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暮江吟

魏晋 / 吕留良

"官牛官牛驾官车,浐水岸边般载沙。一石沙,几斤重,
却顾戚夫人,楚舞无光辉。心不画一计,口不吐一词。
"如来说偈赞,菩萨着论议。是故宗律师,以诗为佛事。
春莺无伴啭空长。急挥舞破催飞燕,慢逐歌词弄小娘。
泪因生别兼怀旧,回首江山欲万行。"
"想到江陵无一事,酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采,
平生所好物,今日多在此。此外更何思,市朝心已矣。"
"不改延洪祚,因成揖让朝。讴歌同戴启,遏密共思尧。
因惊成人者,尽是旧童孺。试问旧老人,半为绕村墓。
不醉遣侬争散得,门前雪片似鹅毛。"
冥怀齐宠辱,委顺随行止。我自得此心,于兹十年矣。
歌声凝贯珠,舞袖飘乱麻。相公谓四座,今日非自夸。


暮江吟拼音解释:

.guan niu guan niu jia guan che .chan shui an bian ban zai sha .yi shi sha .ji jin zhong .
que gu qi fu ren .chu wu wu guang hui .xin bu hua yi ji .kou bu tu yi ci .
.ru lai shuo ji zan .pu sa zhuo lun yi .shi gu zong lv shi .yi shi wei fo shi .
chun ying wu ban zhuan kong chang .ji hui wu po cui fei yan .man zhu ge ci nong xiao niang .
lei yin sheng bie jian huai jiu .hui shou jiang shan yu wan xing ..
.xiang dao jiang ling wu yi shi .jiu bei shu juan zhui xin wen .zi ya nen ming he zhi cai .
ping sheng suo hao wu .jin ri duo zai ci .ci wai geng he si .shi chao xin yi yi ..
.bu gai yan hong zuo .yin cheng yi rang chao .ou ge tong dai qi .e mi gong si yao .
yin jing cheng ren zhe .jin shi jiu tong ru .shi wen jiu lao ren .ban wei rao cun mu .
bu zui qian nong zheng san de .men qian xue pian si e mao ..
ming huai qi chong ru .wei shun sui xing zhi .wo zi de ci xin .yu zi shi nian yi .
ge sheng ning guan zhu .wu xiu piao luan ma .xiang gong wei si zuo .jin ri fei zi kua .

译文及注释

译文
有海上景象图案的幛子裂开,因缝补而变得七弯八折。
黄昏时分追寻细微痕迹,有易国仍然不得安宁。
慷慨决绝啊实在不能,一片纷乱啊心惑神迷。
万里桥西边就是我的破草房,没几个人来访,百花潭与我相伴,随遇而安,这就是沧浪。和(he)风轻轻拥着翠绿的竹子,秀美光洁,飘雨慢慢洗着粉红的荷花,阵阵清香。当了大官的朋友人一阔就变脸,早与我断的来往,长久饥饿的小儿子,小脸凄凉,让我愧疚而感伤。我这老骨头快要扔进沟里了,无官无钱只剩个狂放,自己大笑啊,当年的《狂夫》杜甫 古诗老了却更狂!我就这么狂!
这和如今的某些人一样,佞臣贼子陷害忠良。
巫峡猿猴悲啼令人伤心流泪,衡阳的归雁会为我捎来回书。
安贫乐(le)俭是我一贯崇尚,嫁妆岂能做到(dao)周全丰厚。
秋(qiu)高气爽正好极目远望,我为您抱着病登上高台。
神情憔悴,面容丑陋,不足以谈论风云大事。
千万别学陶渊明笔下那个武陵人,
  万历(明神宗年号)年间,钱若赓做临江郡的行政长官。有个乡下人拿着鹅到集市上,寄存在客店中,去别的地方。这个乡下人回来后索要自己的鹅,店主抵赖,说:“这群鹅都是我的鹅。”乡下人不服,到衙门去告状。钱若赓命人取来店里的鹅,共计四只,各给它们一张纸,笔、砚,分在四个地方,让它们写供状。人们没有不感到惊讶的。一顿饭的时间,派人问鹅写完供状没有?差役回答说:“没有。”又过了一顿饭的时间,到堂下看看,说:“鹅已经招供了。”并指着一只鹅说:“这是乡下人的鹅。”人们感到很奇怪,钱若赓说:“乡下人的鹅吃野草,粪便的颜色是青色的;店主的鹅吃谷物粮食,粪便的颜色是黄色的"。店主于是认罪。
  当时红楼离别之夜,令人惆怅不已,香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月(yue)将落,天刚破晓时,“我”就要出门远行,美人含着泪珠为“我”送行,真是“寸寸柔肠,盈盈粉泪”的样子。临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章,那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽,雍容华贵;那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语,婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家,碧纱窗下有如花美眷在等着他。
秋天本来就多霜露,正气有所肃杀。
白银烛台放射出的光线照亮了画屏,在晴朗的夜晚静静地坐在亭子里。妇女们用蛛丝穿过绣针在乞巧,金鼎中焚烧着龙麝香,人们都在庆祝人间七夕这个佳节,躺下来看牵牛织女星得鹊桥相会月亮飘过梧桐树投下了倒影。
游人尽兴散去,笙箫歌声也渐渐静息,才开始觉得一片空寂,又仿佛正需要这份安谧。回到居室,拉起窗帘,等待着燕子的来临,只见双燕从蒙蒙细雨中归来,这才拉起了帘子。
西岳华山莲花峰上,仙女光芒如同明星。
太平一统,人民的幸福无量!
天的东方生有神树,下置神龙衔烛环游。
我愿手持旌(jing)麾去吴兴上任,乐游原上再望望风雨昭陵。

