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雨后秋凉

隋代 / 杨绳武

应向人间无所求。静念道经深闭目,闲迎禅客小低头。
自叹今朝初得闻,始知孤负平生耳。唯忧赵璧白发生,
一时幸苟活,久远将何如。怜其不得所,移放于南湖。
"壮日苦曾惊岁月,长年都不惜光阴。
归来履道宅,下马入柴扉。马嘶返旧枥,鹤舞还故池。
"洞庭贡橘拣宜精,太守勤王请自行。珠颗形容随日长,
水冻霜威庇,泥新地气融。渐知残雪薄,杪近最怜丛。
闻道经营费心力,忍教成后属他人。"
言句怪来还校别,看名知是老汤师。"
巴曲春全尽,巫阳雨半收。北归虽引领,南望亦回头。
果闻灵鼓借喧豗.龙归窟穴深潭漩,蜃作波涛古岸颓。
忧喜皆心火,荣枯是眼尘。除非一杯酒,何物更关身。"


雨后秋凉拼音解释:

ying xiang ren jian wu suo qiu .jing nian dao jing shen bi mu .xian ying chan ke xiao di tou .
zi tan jin chao chu de wen .shi zhi gu fu ping sheng er .wei you zhao bi bai fa sheng .
yi shi xing gou huo .jiu yuan jiang he ru .lian qi bu de suo .yi fang yu nan hu .
.zhuang ri ku zeng jing sui yue .chang nian du bu xi guang yin .
gui lai lv dao zhai .xia ma ru chai fei .ma si fan jiu li .he wu huan gu chi .
.dong ting gong ju jian yi jing .tai shou qin wang qing zi xing .zhu ke xing rong sui ri chang .
shui dong shuang wei bi .ni xin di qi rong .jian zhi can xue bao .miao jin zui lian cong .
wen dao jing ying fei xin li .ren jiao cheng hou shu ta ren ..
yan ju guai lai huan xiao bie .kan ming zhi shi lao tang shi ..
ba qu chun quan jin .wu yang yu ban shou .bei gui sui yin ling .nan wang yi hui tou .
guo wen ling gu jie xuan hui .long gui ku xue shen tan xuan .shen zuo bo tao gu an tui .
you xi jie xin huo .rong ku shi yan chen .chu fei yi bei jiu .he wu geng guan shen ..

译文及注释

译文
两只黄鹂在翠绿的(de)柳树(shu)间婉转地歌唱,一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。
他头上反戴看白接篱之帽骊在马上,样子实在是可笑。岘山依着汉江,水绿如碧,沙白似雪。
登临岘山顶,寻找游览古迹,凌空看襄阳。
躺在床上辗转不能睡,披衣而起徘徊在前堂。
回头看巴山的道路隐没在白云里边,我寒食离(li)开家乡麦熟才回来。
寂静中愈感觉清晖可弄,玉真仙女下降到翠微峰。
你我原本应该像合欢核桃一样坚贞不移,哪里想到你的心里原来已经有了别人,让我对你终究有了恨意。(其一)
为何众鸟集于树丛,女子仍与王恒幽(you)会淫乱?
春风吹回来了,庭院里的杂草变绿了,柳树也生出了嫩叶,一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说,那吹箫之声和刚刚升起的月亮(liang)和往(wang)年差不多。
在这苍茫的洞庭湖岸边,你我相傍分别系着小舟。
回家的路上,晚风凄清,枕上初寒,难以入眠。今夜残灯斜照,微光闪烁,秋雨虽停但泪还未尽。
门前有车马经过,这车马来自故乡。
明月夜常常饮酒醉得非凡高雅,
古人做学问是不遗余力的,往往要到老年才取得成就。
旅途在青山外,在碧绿的江水前行舟。
半夜里雨停了,天色大(da)开,银河灿烂,光耀眩目。

注释
谢,赔礼道歉。
⑽笛在月明楼:全句意谓笛声发自于月光照耀下的高楼。月明:月光明照。
⑧金:指汉金日磾(jin mi di),他家自汉武帝到汉平帝,七代为内侍。(见《汉书·金日传》)张:指汉张汤,他家自汉宣帝以后,有十余人为侍中、中常侍。《汉书·张汤传赞》云:“功臣之世,唯有金氏、张氏亲近贵宠,比于外戚。”七叶:七代。珥(ěr耳):插。珥汉貂:汉代侍中、中常侍的帽子上,皆插貂尾。这两句是说金张两家的子弟凭借祖先的世业,七代做汉朝的贵官。 
眼儿媚:词牌名,又名《秋波媚》。双调四十八字,前片三平韵,后片两平韵。
15.“非……孰能……者乎?”句:
(69)旋瞻:不久即可看到。略:攻取。桓碣:即恒山、碣石山,在今山西、河北一带,这里指安禄山、史思明的老巢。
⑻嫫(mó):嫫母,据《列女传》,嫫母是黄帝的妃子,长得很丑,但有贤德。西子:西施,,是春秋时越国美女。
⑻竹叶:酒名。即竹叶青。亦泛指美酒。《文选·张协〈七命〉》:“乃有荆南乌程,豫北竹叶,浮蚁星沸,飞华蓱接。”

