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少年游·离多最是

唐代 / 姚旅

妾愿青楼欢乐同。人生各各有所欲,讵得将心入君腹。"
"暄籥三春谢,炎钟九夏初。润浮梅雨夕,凉散麦风馀。
往日霜前花委地,今年雪后树逢春。"
帘外春威着罗幕。曲栏伏槛金麒麟,沙苑芳郊连翠茵。
呜唿!臣罪当诛兮天王圣明。"
"宿雨清龙界,晨晖满凤城。升攀重阁迥,凭览四郊明。
俗化乌孙垒,春生积石河。六龙今出饯,双鹤愿为歌。"
河汉,河汉,晓挂秋城漫漫。愁人起望相思,
"沙场三万里,勐将五千兵。旌断冰溪戍,笳吹铁关城。
岁后寒初变,春前芳未开。黄蕤袅岸柳,紫萼折村梅。
五陵公子怜文彩,画与佳人刺绣衣。
玉殿孤新榜,珠英落旧丛。徒悬一宝剑,何处访徐公。
"步辇千门出,离宫二月开。风光新柳报,宴赏落花催。
朝朝暮暮在眼前,腹生手养宁不怜。(第十拍)
可叹年光不相待。"


少年游·离多最是拼音解释:

qie yuan qing lou huan le tong .ren sheng ge ge you suo yu .ju de jiang xin ru jun fu ..
.xuan yue san chun xie .yan zhong jiu xia chu .run fu mei yu xi .liang san mai feng yu .
wang ri shuang qian hua wei di .jin nian xue hou shu feng chun ..
lian wai chun wei zhuo luo mu .qu lan fu jian jin qi lin .sha yuan fang jiao lian cui yin .
wu hu .chen zui dang zhu xi tian wang sheng ming ..
.su yu qing long jie .chen hui man feng cheng .sheng pan zhong ge jiong .ping lan si jiao ming .
su hua wu sun lei .chun sheng ji shi he .liu long jin chu jian .shuang he yuan wei ge ..
he han .he han .xiao gua qiu cheng man man .chou ren qi wang xiang si .
.sha chang san wan li .meng jiang wu qian bing .jing duan bing xi shu .jia chui tie guan cheng .
sui hou han chu bian .chun qian fang wei kai .huang rui niao an liu .zi e zhe cun mei .
wu ling gong zi lian wen cai .hua yu jia ren ci xiu yi .
yu dian gu xin bang .zhu ying luo jiu cong .tu xuan yi bao jian .he chu fang xu gong .
.bu nian qian men chu .li gong er yue kai .feng guang xin liu bao .yan shang luo hua cui .
chao chao mu mu zai yan qian .fu sheng shou yang ning bu lian ..di shi pai .
ke tan nian guang bu xiang dai ..

译文及注释

译文
汤和饭一会儿都做好了,却不知送给谁吃。
我曾经在北京黄金台揽涕痛哭,呼天喊地:燕昭王啊你在那里啊,怎么没有(you)人识用人才?
谄媚奔兢之徒,反据要津。
扫除尽它又生长出来,茂茂盛盛铺满了路途。
把遍地野草都变成茂密的(de)庄稼,
夜暮了,还飞进延秋门上叫哇哇。
像她那样有才华的女子,在今天已经很少了,即使那些能完全领略文学高妙意境的人,总也有点不如她。
(像)诸葛亮和公孙述这样的历史人物,(无论是贤还是愚)都终归黄土;
恶鸟高视鸷立,羽翼肆意伸张。
最难忘的是,一阵悠扬的笛声隐隐约约地从芦花荡里传长时, 惊动了栖息在那里的白鹭(lu), 它们倏地成群飞起,排列成行。西湖的景色使我艳羡神往, 因(yin)此一旦离开它,闲暇时, 又撩起我垂钓的情趣,开始整修钓鱼工具,此刻仿佛又置身于清凉爽阔的西湖秋色之中了。
虽然知道你是真心朗朗无遮掩,但我已发誓与丈夫生死共患难。
登上北芒山啊,噫!
我们在陪都重庆载歌载舞地欢庆新年,但不要忘了延安,让我们遥祝延安解放区繁荣昌盛。
与伊人道别的场景历历在目,内心的情感也说不清楚。心甘情愿地到深夜,去数尽那绵长的相思雨。
窗外的梧桐树,正淋着三更的冷雨,也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点,正凄厉地敲(qiao)打着一叶一叶的梧桐,滴落在无人的石阶上,一直到天明。
八月十五日孙巨源离开海州,这之前我在景疏楼上为他送别。后来不久他又与我在润州相聚,一路同行到楚州才分别。我十一月十五日回到海州,与太守相会于景疏楼上,(想起巨源兄)所以作这首词寄给巨源。
这种饮酒言笑的生活的确很美好,抛弃它实在无道理可言。

