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江城子·江景

五代 / 俞掞

欲炙侍立涎交流。 ——颜真卿
"上将拥黄须,安西逐指唿。离乡俱少壮,到碛减肌肤。
"一家区宇忽三分,龌龊车书曷足论。
烟铺芳草正绵绵,藉草传杯似列仙。
潮生楚驿闭,星在越楼开。明日望君处,前临风月台。"
笑倚凌烟金柱看,形容憔悴老于真。"
一声寒食夜,数朵野僧家。谢豹出不出,日迟迟又斜。"
直是画工须阁笔,况无名画可流传。"
养形奔二景,炼骨度千年。 ——谢良弼
夜水随畦入,晴花度竹寻。题诗更相应,一字重千金。"
枣圃落青玑,瓜畦烂文贝。贫薪不烛灶,富粟空填廥. ——韩愈
"三皇上人春梦醒,东侯老大麒麟生。洞连龙穴全山冷,


江城子·江景拼音解释:

yu zhi shi li xian jiao liu . ..yan zhen qing
.shang jiang yong huang xu .an xi zhu zhi hu .li xiang ju shao zhuang .dao qi jian ji fu .
.yi jia qu yu hu san fen .wo chuo che shu he zu lun .
yan pu fang cao zheng mian mian .jie cao chuan bei si lie xian .
chao sheng chu yi bi .xing zai yue lou kai .ming ri wang jun chu .qian lin feng yue tai ..
xiao yi ling yan jin zhu kan .xing rong qiao cui lao yu zhen ..
yi sheng han shi ye .shu duo ye seng jia .xie bao chu bu chu .ri chi chi you xie ..
zhi shi hua gong xu ge bi .kuang wu ming hua ke liu chuan ..
yang xing ben er jing .lian gu du qian nian . ..xie liang bi
ye shui sui qi ru .qing hua du zhu xun .ti shi geng xiang ying .yi zi zhong qian jin ..
zao pu luo qing ji .gua qi lan wen bei .pin xin bu zhu zao .fu su kong tian kuai . ..han yu
.san huang shang ren chun meng xing .dong hou lao da qi lin sheng .dong lian long xue quan shan leng .

译文及注释

译文
村前村后田间地头桑柘多茂盛,东邻西舍界限分明彼此不相侵。
说它是(shi)花不是花,说它是雾吗不是雾。
从井底用丝绳向上拉起银瓶,银瓶快上来了丝绳却断掉了。
万里长风,送走行行秋雁。面对美景,正可酣饮高楼。
  大田鼠呀大田鼠,不许吃我种的苗!多年辛勤伺候你,你却对我不慰劳!发誓定要摆脱你,去那乐(le)郊有欢笑。那乐郊啊那乐郊,谁还悲叹(tan)长呼号!
  有时我忽觉心情惆怅,兀然独坐直(zhi)至夜半。天亮时空怀壮志,仰天长啸,,欲为世间解乱释纷,一展怀抱。我的心随长风直上万里,吹散天空中的浮云。我羞作济南伏生,九十多岁了还在啃书本,吟诵古文。不如撰剑(jian)而起.到沙漠上去拚杀厮斗,为国立功。一辈子老死于阡陌之间,怎能(neng)扬大名呢?夫子您是当今的管仲和乐毅,英才名冠三军。我想您终会一起建功立业,岂能一辈子与长沮、桀溺为伍呢?
美好的日子逝去不可能再来,凄风苦雨无限让人度日如年。
  过去曾在史书上拜读过陈琳的文章,今天在飘流蓬转的生活中又正好经过他的坟墓。陈琳灵魂有知,想必会真正了解我这个飘蓬才士吧。我是空有盖世超群(qun)之才而不逢识才用人之主,只有白白地羡慕能受到曹操重用的陈琳了。陈琳墓前的石麟已经埋没在萋萋荒草之中,而重用陈琳的曹操,其生前所建的铜雀台大概也(ye)只能对着暮云愈显其荒凉了。生不逢时啊,只能弃文就武,持剑从军。想到这些,让人不禁临风惆怅,倍加哀伤。
军旗漫卷,如大海波涛;武器森列,似江上的云烟。
成群的鸡正在乱叫,客人来时,鸡又争又斗。
可从现在起我就把它脱掉,再当面洗掉脂粉,一心一意等着你!
如果自己见识低下,就像矮人看戏似的,自己什么也没看见,对戏的好坏心中没有定数,只是随声附和罢了。说明评论事物要有主见,不要人云亦云。
楚求功勋兴兵作战,国势如何能够久长?
茧纸书写的《兰亭集序》真迹已埋入昭陵,人间还遗留下王羲之龙腾虎跃的字形。
有情之人都怨恨月夜漫长,整夜里不眠而把亲人怀想。
悠闲地住在这里很少有邻居来,杂草丛生的小路通向荒芜小园(yuan)。
为什么从前的这些香草,今天全都成为荒蒿野艾。

