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徐文长传

金朝 / 李惠源

"沛国东风吹大泽,蒲青柳碧春一色。我来不见隆准人,
"半酣走马别,别后锁边城。日落月未上,鸟栖人独行。
春雪未晴春酒贵,莫教愁杀马相如。"
江海何所动,丘山常自平。迟速不相阂,后先徒起争。
"夭桃花正发,秾李蕊方繁。应候非争艳,成蹊不在言。
"后閤罢朝眠,前墀思黯然。梅应未假雪,柳自不胜烟。
我常倦投迹,君亦知此衿。笔砚且勿弃,苏张曾陆沉。
感激坐者泣,起视雁行低。翻忧龙山雪,却杂胡沙飞。
"青冢前头陇水流,燕支山上暮云秋。
"吾家五千言,至道悬日月。若非函谷令,谁注流沙说。
熏穴应无取,焚林固有求。夜阑陪玉帐,不见九枝留。"
惟恩若雠,母不能子。洪溃既涸,闬闳其虚。以隳我堵,
左川归客自回肠。郎君下笔惊鹦鹉,侍女吹笙弄凤凰。
"楼上风流庾使君,笙歌曾醉此中闻。


徐文长传拼音解释:

.pei guo dong feng chui da ze .pu qing liu bi chun yi se .wo lai bu jian long zhun ren .
.ban han zou ma bie .bie hou suo bian cheng .ri luo yue wei shang .niao qi ren du xing .
chun xue wei qing chun jiu gui .mo jiao chou sha ma xiang ru ..
jiang hai he suo dong .qiu shan chang zi ping .chi su bu xiang he .hou xian tu qi zheng .
.yao tao hua zheng fa .nong li rui fang fan .ying hou fei zheng yan .cheng qi bu zai yan .
.hou ge ba chao mian .qian chi si an ran .mei ying wei jia xue .liu zi bu sheng yan .
wo chang juan tou ji .jun yi zhi ci jin .bi yan qie wu qi .su zhang zeng lu chen .
gan ji zuo zhe qi .qi shi yan xing di .fan you long shan xue .que za hu sha fei .
.qing zhong qian tou long shui liu .yan zhi shan shang mu yun qiu .
.wu jia wu qian yan .zhi dao xuan ri yue .ruo fei han gu ling .shui zhu liu sha shuo .
xun xue ying wu qu .fen lin gu you qiu .ye lan pei yu zhang .bu jian jiu zhi liu ..
wei en ruo chou .mu bu neng zi .hong kui ji he .han hong qi xu .yi hui wo du .
zuo chuan gui ke zi hui chang .lang jun xia bi jing ying wu .shi nv chui sheng nong feng huang .
.lou shang feng liu yu shi jun .sheng ge zeng zui ci zhong wen .

译文及注释

译文
荒凉的(de)城池靠着古老渡口,落日的余晖洒满金色秋山。
  知悼子死,还没有下葬。平公饮酒(作乐),师旷、李调陪伴侍奉,敲击编钟(演奏乐曲)。杜蒉从外面来,听到编钟声,说:“(平公)在哪?”(仆人)说:“在寝宫。”杜蒉前往寝宫,拾阶而上。斟酒道:“师旷干了这杯。”又斟酒道:“李调干了这杯。”又斟酒,在大(da)厅的北面(面对平公)坐(zuo)下干了酒。走下台阶,跑(pao)着出去。
在石桥上昂首而立的人却恍若置身世外,他凝望着天空,却把一颗明星当作月亮观看了多时。
我柱杖伫立在茅舍的门外,迎风细听着那暮蝉的吟唱。
荷花塘外的那边,传来了声声轻雷。
春风卷着漫天大雪,飘来飘去,落得到处都是。
他们夺去我席上的好酒,又抢走我盘中的美飧。
去年那花开时节我们依依惜别,如今花开时节我们分(fen)别已一年。
长江向东滚滚而去,我也在外滞留太久。故乡远隔万里,令我时时思念。
饰玉宝钗可使容颜生辉,无尘明镜可以照鉴我心。
军队听了军队发愁,百姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什么真(zhen)和假?
我从吴地独自前来,船桨在落日的余晖中归来向楚地。
王孙呵,你(ni)一定要珍重自己身架。
灌木丛生,好似缠绕旌旗,时隐时现;白(bai)云有如飞仙,迎面拂拭着马来。

