无强近,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,反遭朋党势力摧抑,故借菱枝遭风波摧折,桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说:“狂飚不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”,取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已),也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(自伤不遇)本意”,是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托,它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读,也并不减低其艺术价值。
  第三首因眼前景物起兴,以抒发感慨。淮河两岸舟船背驰而去,了无关涉;一过淮水,似乎成了天造地设之界。这里最幸运的要数那些在水面翱翔的(xiang de)鸥鹭了,只有它们才能北去南来,任意飞翔。两者相比,感慨之情自见。“波痕交涉”之后,著以“亦难为”三字,凝聚着作者的深沉感喟。含思婉转,颇具匠心。诗人采取了虚实相生的写法,前两句实写淮河两岸舟船背弛、波痕接触也难以做到,虚写作者对国家南北分离的痛苦与无奈。后两句实写鸥鹭可以南北自由飞翔,虚写作者对国家统一、人民自由往来的强烈愿望。
  连续三章都是反复表达此种情绪,诗人的道德感、责任感和忧患意识非常强。一场音乐会激起了他的思古之幽情。
  这首小诗,既没有奇特新颖的想象,更没有精工华美的辞藻;它只是用叙述的语气,写远客思乡之情,然而它却意味深长,耐人寻味,千百年来,如此广泛地吸引着读者。
  先说自然。庾开府即庾信,因曾官开府仪同三司,故称。庾信是梁朝著名诗人,早年在金陵做官,和父亲庾肩吾一起,深受梁武帝赏识,所谓“父子东宫,出入禁闼,恩礼莫与比隆”。诗人从辇路、宫庭着笔来怀古,当然很容易联想到庾信,它与作者的眼前情景相接相合,所以是自然的。
  读这首诗,人们对新嫁娘的聪明和心计无疑是欣赏的,诗味也正在这里。新嫁娘所循的,实际上是这样一个推理过程:一、前提:长期共同生活,会有相近的食性;二、小姑是婆婆抚养大的,食性当与婆婆一致;三、所以由小姑的食性可以推知婆婆的食性。但这样一类推理过程,并不是在任何场合下都能和诗相结合。像有人在笺注此诗时所讲的:“我们初入社会,一切情形不大熟悉,也非得先就教于老练的人不可。”(喻守真《唐诗三百首详析》)
  此诗两章结构相同,在反复咏叹中见“低徊无限”(吴闿生《诗义会通》引旧评)之情,感慨秦康公不能礼待贤者。诗首句即以慨叹发语,仿佛是一个酸不溜丢的人才两手一摊,仰天长叹,让听者有“不提倒也罢了,提起两眼泪汪汪”的心理预设,作者以下提及的今昔强烈对比就显得自然而不突兀。过去的日子里大碗吃饭、大碗吃肉,而如今是每顿供应的饭菜都非常简约,几乎到了吃不饱的程度,前后待遇悬殊,让人难以承受。其实,饮食上的一点变化并不是最重要的,重要的是由此反映出的贤者在国君心目中的位置。
  此篇和《伊耆氏蜡辞》都是上古歌谣。所谓的上古歌谣,指产生于原始社会和奴隶社会早期的民间歌谣,是《诗经》以前人民的口头创作。由于年代久远,原始社会的口头创作流传到后世并被记录下来的寥寥无几。现在能见到的上古歌谣,多数是进入奴隶社会以后的产物。见于《周易》的较多,在《尚书》、《礼记》等古代典籍中也偶有记载。上古时期,生产力落后,还没有体力劳动与脑力劳动的分工,因而还不可能出现后世所谓的“纯文学”。
  第三个镜头:男子赠佩。投之以木瓜,报之以琼琚。丈夫这一赠佩表爱的热烈举动,既出于诗人的艺术想像,也是诗歌情境的逻辑必然。深深感到妻子对自己的“来之”、“顺之”与“好之”,便解下杂佩“赠之”、“问之”与“报之”。一唱之不足而三叹之,易词申意而长言之。在急管繁弦之中洋溢着恩酣爱畅之情。至此,这幕情意融融的生活小剧也达到了艺术的高潮。末章六句构成(gou cheng)三组叠句,每组叠句易词而申意,把这位猎手对妻子粗犷热烈的感情表现得淋漓酣畅。
  颔联承接上句,依旧是引用典故,赞叹了孔子的旧居,孔安国《尚书序》载:“鲁恭王坏孔子旧宅,以广其居,升堂闻金石丝竹之声,乃不坏宅。”写帝王诸侯想要扩建宫殿,也不敢妄动孔子的故居。表明孔子的功绩即便贵为王侯也望尘莫及,旨在高度评价孔子的尊崇地位。这里诗人借用此典故以孔子的旧邑故居因为其主人的威望,得以保存至今日,意在侧面说明孔子受后世万民的敬仰,故居尚且如此,何况孔子本人。含蓄、婉转地表达了自己对孔子的敬重之情。同时,在这里,诗人委婉地把帝王举止和孔子功绩结合起来,暗示读者自己也希望入孔子般,承载(cheng zai)万民兴衰于双肩。
  在艺术上,这首诗歌主要艺术特点表现在以下几方面:首先,前后照应,形成一体。其次,场面细致,感人至深。再次,虚实结合,增强抒情效果。第四,对比描写,增强情感的表现力。
  “今春看又过,何日是归年?”句中“看又过”三字直点写诗时节。
  第二章具体描述了太王在周原开辟与经营的情景。连用四组排比语句,选用八个动词,罗列了八种植物,极其生动形象地表现太王创业的艰辛和气魄的豪迈。最后还点明:太王赶走了昆夷,娶了佳偶(指太姜),使国家更加强大。

