首页 古诗词 巫山一段云·古庙依青嶂

巫山一段云·古庙依青嶂

元代 / 张载

险阻尝之矣,栖迟命也夫。沉冥消意气,穷饿耗肌肤。
鸢捎乳燕一窠覆,乌啄母鸡双眼枯。鸡号堕地燕惊去,
鲁酒薄如水,邯郸开战场。伯禽鞭见血,过失由成王。
矫矫四先生,同禀希世资。随时有显晦,秉道无磷缁。
延之苦拘检,摩诘好因缘。七字排居敬,千词敌乐天。
何言巾上泪,乃是肠中血。念此早归来,莫作经年别。"
瓮头一醆几时同。倾如竹叶盈樽绿,饮作桃花上面红。
舟移管弦动,桥拥旌旗驻。改号齐云楼,重开武丘路。
"笛竹出蕲春,霜刀噼翠筠。织成双锁簟,寄与独眠人。
翔禽爱密叶,游鳞悦新藻。天和遗漏处,而我独枯藁。
岂伊物理变,信是土宜别。地气反寒暄,天时倒生杀。
二百年来城里宅,一家知换几多人。"
莫学衔环雀,崎岖谩报恩。"


巫山一段云·古庙依青嶂拼音解释:

xian zu chang zhi yi .qi chi ming ye fu .chen ming xiao yi qi .qiong e hao ji fu .
yuan shao ru yan yi ke fu .wu zhuo mu ji shuang yan ku .ji hao duo di yan jing qu .
lu jiu bao ru shui .han dan kai zhan chang .bo qin bian jian xue .guo shi you cheng wang .
jiao jiao si xian sheng .tong bing xi shi zi .sui shi you xian hui .bing dao wu lin zi .
yan zhi ku ju jian .mo jie hao yin yuan .qi zi pai ju jing .qian ci di le tian .
he yan jin shang lei .nai shi chang zhong xue .nian ci zao gui lai .mo zuo jing nian bie ..
weng tou yi zhan ji shi tong .qing ru zhu ye ying zun lv .yin zuo tao hua shang mian hong .
zhou yi guan xian dong .qiao yong jing qi zhu .gai hao qi yun lou .zhong kai wu qiu lu .
.di zhu chu qi chun .shuang dao pi cui jun .zhi cheng shuang suo dian .ji yu du mian ren .
xiang qin ai mi ye .you lin yue xin zao .tian he yi lou chu .er wo du ku gao .
qi yi wu li bian .xin shi tu yi bie .di qi fan han xuan .tian shi dao sheng sha .
er bai nian lai cheng li zhai .yi jia zhi huan ji duo ren ..
mo xue xian huan que .qi qu man bao en ..

