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定风波·南海归赠王定国侍人寓娘

近现代 / 毛士钊

十万人家如洞天。艳艳花枝官舍晚,重重云影寺墙连。
墅桥喧碓水,山郭入楼云。故里南陔曲,秋期欲送君。"
唯念贤哉崔大让,可怜无事不歌鱼。"
苔色侵经架,松阴到簟床。还应炼诗句,借卧石池傍。"
"戛戛复差差,一丛千万枝。格如僧住处,栽得吏闲时。
点细飘风急,声轻入夜繁。雀喧争槿树,人静出蔬园。
"楚客停桡太守知,露凝丹叶自秋悲。蟹螯只恐相如渴,
尔来又三岁,甘泽不及春。盗贼亭午起,问谁多穷民。
"暂寄空门未是归,上方林榭独儒衣。
乡书沧海绝,隐路翠微通。寂寂相思际,孤釭残漏中。"
象床尘凝罨飒被,画檐虫网颇梨碑。碧菱花覆云母陵,
游人莫觅杯盘分,此地才应聚德星。"
"谁言行旅日,况复桃花时。水即沧溟远,星从天汉垂。
瘦骨呻吟后,羸容几杖初。庭幽行药静,凉暑翠筠疏。"
削平身世有如无。醺醺若借嵇康懒,兀兀仍添宁武愚。
清露偏知桂叶浓。斑竹岭边无限泪,景阳宫里及时钟。
烟水何曾息世机,暂时相向亦依依。
"鸣机札札停金梭,芙蓉澹荡生池波。神轩红粉陈香罗,


定风波·南海归赠王定国侍人寓娘拼音解释:

shi wan ren jia ru dong tian .yan yan hua zhi guan she wan .zhong zhong yun ying si qiang lian .
shu qiao xuan dui shui .shan guo ru lou yun .gu li nan gai qu .qiu qi yu song jun ..
wei nian xian zai cui da rang .ke lian wu shi bu ge yu ..
tai se qin jing jia .song yin dao dian chuang .huan ying lian shi ju .jie wo shi chi bang ..
.jia jia fu cha cha .yi cong qian wan zhi .ge ru seng zhu chu .zai de li xian shi .
dian xi piao feng ji .sheng qing ru ye fan .que xuan zheng jin shu .ren jing chu shu yuan .
.chu ke ting rao tai shou zhi .lu ning dan ye zi qiu bei .xie ao zhi kong xiang ru ke .
er lai you san sui .gan ze bu ji chun .dao zei ting wu qi .wen shui duo qiong min .
.zan ji kong men wei shi gui .shang fang lin xie du ru yi .
xiang shu cang hai jue .yin lu cui wei tong .ji ji xiang si ji .gu gang can lou zhong ..
xiang chuang chen ning yan sa bei .hua yan chong wang po li bei .bi ling hua fu yun mu ling .
you ren mo mi bei pan fen .ci di cai ying ju de xing ..
.shui yan xing lv ri .kuang fu tao hua shi .shui ji cang ming yuan .xing cong tian han chui .
shou gu shen yin hou .lei rong ji zhang chu .ting you xing yao jing .liang shu cui jun shu ..
xiao ping shen shi you ru wu .xun xun ruo jie ji kang lan .wu wu reng tian ning wu yu .
qing lu pian zhi gui ye nong .ban zhu ling bian wu xian lei .jing yang gong li ji shi zhong .
yan shui he zeng xi shi ji .zan shi xiang xiang yi yi yi .
.ming ji zha zha ting jin suo .fu rong dan dang sheng chi bo .shen xuan hong fen chen xiang luo .