注释
豕(shǐ):猪。
⑩戏与”二句:作者自注,宋真宗闻隐者杨朴能诗,召对问:“此来有人作诗送卿否?”对曰:臣妻有—首,云“更休落魄耽杯酒,且莫猖狂爱咏诗。今日捉将官里去,这回断送老头皮”。上大笑,放还山。东坡赴诏狱,妻子送出门皆哭。坡顾渭曰:“子独不能如杨处士妻作一首诗送我乎?”妻子失笑,坡乃出。这两句诗用此典故,表达他的旷达胸襟。山妻:对自己妻子的谦称。故事:旧事,典故。
但:只。
(71)长生殿:在骊山华清宫内,天宝元年(742)造。按“七月”以下六句为作者虚拟之词。陈寅恪在《元白诗笺证稿·《长恨歌》白居易 古诗》中云:“长生殿七夕私誓之为后来增饰之物语,并非当时真确之事实”。“玄宗临幸温汤必在冬季、春初寒冷之时节。今详检两唐书玄宗记无一次于夏日炎暑时幸骊山。”而所谓长生殿者,亦非华清宫之长生殿,而是长安皇宫寝殿之习称。
⑹“徒要”一句:意谓自己比花更好看。徒:只、但。郎:在古代既是妇女对丈夫的称呼,也是对她所爱男子的称呼。这里当指前者。比并:对比。
1. 冯著:韦应物友人。