译文及注释

译文
用短桨划着小船回到长着兰草的水边,人就这样离去了。小路上的竹林被风吹得不断作响,路上长满了青色的莎草。到了深夜,风停了,雨也停了。月亮照在寒冷的天上,露珠一颗颗滚入荷叶里面。
刘备孔明君臣遇合与时既往,至今树木犹在仍被人们爱惜。
殷纣已受妲己迷惑,劝谏之言又有何用?
晓山翠色遥连秦地(di)树木,汉宫砧声报讯寒秋来临。
那个殷商纣王自身,是(shi)谁使他狂暴昏乱?
天津桥下的冰刚结不久,洛阳的大道上便几乎没了行人。
我心中犹豫而疑惑不定,想自己去吧又觉得不妙。
  岁月蹉跎于人间,但烟霞美景却多多地停留在竹林寺附近,没有因为时过境迁而消散。因为爱这番烟霞和竹林寺有了感情,但是就算心中有深情厚意也不知道今后能否再来欣赏这美景了。
手里紧握着花锄,我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空(kong)枝,空枝上浸染着斑斑血痕。
  褒禅山也称为华山。唐代和尚慧褒当初在这里筑室居住,死后又葬在那里;因为这个缘故,后人就称此山为褒禅山。如今人们所说的慧空禅院,就是慧褒和尚的墓舍。距离那禅院东边五里,是人们所说的华山洞,因为它在华山南面而这样命名。距离山洞一百多步,有一座石碑倒在路旁,上面的文字已被剥蚀、损坏近乎磨灭,只有从勉强能认得出(chu)的地方还可以辨识出“花山”的字样。如今将“华”读为“华实”的“华”,是(因字同而产生的)读音上的错误。  由此向下的那个山洞平坦而空阔,有一股山泉从旁边涌出,在这里游览、题记的人很多,(这就)叫做“前洞”。经由山路向上五六里,有个洞穴,一派幽深的样子,进去便(感到)寒气逼人,打问它的深度,就是那些喜欢游险的人也未(wei)能走到尽头——这是人们所说的“后洞”。我与四个人打着火把走进去,进去越深,前进越困难,而所见到的景象越奇妙。有个懈怠而想退出的伙伴说:“再不出去,火把就要熄灭了。”于是,只好都跟他退出来。我们走进去的深度,比起那些喜欢游险的人来,大概还不足十分之一,然而看看左右的石壁,来此而题记的人已经很少了。洞内更深的地方,大概来到的游人就更少了。当决定从洞内退出时,我的体力还足够前进,火把还能够继续照明。我们出洞以后,就有人埋怨那主张退出的人,我也后悔跟他出来,而未能极尽游洞的乐趣。  对于这件事我有所感慨。古人观察天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽,往往有所得益,是因为他们探究、思考深邃而且广泛。平坦而又近的地方,前来游览的人便多;危险而又远的地方,前来游览的人便少。但是世上奇妙雄伟、珍异奇特、非同寻常的景观,常常在那险阻、僻远,少有人至的地方,所以,不是有意志的人是不能到达的。(虽然)有了志气,也不盲从别(bie)人而停止,但是体力不足的,也不能到达。有了志气与体力,也不盲从别人、有所懈怠,但到了那幽深昏暗而使人感到模糊迷惑的地方却没有必要的物件来支持,也不能到达。可是,力量足以达到目的(而未能达到),在别人(看来)是可以讥笑的,在自己来说也是有所悔恨的;尽了自己的主观努力而未能达到,便可以无所悔恨,这难道谁还能讥笑吗?这就是我这次游山的收获。  我对于那座倒地的石碑,又感叹古代刻写的文献未能存留,后世讹传而无人弄清其真相的事,哪能说得完呢?这就是学者不可不深入思考而谨慎地援用资料的缘故。  同游的四个人是:庐陵人萧君圭,字君玉;长乐人王回,字深甫;我的弟弟王安国,字平甫;王安上,字纯甫。至和元年七月,临川人王安石记。
哪能不深切思念君王啊?
  心爱的人要到雁门关外很远的地方去了,我们只有无奈地道别。天上的黄云遮蔽了千里,地上的尘埃与黄云相接,天空也暗了下来,到远方去的游子什么时候才能回来啊。时间又过了这么久,想起当时送心爱的人远去的情景,是多么清晰啊,就好像发生在昨天一样,可是如今,已经到了深秋,檐前的露已经凝结成团。蕙草虽然凋零了,也没有什么好可惜的,我担忧的是远方的爱人,不知他在外是否饱暖。爱人远在天涯,我们长年分别。但愿时而看见自己的容颜,还是像琼树枝一样洁丽。但愿能像菟丝和水萍一样,有所寄托,与爱人的感情也能始终不渝。
主人十分喜爱你,不管江妃如何抱怨,也要折下最繁茂的枝头,插进壶中,供人玩赏。

注释
[20]起:启发,振足。
⑷淑气:和暖的天气。
传杯:宴饮中传递酒杯劝酒。
75. 为:难为,作难。
缨:帽带。弁(biàn):帽子。
282. 遂:于是,就。
⑶恶路歧:险恶的岔路。

