大人先生传
"兼风飒飒洒皇州，能滞轻寒阻胜游。
赖尔林塘添景趣，剩留山果引教归。"
"一夜圆吭绝不鸣，八公虚道得千龄。方添上客云眠思，
"已立平吴霸越功，片帆高扬五湖风。
"路入高阳感郦生，逢时长揖便论兵。
"海上从戎罢，嵩阳佐县初。故人皆羡去，吾祖旧曾居。
染翰穷高致，怀贤发至諴.不堪潘子鬓，愁促易髟髟。"
君心莫淡薄，妾意正栖托。愿得双车轮，一夜生四角。
绛节笙歌绕殿飞，紫皇欲到五云归。
"孤帆几日悬，楚客思飘然。水宿南湖夜，山离旧国年。
"岐路不在天，十年行不至。一旦公道开，青云在平地。
大人先生传拼音解释:
.jian feng sa sa sa huang zhou .neng zhi qing han zu sheng you .
lai er lin tang tian jing qu .sheng liu shan guo yin jiao gui ..
.yi ye yuan keng jue bu ming .ba gong xu dao de qian ling .fang tian shang ke yun mian si .
.yi li ping wu ba yue gong .pian fan gao yang wu hu feng .
.lu ru gao yang gan li sheng .feng shi chang yi bian lun bing .
.hai shang cong rong ba .song yang zuo xian chu .gu ren jie xian qu .wu zu jiu zeng ju .
ran han qiong gao zhi .huai xian fa zhi xian .bu kan pan zi bin .chou cu yi biao biao ..
jun xin mo dan bao .qie yi zheng qi tuo .yuan de shuang che lun .yi ye sheng si jiao .
jiang jie sheng ge rao dian fei .zi huang yu dao wu yun gui .
.gu fan ji ri xuan .chu ke si piao ran .shui su nan hu ye .shan li jiu guo nian .
.qi lu bu zai tian .shi nian xing bu zhi .yi dan gong dao kai .qing yun zai ping di .
译文及注释
译文
明年如果梅花还能按时绽放，希望它开在众人爱赏的春台。
为何亲自为武王谋，奠定周朝后又发叹息？
齐威王说(shuo)：“你说的很好！”于是就下了命令：“大小的官吏，大臣和百姓们，能够当面批评我的过错的人，给予上等奖赏；上书直言规劝我的人，给予中等奖赏；能够在众人集聚的公共场所指责议论我的过失，并传到我耳朵里的人，给予下等奖赏。” 命令刚下达，许多大臣都来进献谏言，宫门和庭院像集市(shi)一样热闹；几个月以后，还不时地有人偶尔进谏；满一年以后，即使有人想进谏，也没有什么可说的了。燕、赵、韩、魏等国听说了这件事，都到齐国朝拜齐威王。这就是身居朝廷，不必用兵就战胜了敌国。
想诉说我的相思提笔给你写信，但是雁去鱼沉，到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪，移破了筝柱也难把怨情抒。
“魂啊回来吧！
听说岭南太守后堂深院，吹笛歌女非常娇美灵巧，在花饰窗下演奏，《梁州》曲刚刚奏完，《霓裳羽衣曲》余音未了。笛声包含着徵调和宫调，流荡着商调和羽调，最后一声飘入云彩、树梢间。为了赵使君洗净污浊之气，我送你一曲《霜天晓角》。
《招魂》屈原 古诗的器具已经齐备，快(kuai)发出长长的呼叫声。
健壮的中男还有母亲相送，瘦小的由于父母在战乱中去世，就变得孤苦伶仃了。
正当今夜送君断肠的时候，虽有黄鹂婉婉而啼，此心愁绝，怎么忍心听？