赏析

  从格律上看,此诗有四处拗,其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱,出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染(仄平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声,对句“水上桃花红欲燃(仄仄平平平仄平)”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤(仄仄仄平平仄平)”第三字本应用平声,这里用了仄声,句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见(平平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前(平平仄仄平平平)”,首先,第八句与第七句失对;其次,第五字本应用仄声,这里用了平声,三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式,但在此诗的特殊情况下,或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况,格律本应为“平平仄仄仄平平”,但此处却用了粘,是为失对。第八句根据第七句平仄情况,格律本应为“仄仄平平仄仄平”,但此处却用了粘,再次失对。此诗后半部分发生的连续失对,拗而不救,三平尾等现象的集中出现,在格律诗中非常罕见。
  前两句刻划女孩的幼稚之后,末二句就集中于一件情事。时间是七夕,因前面已由“巧”字作了暗示,三句只简作一“夜”字。地点是“堂前”,这是能见“新月”的地方。小女孩干什么呢?她既未和别的孩子一样去寻找萤火,也不向大人索瓜果,却郑重其事地在堂前学着大人“拜新月”呢。读到这里,令人忍俊不禁。“开帘见新月,即便下阶拜”的少女拜月,意在乞巧,而这位“才六岁”的乳臭未干的小女孩拜月,是“不知巧”而乞之,“与‘细语人不闻’(李端《拜新月》)情事各别”(沈德潜语)啊。尽管作者叙述的语气客观,但“学人”二字传达的语义却是揶揄的。小女孩拜月,形式是成年的,内容却是幼稚的,这形成一个冲突,幽默滑稽之感即由此产生。小女孩越是弄“巧”学人,便越发不能藏“拙”。这个“小大人”的形象既逗人而有趣,又纯真而可爱。
  后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨,将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
  《莺啼序》是最长的词调。篇幅长,追于铺叙,是词中大赋。在填写过程中必须注意四片之间的结构安排。汪氏此词,首先凭高所见实景入手,从而引出对三国、六朝的疑问,咏史怀古。
  “也知人、悬望久,蔷薇谢、归来一笑”——前六个字代所思者设想。词人笔锋陡转,从对方着想来写。宕开一笔,转出新意。词人想象女子也在想念自己,“蔷薇谢”七字表达明年暮春蔷薇花谢时,就可以相逢一笑了。“也知人、悬望久”代所思之人设想。“蔷薇谢时”已望归来,“自春徂秋,足见其‘久”’,并且为“霜空”蓄势。
  其一,出语夸张,欲扬故抑。诗人将所咏美女赞为冠绝当代而独此一人,其美貌的程度竟至看她一眼城邦就会倾覆,再看她一眼国家就会沦亡,“美女亡国”之说最早见于《诗经·大雅·瞻卬》:“哲夫成城,哲妇倾城”,说的是男子有才能立国,女子有才毁社稷,旨在讽刺周幽王宠幸貌美而好迸谗言的褒拟以至亡国之事。此后,“倾城”、“倾国”就成了绝色美女的代名词。在《《李延年歌》李延年 古诗》里,诗人极尽夸张之能(zhi neng)事,危言耸听,但绝不是以此来昭示君王,求鉴前史,而是反其意而用之,以其具有倾城倾国的巨大魅力来极言佳人之美,达到引动君王思美之心的目的。
  “明珠归合浦,应逐使臣星”,尾联化用两个典故,表达企盼祝愿之情。“珠归合浦”化用后汉孟尝故事。《后汉书》载:“孟尝迁合浦太守,郡不产谷实,而海出珠宝,与交趾比境,尝通商贩,贸籴粮食。先时宰守并多贪秽,诡人采求,不知纪极,珠遂渐徙于交趾郡界,于是行旅不至,人物无食,贫者饿死于道。尝到官,革易前弊,求民利病,曾未逾岁,去珠复还。百姓皆反其业,商贾流通。”“使臣星”之典亦出《后汉书》:“和帝即位,分遣使者,皆微服且单行,各至州县,观采风谣。使者二人当到益都。投李郃候舍。时夏夕露坐,郃因仰视,问曰:‘二使君发京师时,宁知朝廷遣二使耶?’二人默然,惊相视曰:‘不闻也!’问何以知之。郃指星示云:‘有二使星向益州分野,故知之耳。’”这两句意思是:邢济的赴任,将会使桂州出现安居乐业的局面。这一联用典既切合人物身份,又紧扣当地故实,表达了诗人劝勉友人为官清廉、造福百姓的良好愿望,而措辞不卑不亢、真诚恳切,十分“得体”。
  全篇诗情起伏如钱塘江潮,波涛汹涌,层见迭出,变化无穷。上联与下联,甚至上句与下句,都有较大的起落变化,例如首联“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”,写柔细的琴声,充满和乐的色调,中间着一“怨”字,便觉波浪陡起,姿态横生,亲昵的意味反倒更浓,也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情,次联拟以英雄气概,这是两种截然不同的声音,一柔一刚,构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化,即由刚转柔,就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时,开辟了另一个新的境界,它高远阔大、安谧清醇,与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照,它所显示的声音也与首联不一样,一者(首联)轻柔细屑,纯属指声;一者(三联)宛转悠扬,是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔,却又各有特色,准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”(《昭昧詹言》),这就是一个很好的例证。