译文及注释

译文
一袭深红色的长裙日子久了便蒙上了淡黄色,自古以来旧的东西就比不得新的东西讨人喜欢。
战鼓四起犹如雪海浪涌,三军呐喊阴山发出共鸣。
清爽无云的皖公山,巉峻陡峭的山岭,特别中我心意!
雁声凄厉远远地飞过潇湘去,十二楼中的明月空自放光明。
  《尚书》上说:“自满会招来损害,谦虚能得到益处。”忧劳可以使国家兴盛,安乐可以使自身灭亡,这是自然的道理。因此,当他兴盛时,普天下的豪杰,没有谁能和他相争;到他衰败时,数十个乐官就把他困住,最后身死国灭,被天下人耻笑。祸患常常是由一点一滴极小的错误积累(lei)而酿成的,纵使是聪明有才能和英勇果敢的人,也多半沉溺于某种爱好之中,受其迷惑而结果陷于困穷,难道只有乐工(是所溺的成分)吗?于是作《伶官传》。
可是没有人为它编织锦绣障泥,
挖开畦埂清水分灌田垄,绿柳丛中盛开几树红桃。
寒水缓缓消退,岸边留下一线沙痕。春意渐渐回临,空阔的沙洲烟霭纷纷。晴日朗照,溪边的新梅香气氤氲。数枝梅花争相吐蕊,装点新春。我独在天涯满腔怨恨,试想我现在是何等的悲怆伤神?长亭门外,群山重(zhong)叠,望不断的远山遥岑,正是令(ling)人忧愁的节令时分。遥想深闺中的你(ni),一定也是思绪纷纭。画楼的层门紧闭,春风暗暗使你的容颜瘦损。我真是对不起你啊,让你独守空闺冷衾。辜负了多少尊前花月的美景,浪费了大好青春。你可知道,我也是归心似箭,恨不得一步跨进闺门。更有多少酸甜苦辣,留着回去向你诉说详尽。可等到我们再度相逢,恐怕又要过一年光阴。
春日暖暖的阳光,像在抚弄着杨柳轻柔的枝条,在花园的小径上,涌动着浓浓的香气。可过了清明节天却阴了起来,云雾笼罩着红楼,好似是把它锁住,那往事,真是不堪回首!
戏谑放荡看视万古贤人,以为那不过是儿童闹剧。
桃花飘落溪水,随之远远流去。此处别有天地,真如仙境一般。
  冬天,晋文公去世了。十二月十日,要送往曲沃停放待葬。刚走出国都绛城(cheng),棺材里发出了像牛叫的声音。卜官郭偃让大夫们向棺材下拜,并说:“国君要发布军事命令,将有西方的军队越过我们的国境,我们袭击它,一定会获得全胜。”  秦国大夫杞子从郑国派人向秦国报告说:“郑国人让我掌管他们国都北门的钥匙,如果悄悄派兵前来,就可以占领他们的国都。”秦穆公向秦国老臣蹇叔征求意见。蹇叔说:“让军队辛勤劳苦地偷袭远方的国家,我从没听说有过。军队辛劳精疲力竭,远方国家的君主又有防备,这样做恐怕不行吧?军队的一举一动,郑国必定会知道。军队辛勤劳苦而一无所得,一定会产生叛逆念头。再说行军千里,有谁不知道呢?”秦穆公没有听从蹇叔的意见。他召见了孟明视,西乞术和白乙丙三位将领,让他们从东门外面出兵。蹇叔哭他们说:“孟明啊,我看着大军出发,却看不见他们回来了!”秦穆公派人对蹇叔说:“你知道什么?要是你蹇叔只活个中寿就去世的话,你坟上的树都有两手合抱一般粗了(你现在离中寿都过去多少年了,早已昏聩)。”  蹇叔的儿子跟随军队一起出征,他哭着送儿子说:“晋国人必定在崤山抗击我军,崤有两座山头。南面的山头是夏王皋的坟墓,北面的山头是周文王避过风雨的地方。你们一定会战死在这两座山之间,我到那里收拾你的尸骨吧。”于是秦国军队东行。
近来,我来到汉水边从军,每天早晨都对着参差耸立的终南山,遥望着布满晶莹似玉般积雪的峰峦。
那棵杜梨真孤独,长在路右偏僻处。那君子啊有风度,可愿屈就来看吾?爱贤盼友欲倾诉,何不请来喝一壶?
安贫乐俭是我一贯崇尚,嫁妆岂能做到周全丰厚。
玄宗经常召见李白,李白颇受宠信。
伯乐走到跟前一看,这是千里马哪,旋毛就长在它腹间!
长江漂流着峨眉山的雪水和三峡的急流。
《红梅》王十朋 古诗经历了风雪,身上还有雪的痕迹。它却还是不承认自己的色彩很红艳。
出生既已惊动上天,为何后嗣繁荣昌盛?
西伯姬昌八九十岁,仍然执鞭受命作牧。
孟子进见梁襄王,出来后,对人说:“(梁襄王)远远看上去不像个国君的样子,走近他也看不到有什么使人敬畏的地方。