注释
②关河——关山河川,这里指边塞上。
18)众人怪之:人们都感到很奇怪。
④欲:想要。
(1)楚之同姓:楚王族本姓芈(mǐ米),楚武王熊通的儿子瑕封于屈,他的后代遂以屈为姓,瑕是屈原的祖先。楚国王族的同姓。屈、 景、昭氏都是楚国的王族同姓。
赫赫:显赫的样子。
②娱人:使人喜悦。憺(dàn淡):安闲舒适。这二句出于屈原《九歌·东君》:“羌声色兮娱人,观者憺分忘归”,意思是说山光水色使诗人心旷神怡,以致乐而忘返。 

赏析

  第一首诗歌以议论开头,首先大发对人生的感慨:“人生譬朝露……欢会常苦晚。”诗本应该(ying gai)靠形象思维,此四句却为逻辑思维,这样写一般是容易破坏诗情的,然而这里不仅没有,反而增强了此诗的艺术效果。究其原因,是议论中带着强烈的情感,字字浸血,深切感人,情感的氛围被这四句话造得浓浓的,呈现出直抒胸怀式的议论。而且四句话从大的范围高度概括了人生的短暂和艰辛,使全诗提到一个重要高度来认识诗人和妻子的不能面别之事,给全诗造成一种高格境界。诗歌由虚到实,由议论到叙事,紧接着就将自己未能和妻子面别的前后经过叙写出来。自己要“奉时役”,要和自己的妻子相距一天天遥远,遣车想让妻子回来面别,谁知妻子竟不能回来,看到妻子捎来的信,心情凄怆,“临食不能饭”,痴坐空室,长夜不眠。这段叙述不事假借,不用比兴,只是敷陈其事,但由于叙事中处处含情,字字有情韵,情深意浓。另外由于在叙事时能选取有特征的事物,如写车子的“空往复空还”,看信时的“情凄怆”,临食时的“不能饭”,空房中无人“劝勉”,直至心怀,潸然泪下,不抒情而情自溢于言外。
  接下去两句,展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象:一是深秋时节的密雨,像给上千户人家挂上了层层的雨帘;一是落日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠扬的笛声。两种景象:一阴一晴;一朦胧,一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面对着开元寺水阁下这片天地时,这种虽非同时,然而却是属于同一地方获得的印象,汇集复合起来了,从而融合成一个对宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。这片天地,在时间的长河里,就是长期保持着这副面貌吧。这样,与“六朝文物草连空”相映照,那种文物不见、风景依旧的感慨,自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的,歌哭相迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已,于是,诗人的心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖方向,一片参差烟树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖,因而也可视作太湖的别名。从方位上看,它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差,功成之后,为了避免越王的猜忌,乘扁舟归隐于五湖。他徜徉在大自然的山水中,为后人所艳羡。诗中把宣城风物,描绘得很美,很值得流连,而又慨叹六朝文物已成过眼云烟,大有无法让人生永驻的感慨。这样,游于五湖享受着山水风物之美的范蠡,自然就成了诗人怀恋的对象了。
  诗写初夏时宁静的景色和诗人山行时轻松愉快的心情。