赏析

  此诗作者虽然寄人篱下,但诗意从委婉地询问的口气到直指卫国统治者不同心同德的嘴脸,写得很有骨气。
  《《答谢中书书》陶弘景 古诗》一文,反映了作者娱情山水的清高思想。南北朝是中国历史上最强黑暗的时期,因为各种矛盾非常尖锐,政局极度动荡,因此不少文人往往遁迹山林,旨图从自然美中去寻求精神上的慰藉和解脱,因而他们常在书信中描述山水,来表明自己之所好,并从而作为对友人的问候和安慰,这类作品虽然没有表现出多么积极进步的政治观点,但是却以其高超的艺术笔触,创作了具有相当高的美学价值的文学精品,至今仍然具有较高的鉴赏意义。
  二首均有声有色,有情景交融之妙。用字亦有讲究。
  《题君山》是唐代诗人雍陶创作的一首七言绝句。全诗以逼真地描绘君山倒影入手,笔势凝致,重彩描绘出君山涵映水中的深翠倒影。继之诗情转向虚幻,将神话传说附会于君山的倒妙之中,以意取胜,写得活泼,善于想象,富有浪漫主义色彩。作者在不借助浓词艳句而竭力形象雕饰的原则下,把事物摹写得维妙维肖,准确表现辜物的形态,蕴藉深刻,达到形神俱备的艺术境界。
  李白的《《游泰山六首》李白 古诗》为连章古诗,其中每一首都是一个耐人寻味的审美境界,而全诗六首从整体上展示了更广阔、更深邃、更完美的意境,描绘了一座雄浑壮丽的自然之山,一座奇异可感的神妙之山,令人体悟到这是寄寓着作者人生理想、人格向往的情感之山,心灵之山。泰山方圆四百多公里,体势宏大,“意想之所至,皆山也”(张俯《岱志》)。其景观雄奇、险绝、曲幽,奥旷之特色俱臻。仅以登山中轴线而历,从王母池、一天门、中天门、南天门、天街至玉皇顶,再及日观峰、月观峰,沿途凡峰崖,涧谷,泉瀑,奇松怪石,名禽异花,云岚烟雾极目难尽,即或为长文,亦觉语白言乏。而李白在《《游泰山六首》李白 古诗》中却能以超然的宇宙观和独特的时空透视,目揽泰山万象于方寸,驰思结韵于毫端,以写意山水笔法绘出了有声画卷,显示了李白诗歌独有的豪放风格。
  全诗三章,首章七句,次章九句,末章八句,错落有致。首章揭出通篇纲领,章法巧妙。宣姜本是卫宣公之子伋的未婚妻,不幸被宣公霸占,后来又与庶子顽私通,劣迹斑斑。“《君子偕老》佚名 古诗”一句基此而来,起调突兀如当头棒喝,寓意深婉,褒贬自明。“副笄六珈;委委佗佗,如山如河,象服是宜”四句造语奇特,叙服饰与叙仪容相交叉,辞藻工美,极力渲染宣姜来嫁时服饰的鲜艳绚丽,仪容的雍容华贵。末二句“子之不淑,云如之何”,逗露讥刺,全诗惟此二句是刺意,其他均是赞叹称美之辞,但此二句与“《君子偕老》佚名 古诗”一句遥相呼应,暗自缀合,含蓄蕴藉,藏而不露。
  此诗风格近盛唐边塞诗。定州,在今河北。首联发端,把李将军比作汉飞将军李广。“万里独横戈”,评价甚高。“春色临关尽,黄云出塞多”。颔联写戍边环境的艰辛。出句隐括《凉州词》“春风不度玉门关”。黄云,沙尘暴,极言边塞荒凉。王维“黄云断春色”、李颀“黄云雁门郡,日暮风沙里”、王昌龄“蓟门秋月隐黄云”、岑参“秋风万里动,日暮黄云高”、高适“古树满空塞,黄云愁杀人”。“鼓鼙悲绝漠,烽戍隔长河”。颈联写军旅的豪壮。鼓鼙,一作鼙鼓,军鼓。悲绝漠,使动用法,使绝漠悲,意为敌军闻风丧胆。对句流水,由于军威震慑,敌人入侵的烽(de feng)火在黄河以北就隔断了。这两句是对出征后的祝愿,非实景。尾联劝诫,意思是不要赶尽杀绝。阴山路,敌人的退路。故兵法,围城三面,留一面让敌人逃跑,避免死战。只要打胜了,敌人要求和谈就可以了。
  “交趾”的名称首先就给人一个新异的感觉。相传这里的人因脚趾长得不同一般,所以才称为交趾人,地便是因人而得名。使诗人惊叹的却是这里的“殊风候”,即安南与中原大不相同的风物气候,次句“寒迟暖复催”,紧承起句简括出安南的气候特征,寒冷的季节来得晚而历时短暂,温暖的季节早至而时间久长。南来的北方诗人都很敏锐地感觉出这一特点,如沈佺期在《度安海入龙编》诗中说:“我来交趾郡,南与贯胸连。四气分寒少,三光置日偏。”这“四气分寒少,三光置日偏”,是说一年里四季之中,寒冷的时间特别少,日月星三光之中,太阳照射的时间格外长,其意也与“寒迟暖复催”相同,但因为多用了一倍的字数,自然就不如杜(ru du)诗那么凝炼。杜诗中善于巧用“催”字,如“淑气催黄鸟”,“岁月催行旅”,“宴赏落花催”等。这些“催”字使诗句生动活泼,意象鲜明。“寒迟”句中的“催”字前又冠以“复”字,更显其催之迫切。这句诗生动记述了亚热带地区气候变化的真实情况。
  杜笃的《论都赋》建议迁都长安,写得很策略;班固维护建都洛阳,在处理对前汉西都评价上,也极为谨慎小心。《《西都赋》班固 古诗》为赞美、夸耀之词。由于创作的目的在于表述一个政治问题上的个人见解,甚至是为了参与一场争论,故此赋不似《子虚》、《上林》的有很多虚夸的部分,以气争胜,而更多实证。它主要不是抒发一种情感,表现一种精神,而是要表现一种思想,体现一种观念。这也可以说是同时代风气有关,是当时文风和社会风气的体现。另外,同该赋中强调礼制、强调崇儒思想相一致,赋的语言典雅和丽(马积高《赋史》即已指出这一点),节奏步武从容,和銮相鸣,可谓金声玉振,有庙堂朝仪的风度。
