春王正月
故人相见重凄凉。楼台寂寞官河晚，人物稀疏驿路长。
野老至今犹望幸，离宫秋树独苍苍。"
"四十里城花发时，锦囊高下照坤维。
春至林木变，洞房夕含清。单居谁能裁，好鸟对我鸣。
春风渭水不敢流，总作六军心上血。"
旌旆边庭去，山川地脉分。平生一匕首，感激赠夫君。"
爱君词句皆清新。澄湖万顷深见底，清冰一片光照人。
旧时白翟今荒壤，苇谷凄凄风雨多。"
初发临沧观，醉栖征虏亭。旧国见秋月，长江流寒声。
隔座银屏看是设，一门清贵古今稀。"
"今春扶病移沧海，几度承恩对白花。送客屡闻帘外鹊，
春王正月拼音解释:
gu ren xiang jian zhong qi liang .lou tai ji mo guan he wan .ren wu xi shu yi lu chang .
ye lao zhi jin you wang xing .li gong qiu shu du cang cang ..
.si shi li cheng hua fa shi .jin nang gao xia zhao kun wei .
chun zhi lin mu bian .dong fang xi han qing .dan ju shui neng cai .hao niao dui wo ming .
chun feng wei shui bu gan liu .zong zuo liu jun xin shang xue ..
jing pei bian ting qu .shan chuan di mai fen .ping sheng yi bi shou .gan ji zeng fu jun ..
ai jun ci ju jie qing xin .cheng hu wan qing shen jian di .qing bing yi pian guang zhao ren .
jiu shi bai di jin huang rang .wei gu qi qi feng yu duo ..
chu fa lin cang guan .zui qi zheng lu ting .jiu guo jian qiu yue .chang jiang liu han sheng .
ge zuo yin ping kan shi she .yi men qing gui gu jin xi ..
.jin chun fu bing yi cang hai .ji du cheng en dui bai hua .song ke lv wen lian wai que .
译文及注释
译文
云山有情有意，可没有办法得到(dao)官位，被西风吹断了功名难(nan)求的伤心泪。归去吧，不要旧事重提(ti)。青山善解人意让人沉醉，得和(he)失到头(tou)来都是由于天理。得，是人家命里有；失，是我命里不济。
半山腰喷泄云雾迷迷茫茫，虽(sui)然有绝顶谁能登上顶峰。
两朵芙蓉渐渐地红起，像美人半红的脸一样。恋恋不舍地特地为开一次。假说徐守没有这种感受，为什么这两朵芙蓉花不对别人开放？
巴陵长江侧岸的这堆石头，经历了万年的风浪，横卧成为白马驿。
云雾笼罩的朦胧之月，不知人事已经变更，直到夜将尽时，还照耀着深宫。在荒废的池塘中，莲花正相对哭泣；她们像暗暗伤感亡国，清露如同泪珠，从清香的红花上往下滴。
我想寻找幽静山林隐去，又可惜要与老朋友分离。
百年共有三万六干日，我要每天都畅饮它三百杯。
罗帐上绣有一双金色的翡翠鸟，芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。窗外残红飘落、子规啼血，窗内残梦凄迷、哀思绵绵。空楼相忆，思妇徒盼离人归来。
宴席上没有管弦乐声，只有军乐阵阵，直立(li)的长刀，像要割断筝弦般寒光森森。
草屋的茅檐又低又小，溪边长满了碧绿的小草。
注释
⑴园桃：《诗》云：“人之云亡，邦国殄猝。汉室灭矣，园桃无子，所为作也。“
⑥棣萼：《诗》：“棠棣之华，萼不韡韡。”棣萼，以比喻兄弟。
②忡忡：忧虑不安。《诗经·草虫》：“未见君子，忧心忡忡”。
（2）天涯：极边远的地方。诗人贬官夷陵(今湖北宜昌市)，距京城已远，故云。
⑻江汉：指汉阳，汉水注入长江之处。
⑽锦筝：筝的美称。古筝有十二或十三弦，斜列如雁行，称雁筝，其声凄清哀怨，故又称哀筝。《晋书·桓伊传》“抚哀筝而歌怨诗”。