  “出门东向看,泪落沾我衣。”他走出年久失修的破门,向东方看去,他也许还抱着希望,他看到了谁?看到了什么呢?他也许看到了久别的亲人?也许什么也没有看到。他茫然地从幻想中走出来,低声哭了起来 “泪落沾我衣”五个字,饱和了多么丰富、多么深厚、多么沉痛的感情内涵啊! 主人公和他的家的相互映衬的叙写,把作品的主题和艺术水平都推向了一个新的高度:服了整整六十五年兵役的人,竟然还是全家唯一的幸存者,那些没有服兵役的亲人们,坟上松柏都已葱葱郁郁,可以想见他们生前贫寒凄苦的生活还不如每时每刻(mei ke)都可能牺牲的士卒;作品具体写的是主人公为国征战六十五载却有家归不得,等到归时却又无家可归的不幸遭遇和惨痛心情,而他的不幸与那些苟生且不能只有走进静默、暗湿、冰冷的坟墓的亲人们相比,他又是“幸运者”了。作品就不仅仅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪恶,不仅仅表现了八十老翁一人的不幸,而且反映了当时整个社会现实的黑暗,表现了比个人不幸更深广的全体人民的不幸和社会的凋敝、时代的动乱,
  这诗是陶集赠答诗中的名篇。诗中念古伤今,流露着作者对时局的观感和政治态度,也体现了“君子赠人以言”的古训,对友人进行讽示、忠告,大有别于一般伤离惜别、应酬敷衍之作。羊长史,名松龄,是和作者周旋日久的友人,当时任江州刺史、左将军檀韶的长史。这次是奉使去关中,向新近北伐取胜的刘裕称贺。秦川,今陕西一带。
  诗以对举开头,一句写“居人”——送行者,即胡兴安;一句写“客子”——行者,即诗人自己。轼,车前横木,代指车;行转轼,将要回车。维舟,系上船。“居人”将“客子”送到江边,客子登舟,船虽然还系在岸边,但马上就要起航了;“居人”的车夫自然也要作回车的准备,“别”已在眼前了!这两句十个字,简捷而生动地白描出一幅将别未别、两情依依的水边送别图,包含了极其丰富的情节,极其难以言传的深情。陈祚明说:“何仲言诗经营匠心,惟取神会”(《采菽堂古诗选》)。确非虚语。别时如此,别后会怎样呢?三四两句即沿着这一思路,回答这一问题。不过妙在第三句先作一兜转,从时间上说是回到别前的酒宴,从情绪上说则仍是席中的欢声笑语。但这只是一种陪衬,意在反跌出下一句。因为“一筵”之后,就将分为“两地”,所以“笑”只是短暂的,“愁”才是难尽的,是彼此的真情。诗至此,已是一首颇有余味的小诗了。“去马嘶春草,归人立夕阳。元知数日别,要使两情伤”(韦应物《答王卿送别》)。其情境、格调,和这首诗的前四句很相似。但是,何逊没有就此搁笔,第一,诗题中的“夜”字还没有点出;第二,前面说了“两地愁”,对方的愁情如何,虽不便代言,但自己的愁,自己对朋友的思念,还有让朋友了解的必要。这样,诗人又写了四句。“露湿寒塘草,月映清淮流”,前句细腻,后句空旷,放在一起便是一幅颇有层次的水边夜色图。这二句点出了“夜别”,还照应了“维舟”二字,不过更深一层的意思还在于景中寓情,景中有人,若与前四句结合起来,便不难构成冷月寒江一孤舟,人自伤心水自流的境界。那寂寞的情怀,失落的迷惘惆怅,自在不言之中,真是“情词宛转,浅语俱深”,无怪它早已被人列为何诗的佳句了。最后二句是悬想自己回家后的感情:“方抱新离恨,独守故园秋”,离恨犹在,故园独守,那是倍感孤寂的。如此思愁难遣,则友情之可贵,友人在心中的位置,是不须明说的了。
  第二章的形式和首章基本一致,只是个别字有所变化,一是描写得更具体细致,指出马为牡马,大伙在官府中所忙碌的是饮酒跳舞;二是写出时间变化,“鹭于飞”是舞者持鹭羽散去,舞宴结束,故而饮宴者也带着醉意而返回。
  “单于夜遁逃”,敌人夜间行动,并非率兵来袭(lai xi),而是借月色的掩护仓皇逃遁。诗句语气肯定,判断明确,充满了对敌人的蔑视和我军的必胜信念,令读者为之振奋。