  第十五至第十八句写禾苗生长和田间管理。“驿驿其达”,“厌厌其苗”,也是赞叹中饱含喜悦;“緜緜其麃”,表示精心管理,努力促进作物生长,表现了生产的热情。
  六经皆史,从以诗证史的视角说,此诗是研究音乐舞蹈史的好资料。诗中出现的乐器有四种:鞉鼓、管、磐、镛,分属中国古代乐器八音分类法的革、竹、石、金四大类,出现的舞蹈有一种:万舞。《诗经》各篇对鼓声的摹仿是极其生动的,可以使读者从中初步领略原始音乐的力度、节奏和音色。如《小雅·伐木》的“坎坎伐鼓”,《小雅·鼓钟》的“鼓钟将将”、“鼓钟喈喈”,《大雅·灵台》的“鼍鼓逢逢”,《周颂·执竞》的“钟鼓喤喤”,《周颂·有駜》的“鼓咽咽”,此篇的“奏鼓简简”、“鞉鼓渊渊”,这些摹声的双音叠字(die zi)词,前一字发重音,后一字读轻声,通过强——弱次序体现了鼓声的力度,又通过乐音时值的组织体现了长短的节奏。从传世实物和考古发掘看,鼓有铜面和兽皮面两大种类,“逢逢”、“简简”、“渊渊”应是对兽皮鼓声的摹仿,“将将”、“喈喈”、“喤喤”则应是对金属鼓声或钟鼓合声的摹仿,它们形象地再现了或深沉或明亮的不同音色。从这一点上说,《诗经》中描绘乐声的叠字词是唐代白居易《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语;嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”这类描写的滥觞。《那》一诗中所用之鼓为鞉鼓,据文献记载,鞉鼓有两种类型,一种大型的竖立设置,名为楹或立鼓;一种小型的类似今日之拨浪鼓,较晚起。《那》中之鞉鼓当为立鼓,按《释名·释乐器》云:“鞉,导也,所以导乐作也。”可知其作用是在祭祀歌舞开始时兴乐起舞。而祭祀时跳的万舞,又见于《邶风·简兮》、《鲁颂·閟宫》。从《简兮)的描写中可以看出,万舞包括武舞(男舞)和文舞(女舞)两部分,男舞者孔武有力,手执驭马的绳索,女舞者容光焕发,手执排箫和雉鸟羽翎。笔者以为万舞是一种具有生殖崇拜内涵的舞蹈。按“万(万)”与“虿”字相通,《说文解字》释“虿”为毒虫,又称“蚳”,是一种有毒的蛙,则“万舞”一名当关联于蛙的崇拜。而据现代学者研究,蛙在上古信仰中是孕育和繁殖力的象征。此诗所描写的万舞是在鼓声中进行的,中国西南地区出土的古代铜鼓上铸的正是青蛙的形象,这些塑像常呈雌雄交媾状或母蛙负子状以表现生殖崇拜内涵,并且《简兮》所描述的“左手执籥,右手秉翟”的万舞形象也常见于铜鼓腰部的界格上,这些都是万舞的原始信仰意义的明证。
  诗的中间两联写景,是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用,又见出他对七律这一体裁的得心应手,可谓左右逢源,佳句迭出。
  三四两句承接“空喜欢”,对第二句留下的悬念进行解释。本来,上山过程中要攀登多少道山岭,下山过程中也会相应遇到多少道山岭。山本无知,“一山放过一山拦”的形容却把山变成了有生命有灵性的东西。它仿佛给行人布置了一个迷魂阵,设置了层层叠叠的圈套。而行人的种种心情——意外、惊诧、厌烦,直至恍然大悟,也都在这一“拦”一“放”的重复中体现出来了。
  全篇按写法可划为两层。前六句为前一层,写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整,每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水,杨柳桃花,香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近,由外及里的转移,实质上是对每日思念的描述,而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字,有一唱三叹之妙,说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问,更突出了主人公的纯情坚贞。
  全诗有张有弛,如一首乐曲,在高潮之后又是一段舒缓的抒情,成抑扬之势,富有情致。
  前四句明明写垂钓情景,而却偏说是写爱情,这并不是附会。因为诗的最后两句点明:“日暮待情人,维舟绿杨岸。”诗人不把这两句点明爱情的诗,开门见山地放到篇首,这就是诗的结构艺术之妙,如果把最后两句放到篇首,诗来气脉尽露,一览无余;再没有委婉的情致。而且这样一来,那一联双关句,势必成为结尾,使语意骤然中断,漫无着落,不能收住全诗。这样结尾,从全诗意脉结构来看,却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”,一下子变成含情的活动,也使“疑”、“知”等心理描写,和爱情联系起(xi qi)来,从而具备了双关的特色。
  需要略加讨论的还有“骏”字。上文由“终”字比勘,“骏”当是名词。又以金文对照,“凡典籍中的‘骏’字,金文均作‘(左田右允)’”(于省吾);“畯,……契文、金文均从田从允,允、夋之异在足之有无,实一字也”(李孝定)。可见诗中“骏”字,实指田唆即农官,为“畯”字之通假无疑。