⑽“泰山”二句：《礼记》载，孔子过泰山侧，有妇人哭于墓者，使子路问之，曰：昔者吾舅死于虎，吾夫又死焉，今吾子又死焉。夫子曰：何不去也？曰：无苛政。夫子曰：小子识之，苛政猛于虎也。
①郁郁：严密浓绿的样子。涧：两山之间。涧底松：比喻才高位卑的寒士。
赏析
首段简洁叙述盘谷环境之美以及得名由来。接下来三个段落忽开异境，假借李愿之口，生动地描述了三种人的行为和处世态度：声威赫赫的显贵、高洁不污的隐士和卑污谄媚的官迷。通过对这(dui zhe)三种人所作所为的刻意描摹，表明(biao ming)了作者对这三种人的抑扬取舍。最后，作者作歌肯定李愿的说法，在对隐士的赞美之中，讽刺当时昏暗的政治、骄奢的权贵和趋炎附势之徒。
但韩愈毕竟是文章大家，倡导“惟陈言之务去”的他，写文章常常因难见巧，以巧取胜。这篇赠序的构思、用语就颇为精巧。
由于意象的直接呈示及其跳跃式的组合，意象之间不必用虚词连接，也省略了交代、解释、联系的笔墨，使这首诗显得格外凝炼简约，言少而意丰。诗中用词准确、新鲜、奇峭。如“紫钱斜”的“斜”字，真实地写出诗人俯视石阶见到紫色苔藓斜复于断石上的直觉印象，“点”字则大胆地传达了诗人的主观幻觉。中间两联，用暗淡的“朱”、深浓的“紫”同明亮夺目的“玉”色“银”光相互映衬，也体现李贺诗歌色彩冷艳的特色。
此诗通篇造语质朴浑厚，无矫饰造作之气，读来恻恻感人，其原因主要在于诗人感情的真挚，语语皆从肺腑中流出，所谓至情无文，即是艺术(yi shu)上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习，然而他并不在字句上摹仿前人，而在格调立意上倩鉴前人，故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说：“今人爱杜甫诗，一句之内，至窃取数字以仿像之，非善学者。学诗之要，在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧，宁朴毋华”（《后山诗话》），即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多，故尤为珍贵。
诗人正是这样逼真地再现了特殊境遇下，对家人的入骨关爱，吟咏出入类心灵的良善韵律，从而引起了千古的共鸣。只是这种境遇的造成，诗人不能辞其咎。在这一点上，后来杜甫的“反畏消息来，寸心亦何有”（《述怀》）写战乱中担忧家人，至于不敢面对吉凶未卜的“消息”。则更有时代感，更耐人寻味。
作品的主题是宣扬不怕鬼更要敢捉鬼制服鬼。
《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
其十三
杨万(yang wan)里写田园诗，非常善于利用儿童稚态，起到点化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。）《闲居初夏午睡起二绝句》（①梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。②松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。）可以参阅。不同的是，《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦到儿童身上，全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表，对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然，从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
首先，从内容方面扩展了绝句的领域。一切题材，感时议政，谈艺论文，纪述身边琐事，凡是能表现于其它诗体的，杜甫同样用来写入绝句小诗。其次，与之相联系的，这类绝句诗在艺术上，它不是朦胧缥缈，以韵致见长的作品；也缺乏运用于管弦(guan xian)的唱叹之音。它所独开的胜境，在于触机成趣，妙绪纷披，显得情味盎然，如同和读者围炉闲话，剪烛谈心；无论是感慨唏嘘也好，或者嬉笑怒骂也好，都能给人以亲切、真率、恳挚之感，使读者如见其人，如闻其声。朴质而雅健的独特风格，是耐人咀嚼不尽的。