注释
⑵故园:旧家园;故乡。 唐骆宾王《晚憩田家》诗:“唯有寒潭菊,独似故园花。”
⑺鞞靫(bǐngchá):当作鞴靫。虎文鞞靫,绘有虎纹图案的箭袋。
<8>“枝叶”,指功臣侯者的后裔。“陵夷”,衰颓。
37.锲:用刀雕刻。
锦帽貂裘:名词作动词使用,头戴着华美鲜艳的帽子。貂裘,身穿貂鼠皮衣。是汉羽林军穿的服装。
④ 两挨(sì):河的两岸。挨:水边。渚(zhǔ)崖:水洲岸边。渚:水中洲岛。
钿合:金饰之盒。

赏析

  这首诗化用社甫诗句,抒写自己的胸怀,表现出强烈的爱国感情,显示出民族正气。这首诗逐层递进,声情激荡,不假雕饰,而自见功力。作者对杜甫的诗用力甚深,其风格亦颇相近,即于质朴之中见深厚之性情,可以说是用血和泪写成的作品。
  《《周颂·闵予小子》佚名 古诗》隐含着对文王、武王旧臣效忠嗣王的要求,而在这方面,周公又是以身作则、堪称楷模的。他并没有忘记对儿子伯禽的教育与指导,用今天的话说是公私兼顾的,可他的主要精力一直集中于(zhong yu)辅佐成王,他的主要政治业绩也在于此。这方面,《诗经》《尚书》中的许多篇章留下了可信的记录,孔子也一再表示对他的尊崇与景仰。周公与成王虽然一为臣一为君,一为辅相一为天子,但是,要了解成王时政事,却往往先要了解周公。《六经》皆史,读此篇亦可窥周初政事之一斑。
  “桃花坞里桃花庵,桃花庵下桃花仙。桃花仙人(ren)种桃树,又摘桃花换酒钱。”起首四行,有如一个长长的“推”的镜头,由远及近,将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行,重复用了六个“桃花”,循环复沓,前后钩连,浓墨重彩,迅速堆积出一个花的世界,使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速,又加重了读者的亲切感和好奇心:这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活?接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图:“酒醒只在花前坐,酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日,花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥,何等快活,竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里,花与酒,已不完全是诗人藉以谴怀的外物,简直是诗人生命的一部分,或者说也成了独立的生命个体,花、酒与人,融为一个和谐的整体。以上几句,可谓作者自况,意象生动、鲜明而有深义。那个曾经幻想“朝为田舍郎,暮登天子堂”的学子唐寅不见了,那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了,痛也痛过,乐也乐过,在经历了几年放浪生活之后,唐寅终于还是选择逃离闹市,为自己选定这一(zhe yi)处世外桃源,和继娶沈氏,开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门,毕竟身有所托,又值(you zhi)壮年,美景逸思,一咏成诗。
  诗的前半部分环境描写与后半部分诗人惆怅心情构成强烈对比:江南的早春,空气是那样清新,阳光是那样明亮,芳草是那样鲜美,人(裴坦)是那样倜傥风流,热情自信,周围一切都包孕着生机,充满了希望;而自己并没有因此感到高兴,反而受到刺激,更加深了内心的痛苦。这里是以江南美景反衬人物的满腹愁情。花鸟画中有一种“背衬”的技法,就是在画绢的背面著上洁白的铅粉,使正面花卉的色彩越发娇艳动人。这首诗写景入妙,也正是用的这种“反衬”手法。
  两人对酌山花开,一杯一杯复一杯。诗的一开头就点明了诗人李白与朋友喝酒的地点——山中。对李白来说,山中是“别有天地非人间”的所在。盛开的“山花”更加增添了两人喝酒的气氛。此情此境,称心如意,就“一杯一杯复一杯”开怀畅饮。一杯一杯复一杯,接连重复三次“一杯”,不但写饮酒之多,而且写快乐的程度。
  科举始于隋朝,盛于唐朝。作为帝王文化的重要组成部分,科举制吸引着无数企图走向仕途的举子。及第时得意忘形,失意时丧魂落魄,折射到了文学上。它给文学带来了新的表现主题。
  “处世若大梦,胡为劳其生?”道家和佛家,都将人生看作是一场梦,认为人生不过是一场虚幻,唯有育化万物又为万物归宿的“道”及普渡众生的“佛法”,才是真实的,永恒的。故李白常常喝得酩酊大醉,他要在醉中来忘却这如梦的人生。诗人通过醉酒表达了对丑恶黑暗的社会现实的批判,同时在醉意朦胧中,以新的眼光发现新的天地,充分享受人生乐趣。当诗人从醉梦中一觉醒来的时候,觉得烦嚣的尘世已变得分外安宁:“觉来眄庭前,一鸟化间鸣。借问此何时,春风语流莺。”庭前花丛中,有一只小鸟在鸣叫,原来春天已经到了。原来世界中还有这样鸟语花香,春光明媚的幽美境地。这种幽美之境与其说是大自然的赐与,不如说是诗人心境的表现。他醉前竟百视而不一见,而如今在醉后醒来才突然发现,正是因为李白的心境在沉醉后平静了下来,他才会在安谧宁静的春光里发现了以前不曾发现的幽美之境。这种发现,犹如哲学上的顿悟,使人突然进入了一种前所未有的哲理境界,那是超凡脱俗的另一个世界,一切人间的忧虑和烦恼,都不复存在了。在这里宠辱皆忘,只有审美的观照、心灵的宁静。