“虫子飞(fei)来响嗡嗡，乐意与你温好梦。”“上朝官员快散啦，你我岂不让人恨！”
雁潮湿出行没有顺序，花加上颜色，对这丰收之年我感到非常高兴，披露着衣襟玩弄着五弦。
旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
当我在浔阳城外泊了船，才(cai)看到香炉峰非同一般(ban)。
注释
⑻“草色”二句：这是诗人经过观察后亦真亦幻地描写隐者居所的环境。
①残漏：漏声将尽。残：阑也，垂尽之意。漏：古计时之器。
4.陌头：路边。
⑨女萝：菟丝有时缠在女萝上，比喻男女的爱情。
3.浚（jùn）：疏通，挖深。
⑸征人：戍边的将士。尽：全。
258. 报谢：答谢。
赏析
总括上面四句：开头是用粗略的(de)笔墨写出山路和溪流，往下就用细笔来特写青溪，仿佛是把镜头里的景物(jing wu)从远处拉到眼前，让读者也看得清清楚楚，甚至还可以闻到花香水香。
“但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
接下去转入第四段，忽然讲到蜀地的军事形势。“一夫当关，万夫莫开”，易于固守，难于攻入。像这样的地方，如果没有亲信可靠的人去镇守，就非常危险了。这几句诗完全用晋代张载的《剑阁铭》中四句：“一人荷戟，万夫趑趄，形胜之地，匪亲弗居。”李白描写蜀道之难行，联系到蜀地形势所具有的政治意义，事实上已越出了乐府旧题“《蜀道难》李白 古诗”的范围。巴蜀物产富饶(fu rao)，对三秦的经济供应，甚为重要。所以王勃《送杜少府之任蜀川》诗第一句就说蜀地“城阙辅三秦”，也是指出了这一点。李白作乐府诗，虽然都用旧题，却常常注入有现实意义的新意。这一段诗反映了初唐以来，蜀地因所守非亲，屡次引起吐蕃、南蛮的入侵，导致生灵涂炭的战争，使三秦震动。
借《咏牡丹》陈与义 古诗以抒发国家兴亡之感，思念故园之情，是这首绝句的特色。在构思和手法上与杜甫的《江南逢李龟年》极为相似。
此诗前两句始见战国尸佼的《尸子·绰子篇》，全诗始出三国魏王肃收集编撰的《孔子家语·辩乐解》。《孔子家语》是王肃伪托之作，今人因而怀疑《《南风歌》佚名 古诗》也是后人伪作。舜为传说人物，其“作五弦之琴以歌南风”，很可能是小说家笔法。不过据考证，《《南风歌》佚名 古诗》自战国后已广为人知。今人逯钦立指出:“《史记》已言歌《南风》之诗。冯衍《显志赋》又云咏《南风》之高声。步骘《上疏》亦言弹五弦之琴，咏《南风》之诗。俱证《尸子》以后，此诗传行已久。谓为王肃伪作，非是。”（《先秦汉魏晋南北朝诗》）王力则从音韵学的角度指出：此诗“以‘时’‘财’为韵，这种古韵也决不是汉以(han yi)后的人所能伪造的”（《汉语诗律学》）。当然，这首句式整齐、诗语明朗、抒情优美的《《南风歌》佚名 古诗》，也不可能是舜帝时代的原作，而是在口耳相传的过程中，经过了后人的加工和润色的。
这两句诗从表面看，写的是景，是“勤政楼”的实景，但细细体味，就会感到这十四个字，字字都饱蘸了诗人感昔伤今的真实情感，慨叹曾经百戏杂陈的楼前，经过一个世纪的巨大变化，竟变得如此凋零破败。可以想象，当杜牧走过这个前朝遗址时，所看到的是杂草丛生，人迹稀少，重门紧闭的一片凄凉景象。
后两句写诗人投宿主人家以后的情景。“柴门闻犬吠”，诗人进入茅屋已安顿就寝，忽从卧榻上听(shang ting)到吠声不止。“风雪夜归人”，诗人猜想大概是芙蓉山主人披风戴雪归来了吧。这两句从耳闻的角度落墨，给人展示一个犬吠人归的场面。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有20字，但状写幼女情态逼真传神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
“忽闻岸上踏歌声”，接下来就写送行者。次句却不像首句那样直叙，而用了曲笔，只说听见歌声。一群村人踏地为节拍，边走边唱前来送行了。这似出乎李白的意料，所以说“忽闻”而不用“遥闻”。这句诗虽说得比较含蓄，只闻其声，不见其人，但人已呼之欲出。汪伦的到来，确实是不期而至的。人未到而声先闻。这样的送别，侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