注释
(54)参差:仿佛,差不多。
(57)剑坚:剑插得紧。
⑵戮力:合力,并力。
(13)"共说清闲话":一起谈天说地。
而形貌昳(yì)丽:而,表并列关系。
[26]御冲:防御持兵器冲进来的歹徒。《御览》卷183引《西京记》:”秦阿房宫以磁石为门。怀刃入者辄止之。”
⑸罗帏:丝织的帘帐。

赏析

  第三句是前两句的拓展,“齐唱宪王春乐府”作为全诗的中心,终于写到了歌唱,主要表现男女声齐唱时的情形。不过诗句中也并没有写到歌声如何,只点明歌唱的形式是“齐唱”,歌唱的内容是“宪王”的“春乐府”。据《明史·诸王传》,宪王即朱有墩,世称周宪王。他能诗善画,谙晓音律,是明初影响较大的散曲、杂剧作家,剧作达三十一种,总名《诚斋乐府》,这里演唱的是他的乐府中的一种。地位这样显赫、成就又很高的人物的乐府,自然是十分美妙的了。用男女声“齐唱”的形式来演唱,不仅声音宏大,而且刚柔相济,雄浑中有清脆。“齐唱”二字,刻意渲染出元宵欢庆,万民同乐的情景,给人的感觉是舞台上伶人的演唱与舞台下观众的和唱一起进行,场面肯定是热闹之极。这里仍然只是暗示,没有正面去写歌声,但却使人有如闻其声的感觉。
  这首诗是《红楼梦》中贾兰所作,与贾环的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·红粉不知愁》、贾宝玉的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·恒王好武兼好色》都出自小说的第七十八回。
  本文的语言生动有力。议论性的句子简捷有力,叙述性的句子生动感人。比如:“思厥先祖父,暴霜露,斩荆棘,以有尺寸之地。子孙视之不甚惜,举以予人,如弃草芥。今日割五城,明日割十城,然后得一夕安寝。起视四境,而秦兵又至矣。”这些叙述语言本身带有主观感情,还有描述的特点。作者还运用引用、对比、比喻等手法,使语言灵活多样,增强了表达效果。本文的句式也整饬有度,特别是四字句占了一定比例,读起来铿锵有力,掷地有声,富有节奏感。文章史实论据典型、充分,分析、对比、比喻等论证具有很强的逻辑性和说服力,句式多变,感情激切,富有感染力。本文虽是史论,但作者本意不在于论证六国灭亡的原因,而在于引出历史教训,讽谏北宋王朝放弃妥协苟安的政策,警惕重蹈六国灭亡的覆辙。
  全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来,极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落,虽陨落而曾经辉煌,这就揭示了生命的瑰丽璀璨与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之间的不可调和的矛盾规律,深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。
  这是一首七言律诗。首联大气磅礴,展现出意气风发的诗人主体形象。颔联点出观图之事,从而引发对日俄横行东北的极大愤恨。干宝《搜神记》说,汉武帝开凿昆明池,挖到深处全是灰墨,问学识渊博的东方朔是怎么回事,东方朔说要西域人才知道。到了东汉明帝时,西域有道人来,问道人,回答是:圣经上说,天地大劫将尽,着劫烧,灰墨便是劫烧的余灰。这里借指战火的灰烬,说岂能把大好河山给人作战场,遭受战火的破坏。这两句写忧国怀抱,渴望有救国的志士能出现,也含有以出群之才自期的意思。颈联两句充分表现诗人的忧国之情,并由忧国而思济世。尾联表达愿为祖国而抛头颅洒热血的崇高志向。
  第二段从第九句至“争得蛾眉匹马还”,叙述吴三桂与陈圆圆悲欢离合的经历。用蝉联句法用作倒叙,写到吴陈初次见面:“相初经田窦家,侯门歌舞出如花。许将戚里箜篌伎,等取将军油壁车。”当初吴三桂在田家宴会上对色艺双绝的陈圆圆一见钟情,田宏遇便顺水推舟,为他们牵线搭桥,定下这一段姻缘。这一段乃是以三桂为中心,对吴陈离合情事初陈梗概。写法是直书其事,大刀阔斧。“家本姑苏浣花里”,则有点染之妙,同时,也容易使人与西子浣纱发生某种联想。以下虚拟一梦,说陈圆圆是西施后身,最是闲中生色的笔墨。“梦向夫差苑里游,宫娥拥人君王起”二句大得《长恨歌》“侍儿扶起娇无力,此是新承恩泽 时”之神韵。“采莲人”指西施,又与苏州的“横塘水”搭成联想,使人想见娇小的圆圆有过天真无邪的童年。以下四句仍用蝉联格起,转说圆圆长成,被豪门强载“塞翁失马,焉知非福”,但圆圆当时只是担惊受怕,又哪能预测未来?“此际岂知非薄命”已遥起后文“错怨狂风扬落花”,针线极为密致。“侯门一入深如海。”在权势通天的外戚之家,圆圆又一度被作为贡品献入宫中,但未获选。从此作为豪门女乐,精习弹唱,歌笑向客,用佐清欢。使陈圆圆绝处逢生,脱离苦海的契机终于到了,她遇到了少年得志的吴三桂,一拍即合彼此真是目成心许了。此即段所谓“相见初经田窦家”一节,这里便接过此线展开动情的唱叹:“坐客飞觞红日暮,一曲哀弦向谁诉?”正在山重水复,忽然一径暗通:“白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾”,相见恨晚:“早携娇鸟出樊笼,待得银河几时渡。”然而,好事多磨,这时三桂又奉旨出关抵御清兵:“恨杀军书抵死催,苦留后约将人误。”这一节两句一转,一波三折,摇曳生姿。写三桂去后,陈圆圆在一场社会巨变之中跌进命运的深渊。
  作品从记述离开京城,“背伊阙,越轘辕,经通谷,陵景山”的行程开始,描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾,车殆马烦”,他们税驾蘅皋,秣驷芝田,容与阳林,流眄洛川。在一片静谧的气氛中,作者神思恍惚,极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那,奇迹出现了:一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分,他不自觉地拉住身旁的御者,急切地问道:“尔有觌于彼者乎?彼何人斯,若此之艳也!”在这里,山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情,创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙,他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答,而以“臣闻”“无乃”等猜测的口吻,郑重其事地提出洛(chu luo)神宓妃,这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时,又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃,相传为远古时代宓羲氏的女儿,因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神,屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡,又在赋中对她作了这样的描绘:“若夫青琴宓妃之徒,绝殊离俗,妖冶娴都,靓妆刻饰,便环绰约。……芬芳沤郁,酷烈淑郁;皓齿灿烂,宜笑的皪;长眉连娟,微睇绵藐”(《上林赋》);“载太华之玉女兮,召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮,增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮,扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮,颜的以遗光……”(《思玄赋》)。