注释
遂:最后。
减字木兰花木:《减字木兰花》,唐教坊曲,后用为词牌,简称《减兰》。双调四十四字,与《木兰花》相比,前后片第一、三句各减三字。
(5)七国:指汉高祖所分封的吴、楚、赵、胶东、胶西、济南、临淄七个同姓诸侯王。篡弑之谋:汉景帝在位时,吴王刘濞为首的七国,以诛晁错为名,举兵叛乱。
7.推:推究。物理:事物的道理。
⑥“何处无芳草”句:谓春光已晚,芳草长遍天涯。《离骚》:“何所独无芳草兮,尔何怀乎故宇?”
155、朋:朋党。

赏析

  此诗语言朴实生动,其艺术手法对后代诗歌具有(you)相当的影响,比如以“兴”发端(麦秀渐渐,禾黍油油),重章叠字的运用等,在后世民歌中得到了发展,其假借男女私情而抒发政治怀抱,到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用,语气词“兮”的安置,形成一种音律美,达到声情相生的完美境地,显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮,不与我好兮”,声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮,不与我言兮。维子之故,使我不能餐兮。彼狡童兮,不与我食兮。维子之故,使我不能息兮”极其相似。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。
  李白这首诗属于拗体七律,它前两联不合律,后两联合律。汪师韩在《诗学纂闻》中曾说:李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》一章乃庚韵而押青字,此诗《文粹》编入七古,后人编入七律,其体亦可古可今,要皆出韵也。
  良媒不问蓬门之女,寄托着寒士出身贫贱、举荐无人的苦闷哀怨;夸指巧而不斗眉长,隐喻着寒士内美修能、超凡脱俗的孤高情调;“谁爱风流高格调”,俨然是封建文人独清独醒的寂寞口吻;“为他人作嫁衣裳”,则令人想到那些终年为上司捉刀献策,自己却久屈下僚的读书人──或许就是诗人的自叹。诗情哀怨沉痛,反映了封建社会贫寒士人不为世用的愤懑和不平。
  这六句(liu ju)在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路,这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住主人公几度徘徊,归而复出这一心理和行为的激烈矛盾,就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米,架上无衣,都是主人公眼见的事,可是,诗人却将“视”字属下句。这样,在表现效果上就大不同。盎中无米,架上无衣,是悲感之所由发,也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”,就将本句与上句隔断,从而使语势陡然转折,上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字,就更加重了上句的意义:吃没吃,穿没穿,还有什么活路呢?因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
  “山随平野尽”,形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色:山逐渐消失了,眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字,化静为动,将群山与平野的位置逐渐变换、推移,真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面,给人以流动感与空间感,将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
  五、六句写初弹情景。“铜炉华烛烛增辉”这一句是陪衬,扣合首句“欢今夕”三字,表明酒宴已入高潮。铜炉熏染檀香,华烛闪烁生辉,在庄严华丽的气氛中,广陵客登场献艺,格外引人注目。“初弹渌水后楚妃”,这一笔是直写,交代演奏者所弹之曲的名称,暗含其意。《渌水》是著名的古琴曲,此曲清空淡雅。杜甫(du fu)《渌水曲》说“浩歌《渌水曲》,清绝听者愁”,白居易《听弹古渌水》中说“闻君古渌水,使我心和平。欲识慢流意,为听疏泛声。西窗竹阴下,竟日有余清”;这些都表明此曲有清心怡情之效。 “楚妃”,也是一首当时广为流传的名曲,属于深情绵邈之曲。
  诗的前二句概括诗人仕途不遇的辛酸经历,嘲笑自己执迷不悟。“十二三年就试期”,说他十多年来一直应进士举,辛辛苦苦远离家乡,进京赶考,但一次也没有考中,一个官职也没有得到。“五湖烟月奈相违”是说为了赶考,只得离开美丽的家乡。科举入仕一直是诗人奋斗的目标,为了实现这个目标他不得不离开自己的家乡和亲人,前后屏居京城十四年以上,竟日苦读,奔走科场,几乎与一切人间美景隔绝。反过来说,倘使不赶考,他就可在家乡过安逸日子。所以这里有感慨、怨恨和悔悟。
  这首诗是继屈原《离骚》之后,中国文学史上又一首长篇抒情诗。诗的正文共80句,400字,篇幅之长,结构之巧,感情(gan qing)之深都是在古典文学作品中罕见的。全诗气魄宏伟,结构严谨。曹彰之死有如一个阴影笼罩全篇,由此构成的悲剧气氛,在序文和一、五、六、七各章里都反覆渲染,突出了这一事件的严重后果。中间“欲济川无梁”,“中途绝无轨”,“欲还绝无蹊”的“三无”,把作者走投无路,进退失据,悲愤交加的境遇和心情联结起来,并使文气贯通,前后勾连,全诗是一个有机的整体。
  《《东山》佚名 古诗》以周公东征为历史背景,以一位普通战士的视角,叙述东征后归家前的复杂真致的内心感受,来发出对战争的思考和对人民的同情。
  全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如一条生命纽带,通贯上下,触处生神,诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
  当它发怒的时候,过江卷起漫天狂澜,有苏轼的《赤壁怀古》来证明:乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。它引发海啸,将参天大树连根拨起,用掌击碎轿车甩向路沟,用衣袖挥断成片树木,狂笑着,轻蔑地看着对它束手无策的人们,视自己为一列战车,而世上万物如螳臂。