  次句“乱鸦来去噪寒空”,承上而来,在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上,人烟灭迹,黑鸦聒噪,从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多;乌鸦以食腐肉为生,万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞,愈显出战乱中死人之众,使天空弥漫着一片凄寒之气,给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”,是以情驭景的妙笔,它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣,白骨蔽平原”的现实场景,一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无限同情,令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字,为诗情向高潮(gao chao)的发展提供了推动力,足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说,前三句所展示的都主要是事物的现象及结果,而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性,“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃,具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃,却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华;没有前三句景的铺陈,第四句的宕出就必然成为无源之水,无本之木。
  紧接着,“逆胡传子孙”和“遗民忍死望恢复,几处今宵垂泪痕”构成一幅对比鲜明的情景:一边是占领中原的女真人在这里子孙成群,其乐融融,准备落地生根;另一边是中原遗民忍辱含泪,盼望统一,这两个情景两相对照,又融为一体。这幅图景使我们很容易联想到陆游的另外两句诗:“遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年。”(《秋夜将晓出篱门迎凉有感》)中原沦陷地区,胡人的盛嚣尘上和遗民的痛苦凄惨,无不揭示了“和戎诏”的巨大祸害,展现了遗民的复国愿望。遗民们深受异族蹂躏,生活在水深火热之中,支持他们的精神力量,就是盼望宋军能够挥戈北上,恢复祖国统一的局面。然而遗民们期待北伐,盼望恢复的愿望无法实现,他们只好空望着南方,伤心落泪。这就是结尾两句“遗民忍死望恢复,几处今宵垂泪痕”的含义。
  这首五言古诗,在艺术上很有特色:从艺术构思看,诗人抓住江中行舟这一特点,顺序写来,“如展图画”。从结构上看,诗人从白昼直写到日落月升,层次分明,脉络清晰。从艺术表现手法上看,诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料,诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等,并把它们有机地组织在一起,构成了一幅幅五光十色的动人画面,并且具有鲜明的动态性,使语言艺术的诗,有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看,诗人融情于景,把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中,情景交融,塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境,有着强烈感人的艺术力量。
  王绩受老庄思想影响较深。他不少诗篇尽管流露出对封建礼教羁束不满却又往往表现出遗世独立、消极隐遁思想。他名篇《野望》同样不免有这种消极倾(ji qing)向。这首小诗虽写田园隐居生活却表现了乡居秋夜特有美以及对这种美的心领神会,色调明朗富于生活气息。他诗有真率自然、不假雕饰之长但有时却过于率直质朴而乏余蕴。这首诗则既保持朴素自然优点又融情入景,不经意地点染出富于含蕴意境。从田园诗发展上看,陶诗重写意,王维田园诗则着意创造情景交融的优美意境。王绩这首诗不妨看作王维田园诗先声。从诗中还可以看到陶诗影响,但它从整体上说已经属于未来诗歌发展时代作品了。
  此诗语言朴实无华,完全是用铺叙的手法写成的。
  《平湖乐》(即《小桃红》)格多律句,故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲,确曾存在亦词亦曲、“词以文(而)言,曲以声(而)言”(刘熙载《艺概》)的一体二名的情形。但混淆的产生,主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字,可知作者是将它认同为曲的。
  从描写看,诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队,而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙,就不免会显得平板,并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写,从侧面进行烘托,就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦,多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战,不是写得声嘶力竭,而是出以轻快跳脱之笔,通过侧面的烘托、点染,让读者去体味、遐想。这一切,在短短的四句诗里表现出来,在构思和驱遣语言上的难度,应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
  此诗语言通俗易懂、言简意赅,结构严紧,前四句写诗人进入长安之前,自己虽然有理想和才干,但不为当权者所用,只好四处流浪。侧面衬托出唐玄宗统治集团的昏庸腐朽统治之下,具有进步政治理想的人才受到了排斥与打击。接而中间八句是写诗人终于受到唐玄宗的提拔,因而感到“扬眉吐气、激昂青云”。诗人觉得实现自己政治抱负的时候到了,流露出地主阶级知识分子那种一旦得志,受宠若惊的庸俗的一面也随之溢于言表。最后四句是写诗人自己决不跟那些腐朽的官僚贵族一样去追求功名利禄,而是选择实现政治理想之后就归隐山林。