与前人的这种直接描写不同,作品首先以一连串生动奇逸的比喻,对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容:“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘颻兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明,色彩之艳丽,令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿,婉若游龙”,尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”,都从姿态方面,给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感;而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”,则从容貌方面,给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫,织成了一幅流光溢彩的神奇景象,它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上,作者进一步使用传统手法,对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中,垂肩束腰,丽质天生,不假粉饰;她云髻修眉,唇齿鲜润,明眸隐靥,容光焕发;加之罗衣灿烂,佩玉凝碧,明珠闪烁,轻裾拂动,更显得“瓌姿艳逸,仪静体闲”。作者的这些描绘,使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首娥眉,巧笑倩兮,美目盼兮”(《卫风·硕人》);也使人联想起宋玉对东邻女的称道:“增之一分则太长,减之一分则太短,著粉则太白,施朱则太赤”(《登徒子好色赋》)。作者显然受了他们的影响,但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面,他着重描写了洛神天真活泼的举止:“践远游之文履,曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。”至此,洛神的形象已神态兼备,呼之欲出了。“余情悦其淑美兮,心振荡而不怡”,作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷,继而“愿诚素之先达”,“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和,“执眷眷之款实”之后,他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事,对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化,形象地反映出他当时内心的微妙状况。与其相应,洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样,直接写她的心理变化,而是通过对她一系列行动的精细刻画,表现出激荡在她内心的炽热的爱,以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合,乍阴乍阳”,一会儿耸身轻举,似鹤立欲飞而未起;一会儿从椒涂蘅薄中经过,引来阵阵浓郁的芳香;一会儿又怅然长啸,声音中回荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟唤来了众神,她们无忧无虑地“或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽”时,她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴,但仍(dan reng)不免“叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处”,站在那里出神。刹那间,她又如迅飞的水鸟,在烟波浩渺的水上徘徊飘忽,行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光,以及欲言还止的唇吻,似乎在向作(xiang zuo)者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨,或而长吟,或而延竚,或而飘忽的这种描写,就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步,展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫,飘忽若神。凌波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还”一段,更将这幕舞剧推向了高潮,人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时,离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面:屏翳收风,川后静波,在冯夷、女娲的鼓乐声中,由六龙驾驭的云车载着宓妃,在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下,开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上,还不断地回过头来,向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮,哀一逝而异乡”,深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后,洛神还信誓旦旦地表示:“虽潜处于太阴,长寄心于君王。”最后,洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中,而作者却依然站在水边,怅怅地望着洛神逝去的方向,恍然若失。他驾着轻舟,溯川而上,希望能再次看到神女的倩影。然而,烟波渺渺,长夜漫漫,更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后,作者不得不“归乎东路”了,但仍“揽騑辔以抗策,怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛,具有一种勾魂摄魄的力量,它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。
  首句开门见山,点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景,大处落墨,展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇,和苍茫浩渺的西江,在夜色中融为一体,越显出境界的空阔渺远,而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  咏史怀古诗历朝历代就是文人诗词中的重要一部分,对项羽——这位褒贬不一的霸王的评断更是经常出现在古代诗词中 ,如宋《夏日绝句》(李清照)、《题《乌江项王庙》严遂成 古诗诗》(王安石)、唐《题乌江亭》(杜牧)、明《书项王庙壁》(万象春)[2]都是其中名篇,当然也包括本诗。
  首联:“洛阳宫殿化为烽,休道秦关百二重。”“洛阳宫殿化为烽”,这是指洛阳两次被兵火所毁。一次是天宝十四载(755年)毁于安禄山,一次是乾元二年(759年)再毁于史思明。“秦关”,指潼关。“百二重”:“百二”,是说潼关二万兵足以当敌百万。“重”,险固。“洛阳”二句是说,宫殿都保不住,不要夸口说秦关兵二万足以当敌百万。

