夜合花
活花起舞夜春来，蜡焰煌煌天日在。雪暖瑶杯凤髓融，
"西班掌禁兵，兰锜最分明。晓色严天仗，春寒避火城。
萍聚只因今日浪，荻斜都为夜来风。
窗晓鸡谭倦，庭秋蝶梦阑。羡君归未得，还有钓鱼竿。"
海石分湖路，风泉递雨声。性高怜散逸，官达厌公卿。
半生都返性，终老拟安贫。愿入白云社，高眠自致身。"
猿眠但腽肭，凫食时啑唼。拨荇下文竿，结藤萦桂楫。
"汉家英杰出皇都，携手河梁话入胡。
须眉渍将断，肝膈蒸欲熟。当庭死兰芷，四垣盛薋菉。
谁念都门两行泪，故园寥落在长沙。"
夜合花拼音解释:
huo hua qi wu ye chun lai .la yan huang huang tian ri zai .xue nuan yao bei feng sui rong .
.xi ban zhang jin bing .lan qi zui fen ming .xiao se yan tian zhang .chun han bi huo cheng .
ping ju zhi yin jin ri lang .di xie du wei ye lai feng .
chuang xiao ji tan juan .ting qiu die meng lan .xian jun gui wei de .huan you diao yu gan ..
hai shi fen hu lu .feng quan di yu sheng .xing gao lian san yi .guan da yan gong qing .
ban sheng du fan xing .zhong lao ni an pin .yuan ru bai yun she .gao mian zi zhi shen ..
yuan mian dan wa na .fu shi shi die sha .bo xing xia wen gan .jie teng ying gui ji .
.han jia ying jie chu huang du .xie shou he liang hua ru hu .
xu mei zi jiang duan .gan ge zheng yu shu .dang ting si lan zhi .si yuan sheng ci lu .
shui nian du men liang xing lei .gu yuan liao luo zai chang sha ..
译文及注释
译文
长江西岸的白石岗，长满了萋萋芳草，惹来一片离愁(chou)。我对你(ni)的思念不用山鸟来表达，就像桃李不会言语，下面却自己出现了小路。
长安城头，伫立着一只白头乌鸦，
就像卢生的黄粱一梦，很快就离开京城。驾孤舟飘流于水中，唯有(you)明月相伴。散职侍从官品位卑微，事多繁忙，情怀愁苦。陷入了污浊的官场仕途，担任了繁重的文书事物工作。像我这样成千上万(wan)的武官，都被支派到地方上去打杂，劳碌于文书案牍，不能杀敌疆场、建功立业。笳鼓敲响了，渔阳之兵乱起来了，战争爆发(fa)了，想我这悲愤的老兵啊，却无路请缨，不能为国御敌，生擒西夏酋帅，就连随身的宝剑也在秋风中发出愤怒的吼声。怅恨自己极不得志，只能满怀惆怅游山临水，抚瑟寄情，目送归鸿。
我不会责怪你回来迟了，你千万不要到临邛那里去。
积雪茫茫的山峦，在黄昏中变得更加苍茫；夕阳伴着云烟，让树林变得更加昏暗。
只看见她泪痕湿满了两腮，不知道她是(shi)恨人还是恨己。
手拿宝剑，平定万里江山；
等到九九重阳节到来时，再请君来这里观赏菊花。
两山如发髻屹立，正对江水之境，二美梳弄新妆。
这有易国的放牧者，又在哪里遇到女子？
回想不久以前，为了抗击元军，我曾经摆脱敌人严密的监视坐了小船，经过海路，到南方举起抗元的大旗。虽然后来失败被俘，但我决心要象蔺相如痛斥秦王、诸葛亮吓退司马懿那样，英勇顽强地同敌人斗争到底，保持崇高的民族气节。这样想着，我再也难以入睡(shui)。周围是那么(me)寂静，只有秦淮何上的孤月，在默默地陪伴着我啊。
注释
⑽春盘：旧俗，立春时用蔬菜水果、糕饼等装盘馈赠亲友。
⑹隔：庭院隔墙。
韩曾：唐朝的韩愈、宋朝的曾巩。流亚：匹配的人物。
40.爱之太恩：爱它太情深。恩，有情义。这里可引申为”深“的意思。
[41]姬汉：即汉族。姬，周天子的姓。旧邦：指中原周汉的故土。