  最后,诗人用哀痛的笔调,描述了长期以来存在的悲惨现实:青海边的古战场上,平沙茫茫,白骨露野,阴风惨惨,鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景,令人不寒而栗。这里,凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛,悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭,形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此,诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥,唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
  尾联写对《骢马》万楚 古诗的信任、勉励和希望。“君能一饮长城窟,为尽天山行路难。”表达了主人对《骢马》万楚 古诗的期望,正如杜甫“所向无空阔,真堪托死生。骁腾有如此,万里可横行”(《房兵曹胡马》)之意。“能”、“尽”二字,充分表达了主人对马的信任,认为其定能为人驰骋,为国尽职,肩负起横行关塞、守边保疆的重任。反之,也表明了《骢马》万楚 古诗的决心、壮志和宏愿。“长城窟”,为古乐府《饮马长城窟行》的简写,原属《相和歌·瑟调曲》。相传长城有泉窟,可以饮马。古辞原意为“征戍之客,至于长城而饮其马,妇人思念其勤劳,故作是曲也。”“行路难”,原属《乐府·杂曲歌辞》,即“备言世路艰难及离别悲伤之意”(《乐府解题》)。结句引用乐府古题,意思是只要能有建功立业、为国献身的机会,哪怕是奔赴长城内外和历尽艰难险阻的天山也在所不辞,表现了《骢马》万楚 古诗的不甘寂寞、一展宏图的雄心壮志,同时也表现了诗人昂扬奋发的进取精神和立功边陲的宏伟抱负。这首诗从马的华饰,写到马的才能、突出马的品质和德性,盛赞它为国建功立业而不怕艰苦、不惜伤残的精神。一联写外在美,二三四联写内在美,主次分明,重点突出。明是赞马,实为喻人,表现诗人自己的胸襟和抱负。诗歌格调高亢,豪放旷达,体现了盛唐奋发昂扬、热情奔放的诗风。沈德潜称这首诗“几可追步老杜咏马诗。”
  此诗即使不是创体之作,也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字(qi zi)句式的经验,更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟,因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节,凄若繁弦”(《唐宋诗醇》卷八)的艺术魅力。
  雪窦山观亭。作者移步换景。上到第二座山峰,这里景亭棋布,各揽一胜。因此作者没有把“亭”作为描写对象,而把镜头转向了它们周围的景物。隐秀亭处是万杉藏秀;漱玉亭下是甘甜清泉;锦镜边海棠围池,花影映水,灿烂如锦秀;寒华亭内题留荟萃,文采精华;大亭上有宋理宗的“应梦名山”御笔……一路观光,美不胜收。
  第一种好处:“别殿饶芳草”,“饶”有丰、饱的意思。这里作动词用,可以理解为因“春风”而使芳草茂密丰盛起来了。芳草,就是香草,古人常常用它来比喻忠贞的美德。刘攽说:“自诗人比兴,皆以芳草佳卉为君子美德。”(《秦州玩芳亭记》)而这正是《离骚》的手法。如果用代数的方法,把这代了进去,那么等式就是说:春风有什么好处呢?它可以使君子具备着更多的美德。而这正是子夏在《诗序》中说的:“风,风也;风以动之”的本意。