创作背景

  前人曾认为这首诗是李白青年出蜀时所作。然而根据“千里江陵一日还”的诗意,李白曾从江陵上三峡,因此,这首诗应当是他返还时所作。

  

毛士钊( 近现代 )

收录诗词 (1858)
简 介

毛士钊 毛士钊,道光年间(1821~1850)人士。生平不详。以下诗作收录于徐宗干编,海东书院刊印之《瀛州校士录》。

春晚书山家 / 欧阳怀薇

西覃积石山,北至穷发乡。四凶有獬豸,一臂无螳螂。
"偶有功名正俗才,灵禽何事降瑶台。天仙黼黻毛应是,
"洞庭人夜别,孤棹下湘中。露洗寒山遍,波摇楚月空。
星斗同秦分,人烟接汉陵。东流清渭苦,不尽照衰兴。"
横过甘泉豹尾中。别馆觉来云雨梦,后门归去蕙兰丛。
怪来雅韵清无敌,三十六峰当庾楼。"
反照临岐思,中年未达情。河梁人送别,秋汉雁相鸣。
肠断秦台吹管客,日西春尽到来迟。"


水龙吟·浮翠山房拟赋白莲 / 佟佳建英

朝来逢着山中伴,闻说新移最上方。"
"霁色明高巘,关河独望遥。残云归太华,疏雨过中条。
驽马垂头抢暝尘,骅骝一日行千里。但有沉冥醉客家,
河曙秦楼映,山晴魏阙临。绿囊逢赵后,青锁见王沈。
"隙月斜枕旁,讽咏夏贻什。如今何时节,虫虺亦已蛰。
洁水空澄鉴,持铅亦砺锋。月寒深夜桂,霜凛近秋松。
七年一云雨,常恨辉容隔。天末又分襟,离忧鬓堪白。
自笑东风过寒食,茂陵寥落未知春。


瑶花慢·朱钿宝玦 / 尉迟豪

衣桁袭中单,浴床抛下绤。黎侯寓于卫,六义非凡格。"
未腊梅先实,经冬草自薰。树随山崦合,泉到石棱分。
五岭山高雁到稀。客路晚依红树宿,乡关朝望白云归。
穴蚁苔痕静,藏蝉柏叶稠。名山思遍往,早晚到嵩丘。"
虎迹空林雨,猿声绝岭云。萧萧异乡鬓,明日共丝棼。
次第引看行未遍,浮光牵入世间尘。"
惆怅林间中夜月,孤光曾照读书筵。
巴蜀雪消春水来。行殿有基荒荠合,寝园无主野棠开。