以上为第一部分。这十二句以真珠为主人公，以时间的推移为线索，场景则似在洛苑的一座高楼之上。这十二句留下了诸多悬念：如此一位多才多艺的美人，何以遭到她心上人的冷遇？她的那位“花袍白马”彻夜不归，又究竟去了何处呢？这些问题在第二部分的四句中作了解答。
山路崎呕，对于贪图安逸，怯于攀登的人来说，“山行”不可能有什么乐趣。山野荒寂，对于酷爱繁华，留恋都市的人来说，“山行”也不会有什么美感和诗意。此诗一开头就将这一类情况一扫而空，兴致勃勃地说：“适与野情惬”——恰恰跟作者爱好山野风光的情趣相合。下句对此作了说明：“千山高复低。”按时间顺序，两句为倒装。一倒装，既突出了爱山的情趣，又显得跌宕有致。“千山高复低”，这当然是“山行”所见。看见了山野非常喜爱，心中很满足，群山连绵起伏的，时高时低，一个“惬”字，足以体会出当时作者心满意足的心情。“适与野情惬”，则是 “山行”所感。首联只点“山”而“行”在其中。
“八阵图名成卧龙，《六韬》书功在非熊。”则是说明诸葛亮和吕尚的丰功伟绩，进一步表现他们两个作为英雄所做出的功绩。
第二个问题随之而来，美的具体内容不仅仅是“艳如桃花”，还要“宜其室家”，也就是美与善之结合，那么，我们应该怎样认识和评价这种观念呢？先秦人为什么把家庭和婚姻看得那么重要呢？
接下来的四句，是作者以诗中男子的立场，即目即事所作的实景描写："对门居住的是谁家的女儿呀？那张笑脸和乌亮的头发照亮了整个儿闾里。那女儿容光焕发，无论她是站在南窗内还是北牖下，都想象似在那挂一个明亮的小太阳，且连那罗帐和细绫制的绣帘都溢散着脂粉的芳香。那姑娘年仅十五六岁，窈窕无双，面如美玉，堪称绝代佳人。“
但韩愈毕竟是文章大家，倡导“惟陈言之务去”的他，写文章常常因难见巧，以巧取胜。这篇赠序的构思、用语就颇为精巧。
由于意象的直接呈示及其跳跃式的组合，意象之间不必用虚词连接，也省略了交代、解释、联系的笔墨，使这首诗显得格外凝炼简约，言少而意丰。诗中用词准确、新鲜、奇峭。如“紫钱斜”的“斜”字，真实地写出诗人俯视石阶见到紫色苔藓斜复于断石上的直觉印象，“点”字则大胆地传达了诗人的主观幻觉。中间两联，用暗淡的“朱”、深浓的“紫”同明亮夺目的“玉”色“银”光相互映衬，也体现李贺诗歌色彩冷艳的特色。
此诗通篇造语质朴浑厚，无矫饰造作之气，读来恻恻感人，其原因主要在于诗人感情的真挚，语语皆从肺腑中流出，所谓至情无文，即是艺术(yi shu)上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习，然而他并不在字句上摹仿前人，而在格调立意上倩鉴前人，故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说：“今人爱杜甫诗，一句之内，至窃取数字以仿像之，非善学者。学诗之要，在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧，宁朴毋华”（《后山诗话》），即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多，故尤为珍贵。
诗人正是这样逼真地再现了特殊境遇下，对家人的入骨关爱，吟咏出入类心灵的良善韵律，从而引起了千古的共鸣。只是这种境遇的造成，诗人不能辞其咎。在这一点上，后来杜甫的“反畏消息来，寸心亦何有”（《述怀》）写战乱中担忧家人，至于不敢面对吉凶未卜的“消息”。则更有时代感，更耐人寻味。
作品的主题是宣扬不怕鬼更要敢捉鬼制服鬼。
《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
其十三
杨万(yang wan)里写田园诗，非常善于利用儿童稚态，起到点化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。）《闲居初夏午睡起二绝句》（①梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。②松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。）可以参阅。不同的是，《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦到儿童身上，全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表，对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然，从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