创作背景

  首先是感情强烈。开篇伊始,作者就以“噫吁贼!危乎高哉!蜀道之难,难于上青天”的强烈咏叹,奔腾直泻,抒发出他对蜀道高峻艰险所感到的惊愕、感慨,而后,在诗的中间和结尾,他又两次重复了这一咏叹,将自己的强烈感情笼罩全诗,给人以一唱三叹,回环往复的感觉,读来令人心潮激荡。

  

杨绳武( 隋代 )

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简 介

杨绳武 江苏吴县人,字文叔。康熙五十二年进士,官翰林院编修。以父艰归,遂不出。主讲江宁、杭州书院,甄拔多知名。有《古柏轩集》。

二翁登泰山 / 哈海亦

归有德耶。舜其贪耶,德能嗣耶。岂其让耶,授有功耶。
不要崎岖隐姓名。尽日观鱼临涧坐,有时随鹿上山行。
可怜假日好天色,公门吏静风景凉。榜舟鞭马取宾客,
陆贾功业少,二疏官秩卑。乘舟范蠡惧,辟谷留侯饥。
唯望魂归去,那知诏下来。涸鱼千丈水,僵燕一声雷。
弄水回船尾,寻花信马头。眼看筋力减,游得且须游。"
泛蚁功全小,如虹色不移。可怜殊砾石,何计辨糟醨.
"金谷园中黄袅娜,曲江亭畔碧婆娑。老来处处游行遍,


酬屈突陕 / 赫连世豪

惜日看圭短,偷光恨壁坚。勤勤雕朽木,细细导蒙泉。
轻新便妓唱,凝妙入僧禅。欲得人人伏,能教面面全。
不见心中一个人。须鬓暗添巴路雪,衣裳无复帝乡尘。
有奴善吹笙,有婢弹琵琶。十指纤若笋,双鬟黳如鸦。
自惭禄仕者,曾不营农作。饥食无所劳,何殊卫人鹤。"
共君前后俱从事,羞见功名与别人。"
操之多惴栗,失之又悲悔。乃知名与器,得丧俱为害。
为念旧游终一去,扁舟直拟到沧浪。"


西江月·夜行黄沙道中 / 鲜于静

年长风情少,官高俗虑多。几时红烛下,闻唱竹枝歌。"
尊前愁至有消时。茶能散闷为功浅,萱纵忘忧得力迟。
已共身心要约定,穷通生死不惊忙。"
何处生春早,春生柳眼中。芽新才绽日,茸短未含风。
黾勉还移步,持疑又省躬。慵将疲悴质,漫走倦羸僮。
万句千章无一字。不是章句无规刺,渐及朝廷绝讽议。
形骸与冠盖,假合相戏弄。但异睡着人,不知梦是梦。
"摘来正带凌晨露,寄去须凭下水船。映我绯衫浑不见,