创作背景

  这是一首素负盛誉的写景诗。小小的篇幅,描绘了广阔的画面。它不是以一个具体的地方为对象,而是着眼于整个江南特有的景色,故题为《《江南春》杜牧 》。

  

吕留良( 魏晋 )

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简 介

吕留良 元史》吕留良(1629—1683),明末清初杰出的学者、思想家、诗人和时文评论家、出版家。又名光轮,一作光纶,字庄生,一字用晦,号晚村,别号耻翁、南阳布衣、吕医山人等,暮年为僧,名耐可,字不昧,号何求老人。浙江崇德县(今浙江省桐乡市崇福镇)人。顺治十年应试为诸生,后隐居不出。康熙间拒应满清的鸿博之征,后削发为僧。死后,雍正十年被剖棺戮尸,子孙及门人等或戮尸,或斩首,或流徙为奴,罹难之酷烈,为清代文字狱之首。吕留良着述多毁,现存《吕晚村先生文集》、《东庄诗存》。

论毅力 / 徐震

"本怕酒醒浑不饮,因君相劝觉情来。
寂寞讲堂基址在,何人车马入高门。
亭亭乍干云,袅袅亦垂地。人有异我心,我无异人意。"
东郊蹋青草,南园攀紫荆。风拆海榴艳,露坠木兰英。
池塘草绿无佳句,虚卧春窗梦阿怜。"
"二月五日花如雪,五十二人头似霜。闻有酒时须笑乐,
"晓报樱桃发,春携酒客过。绿饧粘盏杓,红雪压枝柯。
使蜀常绵远,分台更崄巇.匿奸劳发掘,破党恶持疑。


减字木兰花·莺初解语 / 阮瑀

岭徼云成栈,江郊水当郛。月移翘柱鹤,风泛飐樯乌。
恐被神明哭,忧为造化灾。私调破叶箭,定饮搴旗杯。
冒寒寻到洛,待暖始归秦。亦拟同携手,城东略看春。"
尝希苏门啸,讵厌巴树猿。瘴水徒浩浩,浮云亦轩轩。
喂虎豹豺狼。人解和曲糵.充礿祀烝尝。杜鹃无百作,
君归向东郑,我来游上国。交心不交面,从此重相忆。
梵部经十二,玄书字五千。是非都付梦,语默不妨禅。
我去自惭遗爱少,不教君得似甘棠。"


小桃红·绍兴于侯索赋 / 卢携

"晚从履道来归府,街路虽长尹不嫌。
"持钱买花树,城东坡上栽。但购有花者,不限桃杏梅。
"紫袍朝士白髯翁,与俗乖疏与道通。官秩三回分洛下,
宿雨洗沙尘,晴风荡烟霭。残阳上竹树,枝叶生光彩。
泪因生别兼怀旧,回首江山欲万行。"
"下马二林寺,翛然进轻策。朝为公府吏,暮作灵山客。
"绿丝文布素轻褣,珍重京华手自封。贫友远劳君寄附,
岂将人力定天灾。我闻古之良吏有善政,以政驱蝗蝗出境。


初夏日幽庄 / 谢克家

磊落尝许君,跼促应笑予。所以自知分,欲先歌归欤。"
惭君独不欺憔悴,犹作银台旧眼看。"
蛮馆四方犀入苑。秣以瑶刍锁以金,故乡迢递君门深。
吾闻汾晋间,竹少重如玉。胡为取轻贱,生此西江曲。"
晏坐自相对,密语谁得知。前后际断处,一念不生时。"
卓女白头吟,阿娇金屋赋。重璧盛姬台,青冢明妃墓。
清凉属吾徒,相逢勿辞醉。"
有似骨肉亲,派别从兹始。又似势利交,波澜相背起。