首先，从内容方面扩展了绝句的领域。一切题材，感时议政，谈艺论文，纪述身边琐事，凡是能表现于其它诗体的，杜甫同样用来写入绝句小诗。其次，与之相联系的，这类绝句诗在艺术上，它不是朦胧缥缈，以韵致见长的作品；也缺乏运用于管弦(guan xian)的唱叹之音。它所独开的胜境，在于触机成趣，妙绪纷披，显得情味盎然，如同和读者围炉闲话，剪烛谈心；无论是感慨唏嘘也好，或者嬉笑怒骂也好，都能给人以亲切、真率、恳挚之感，使读者如见其人，如闻其声。朴质而雅健的独特风格，是耐人咀嚼不尽的。
以上为第一部分。这十二句以真珠为主人公，以时间的推移为线索，场景则似在洛苑的一座高楼之上。这十二句留下了诸多悬念：如此一位多才多艺的美人，何以遭到她心上人的冷遇？她的那位“花袍白马”彻夜不归，又究竟去了何处呢？这些问题在第二部分的四句中作了解答。
山路崎呕，对于贪图安逸，怯于攀登的人来说，“山行”不可能有什么乐趣。山野荒寂，对于酷爱繁华，留恋都市的人来说，“山行”也不会有什么美感和诗意。此诗一开头就将这一类情况一扫而空，兴致勃勃地说：“适与野情惬”——恰恰跟作者爱好山野风光的情趣相合。下句对此作了说明：“千山高复低。”按时间顺序，两句为倒装。一倒装，既突出了爱山的情趣，又显得跌宕有致。“千山高复低”，这当然是“山行”所见。看见了山野非常喜爱，心中很满足，群山连绵起伏的，时高时低，一个“惬”字，足以体会出当时作者心满意足的心情。“适与野情惬”，则是 “山行”所感。首联只点“山”而“行”在其中。
“八阵图名成卧龙，《六韬》书功在非熊。”则是说明诸葛亮和吕尚的丰功伟绩，进一步表现他们两个作为英雄所做出的功绩。
第二个问题随之而来，美的具体内容不仅仅是“艳如桃花”，还要“宜其室家”，也就是美与善之结合，那么，我们应该怎样认识和评价这种观念呢？先秦人为什么把家庭和婚姻看得那么重要呢？
接下来的四句，是作者以诗中男子的立场，即目即事所作的实景描写："对门居住的是谁家的女儿呀？那张笑脸和乌亮的头发照亮了整个儿闾里。那女儿容光焕发，无论她是站在南窗内还是北牖下，都想象似在那挂一个明亮的小太阳，且连那罗帐和细绫制的绣帘都溢散着脂粉的芳香。那姑娘年仅十五六岁，窈窕无双，面如美玉，堪称绝代佳人。“
创作背景
这首诗作于唐大历元年（766年）。杜甫的晚年穷途潦倒，在成都住了几年后，便扶老携幼，举家东迁，到哪儿去，没有明确的目的，“漂泊西南天地间”。杜甫居成都草堂时，曾寻访过诸葛亮的遗迹，写有《蜀相》等诗篇。到夔州后，州西的武侯祠八阵图遗址，也是他足迹常到之处。《《武侯庙》杜甫 古诗》与《八阵图》均为大历元年（766年）所作。当时诗人流寓夔州，诗人无所事事，一天来到武侯祠，看到一片破败荒凉的景象，不禁感慨万千，写下了这首千古传诵的咏怀五绝诗，高度赞颂了诸葛亮衷心辅佐蜀汉，“鞠躬尽瘁，死而后已”的献身精神。
王安中( 元代 )
收录诗词 (2186) 首
简 介
王安中 王安中(1075～1134) 北宋末、南宋初词人。字履道，号初寮。中山阳曲（今山西太原）人。年青时曾从师苏轼、晁说之。晁教以为学当谨初，故牓其室为初寮。哲宗元符三年(1100)进士。徽宗时历任翰林学士、尚书右丞。以谄事宦官梁师成、交结蔡攸获进，又附和宦官童贯、大臣王黼，赞成复燕山之议，出镇燕山府。后又任建雄军节度使、大名府尹兼北京留守司公事。靖康初，被贬送象州安置。高宗即位，又内徙道州，复任左中大夫，不久去世。
立秋
越鸟惊乡梦，蛮风解宿酲。早思归故里，华发等闲生。"
忽闻风里度飞泉，纸落纷纷如跕鸢。形容脱略真如助，
荻花寒漫漫，鸥鸟暮群群。若到长沙苑，渔家更待君。"
笼鹤羡凫毛，勐虎爱蜗角。一日贤太守，与我观橐籥.
"明月孤舟远，吟髭镊更华。天形围泽国，秋色露人家。
"行杯酌罢歌声歇，不觉前汀月又生。
"朝来登陟处，不似艳阳时。异县殊风物，羁怀多所思。
几度访君留我醉，瓮香皆值酒新开。"