载驱 / 扬春娇

毕竟图斟酌,先须遣疠痎.枪旗如在手,那复敢崴pN."
"朱阁青山高庳齐,与君才子作诗题。傍闻大内笙歌近,
诏徙东南吴与越。黄衣小使录姓名,领出长安乘递行。
"三年为刺史,无政在人口。唯向城郡中,题诗十馀首。
昨为山中树,今为檐下条。虽然遇赏玩,无乃近尘嚣。
近将徇禄给一家,远则行道佐时理,行道佐时须待命,
"满池春水何人爱,唯我回看指似君。
卷作筒中信,舒为席上珍。滑如铺薤叶,冷似卧龙鳞。


田家元日 / 佟灵凡

红者霞艳艳,白者雪皑皑。游蜂逐不去,好鸟亦来栖。
可惜当时好风景,吴王应不解吟诗。"
今日复明日,身心忽两遗。行年三十九,岁暮日斜时。
"玉珮金章紫花绶,纻衫藤带白纶巾。晨兴拜表称朝士,
今日重看满衫泪,可怜名字已前生。
将吏随衙散,文书入务稀。闲吟倚新竹,筠粉污朱衣。"
望云骓,尔之种类世世奇。当时项王乘尔祖,
旬休聊自适,今辰日高起。栉沐坐前轩,风轻镜如水。


介之推不言禄 / 东门志刚

"畬田涩米不耕锄,旱地荒园少菜蔬。想念土风今若此,
早起烟霜白,初寒鸟雀愁。诗成遣谁和,还是寄苏州。"
何处台无月,谁家池不春。莫言无胜地,自是少闲人。
是夕青春值三五,花枝向月云含吐。着作施樽命管儿,
苍苍露草青蒿气。更就坟前哭一声,与君此别终天地。"
皆怀王佐道,不践陪臣秩。自古无奈何,命为时所屈。
水槛虚凉风月好,夜深谁共阿怜来。"
"仕有职役劳,农有畎亩勤。优哉分司叟,心力无苦辛。


旅夜书怀 / 司寇淑鹏

形影默相顾,如弟对老兄。况使他人见,能不昧平生。
柴桑古村落,栗里旧山川。不见篱下菊,但馀墟中烟。
杭土丽且康,苏民富而庶。善恶有惩劝,刚柔无吐茹。
春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆,五十年来竞纷泊。"
顷我在杭岁,值君之越日。望愁来仪迟,宴惜流景疾。
人鸟虽殊同是客。见此客鸟伤客人,赎汝放汝飞入云。
"日觉双眸暗,年惊两鬓苍。病应无处避,老更不宜忙。
行过关门三四里,榴花不见见君诗。"


黄河 / 宓壬午

气填暮不食,早早掩窦圭。阴寒筋骨病,夜久灯火低。
移床就日檐间卧,卧咏闲诗侧枕琴。"
"牛咤咤,田确确。旱块敲牛蹄趵趵,种得官仓珠颗谷。
轩窗帘幕皆依旧,只是堂前欠一人。"
分定金兰契,言通药石规。交贤方汲汲,友直每偲偲。
何处春深好,春深痛饮家。十分杯里物,五色眼前花。
老去相逢无别计,强开笑口展愁眉。"
棹风逐舞回,梁尘随歌飞。宴馀日云暮,醉客未放归。


归国遥·香玉 / 云傲之

上可裨教化,舒之济万民。下可理情性,卷之善一身。
上山筋力未全衰。行逢禅客多相问,坐倚渔舟一自思,
早年以身代,直赴逍遥篇。近岁将心地,回向南宗禅。
水精帘外教贵嫔,玳瑁筵心伴中要。臣有五贤非此弦,
乃知王者心,忧乐与众同。皇天与后土,所感无不通。
睡少钟偏警,行迟漏苦摧。风霜趁朝去,泥雪拜陵回。
偷闲何处共寻春。脚随周叟行犹疾,头比萧翁白未匀。
汝虽笑我我笑汝。汝今无复小腰身,不似江陵时好女。


论毅力 / 来弈然

收藏便作终身宝,何啻三年怀袖间。"
"昔为京洛声华客,今作江湖潦倒翁。意气销磨群动里,
七十为期盖是常。须知菊酒登高会,从此多无二十场。"
桐花新雨气,梨叶晚春晴。到海知何日,风波从此生。"
驱车逦迤来相继。操词握赋为干戈,锋锐森然胜气多。
眼藏损伤来已久,病根牢固去应难。医师尽劝先停酒,
掌上初教舞,花前欲按歌。凭君劝一醉,劝了问如何。"
"拄上山之上,骑下山之下。江州去日朱藤杖,