  这首诗,虽然运用了李商隐的诗意,但能运用入妙,不着痕迹,既亲切自然,又增益了诗的内涵。
  第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁,希望能用酒镇住忧愁,并以推理的口气说:“所以知酒圣,酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人,表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度,这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后,诗人又拿神仙与饮酒相比较,表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故,并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生,更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活,只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是:“且须饮美酒,乘月醉高台。”话虽这样说,但只要细细品味诗意,便可以感觉到,诗人从酒中领略到的不是快乐,而是愁苦。
  《《守岁》苏轼 古诗》,十六句,可分为三个层次。
  所谓“以诗为文”,是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文,即是说把散文给诗化了(但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”)。我们说把散文诗化,或者说把散文写得很带诗意,并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘;而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
  “幺篇”曲词怨张生“轻别离”“情薄”,甚至不希望他进京赶考。“满庭芳”曲词怨母亲“供食太急”,在本已很短暂的饯行宴上居然还不肯回避,弄得莺莺和张生不能温存话别,只能“暗送秋波”。“朝天子”曲词中莺莺痛斥世人追逐名利的心态,充分表现了她珍视爱情、鄙视功名利禄的思想。极目是黄叶纷飞,眼前老夫人面沉似水。西风瑟瑟之中一片沉寂。“将来的酒共食,尝着似土和泥”,“煖溶溶玉醅,白泠泠似水,多半是相思泪”,这恰恰是莺莺怨极产生的幻觉。
  第四句:“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”?因为“红如”不过和春花一样,无非是装点自然美景而已;而“红于”则是春花所不能比拟的,不仅仅是色彩更鲜艳,而且更能耐寒,经得起风霜考验。
  首先,诗人从最显眼的色彩入笔,完全符合人的审美途径,容易引起共鸣,“绿叶青跗映丹萼, 与君裴回上金合。”这两句话,着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的,如:“绿叶”,“青跗”,“丹萼”。而且从“叶”,“跗”,“萼”,这三者次序依次上升,宛如你正在赏花,目光逐渐上移。然而画不是静态的,一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶,暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下,作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
  首联破题,刻画《落花》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的景象,状物而不滞于物。起句,诗人捕捉住所咏物的自然特征,以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切,腻红愁态静中深”(《惜花》)之句,么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法,使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而,它们却红颜薄命,夭折了,令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动,情态感人,是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物,却道“各自伤”,是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零,乃诗人绸缪于青楼烟雨,别有难忘的幽恨。
  可是,尽管诗人那样盛情,“举杯邀明月”,明月毕竟是“不解饮”的。至于那影(na ying)子,虽然像陶潜所说的“与子相遇来,未尝异悲悦,憩荫若暂乖,止日终不别”(《影答形》),但毕竟影子也不会喝酒;诗人姑且暂时将明月和身影作伴,在这春暖花开之时(“春”逆挽上文“花”字),及时行乐。“顾影独尽,忽焉复醉。”(陶潜饮酒诗序)这四句又把月和影之情,说得虚无不可测,推翻了前案,这是“破”。
  由于使用反语、双关语和俚语,这诗蒙有插科打诨的打油诗格调,因而前人有嫌它过显不雅的,也有说它怨意不深的。总之是认为它并未见佳。但杜甫《饮中八仙歌》写到李适之时却特地称引此诗,有“衔杯乐圣称必贤”句,可算知音。而这诗得能传诵至今,更重要的原因在事不在诗。由于这诗,李适之在罢相后被认为与韦坚等相善,诬陷株连,被贬后自杀。因而这诗便更为著名。
  北宋初期,薛居正编写《五代史》(《旧五代史》),认为王朝的更迭是由于天命所致,欧阳修对此不以为然。他自己动手撰写成了七十四卷的《五代史记》(《新五代史》),以史为鉴,以期引起宋朝统治者的警惕。《新五代史》问世后,在相当长的一段时间内,薛史不再被世人重视。欧阳修发议论喜欢用“呜呼”。《东皋杂志》的作者说:“神宗问荆公(王安石)‘曾看五代史否?’公对曰‘臣不曾仔细看,但见每篇首必曰呜呼,则事事皆可叹也。’余为公真不曾仔细看;若仔细看,必以呜呼为是。”这正说明了欧阳修编写这部史书的用意。