论诗三十首·其七 / 承又菡

晚登朝序却无荣。前年坐蜀同樽俎,此日边淮独旆旌。
待得郎来月已低,寒暄不道醉如泥。
"春尽大方游,思君便白头。地蒸川有毒,天暖树无秋。
夫子时之彦,先生迹未荒。褐衣终不召,白首兴难忘。
圜觚当分画,前箸此操持。山秀扶英气,川流入妙思。
野门临水稻花香。云连海气琴书润,风带潮声枕簟凉。
溪院秋先雪,山堂古有精。当时挂锡处,树老几枝倾。"
苏息承朝露,滋荣仰霁天。压栏多尽好,敌国贵宜然。


过山农家 / 进迎荷

月下醉吟溪树霜。落叶已经寒烧尽,衡门犹对古城荒。
"三江分注界平沙,何处云山是我家。舞鹤洲中翻白浪,
却赖汉庭多烈士,至今犹自伏蒲轮。"
成都十万户,抛若一鸿毛。(见《北梦琐言》)
"微风和暖日鲜明,草色迷人向渭城。吴客卷帘闲不语,
"学古既到古,反求鉴者难。见诗未识君,疑生建安前。
亡国亡家为颜色,露桃犹自恨春风。"
"共惜流年留不得,且环流水醉流杯。


精卫词 / 宗政雪

"苔覆石床新,师曾占几春。写留行道影,焚却坐禅身。
"像阁与山齐,何人致石梯。万烟生聚落,一崦露招提。
所思同海岱,所梦亦烟波。默坐看山久,闲行值寺过。
礼数异君父,羁縻如羌零。直求输赤诚,所望大体全。
梦想吟天目,宵同话石门。枫林叶欲下,极浦月清暾。"
顾慕稻粱惠,超遥江海情。应携帝乡去,仙阙看飞鸣。"
茂陵自笑犹多病,空有书斋在翠微。"
唯有年光堪自惜,不胜烟草日萋萋。"


踏莎行·萱草栏干 / 缑乙卯

落叶书胜纸,闲砧坐当床。东门因送客,相访也何妨。"
一饭五放箸,愀然念途穷。孟门在步武,所向何由通。
"白浪连空极渺漫,孤舟此夜泊中滩。岳阳秋霁寺钟远,
君王若悟治安论,安史何人敢弄兵。"
"先生忧道乐清贫,白发终为不仕身。嵇阮没来无酒客,
事力何销舫已无。钓客坐风临岛屿,牧牛当雨食菰蒲。
风度闲门僧未归。山果经霜多自落,水萤穿竹不停飞。
传家有天爵,主祭用儒衣。何必劳知己,无名亦息机。


沁园春·和吴尉子似 / 向之薇

清净从沙劫,中终未日欹。金光明本行,同侍出峨嵋。"
"云翁耕扶桑,种黍养日乌。手挼六十花甲子,
寒叶夕阳投宿意,芦关门向远河开。"
川口堤防决,阴车鬼怪掀。重云开朗照,九地雪幽冤。
长欲挂帆君莫笑,越禽花晚梦南枝。"
"水国发爽气,川光静高秋。酣歌金尊醁,送此清风愁。
"君到临邛问酒垆,近来还有长卿无。
"花落水潺潺,十年离旧山。夜愁添白发,春泪减朱颜。


岳阳楼记 / 马佳卯

"欲寄家书少客过,闭门心远洞庭波。两岩花落夜风急,
篷雨延乡梦,江风阻暮秋。傥无身外事,甘老向扁舟。"
自怜羁客尚飘蓬。三春月照千山道,十日花开一夜风。
"后閤罢朝眠,前墀思黯然。梅应未假雪,柳自不胜烟。
铜雀台西武帝陵。风入蒹葭秋色动,雨馀杨柳暮烟凝。
无谋静国东归去,羞过商山四老祠。"
分符绛郡滞长材。啁啾鸟恐鹰鹯起,流散人归父母来。
此来一见垂纶者,却忆旧居明月溪。"


月赋 / 纳喇春芹

"越客南来夸桂麖,良工用意巧缝成。看时共说茱萸皱,
月锁千门静,天吹一笛凉。细音摇羽珮,轻步宛霓裳。
"早入商山百里云,蓝溪桥下水声分。
昼卒烽前寝,春农界上耕。高楼一拟望,新雨剑南清。
"长在城中无定业,卖丹磨镜两途贫。
滩激黄牛暮,云屯白帝阴。遥知沾洒意,不减欲分襟。"
"掘沟引水浇蔬圃,插竹为篱护药苗。
如君气力波澜地,留取阴何沈范名。"