赏析

  全诗艺术风格哀怨缠绵,而深情难已,已经(yi jing)初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”(刘熙载《艺概》)的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手,当属平常,可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段,可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨,诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上,“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先,家世孤苦,“沦贱艰虞多” (《安平公诗》),其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永,不到十岁时,父亲去世。他随母还(mu huan)乡,过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道:“及衣裳外除,旨甘是急,乃占数东甸,佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外,他生活的晚唐时代动荡,藩镇割据,宦官擅权,朋党斗争,农民起义不断,而社会又讲究勋阀门第观念,而诗人自己“内无强劲,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子,而句句实写自己。“八岁偷照镜”,著一“偷”字,写出了其早熟,“长眉已能画”,写其早识。 “五岁诵经书,七岁弄笔砚”(《上崔华州书》),“十六著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间”(《(樊南)甲集序》),也是如此;接着十岁能做裙,十二岁弹筝,表明这个女子的慧心兰质,可接着却是十四未嫁,“十五泣春风”了,转向一层悲哀的境地。美质未遇良主,唯有相泣春风了。这种忧愁,王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”,可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如:“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”(《回中牡丹为雨所败二首》);看见早梅,也生悲慨:“为谁成早秀?不待作年芳”(《十一月中旬至扶风界见梅花》);而当林花开放,正当其盛时,却又发出“重吟细把真无奈,已落犹开未放愁”(《即日》)的感叹;看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪,青楼扑酒旗”(《赠柳》)的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树,他也会感到“一树碧无情”(《蝉》)。总的说来,李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
  第五首诗前两句“秋浦多白猿,超腾若飞雪”说明了地点和描写的对象,并塑造出白猿欢乐嬉戏的群像;后两句“牵引条上儿,饮弄水中月”,则是对白猿母子戏月的特写,把白猿的动态写得活灵活现。
  白居易此诗,先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象,接着以“思量何事不回头”的问句,轻轻一拨,引而不发,意味深长。而刘禹锡的和诗(见下),也写闺中女子之愁,然而却写得更为婉曲新颖,别出蹊径。
  吴梦窗这首词字眼用得美而生动,层次亦极分明,上下阙一开始都是先横写境,然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力,用拟人手法写出了桂的美,然而处境凄凉,又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主,一片荒凉,再转用拟人法写桂的寂寞无主,在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现,真是极精之品。
  崔《除夜有感》:“迢递三巴路,羁危万里身。乱山残雪夜,孤烛异乡春。渐与骨肉远,转于僮仆亲。那堪正漂泊,明日岁华新?”读之如凉雨凄风飒然而至,此所谓真诗,正不得以晚唐概薄之。按崔此诗尚胜戴叔伦作。戴之“一年将尽夜,万里未归人。寥落悲前事,支离笑此身,”已自惨然,此尤觉刻肌砭骨。崔长短律皆以一气斡旋,有若口谈,真得张水部之深者。如“并闻寒雨多因夜,不得乡书又到秋”、“正逢摇落仍须别,不待登临已合悲”,皆本色语佳者。至《春夕》一篇,又不待言。
  “造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物(wu)一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  “绿暗红稀出凤城”,“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿,只属于东风轻拂中万木复苏的早春,晚春风光,便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物:时序推移,草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗,繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”,“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面,“暗”“稀”二字也借景抒情,以色彩的暗淡和数量的孤单,来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
  这是一首思乡诗。诗的一开头,即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句,诗人淡淡地说出一个事实:“入春才七日,离家已二年”。笔调平淡,似乎不带什么感情,然而低吟之际,就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实:今天是正月初七,是新年的第七天。然而一个“才”字,则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日,在作者的主观感受中新年已过去很久了,但是仔细一算,诗人只能不禁失望地说:原来入春才七天呀!——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡,好像不带什么感情,但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品,可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”,进入了第二年。到了“人日”,入春不过才七天,不能算长。但从旧年到新春,已经跨了两个年头,因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实,又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比,短短的七日已让人难以忍受,离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢!这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
  以上这两联中,“思”与“似”、“擿”与“呼”两对词,把《画鹰》杜甫 古诗刻画得极为传神。“思”写其动态,“似”写其静态,“擿”写其情态,“呼”写其神态。诗人用字精工,颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼,把《画鹰》杜甫 古诗描写得同真鹰一样。是真鹰,还是《画鹰》杜甫 古诗,几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味,毕竟仍是《画鹰》杜甫 古诗。
  杜甫草堂周围的景色很秀丽,他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除,故园难归;尽管眼前繁花簇簇,家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情,并未有批判女子作风的意思,但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子,所谓残花败柳,面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态,所以常被后人用来暗指女子作风的轻佻,放荡不羁。
  《《汴京元夕》李梦阳 古诗》寥寥四句,再现了汴京元宵之夜演出戏曲时(qu shi)演员擅场,众人齐唱的欢乐场面。流畅自然,清丽可喜,颇有唐竹枝民歌风味,为其集中七绝之佳作。
  贾岛的《《宿山寺》贾岛 古诗》载于《全唐诗》卷五百七十三。全篇一山,一寺,一星,一水,一月,一云,一松,一鹤,一僧,来此一宿,不禁烦襟涤尽,皈依之念顿生。众岫之寒,流星之烁,林木之疏,走月之逆,片云之行,松巢之高,仙鹤之不群,老僧之混沌,契合一体,诗人的笔意,地僻境清,远离俗世,胸襟高洁,超群之致,随手拈来,流露于字里行间,实在令人叹而观止。
  此诗是作者李白于开元十三年(725)出蜀途中所作。这首诗意境明朗,语言浅近,音韵流畅。全诗意境清朗优美,风致自然天成,为李白脍炙人口的名篇之一。
  作者通过三个正面描写和三次侧面烘托,在简省的白描中通过强烈而深刻的对比,戏剧化地突出了人物性格物征,深刻而令人警醒地彰明了“哀溺”的主题。