创作背景

  此诗的创作时间,史籍没有明确记载。而唐人孟棨《本事诗》和宋代《太平广记》则记载了此诗“本事”:崔护到长安参加进士考试落第后,在长安南郊偶遇一美丽少女,次年清明节重访此女不遇,于是题写此诗。这段记载颇具传奇小说色彩,其真实性难以得到其他史料的印证。

  

姚旅( 唐代 )

收录诗词 (5126)
简 介

姚旅 字园客,初名鼎梅,明万历间,莆田县涵江人。少负才名,却屡试不第。后游学于四方,晚年潜心着述,有《露书》刊行于世。

南乡子·集调名 / 呼延屠维

透石飞梁下,寻云绝磴斜。此中谁与乐,挥涕语年华。"
"门前春水白苹花,岸上无人小艇斜。
闻道黄龙戍,频年不解兵。可怜闺里月,长在汉家营。
苔益山文古,池添竹气清。从兹果萧散,无事亦无营。"
"牵弋辞重海,触网去层峦。戢翼雕笼际,延思彩霞端。
"十八羽林郎,戎衣事汉王。臂鹰金殿侧,挟弹玉舆旁。
游人行变橘,逝者遽焚芝。忆昔江湖上,同咏子衿诗。
"暗发三泉山,穷秋听骚屑。北林夜鸣雨,南望晓成雪。


江有汜 / 都夏青

蕙楼独卧频度春,彩落辞君几徂暑。三月垂杨蚕未眠,
仙菊含霜泛,圣藻临云锡。愿陪九九辰,长奉千千历。"
夜天如玉砌,池叶极青钱。仅厌舞衫薄,稍知花簟寒。
"团扇秋风起,长门夜月明。羞闻拊背入,恨说舞腰轻。
露金熏菊岸,风佩摇兰坂。蝉鸣稻叶秋,雁起芦花晚。
对户池光乱,交轩岩翠连。色空今已寂,乘月弄澄泉。"
紫气徒想像,清潭长眇默。霓裳若有来,觏我云峰侧。"
诏葬南陵道,神游北斗枢。贵门传万石,馀庆在双珠。


农父 / 公西爱丹

"玉辇金舆天上来,花园四望锦屏开。轻丝半拂朱门柳,
幽素宜相重,雕华岂所任。为君安首饰,怀此代兼金。"
名隆五岳,秩映三台。严祠已备,睟影方回。
"江南日暖鸿始来,柳条初碧叶半开。玉关遥遥戍未回,
"归怀剩不安,促榜犯风澜。落宿含楼近,浮月带江寒。
"炎图丧宝,黄历开璇.祖武类帝,宗文配天。
我后膺灵命,爰求宅兹土。宸居法太微,建国资天府。
颦黛含犀竟不言,春思秋怨谁能问。欲求巧笑如生时,


书法家欧阳询 / 澹台瑞雪

"汉武清斋读鼎书,内官扶上画云车。
拓地勋未赏,亡城律讵宽。有月关犹暗,经春陇尚寒。
酒多夜长夜未晓,月明灯光两相照,后庭歌声更窈窕。
昆弟两三人,相次俱囚桎。万铄当众怒,千谤无片实。
行路新知少,荒田古径多。池篁覆丹谷,坟树绕清波。
今日好南风,商旅相催发。沙头樯竿上,始见春江阔。"
游蜂竞攒刺,斗雀亦纷拏。天生细碎物,不爱好光华。
"新庙奕奕,金奏洋洋。享于祖考,循彼典章。