194. 闻：传布。“天下”前省略介词“于”（到）。
赏析
第一层从开头到“天子为之微启齿”，共十句。主要是描绘胡旋舞的主要特点，以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺。作者调动夸张、比拟、想象、渲染等多种艺术手法来描绘《胡旋女》白居易 古诗的舞蹈场面，从开始“弦鼓一声双袖举”，一直到结束“曲终再拜谢天子”。其中主要突出快速旋转这个胡旋舞的主要特征。《胡旋女》白居易 古诗在鼓乐声中急速起(su qi)舞，象雪花空中飘摇，象蓬草迎风飞舞，其旋转飞转的车轮和疾风还要快，而且飞快地来回的旋转根本不知疲倦，转啊转啊，“千匝万周无已时”。 有人将诗中形容胡旋舞舞动速度之快的“奔车轮缓旋风迟”，误解为在车轮上跳舞。从现存史料看，胡旋应是在地面上进行的，方能做到“疾如风焉”。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意(yi)的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中(dao zhong)》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
“青山”三句写莺莺刚刚送走张生后，始终目送他渐行渐远。直到张生转过一片山，山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛，西风之下，她看到的是夕阳古道，只剩自己孤独地站着。“无人语”有二说，一是古道无人，寂静荒凉；一说张生已去，再无人与莺莺知心相谈（另外可以认为崔莺莺视而不见，听而不闻。送行的痛苦、不舍，让崔莺莺无暇顾及其他）。总之，这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了，就要回家了。可就在这时，她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上，这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了，这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。
最后两句点明此诗的主旨，也是白居易“卒章显其志”方法成功的运用。“劝君慎所用，无作神兵羞”的意思是说：这样锋利的兵器，应该使用在最恰当的地方，不要玷辱了我“神兵”的光辉称号。
人物语言的个性化，也是《《新婚别》杜甫 古诗》的一大艺术特点。诗人化身为新娘子，用新娘子的口吻说话，非常生动、逼真。诗里采用了不少俗语，这也有助于语言的个性化，因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
“别院深深夏席清”：“夏”字点明节令，而“别院”、“深深”、“清”三词却层层深入，一开始即构成清幽的气氛。别院即正院旁侧的小院。深深，言此小院在宅庭幽深处，小院深深，曲径通幽，在这极清极静的环境中有小轩一座(zuo)，竹席一领。韩愈《郑群赠簟》诗曾以“卷送八尺含风漪”、“肃肃疑有清飚吹”形容竹席。“夏席清”，正同此意，谓虽当盛夏，而小院深处，竹席清凉。深深是叠词，深深与清，韵母又相近，音质均清亮平远。这样不仅从文字形象上，更从音乐形象上给人以凉爽幽深之感。
诗人把扬州明月写到了入神的地步，并用“无赖”之“明月”，把扬州装点出无限的风姿，与《《忆扬州》徐凝 古诗》的标题吻合无间，使人向往扬州的美好。这也许是诗人有意的安排，这种大胆的艺术构思所产生的效果，令人为之惊叹。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
这是一首送别诗。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。
此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思，既是表明，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；同时也表明，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境显得很清幽。