创作背景

  柳如是十五岁即落入风尘,成为歌妓。崇祯年间,和名士陈子龙相恋并同居,但陈子龙的祖母和嫡妻高氏均不相容,被逼迫离异。后来柳嫁钱谦益为妾。这首词其为哀叹自己身世之飘零和爱情的波折之作。

  

张载( 元代 )

收录诗词 (1873)
简 介

张载 西晋文学家。字孟阳。安平(今河北安平)人。生卒年不详。性格闲雅,博学多闻。曾任佐着作郎、着作郎、记室督、中书侍郎等职。西晋末年世乱,托病告归。张载与其弟张协、张亢,都以文学着称,时称“三张”。其中,载、协相近,亢则略逊一筹。《文心雕龙》说:“孟阳、景阳,才绮而相埒。”一说,“三张”指张华与张载、张协二人,张亢不在其内。

月夜忆舍弟 / 佟佳正德

更劝残杯看日影,犹应趁得鼓声归。"
早蝉已嘹唳,晚荷复离披。前秋去秋思,一一生此时。
生长蕃中似蕃悖。不知祖父皆汉民,便恐为蕃心矻矻.
来时见我江南岸,今日送君江上头。
"紫袍朝士白髯翁,与俗乖疏与道通。官秩三回分洛下,
"雨点轻沤风复惊,偶来何事去何情。
"君以旷怀宜静境,我因蹇步称闲官。
平生共贫苦,未必日成欢。及此暂为别,怀抱已忧烦。


论诗五首 / 郜辛卯

山空月午夜无人,何处知我颜如玉。"
椿寿八千春,槿花不经宿。中间复何有,冉冉孤生竹。
优游两不断,盛业日已衰。痛矣萧京辈,终令陷祸机。
身闲自为贵,何必居荣秩。心足即非贫,岂唯金满室。
馈饷人推辂,谁何吏执殳。拔家逃力役,连锁责逋诛。
大道垂珠箔,当垆踏锦茵。轩车隘南陌,钟磬满西邻。
"渭水如镜色,中有鲤与鲂。偶持一竿竹,悬钓在其傍。
"夜镜隐白发,朝酒发红颜。可怜假年少,自笑须臾间。


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 欧阳芯依

草木既区别,荣枯那等夷。茫茫天地意,无乃太无私。
东连牂牁西连蕃。六诏星居初琐碎,合为一诏渐强大。
"淮右寇未散,江西岁再徂。故里干戈地,行人风雪途。
河亚懒出入,府寮多闭关。苍发彼此老,白日寻常闲。
岂惟玉池上,污君清冷波。可独瑶瑟前,乱君鹿鸣歌。
雨飞蚕食千里间,不见青苗空赤土。河南长吏言忧农,
"娃馆松江北,稽城浙水东。屈君为长吏,伴我作衰翁。
十年生计复何如。使君滩上久分手,别驾渡头先得书。


富人之子 / 左丘冬瑶

睡足景犹早,起初风乍凉。展张小屏幛,收拾生衣裳。
所悲忠与义,悲甚则哭之。太尉击贼日,尚书叱盗时。
麟斗宁徒设,蝇声岂浪讥。司存委卿士,新拜出郊畿。
"可惜莺啼花落处,一壶浊酒送残春。可怜月好风凉夜,
仰谒玉皇帝,稽首前致诚。帝言汝仙才,努力勿自轻。
但爱芙蓉香,又种芙蓉子。不念阊门外,千里稻苗死。
时与道人语,或听诗客吟。度春足芳色,入夜多鸣禽。
酒气和芳杜,弦声乱子规。分球齐马首,列舞匝蛾眉。