诗经·东山 / 长孙森

起予歌赤坂,永好逾白雪。维念剖竹人,无因执羁绁。"
鸾死铅妆歇,人亡锦字空。悲端若能减,渭水亦应穷。
美人长叹艳容萎,含情收取摧折枝。调丝独弹声未移,
轮轴自挠,牵制不停。泥潦渐久,荆棘旋生。
"金舆玉辇背三条,水阁山楼望九霄。野外初迷七圣道,
"北极严气升,南至温风谢。调丝竞短歌,拂枕怜长夜。
况复陵寝间,双双见麋鹿。"
遥遥西向长安日,愿上南山寿一杯。"


文侯与虞人期猎 / 范雨雪

平生心绪无人识,一只金梭万丈丝。"
葬于不毛地,咸谓楚先贤。事尽情可识,使人心怅然。"
彼名流兮左氏癖,意玄远兮冠今夕。(《赠武平一》)
虽至负乘寇,初无挟术钻。浩荡出江湖,翻覆如波澜。
皇王顾遇长光辉。离宫别馆临朝市,妙舞繁弦杂宫徵。
雨歇青林润,烟空绿野闲。问乡无处所,目送白云关。"
衔欢不觉银河曙,尽醉那知玉漏稀。"
"运极金行谢,天资水德隆。礼神鄜畤馆,布政未央宫。


白燕 / 沃之薇

游童挟弹一麾肘,臆碎羽分人不悲。天生众禽各有类,
"北斗星移银汉低,班姬愁思凤城西。
庐江小吏妇,非关织作迟。本愿长相对,今已长相思。
剑佩森鸳鹭,箫韶下凤凰。我朝青史上,千古有辉光。
"松子栖金华,安期入蓬海。此人古之仙,羽化竟何在。
勤役千万里,将临五十年。心事为谁道,抽琴歌坐筵。
寒露衰北阜,夕阳破东山。浩歌步榛樾,栖鸟随我还。"
霜剪凉阶蕙,风捎幽渚荷。岁芳坐沦歇,感此式微歌。"


金缕曲·闷欲唿天说 / 太史雨琴

答言寒乡子,飘飖万馀里。不息恶木枝,不饮盗泉水。
药栏听蝉噪,书幌见禽过。愁至愿甘寝,其如乡梦何。"
早闻金沟远,底事归郎许。不学杨白花,朝朝泪如雨。"
下车岁已成,饰马闲馀步。苦霜裛野草,爱日扬江煦。
云散天五色,春还日再中。称觞合缨弁,率舞应丝桐。
兹山栖灵异,朝夜翳云族。是日濛雨晴,返景入岩谷。
树比公孙大,城如道济长。夏云登陇首,秋露泫辽阳。
馔玉颁王篚,摐金下帝钧。池台草色遍,宫观柳条新。


渡黄河 / 司徒纪阳

烟散龙形净,波含凤影斜。安仁动秋兴,鱼鸟思空赊。"
高楼倏冥灭,茂林久摧折。昔时歌舞台,今成狐兔穴。
坐叹烟波隔,行嗟物候殊。何年升美课,回首北城隅。"
乃诚乃敬,载享载禋。崇荐斯在,惟皇是宾。"
迥瞰周平野,开怀畅远襟。独此三休上,还伤千岁心。"
"醉骑白马走空衢,恶少皆称电不如。
"玉烛年行尽,铜史漏犹长。池冷凝宵冻,庭寒积曙霜。
"路出金河道,山连玉塞门。旌旗云里度,杨柳曲中喧。


卖花声·题岳阳楼 / 锺离艳雯

金鞍宝铰精神出,笛倚新翻水调歌。"
重纩濡莫解,悬旌冻犹揭。下奔泥栈榰,上觏云梯设。
既无长绳系白日,又无大药驻朱颜。朱颜日渐不如故,
青楼明镜昼无光,红帐罗衣徒自香。妾恨十年长独守,
"巫山高不极,沓沓状奇新。暗谷疑风雨,幽岩若鬼神。
水骛鲜居。林渚萦映,烟霞卷舒。花飘粉蝶,藻跃文鱼。
缀叶归烟晚,乘花落照春。边城琴酒处,俱是越乡人。
兰棹无劳速,菱歌不厌长。忽怀京洛去,难与共清光。"