7、“动”“知”连气，一气呵成。诗歌以落叶“送”寒， 寒声“动”情，情牵亲人，思亲慰寂，一气连成。“动”为诗“骨”，“知（思）”为诗“心”，做好了前后承接，使全诗起落得体、张驰有度。
这首歌谣描述了远古时代人们的生存状况，表现了原始社会中人们朴素唯物主义的思想感情。从中可以看到老子“小国寡民……甘其食，美其服，安其居，乐其俗。邻国相望，鸡犬之声相闻，民至老死，不相往来”的影子。语言简朴，叙事简练并结合抒情议论，开头四句连续使用排比句式，语势充沛。整首歌谣风格极为质朴，没有任何渲染和雕饰，艺术形象鲜明生动。歌者无忧无虑的生活状态、怡然自得的神情，都表现得十分自然真切。
抒情二句：“易水潺潺云草碧，可怜无处送荆卿。”情因景生，忧世忧时之情由所见易水景象引出。诗人借易水兴感，显然是为了说明那些统治者醉生梦死，意志消沉，一味宴安享乐，早就置国家安危于不顾。“可怜”一词，仿佛是为荆卿惋惜，其实，不正是为了抒发那种知音难觅、报国无门的愤懑吗？在荆轲活着的年代，对强敌的怒火，可以“指冠”，可以“嗔目”；诗人陈子龙却只能用“可怜”来表达英雄失路的悲哀，这，不正是一个时代的悲哀么？
另一方面“桃花飞绿水，三月下瞿塘。”春天到来了，三峡通航，这让李白的心情有些苏解，因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景，以景抒情。在艺术表现上，选择自然景物中最富特征，自己感受最深的方面加以突出的描绘，如“桃花”，在浓郁的主观色彩的氛围中，蕴涵了无穷的韵味，这也是整首诗的点睛之笔。
总之，《《思旧赋》向秀 古诗》以含蓄的笔法，表述对友人的深情厚意。用简短的笔墨，隐晦曲折的表达自己哀伤激愤之情。尤其是“山阳邻笛”的典故，哀怨愤懑，情辞隽远，已经成为后世文学审美的意象之一。
诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言，表达了悱恻缠绵的情思，风流蕴藉，意境深远，余韵不尽。就诗而论，表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有节，敢论列大事，却也不拘小节，好歌舞，风情颇张，此诗亦可见此意。
“上有无花之古树，下有伤心之春草。”这两句一笔宕开，大大开拓了诗的意境，不仅展现了灞陵道边的古树春草，而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手，上下顾盼、瞩目四周的情态。春草萋萋，会增加离别的惆怅意绪，令诗人伤心不已；而古树枯而无花，对于春天似乎没有反映，那种历经沧桑、归于默然的样子，比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样，前面四句，由于点到灞陵、古树，在伤离、送别的环境描写中，已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。
“鸟向平芜远近，人随流水东西。”这两句描写了别后情景，远处近处的归鸟，飞向平芜深处，渐渐没有踪影，入随着流水，各分东西。这里，设景有象征意义，鸟飞平芜，渐渐隐没，象喻梁耿远去；溪水东西流，象喻人之离别，景中有情。友人离别后的惜别怅惘的心情，都在离别的场景中透露出来。情含景中，情景交融，含蓄地抒写离情别绪，感人肺腑。
引出陈圆圆之后，就可以顺理成章地介绍陈的身世和遭遇了。第十三至十八句再进一步倒叙，转入了对陈圆圆身世经历的描述，是第二小段。先交代她原来的身份。
“但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