《《触龙说赵太后》刘向 古诗》一文开篇就描绘了一个气氛极为紧张的局面：赵君新亡，秦兵犯赵赵求齐助，齐要长安君作人质爱子心切的赵太后不肯让儿子去冒这个风险，严词拒绝了大臣们的强谏，并声称“有复言令长安君为质者，老妇必唾其面！”。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉鄙薄反复无常、苟且求荣、甘心得到耻辱下场的黥布、彭越，觉得不如虞美人“饮剑”于楚帐，是借此寄托她自己“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的志愿。
尾联仍从李主簿这边落笔，不说诗人遇上李主簿，而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人，依然不忘旧情，仍然热情接待。诗至此便戛然而止，至于主客会面以后的情景，便全留在诗外，让读者自己去想象了。
最后一联：“圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤，进行了语重心长的劝慰，对前景作了乐观的展望。圣代雨露，是古代文人诗中的惯用之语，这里用来和贬谪相连，也还深藏着婉曲的微讽之意。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”，意思是说：这次外贬，分别只是暂时的，你们不要犹豫不前，将来定有重归之日。全诗在这里结束，不仅与首联照应，而且给读者留下无尽的遐思。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意(yi)的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中(dao zhong)》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
“青山”三句写莺莺刚刚送走张生后，始终目送他渐行渐远。直到张生转过一片山，山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛，西风之下，她看到的是夕阳古道，只剩自己孤独地站着。“无人语”有二说，一是古道无人，寂静荒凉；一说张生已去，再无人与莺莺知心相谈（另外可以认为崔莺莺视而不见，听而不闻。送行的痛苦、不舍，让崔莺莺无暇顾及其他）。总之，这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了，就要回家了。可就在这时，她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上，这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了，这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。
最后两句点明此诗的主旨，也是白居易“卒章显其志”方法成功的运用。“劝君慎所用，无作神兵羞”的意思是说：这样锋利的兵器，应该使用在最恰当的地方，不要玷辱了我“神兵”的光辉称号。
人物语言的个性化，也是《《新婚别》杜甫 古诗》的一大艺术特点。诗人化身为新娘子，用新娘子的口吻说话，非常生动、逼真。诗里采用了不少俗语，这也有助于语言的个性化，因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
“别院深深夏席清”：“夏”字点明节令，而“别院”、“深深”、“清”三词却层层深入，一开始即构成清幽的气氛。别院即正院旁侧的小院。深深，言此小院在宅庭幽深处，小院深深，曲径通幽，在这极清极静的环境中有小轩一座(zuo)，竹席一领。韩愈《郑群赠簟》诗曾以“卷送八尺含风漪”、“肃肃疑有清飚吹”形容竹席。“夏席清”，正同此意，谓虽当盛夏，而小院深处，竹席清凉。深深是叠词，深深与清，韵母又相近，音质均清亮平远。这样不仅从文字形象上，更从音乐形象上给人以凉爽幽深之感。
诗人把扬州明月写到了入神的地步，并用“无赖”之“明月”，把扬州装点出无限的风姿，与《《忆扬州》徐凝 古诗》的标题吻合无间，使人向往扬州的美好。这也许是诗人有意的安排，这种大胆的艺术构思所产生的效果，令人为之惊叹。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