创作背景

  尽管至今仍有少数学者反对,我们认为,科举制度与传奇创作存在内在的联系是不容否定的,本文倒不是重复这个结论,而是试图厘清二者联系的内在逻辑:科举制度造成唐人生活的自主性,进而促成了传奇表现内容的世俗性。

  

李惠源( 金朝 )

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简 介

李惠源 李惠源,字衡山,江都人。

送张参明经举兼向泾州觐省 / 冯志沂

暗澹遮山远,空濛着柳多。此时怀旧恨,相望意如何。"
关河万里秋风急,望见乡山不到家。"
欹枕情何苦,同舟道岂殊。放怀亲蕙芷,收迹异桑榆。
不知机务时多暇,犹许诗家属和无。"
棹倚三川越相归。不拟优游同陆贾,已回清白遗胡威。
本以亭亭远,翻嫌眽眽疏。回头问残照,残照更空虚。"
日日春光斗日光,山城斜路杏花香。几时心绪浑无事,得及游丝百尺长。
万国初衔圣主恩。宫殿雪华齐紫阁,关河春色到青门。


隋宫 / 陈遇

"紫陌尘多不可寻,南溪酒熟一披襟。山高昼枕石床隐,
更看绝顶烟霞外,数树岩花照夕阳。"
香辇不回花自落,春来空佩辟寒金。"
日映孤舟出,沙连绝岛明。翳空翻大鸟,飞雪洒长鲸。
"为有趋庭恋,应忘道路赊。风消荥泽冻,雨静圃田沙。
可惜和风夜来雨,醉中虚度打窗声。"
酣歌击宝剑,跃马上金堤。归去咸阳里,平生志不迷。"
骨销金镞在,鬓改玉关中。却想羲轩氏,无人尚战功。


水调歌头·多景楼 / 黄伸

"南山色当户,初日半檐时。鹤去卧看远,僧来嫌起迟。
禁中麻出满寰瀛。簪裾尽过前贤贵,门馆仍叨旧学荣。
歌惭渔浦客,诗学雁门僧。此意无人识,明朝见李膺。"
"雨馀滋润在,风不起尘沙。边日寡文思,送君吟月华。
"谿长山几重,十里万株松。秋日下丹槛,暮云归碧峰。
"曾经黑山虏,一剑出重围。年长穷书意,时清隐钓矶。
已向为霖报消息,颍川征诏是前期。"
"莲后红何患,梅先白莫夸。才飞建章火,又落赤城霞。


送石处士序 / 崔谟

如何忽告归,蕣华还笑人。玉笙无遗音,怅望缑岭云。"
"绮云初堕亭亭月,锦席惟横滟滟波。
"师归旧山去,此别已凄然。灯影秋江寺,篷声夜雨船。
前朝尚器貌,流品方第一。不然神仙姿,不尔燕鹤骨。
斜日扉多掩,荒田径细分。相思蝉几处,偶坐蝶成群。
投刺皆羁旅,游边更苦辛。岐山终蜀境,泾水复蛮尘。
"二千馀里路,一半是波涛。未晓着衣起,出城逢日高。
心悬赤城峤,志向紫阳君。雁过海风起,萧萧时独闻。"