接下去转入第四段，忽然讲到蜀地的军事形势。“一夫当关，万夫莫开”，易于固守，难于攻入。像这样的地方，如果没有亲信可靠的人去镇守，就非常危险了。这几句诗完全用晋代张载的《剑阁铭》中四句：“一人荷戟，万夫趑趄，形胜之地，匪亲弗居。”李白描写蜀道之难行，联系到蜀地形势所具有的政治意义，事实上已越出了乐府旧题“《蜀道难》李白 古诗”的范围。巴蜀物产富饶(fu rao)，对三秦的经济供应，甚为重要。所以王勃《送杜少府之任蜀川》诗第一句就说蜀地“城阙辅三秦”，也是指出了这一点。李白作乐府诗，虽然都用旧题，却常常注入有现实意义的新意。这一段诗反映了初唐以来，蜀地因所守非亲，屡次引起吐蕃、南蛮的入侵，导致生灵涂炭的战争，使三秦震动。
借《咏牡丹》陈与义 古诗以抒发国家兴亡之感，思念故园之情，是这首绝句的特色。在构思和手法上与杜甫的《江南逢李龟年》极为相似。
此诗前两句始见战国尸佼的《尸子·绰子篇》，全诗始出三国魏王肃收集编撰的《孔子家语·辩乐解》。《孔子家语》是王肃伪托之作，今人因而怀疑《《南风歌》佚名 古诗》也是后人伪作。舜为传说人物，其“作五弦之琴以歌南风”，很可能是小说家笔法。不过据考证，《《南风歌》佚名 古诗》自战国后已广为人知。今人逯钦立指出:“《史记》已言歌《南风》之诗。冯衍《显志赋》又云咏《南风》之高声。步骘《上疏》亦言弹五弦之琴，咏《南风》之诗。俱证《尸子》以后，此诗传行已久。谓为王肃伪作，非是。”（《先秦汉魏晋南北朝诗》）王力则从音韵学的角度指出：此诗“以‘时’‘财’为韵，这种古韵也决不是汉以(han yi)后的人所能伪造的”（《汉语诗律学》）。当然，这首句式整齐、诗语明朗、抒情优美的《《南风歌》佚名 古诗》，也不可能是舜帝时代的原作，而是在口耳相传的过程中，经过了后人的加工和润色的。
这两句诗从表面看，写的是景，是“勤政楼”的实景，但细细体味，就会感到这十四个字，字字都饱蘸了诗人感昔伤今的真实情感，慨叹曾经百戏杂陈的楼前，经过一个世纪的巨大变化，竟变得如此凋零破败。可以想象，当杜牧走过这个前朝遗址时，所看到的是杂草丛生，人迹稀少，重门紧闭的一片凄凉景象。
后两句写诗人投宿主人家以后的情景。“柴门闻犬吠”，诗人进入茅屋已安顿就寝，忽从卧榻上听(shang ting)到吠声不止。“风雪夜归人”，诗人猜想大概是芙蓉山主人披风戴雪归来了吧。这两句从耳闻的角度落墨，给人展示一个犬吠人归的场面。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有20字，但状写幼女情态逼真传神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
“忽闻岸上踏歌声”，接下来就写送行者。次句却不像首句那样直叙，而用了曲笔，只说听见歌声。一群村人踏地为节拍，边走边唱前来送行了。这似出乎李白的意料，所以说“忽闻”而不用“遥闻”。这句诗虽说得比较含蓄，只闻其声，不见其人，但人已呼之欲出。汪伦的到来，确实是不期而至的。人未到而声先闻。这样的送别，侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
7、“动”“知”连气，一气呵成。诗歌以落叶“送”寒， 寒声“动”情，情牵亲人，思亲慰寂，一气连成。“动”为诗“骨”，“知（思）”为诗“心”，做好了前后承接，使全诗起落得体、张驰有度。
这首歌谣描述了远古时代人们的生存状况，表现了原始社会中人们朴素唯物主义的思想感情。从中可以看到老子“小国寡民……甘其食，美其服，安其居，乐其俗。邻国相望，鸡犬之声相闻，民至老死，不相往来”的影子。语言简朴，叙事简练并结合抒情议论，开头四句连续使用排比句式，语势充沛。整首歌谣风格极为质朴，没有任何渲染和雕饰，艺术形象鲜明生动。歌者无忧无虑的生活状态、怡然自得的神情，都表现得十分自然真切。
抒情二句：“易水潺潺云草碧，可怜无处送荆卿。”情因景生，忧世忧时之情由所见易水景象引出。诗人借易水兴感，显然是为了说明那些统治者醉生梦死，意志消沉，一味宴安享乐，早就置国家安危于不顾。“可怜”一词，仿佛是为荆卿惋惜，其实，不正是为了抒发那种知音难觅、报国无门的愤懑吗？在荆轲活着的年代，对强敌的怒火，可以“指冠”，可以“嗔目”；诗人陈子龙却只能用“可怜”来表达英雄失路的悲哀，这，不正是一个时代的悲哀么？