浣溪沙·玉碗冰寒滴露华
直是晴明得几时。心破只愁莺践落，眼穿唯怕客来迟。
"县庭事简得馀功，诗兴秋来不可穷。卧听寒蛩莎砌月，
客舍少乡信，床头无酒钱。圣朝徒侧席，济上独遗贤。"
笑折残花劝君酒，金丹成熟是何时。"
坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。"
夜吟时觉露沾莎。情亲稍喜贫居近，性懒犹嫌上直多。
别久容华晚，琅玕不能饭。日落知天昏，梦长觉道远。
鹳鹊巢茂林，鼋鼍穴深水。万物从所欲，吾心亦如此。
谪仙怨·晴川落日初低
"出自玄泉杳杳之深井，汲在朱明赫赫之炎辰。
"良辰且燕乐，乐往不再来。赵瑟正高张，音响清尘埃。
紫阁莲峰有意归。张翰鲈鱼因醉忆，孟光书信近春稀。
待取明朝酒醒罢，与君烂漫寻春晖。"
浦云沈雁影，山月照猿嗥。莫为饥寒苦，便成名利劳。"
"皓月流春城，华露积芳草。坐念绮窗空，翻伤清景好。
见《韵语阳秋》）"
惟馀当路食生灵。从将户口资嚵口，未委三丁税几丁。
点绛唇·县斋愁坐作
"江海分飞二十春，重论前事不堪闻。主忧臣辱谁非我，
去去复去去，辞君还忆君。汉水既殊流，楚山亦此分。
宫木交芳色尽深，和风轻舞早莺吟。
前日登七盘，旷然见三巴。汉水出嶓冢，梁山控褒斜。
凤吹鸾歌晓日明，丰年观稼出神京。
英烈遗厥孙，百代神犹王。十五观奇书，作赋凌相如。
"曾闻洛下缀神仙，火树南栖几十年。白首自忻丹桂在，
司空犹不作，那敢作司徒。幸有山翁号，如何不见唿。
经下邳圯桥怀张子房
"养花天气近平分，瘦马来敲白下门。晓色未开山意远，
一日剧三年。乘兴嫌太迟，焚却子猷船。梦见五柳枝，
物情多贵远，贤俊岂无今。迟尔长江暮，澄清一洗心。"
急涧岂易揭，峻途良难遵。深林猿声冷，沮洳虎迹新。
风波朝夕远，音信往来迟。好去扁舟客，青云何处期。"
爱君芙蓉婵娟之艳色，色可餐兮难再得。
蝶散馀香在，莺啼半树空。堪悲一尊酒，从此似西东。"
"春至衡阳雁，思归塞路长。汀洲齐奋翼，霄汉共成行。
在武昌作
席上无憀爱艳妆。莫为狂花迷眼界，须求真理定心王。
"上将还专席，双旌复出秦。关河三晋路，宾从五原人。
濩落人皆笑，幽独岁逾赊。唯君出尘意，赏爱似山家。"
"西塞山高截九垓，谶谣终日自相催。
羽客藏书洞，樵人取箭风。灵踪理难问，仙路去何通。
明湖思晓月，叠嶂忆清猿。何由返初服，田野醉芳樽。"
巨鳌莫戴三山去，我欲蓬莱顶上行。"
时属春阳节，草木已含英。洛川当盛宴，斯焉为达生。"
客有卜居不遂薄游汧陇因题
"谁能愁此别，到越会相逢。长忆云门寺，门前千万峰。
鲁缟如玉霜，笔题月氏书。寄书白鹦鹉，西海慰离居。
行轩玩春日，饯席藉芳草。幸得师季良，欣留箧笥宝。"
"江云未散东风暖，溟蒙正在高楼见。细柳缘堤少过人，
天子悲元老，都人惜上公。优贤几杖在，会葬市朝空。
道妙苟为得，出处理无偏。心当同所尚，迹岂辞缠牵。"
"丽锦匹云终，襜襜展向风。花开翻覆翠，色乱动摇红。
三素霏霏远，盟威凛凛寒。火铃空灭没，星斗晓阑干。
荷叶杯·镜水夜来秋月
"粉壁画云成，如能上太清。影从霄汉发，光照掖垣明。
楼上美人相倚看，红妆透出水晶帘。
孤馆木初落，高空月正明。远书多隔岁，独念没前程。"
两片青石棱，波际无因依。三山安可到，欲到风引归。
翠色晴来近，长亭路去遥。无人折烟缕，落日拂溪桥。
崩槎卧木争摧折。塞草遥飞大漠霜，胡天乱下阴山雪。
"邮舍残灯在，村林鸡唱频。星河吟里晓，川陆望中春。
四海尚白身，岂无故乡羞。壈坎何足叹，壮如水中虬。
京师得家书
座参殊俗语，乐杂异方声。醉里东楼月，偏能照列卿。"
有言不可道，雪泣忆兰芳。
"借问堤上柳，青青为谁春。空游昨日地，不见昨日人。
"新诗开卷处，造化竭精英。雪霁楚山碧，月高湘水清。
"高楼临古岸，野步晚来登。江水因寒落，山云为雪凝。
"朝涉伊水门，伊水入门流。惬心乃成兴，澹然泛孤舟。
明年九日知何处，世难还家未有期。"
素壁题看遍，危冠醉不簪。江僧暮相访，帘卷见秋岑。"
初入淮河四绝句·其三
"织锦歌成下翠微，岂劳西去问支机。未开水府珠先见，
白头仙人隐玉壶。子猷闻风动窗竹，相邀共醉杯中绿。
唯独问啼鸟，还如沣水东。"
学道北海仙，传书蕊珠宫。丹田了玉阙，白日思云空。
三年归及长风沙。闻道青云贵公子，锦帆游戏西江水。
"仙鸟何飘飖，绿衣翠为襟。顾我差池羽，咬咬怀好音。
且喜清时屡行乐，是非名利尽悠哉。"
便殿朝回卸玉簪，竞来芳槛摘花心。