这是一首送别诗。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。
此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思，既是表明，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；同时也表明，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境显得很清幽。
《《触龙说赵太后》刘向 古诗》一文开篇就描绘了一个气氛极为紧张的局面：赵君新亡，秦兵犯赵赵求齐助，齐要长安君作人质爱子心切的赵太后不肯让儿子去冒这个风险，严词拒绝了大臣们的强谏，并声称“有复言令长安君为质者，老妇必唾其面！”。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉鄙薄反复无常、苟且求荣、甘心得到耻辱下场的黥布、彭越，觉得不如虞美人“饮剑”于楚帐，是借此寄托她自己“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的志愿。
尾联仍从李主簿这边落笔，不说诗人遇上李主簿，而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人，依然不忘旧情，仍然热情接待。诗至此便戛然而止，至于主客会面以后的情景，便全留在诗外，让读者自己去想象了。
最后一联：“圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤，进行了语重心长的劝慰，对前景作了乐观的展望。圣代雨露，是古代文人诗中的惯用之语，这里用来和贬谪相连，也还深藏着婉曲的微讽之意。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”，意思是说：这次外贬，分别只是暂时的，你们不要犹豫不前，将来定有重归之日。全诗在这里结束，不仅与首联照应，而且给读者留下无尽的遐思。
创作背景
周密身处南宋末年，凭他词人的敏感，他自然感受到北元兴起而南朝衰败的景象。又加上作者京城失意，思念故乡，这时偏逢九月初九重阳节，便有了这首《《扫花游·九日怀归》周密 》。
孙廷铨( 唐代 )
收录诗词 (3982) 首
简 介
孙廷铨 （1613—1674）明末清初山东益都人，初名廷铉，字道相，别字沚亭。明崇祯十三年进士。为永平府推官，以世乱还乡。顺治二年，起为河间府推官，历吏部郎中、户兵吏三部侍郎及兵吏两部尚书。吏部掌铨六年，办事恪守规章。康熙初官至内秘书院大学士，以病归，又十年而卒，谥文定。有《颜山杂记》、《南征纪略》、《汉史臆》。
送灵澈上人
"半生南走复西驰，愁过杨朱罢泣岐。远梦亦羞归海徼，
湿屦黏烟雾，穿衣落霜霰。笑次度岩壑，困中遇台殿。
"南山茶事动，灶起岩根傍。水煮石发气，薪然杉脂香。
"三山浮海倚蓬瀛，路入真元险尽平。华表千年孤鹤语，
轻可网金醅，疏能容玉蚁。自此好成功，无贻我罍耻。"
玉衬一厅侵骨凉。砌竹拂袍争草色，庭花飘艳妒兰香。
乡关不是无华表，自为多惊独上迟。
胮肛筼筜笋，格磔琅玕株。断处露海眼，移来和沙须。
周颂·维天之命
故人勋重金章贵，犹在江湖积剑功。"
公庭飞白鸟，官俸请丹砂。知尉黔中后，高吟采物华。"
"校猎燕山经几春，雕弓白羽不离身。
一夜逆风愁四散，晓来零落傍衣巾。
"高高起华堂，远远引流水。粪土视金珍，犹嫌未奢侈。
清词一一侵真宰，甘取穷愁不用占。"
格笔差犹立，阶干卓未麾。鬼神应暗画，风雨恐潜移。
井寻芸吏汲，茶拆岳僧封。鸟度帘旌暮，犹吟隔苑钟。"
清商怨·庭花香信尚浅
不是南山雪易消。瑞影玉楼开组绣，欢声丹禁奏云韶。
"嫩芽香且灵，吾谓草中英。夜臼和烟捣，寒炉对雪烹。
宴罢明堂烂，诗成宝炬残。兵来吾有计，金井玉钩栏。"
凡客从题凤，肤音未胜蛙。小船兼有桨，始与问渔家。"
枣花势旋眼，苹沫香沾齿。松下时一看，支公亦如此。"
欲将鬐鬣重裁剪，乞借新成利铰刀。
"自怪扶持七十身，归来又见故乡春。
文章邺下秀，气貌淹中儒。展我此志业，期君持中枢。
人月圆·春日湖上
不劳世路更相猜，忍到须休惜得材。
诗想怀康乐，文应吊子胥。扁舟恋南越，岂独为鲈鱼。"
瑶音动清韵，兰思芬盈畹。犹及九峰春，归吟白云巘."