另一方面“桃花飞绿水，三月下瞿塘。”春天到来了，三峡通航，这让李白的心情有些苏解，因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景，以景抒情。在艺术表现上，选择自然景物中最富特征，自己感受最深的方面加以突出的描绘，如“桃花”，在浓郁的主观色彩的氛围中，蕴涵了无穷的韵味，这也是整首诗的点睛之笔。
总之，《《思旧赋》向秀 古诗》以含蓄的笔法，表述对友人的深情厚意。用简短的笔墨，隐晦曲折的表达自己哀伤激愤之情。尤其是“山阳邻笛”的典故，哀怨愤懑，情辞隽远，已经成为后世文学审美的意象之一。
诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言，表达了悱恻缠绵的情思，风流蕴藉，意境深远，余韵不尽。就诗而论，表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有节，敢论列大事，却也不拘小节，好歌舞，风情颇张，此诗亦可见此意。
“上有无花之古树，下有伤心之春草。”这两句一笔宕开，大大开拓了诗的意境，不仅展现了灞陵道边的古树春草，而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手，上下顾盼、瞩目四周的情态。春草萋萋，会增加离别的惆怅意绪，令诗人伤心不已；而古树枯而无花，对于春天似乎没有反映，那种历经沧桑、归于默然的样子，比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样，前面四句，由于点到灞陵、古树，在伤离、送别的环境描写中，已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。
“鸟向平芜远近，人随流水东西。”这两句描写了别后情景，远处近处的归鸟，飞向平芜深处，渐渐没有踪影，入随着流水，各分东西。这里，设景有象征意义，鸟飞平芜，渐渐隐没，象喻梁耿远去；溪水东西流，象喻人之离别，景中有情。友人离别后的惜别怅惘的心情，都在离别的场景中透露出来。情含景中，情景交融，含蓄地抒写离情别绪，感人肺腑。
引出陈圆圆之后，就可以顺理成章地介绍陈的身世和遭遇了。第十三至十八句再进一步倒叙，转入了对陈圆圆身世经历的描述，是第二小段。先交代她原来的身份。
创作背景
这组诗是北宋神宗熙宁元年（1068）诗人到京城后重游西太一宫时即兴吟成，题写在墙壁上的作品，即所谓题壁诗。景祐三年（1036年）王安石随其父王益来到汴京，曾游西太一宫，当时是十六岁的青年，满怀壮志豪情。次年，其父任江宁府（今江苏南京）通判，他也跟到江宁。王安石十八岁时，王益去世，葬于江宁，亲属也就在江宁安了家。嘉祐六年（1061年），王安石任知制诰，其母吴氏死于任所，他又扶柩回江宁居丧。熙宁元年（1068年），王安石奉宋神宗之召入汴京，准备变法，重游西太一宫。此时距初游之时已经三十二年了，王安石也已经四十八岁，快到了五十而知天命的年龄。在这初游与重游的漫长岁月里，父母双亡，家庭变故，国事难为，自己在事业上也还没有做出什么成绩，触景生情，感触很深，写下这两首诗。
掌机沙( 金朝 )
收录诗词 (5984) 首
简 介
掌机沙 掌机沙，元代诗人。字密卿。回回人。本西域阿鲁温氏。世居七河及楚河流域。祖哈散仕元，官至礼部尚书。本人曾学诗于萨都剌，工诗，诗作秀美，风流俊爽，有“才子”之称。作品多佚，仅存《西湖竹枝词》1首。
渔父·浪花有意千里雪
穷波犹认孝廉船。清标称住羊车上，俗韵惭居鹤氅前。
从此角巾因尔戴，俗人相访若为通。"
"泽北村贫烟火狞，稚田冬旱倩牛耕。
今日凤凰池畔客，五千仞雪不回头。"
步兵厨畔旧相容。十年别鬓疑朝镜，千里归心着晚钟。
元和才子多如此，除却清吟何所为。"
斜飞穿裂瓦，迸落打空铛。叶底迟归蝶，林中滞出莺。
"兰泽伤秋色，临风远别期。东城草虽绿，南浦柳无枝。
扬子江