创作背景

  欧阳修为北宋一代名臣,除德业文章外也常填写温婉小词,这些抒写性情的小词,往往于不经意之中流露出自己的心性襟怀。此首道离情,作于景祐元年(1034年)春三月欧阳修西京留守推官任满离洛之际。

  

吴履( 近现代 )

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简 介

吴履 浙江兰溪人,字德基。元学者闻人梦吉弟子,通《春秋》诸史,工行草。李文忠镇浙东,聘为郡学正,后荐于朝,授南康丞。居六年,善摘发奸伏,而以宽大为治。迁安化知县,进潍州知州。后改州为县,召还,致仕。

蝶恋花·越女采莲秋水畔 / 那拉伟

塞诏东来淝水滨,时情惟望秉陶钧。 将军一阵为功业,忍见沙场百战人。
细沙擢暖岸,淑景动和飙。倍忆同袍侣,相欢倒一瓢。
"戛玉音难尽,凝人思转清。依稀流户牖,仿佛在檐楹。
"异产应尧年,龙媒顺制牵。权奇初得地,躞蹀欲行天。
古岸春云散,遥天晚雨收。想应重会面,风月又清秋。"
四方上下无外头, ——李崿
闲忆旧居湓水畔,数枝烟雨属啼莺。
侍从甘泉与未央,移舟偏要近垂杨。


小雅·鹿鸣 / 东门甲戌

相寻当暮岁,行李犯寒风。 ——李纵
都护空遗镞,明君欲舞干。绕朝时不用,非是杀身难。"
醉下茱萸饮酒楼。向日迥飞驹皎皎,临风谁和鹿呦呦。
"句曲山前县,依依数舍程。还同适勾漏,非是厌承明。
"未知军法忌偏颇,徒解于思腹漫皤。
一笑千场醉,浮生任白头。
况解衔芦避弓箭,一声归唳楚天风。"
"绿鬟侍女手纤纤,新捧嫦娥出素蟾。


赠从兄襄阳少府皓 / 乌雅鹏云

"□□□□□□□,菰米苹花似故乡。
佛日初开照,魔天破几层。 ——段成式
都傍柳阴回首望,春天楼阁五云中。"
"粉英香萼一般般,无限行人立马看。
一念支公安可见,影堂何处暮云凝。"
与君出处本不同,从此还依旧山住。 ——皎然"
层台金碧惹红霞,仙掌亭亭对月华。
"早朝开紫殿,佳气逐清晨。北阙华旌在,东方曙景新。


鱼藻 / 司寇丙子

当其崇树日,岂意侵夺并。冥漠生变故,凄凉结幽明。
"丹桂攀来十七春,如今始见茜袍新。须知红杏园中客,
"曾求芳茗贡芜词,果沐颁沾味甚奇。龟背起纹轻炙处,
相如谩说凌云赋,四壁何曾有一钱。"
魍魅暂出没,蛟螭互蟠蟉.昌言拜舜禹,举eM凌斗牛。 ——韩愈
最怜煮茗相留处,疏竹当轩一榻风。"
"妖姬未着石榴裙,自道家连锦水濆。檀口解知千载事,
世患有三惑,尔律莫能抑。边苦有长征,尔律莫能息。