柳梢青·七夕 / 滕宾

鹧鸪声向旧山闻。孤猿夜叫三湘月,匹马时侵五岭云。
行岐逢塞雨,嘶马上津船。树影高堂下,回时应有蝉。"
厌裁鱼子深红缬,泥觅蜻蜓浅碧绫。
塞迥连天雪,河深彻底冰。谁言提一剑,勤苦事中兴。"
"抱琴出南楼,气爽浮云灭。松风吹天箫,竹路踏碎月。
一千里色中秋月,十万军声半夜潮。(钱塘)。
"风凉津湿共微微,隔岸泉冲石窍飞。
"南村晴雪北村梅,树里茅檐晓尽开。蛮榼出门儿妇去,


汾阴行 / 朱彭

"高丘归未得,空自责迟回。身事岂能遂,兰花又已开。
暮霭连沙积,馀霞遍槛开。更期招静者,长啸上南台。"
"万里峰峦归路迷,未判容彩借山鸡。
本以亭亭远,翻嫌眽眽疏。回头问残照,残照更空虚。"
"真人塞其内,夫子入于机。未肯投竿起,惟欢负米归。
我来暗凝情,务道志更坚。色与山异性,性并山亦然。
"苔径萦回景渐分,翛然空界静埃氛。一声疏磬过寒水,
薛公龙泉姿,其气在斗牛。南冠束秀发,白石劳悲讴。


水调歌头·淮阴作 / 刘炜潭

揭日昭东夏,抟风滞北溟。后尘遵轨辙,前席咏仪型。
遥知不语坐相忆,寂寞洞房寒烛微。"
恍惚归丹地,深严宿绛霞。幽襟聊自适,闲弄紫薇花。"
不须倚向青山住,咏雪题诗用意劳。"
"白丝翎羽丹砂顶,晓度秋烟出翠微。
惊起鸳鸯岂无恨,一双飞去却回头。"
梦远莫归乡,觉来一翻动。"
文字在碑碑已堕,波涛辜负色丝文。"


暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚 / 周诗

"眼前轩冕是鸿毛,天上人情谩自劳。
杨柳萧条有几家。楚塞秋光晴入树,浙江残雨晚生霞。
一声樵斧惊飞起。松剌梳空石差齿,烟香风软人参蕊。
"门近寒溪窗近山,枕山流水日潺潺。
天中鹤路直,天尽鹤一息。归来不骑鹤,身自有羽翼。
寄恨一尺素,含情双玉珰。会前犹月在,去后始宵长。
少室云屏向晚晴。花落院深清禁闭,水分川阔绿芜平。
少年苦不久,顾慕良难哉。徒令真珠肶,裛入珊瑚腮。


二砺 / 宋照

步到竹丛西,东望如隔帘。却坐竹丛外,清思刮幽潜。
莫将年少轻时节,王氏家风在石渠。"
汲泉羸鹤立,拥褐老猿愁。曾住深山院,何如此院幽。"
流天素彩静无风。酒花荡漾金尊里,棹影飘飖玉浪中。
一日龙须无路攀。画閤不开梁燕去,朱门罢扫乳鸦还。
风景苍苍多少恨,寒山半出白云层。"
为报西游减离恨,阮郎才去嫁刘郎。"
"孤亭影在乱花中,怅望无人此醉同。


长安秋夜 / 赵滋

"松根满苔石,尽日闭禅关。有伴年年月,无家处处山。
"因钓鲈鱼住浙河,挂帆千里亦相过。茅檐夜醉平阶月,
"弟子人天遍,童年在沃洲。开禅山木长,浣衲海沙秋。
"初月微明漏白烟,碧松梢外挂青天。
窗迥孤山入,灯残片月来。禅心方此地,不必访天台。"
馥馥芝兰圃,森森枳棘藩。吠声嗾国猘,公议怯膺门。
十万军城百万灯,酥油香暖夜如烝.红妆满地烟光好,只恐笙歌引上升。"
系得王孙归意切,不关春草绿萋萋。