平生乐篇翰，至老安敢忘。骏骨正牵盐，玄文终覆酱。
"柳疏梅堕少春丛，天遣花神别致功。高处朵稀难避日，
"青骨祀吴谁让德，紫华居越亦知名。未闻一剑传唐主，
此去不缘名利去，若逢逋客莫相嘲。"
我是男儿为国羞。寒雨洗来香已尽，澹烟笼着恨长留。
束竿时倚壁，晒网还侵户。上泂有杨颙，须留往来路。"
居然自是幽人事，辄莫教他孙寿闻。"
何堪罹乱后，更入是非中。长短遭讥笑，回头避钓翁。"
菩萨蛮·画船捶鼓催君去
应恨属官无健令，异时佳节阻闲游。"
"闭户先生无是非，竹湾松树藕苗衣。愁吟密雪思难尽，
衣服濯春泉，盘餐烹野花。居兹老复老，不解叹年华。"
草木春冬茂，猿猱日夜愁。定知迁客泪，应只对君流。"
"远路东西欲问谁，寒来无处寄寒衣。
玄箓乏仙骨，青文无绛名。虽然入阴宫，不得朝上清。
"闲门横古塘，红树已惊霜。独立望秋草，野人耕夕阳。
"一艇轻撶看晓涛，接z5抛下漉春醪。
鹧鸪天·林断山明竹隐墙
舞袖莫欺先醉去，醒来还解验金泥。"
一回相见一回别，能得几时年少身。"
齐鲁足兵甲，燕赵多娉婷。仍闻丽水中，日日黄金生。
五柳先生自识微，无言共笑手空挥。
"常闻贫贱夫，头白终相待。自从嫁黔娄，终岁长不在。
顶峭松多瘦，崖悬石尽牢。猕猴唿独散，隔水向人号。"
"每岁同辛苦，看人似有情。乱飞春得意，幽语夜闻声。
名价皆酬百万馀，尚怜方丈讲玄虚。西都宾问曾成赋，
小重山·端午
菅茅丰草皆沾润，不道良田有旱苗。"
落第春难过，穷途日易愁。谁知桥上思，万里在江楼。"
雪折停猿树，花藏浴鹤泉。师为终老意，日日复年年。"
仙郎共许多情调，莫遣重歌浊水泥。"
薝卜冠诸香，琉璃代华垩。禽言经不辍，象口川宁涸。
"人间惟此路，长得绿苔衣。及户无行迹，游方应未归。
"带号乞兵急，英雄陷贼围。江山犹未静，鱼鸟欲何归。
处处萦空百万枝，一枝枝好更题诗。
卜算子·黄州定慧院寓居作
"用心何况两衙间，退食孜孜亦不闲。压酒晒书犹检点，
而今莫共金钱斗，买却春风是此花。"
吟水咏山心未已，可能终不胜渔樵。"
桓桓其珪，衮衮其衣。出作二伯，天子是毗。
未遣蒲车问幽隐，共君应老抱桐孙。"
时当暑雨后，气象仍郁密。乍如开雕笯，耸翅忽飞出。
犹有玉真长命缕，樽前时唱缓羁情。
"旧历年光看卷尽，立春何用更相催。江边野店寒无色，
江梅
"荒庭古村只独倚，败蝉残蛩苦相仍。虽然诗胆大如斗，
衰世难修道，花时不称贫。滔滔天下者，何处问通津。"
贤彦风流远，江湖思绪萦。讴哑摇舴艋，出没漾。
游来游去不禁君。莺花御苑看将尽，丝竹侯家亦少闻。
我今漂泊还如此，江剑相逢亦未知。"
旧曾闻说林中鸟，定后长来顶上巢。"
带香入鲍肆，香气同鲍鱼。未入犹可悟，已入当何如。
乃知烟霞地，绝俗无不得。岩开一径分，柏拥深殿黑。
菩萨蛮·风帘燕舞莺啼柳
转觉中峰枕簟凉。花界已无悲喜念，尘襟自足是非妨。
陌上始应无别离。晚渡待船愁立久，乱山投店独行迟。
南山遮莫倚高台。残红似怨皇州雨，细绿犹藏画蜡灰。
"千灯有宿因，长老许相亲。夜永楼台雨，更深江海人。
开元文物盛，孟子生荆岫。斯文纵奇巧，秦玺新雕镂。
"明时塞诏列分麾，东拥朱轮出帝畿。铜虎贵提天子印，
指兹正险绝，何以来到此。先言洞壑数，次话真如理。
"腊酒复腊雪，故人今越乡。所思谁把盏，端坐恨无航。
鹧鸪天·雪照山城玉指寒
从此百寮俱拜后，走龙鞭虎下昆仑。
罢郎东出守，半路得浮舟。大旆行当夏，桐江到未秋。
小径才分草，斜扉劣辨荆。冷荷承露菂，疏菊卧烟茎。
"海风卷树冻岚消，忧国宁辞岭外遥。自顾勤劳甘百战，
空使松风终日吟。
"偶逐星车犯虏尘，故乡常恐到无因。
"多惊本为好毛衣，只赖人怜始却归。
小炉低幌还遮掩，酒滴灰香似去年。"
病梅馆记
女郎指点行人笑，知向花间路已迷。"
"寥寥落何处，一夜过胡天。送苦秋风外，吹愁白发边。
"去去把青桂，平生心不违。更蒙莲府辟，兼脱布衣归。
台上红灯尽，未肯下金车。一笑不得所，尘中悉无家。
老农拘拘，度地不亩。东西几何，七举其武。
明月影中宫漏近，珮声应宿使朝天。"
岂知楞伽会，乃在山水箔。金仙着书日，世界名极乐。
波翻夜作电，鲸吼昼为雷。门外人参径，到时花几开。"