除夜太原寒甚 / 笔紊文

百灵若为移中土,蒿华都为一小堆。"
"鱼钥兽环斜掩门,萋萋芳草忆王孙。醉凭青琐窥韩寿,
论诗惟对竹窗灯。各拘片禄寻分别,高谢浮名竟未能。
惟有春风护冤魄,与生青草盖孤坟。"
"韩惠开渠止暴秦,营田万顷饱秦人。
为报移文不须勒,未曾游处待重来。"
白衣归北路,玄造亦遗才。世上亡君后,诗声更大哉。"
庸才安可守,上德始堪矜。暗指长天路,浓峦蔽几层。"


眼儿媚·平沙芳草渡头村 / 天空魔幽

去年曾折处,今日又垂条。(《柳》以下《吟窗杂录》)
"深山道者家,门户带烟霞。绿缀沿岩草,红飘落水花。
枕上不堪残梦断,壁蛩窗月夜悠悠。"
古调声犹苦,孤高力自强。一枝终是折,荣耀在东堂。"
久戍临洮报未归,箧香销尽别时衣。
"齐女屏帏失旧容,侍中冠冕有芳踪。翅翻晚鬓寻香露,
拂岳萧萧竹,垂空澹澹津。汉珠难觅对,荆璞本来真。
啸入新篁一里行,万竿如瓮锁龙泓。


浣溪沙·和柳亚子先生 / 员晴画

嫩蕊莺偷采,柔条柳伴垂。荀池波自照,梁苑客尝窥。
岂慕穿笼鸟,难防在牖猿。 ——段成式
万里乡关梦自通。多难不堪容鬓改,沃愁惟怕酒杯空。
"南北东西事,人间会也无。昔曾栖玉笥,今也返玄都。
必也心源元自有,此泉何必在江山。"
"独夜思君切,无人知此情。沧州归未得,华发别来生。
烛与人相似,通宵遽白煎。不应须下泪,只是为人然。
天下忠良人欲尽,始应交我作三公。"


论诗三十首·其十 / 公冶利

莫问龙山前日事,菊花开却为闲人。"
肃肃行初列,森森气益振。动容和律吕,变曲静风尘。
"位重何如不厌贫,伯龙孤子只修身。
"魂黯黯兮情脉脉,帘风清兮窗月白。
"陶集篇篇皆有酒,崔诗句句不无杯。
海山藏日影,江月落潮痕。惆怅高飞晚,年年别故园。"
"乱后独来登大阁,凭阑举目尽伤心。长堤过雨人行少,
愧生黄金地,千秋为师绿。"


淮上渔者 / 烟凌珍

爱月影为伴,吟风声自连。听此莺飞谷,心怀迷远川。"
兵戈半渡前江水,狎客犹闻争酒巡。"
官自三台追起家。匹马有期归辇毂,故山无计恋桑麻。
游藩荣已久,捧袂惜将分。讵厌杯行疾,唯愁日向曛。 ——白居易
舍寐缘孤月,忘形为九秋。垂名如不朽,那恨雪生头。"
"金殿试回新折桂,将军留辟向江城。
堪取金炉九还药,不能随梦向浮生。"
"江头朱绂间青衿,岂是仙舟不可寻。谁敢强登徐稚榻,


菩萨蛮·子规啼破城楼月 / 图门德曜

古往今来亦如此,几曾欢笑几潸然。"
白云飘飖席上闻,贯珠历历声中见。旧样钗篦浅淡衣,
城中春色还如此,几处笙歌按舞腰。"
"天地有灵术,得之者惟君。 ——孟郊
"柳过春霖絮乱飞,旅中怀抱独凄凄。月生淮上云初散,
树梢烟澹绿窗开。霏霏雨罢歌终曲,漠漠云深酒满杯。
榱栋烟虹入,轩窗日月平。参差五陵晚,分背八川明。 ——李益
"幽人栖息处,一到涤尘心。藓色花阴阔,棋声竹径深。