柳州峒氓 / 史昂

何此郡庭下,一株独华滋。蒙蒙碧烟叶,袅袅黄花枝。
岸合愁天断,波跳恐地翻。怜君经此去,为感主人恩。"
"春生何处暗周游,海角天涯遍始休。先遣和风报消息,
"昔在京城心,今在吴楚末。千山道路险,万里音尘阔。
古者诸侯飨外宾,鹿鸣三奏陈圭瓒。何如有态一曲终,
"忆昔初年三十二,当时秋思已难堪。
霁景朱明早,芳时白昼长。秾因天与色,丽共日争光。
黔娄固穷士,妻贤忘其贫。冀缺一农夫,妻敬俨如宾。


江神子·赋梅寄余叔良 / 郭第

五字枪鏦动珮环。玉韵乍听堪醒酒,银钩细读当披颜。
借问虫何在,在身不在枝。借问虫何食,食心不食皮。
犬啮桃树根,李树反见伤。老龟烹不烂,延祸及枯桑。
其奈山猿江上叫,故乡无此断肠声。"
愚者多贵寿,贤者独贱迍。龙亢彼无悔,蠖屈此不伸。
"浔阳郡厅后,有树不知名。秋先梧桐落,春后桃李荣。
青云已难致,碧落安能攀。但且知止足,尚可销忧患。"
色沮声悲仰天诉,天不遣言君未识。亚身受取白玉羁,


题青泥市萧寺壁 / 吴琚

"昨日南邻哭,哭声一何苦。云是妻哭夫,夫年二十五。
"须知诸相皆非相,若住无馀却有馀。言下忘言一时了,
但愿我与尔,终老不相离。"
是时天无云,山馆有月明。月下读数遍,风前吟一声。
法曲法曲歌堂堂,堂堂之庆垂无疆。中宗肃宗复鸿业,
"明月照君席,白露沾我衣。劝君酒杯满,听我狂歌词。
莫事长征去,辛勤难具论。何曾画麟阁,只是老辕门。
禅尽狂心炼到空。老爱早眠虚夜月,病妨杯酒负春风。


送别 / 万崇义

"并失鹓鸾侣,空留麋鹿身。只应嵩洛下,长作独游人。
长笑灵均不知命,江蓠丛畔苦悲吟。"
"西州彼此意何如,官职蹉跎岁欲除。浮石潭边停五马,
白头归舍意如何,贺处无穷吊亦多。
得君二十五篇诗。阳春曲调高难和,淡水交情老始知。
尽日窗间更无事,唯烧一炷降真香。"
坐从日暮唯长叹,语到天明竟未眠。齿发蹉跎将五十,
日出尘埃飞,群动互营营。营营各何求,无非利与名。


一剪梅·红藕香残玉簟秋 / 张光启

连行排绛帐,乱落剪红巾。解驻篮舆看,风前唯两人。"
"江上何人夜吹笛,声声似忆故园春。
翠华不来岁月久,墙有衣兮瓦有松。吾君在位已五载,
假使如今不是梦,能长于梦几多时。"
夜置堂东序,朝铺座右边。手寻韦欲绝,泪滴纸浑穿。
三品松风飘管弦。强健且宜游胜地,清凉不觉过炎天。
"年来白发两三茎,忆别君时髭未生。
君不见厉王胡亥之末年,群臣有利君无利。


乞校正陆贽奏议进御札子 / 安鼎奎

老幼不相待,父衰汝孩婴。缅想古人心,慈爱亦不轻。
酒醆来从一百分,马头去便三千里。"
桃李惭无语,芝兰让不芳。山榴何细碎,石竹苦寻常。
红房烂簇火,素艳纷团雪。香惜委风飘,愁牵压枝折。
幽姿得闲地,讵感岁蹉跎。但恐厦终构,藉君当奈何。
"泉石尚依依,林疏僧亦稀。何年辞水阁,今夜宿云扉。
官职声名俱入手,近来诗客似君稀。"
疏受老慵出,刘桢疾未平。何人伴公醉,新月上宫城。"