"雪彩冰姿号女华，寄身多是地仙家。有时南国和霜立，
"谁谓笭箵小，我谓笭箵大。盛鱼自足餐，寘璧能为害。
蟾魄几应临蕙帐，渔竿犹尚枕枫汀。衔烟细草无端绿，
"红垆高几尺，颇称幽人意。火作缥醪香，灰为冬醷气。
直缘后学无功业，不虑文翁不至公。"
廉颇蔺相如列传(节选)
舟人笑指千馀客，谁是烟霄六翮毛。"
借问胶船何处没，欲停兰棹祀昭王。"
"行行问绝境，贵与名相亲。空经桃花坞，不见秦时人。
俪曲信寡和，末流难嗣初。空持一竿饵，有意渔鲸鱼。"
惆怅途中无限事，与君千载两忘机。"
东妃闲着翠霞裙，自领笙歌出五云。
"古帝修文德，蛮夷莫敢侵。不知桃李貌，能转虎狼心。
移宴多随末利花。铜鼓夜敲溪上月，布帆晴照海边霞。
可叹
"山斋酝方熟，野童编近成。持来欢伯内，坐使贤人清。
"南北行已久，怜君知苦辛。万家同草木，三载得阳春。
辕门不峻将军令，今日争知细柳营。"
春溪绿色蔽应难。清辉直认中庭月，湿气偏添半夜寒。
更说官僚眼尽青。离别几宵魂耿耿，相思一座发星星。
开口向人无所忌。才似烟霞生则媚，直如屈轶佞则指。
"华阳道士南游归，手中半卷青萝衣。自言逋客持赠我，
"烟树绿微微，春流浸竹扉。短蓑携稚去，孤艇载鱼归。
霜天晓角·题采石蛾眉亭
"唿僮晓拂鞍，归上大茅端。薄俸虽休入，明霞自足餐。
深秋犹见海山微。风前几降青毛节，雪后应披白羽衣。
许与亲题玉篆名。月苦撼残临水珮，风微飘断系云缨。
自从郭泰碑铭后，只见黄金不见文。"
"高眠终不起，远趣固难知。琴剑今无主，园林旧许谁。
点检囊装意又阑。自是远人多蹇滞，近来仙榜半孤寒。
"后伏中宵月，高秋满魄齐。轮移仙掌外，影下玉绳西。
不用黄金铸侯印，尽输公子买蛾眉。
水调歌头·寿赵漕介庵
"白云最深处，像设盈岩堂。村祭足茗粣，水奠多桃浆。
"鼎成仙驭入崆峒，百世犹传至道风。暂应青词为穴凤，
断烧缘乔木，盘雕隐片云。乡关百战地，归去始休军。"
暮山逢鸟入，寒水见鱼沈。与物皆无累，终年惬本心。"
琴兮琴兮在自然，不在徽金将轸玉。"
不把瑶华借风月，洛阳才子更何人。"
暑雨声回露半村。真为援毫方掩卷，常因按曲便开尊。
"芬馥天边桂，扶疏在月中。能齐大椿长，不与小山同。
南乡子·画舸停桡
廨宇有幽处，私游无定程。归来闭双关，亦忘枯与荣。
"病来无事草堂空，昼水休闻十二筒。桂静似逢青眼客，
"职忝翩翩逐建牙，笈随征骑入胡沙。定将千里书凭雁，
"压破岚光半亩馀，竹轩兰砌共清虚。泉经小槛声长急，
高情太守容闲坐，借与青山尽日看。"
"满袖归来天桂香，紫泥重降旧书堂。自怜苇带同巢许，
台殿渐多山更重，却令飞去即应难。"
会待两都收复后，右图仪表左题名。"
泊樵舍
度岁赊羸马，先春买小螊。共疏泉入竹，同坐月过杉。
珊瑚高架五云毫，小小不须烦藻思。"
见《摭言》）
愁杀江湖随计者，年年为尔剩奔波。"
燕然山上云，半是离乡魂。卫霍待富贵，岂能无干坤。"
谢公留赏山公唤，知入笙歌阿那朋。"
"何处不相思，相逢还有时。交心如到老，会面未为迟。
苔蔽石髓根，蒲差水心锷。岚侵答摩髻，日照狻猊络。