浣溪沙·父老争言雨水匀 / 巫马保霞

"食饱拂枕卧,睡足起闲吟。浅酌一杯酒,缓弹数弄琴。
清润宜乘露,鲜华不受尘。通州炎瘴地,此物最关身。"
明朝别后应肠断,独棹破船归到州。"
"送客出门后,移床下砌初。趁凉行绕竹,引睡卧看书。
遥见朱轮来出郭,相迎劳动使君公。"
唯憎小吏樽前报,道去衙时水五筒。"
盛来有佳色,咽罢馀芳气。不见杨慕巢,谁人知此味。"
孟郊张籍过于贫。一之已叹关于命,三者何堪并在身。


浣溪沙·桂 / 出含莲

"空腹一盏粥,饥食有馀味。南檐半床日,暖卧因成睡。
汩没汀洲雁鹜哀。自叹生涯看转烛,更悲商旅哭沉财。
密视枢机草,偷瞻咫尺颜。恩垂天语近,对久漏声闲。
十年分手今同醉,醉未如泥莫道归。"
欲送愁离面,须倾酒入肠。白头无藉在,醉倒亦何妨。"
"行摇云髻花钿节,应似霓裳趁管弦。艳动舞裙浑是火,
疑是斩鲸鲵,不然刺蛟虬。缺落泥土中,委弃无人收。
送觥歌宛转,嘲妓笑卢胡。佐饮时炮鳖,蠲酲数鲙鲈。


塞下曲六首·其一 / 理映雁

数声城上漏,一点窗间烛。官曹冷似冰,谁肯来同宿。"
翦刻彤云片,开张赤霞裹。烟轻琉璃叶,风亚珊瑚朵。
笙镛不御停娇娥。史馆书为朝贡传,太常编入鞮靺科。
毕竟金与银,何殊泥与尘。且非衣食物,不济饥寒人。
兴尽钓亦罢,归来饮我觞。"
子房得沛公,自谓相遇迟。八难掉舌枢,三略役心机。
哭向青云椎素臆。哭声厌咽旁人恶,唤起惊悲泪飘露。
请君屈十指,为我数交亲。大限年百岁,几人及七旬。


水龙吟·次韵章质夫杨花词 / 东癸酉

"月是阴秋镜,寒为寂寞资。轻寒酒醒后,斜月枕前时。
"病来心静一无思,老去身闲百不为。忽忽眼尘犹爱睡,
"竹桥新月上,水岸凉风至。对月五六人,管弦三两事。
万寿觊刀圭,千功失毫厘。先生弹指起,姹女随烟飞。
重任虽大过,直心终不曲。纵非梁栋材,犹胜寻常木。"
"莫嗟虚老海壖西,天下风光数会稽。灵氾桥前百里镜,
"人言似明月,我道胜明月。明月非不明,一年十二缺。
佩德潜书带,铭仁暗勒肌。饬躬趋馆舍,拜手挹阶墀。


早秋三首·其一 / 桃沛

曾在东方千骑上,至今躞蹀马头高。"
早起烟霜白,初寒鸟雀愁。诗成遣谁和,还是寄苏州。"
人生大块间,如鸿毛在风。或飘青云上,或落泥涂中。
"尘缨忽解诚堪喜,世网重来未可知。
闻有送书者,自起出门看。素缄署丹字,中有琼瑶篇。
野鸟终难絷,鹪鹩本易厌。风高云远逝,波骇鲤深潜。
山逐时移色,江随地改名。风光近东早,水木向南清。
"扰扰纷纷旦暮间,经营闲事不曾闲。多缘老病推辞酒,


郭处士击瓯歌 / 帛乙黛

"去国辞家谪异方,中心自怪少忧伤。
欲令嗣位守文君,亡国子孙取为戒。"
"张君何为者,业文三十春。尤工乐府诗,举代少其伦。
"昨日南邻哭,哭声一何苦。云是妻哭夫,夫年二十五。
更待城东桃李发,共君沉醉两三场。"
托根附树身,开花寄树梢。自谓得其势,无因有动摇。
"义重莫若妻,生离不如死。誓将死同穴,其奈生无子。
"相府念多病,春宫容不才。官衔依口得,俸料逐身来。