  “晓晴寒未起,霜叶满阶红”,与首句遥相呼应,写气候对花木和老翁的影响。风雨过后,深秋的气候更加寒冷,“寒”字交代了老翁“未起”的原因。“霜叶满阶红”,夜来风雨加深了“寒”意,不久前还红似二月花的树叶,一夜之间就被秋风秋雨无情地扫得飘零满阶,这是运用了反衬的手法,表现了大自然的冷酷无情。从树木移情到人,从自然想到社会,令诗人深有感触。然而“老翁”却“晓晴寒未起”,对它漫不经心,突出了老翁的心境清静淡泊。全诗紧紧把握老翁秋雨之夜安眠的特征,写得生动逼真,亲切感人,富有生活气息。
  《郑风·萚兮》因为单纯,而又有特别令人感动的地方。在“萚兮萚兮,风其吹(漂)女”之后,诗人不再说下去,让人觉着从落叶中看到的生命的流失(liu shi),根本就是无奈的事情,不说也罢。而后“叔兮伯兮,倡予和(要)女”,又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来,寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来,这种古老的歌子,浸着很深的悲凉。
主题分析  本文只有两百余字,却写出了钱塘江潮的雄伟壮观景象、水军演习的宏大场面和吴中健儿高超的弄潮技巧。即写风景,又写民俗,使读者叹为观止!  本文作者以十分精练,简洁的语言,写出了钱塘江潮的雄伟景象、水军演习的宏大场面、吴中健儿高超的游泳技术和《观潮》周密 古诗的盛况,本文作者写此文时已是南宋灭亡,表达了对故国的思念
  文君,他用尽最后的声音唤他,轻谧的好象当年,进入她心房时。
  第四章承前三章反兴之意,以桑薪不得其用,兴女主人公美德不被丈夫欣赏,反遭遗弃的命运。与自身命运相反,“维彼硕人”,想起那个“妖大之人”却媚惑丈夫取代了自己的位置,这一切实在是煎熬人心的事情。
  若仅用一种事物来形容宾主无间的感情,读起来不免单调,也不厚重。故诗人在浓浓的酒香中,笔锋一扬,将读者的视线从水中引向陆地,为读者描绘了另一场景:枝叶扶疏的树木上缠绕着青青的葫芦藤,藤上缀满了大大小小的葫芦,风过处,宛如无数只铃铎在颤动。这里的树木象征着主人高贵的地位,端庄的气度;藤蔓紧紧缠绕着高大的树木,颇似亲朋挚友久别重逢后亲密无间、难舍难分的情态。对此良辰美景,又有琼浆佳肴,不能不使人手之舞之、足之蹈之。
  王安石早年入仕,主要是为了养家孝亲,并非乐意官场,汲汲富贵。由于家中无田园以托一日之命,一家上下几十口人赖其官禄,他根本就没有条件依照自己的意志生活。在他早年的诗歌中,就表达了“收功无路去无田”的无奈,既然“人间未有归耕处”,他只得“窃食穷城”、任职地方,但这并非他的本愿,在《《壬辰寒食》王安石 古诗》一诗中就表达了他的感慨。
  “谁谓绮罗翻有力,犹自嫌轻更著人。”后两句进一步写出王大娘超乎常人的力量与神妙绝伦的技艺。“谁谓”的反问语气更突出了人们的惊讶诧异,增强了情感的表达效果。
  文君,他用尽最后的声音唤他,轻谧的好象当年,进入她心房时。
  第一首诗以一女子的口吻,写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法,从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中,衬托出她的内心感情。诗的开头四字,就点明了时间、地点:“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动:她举步走到楼头,想去望望远处,却又凄然而止。这里,不仅使读者看到了女子的姿态,而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”,是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻隔,无法相会。此连上句,是说女子渴望见到情人,因此想去眺望;但又蓦然想到他必定来不了,只得止步。欲望还休,把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态,写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”,意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。
  “既欢怀禄情,复协沧洲趣”,这话虽是指此去宣城既遂了做官的心愿,又合乎隐逸的幽趣,却也精炼地概括了诗人一生感激皇恩、安于荣仕和远隔嚣尘、畏祸全身这两种思想的矛盾。魏晋以后,朝隐之风逐渐兴盛,调和仕隐的理论在士大夫中也很流行。晋王康琚甚至说:“小隐隐林薮,大隐隐朝市”(《反招隐诗》),但将热衷利禄之心和遁迹沧洲之意这两种本来相互排斥的生活情趣如此轻巧而直截了当地统一起来,“沧洲趣”便更像是为“怀禄情”所涂上的一层风雅色彩,只是徒然显示了诗人志趣的平庸而已。
  这一节主要写虎对驴认识的深入。“然往来视之,觉无异能者。”然而通过来回观察,觉得驴并没有什么特殊的本领。这是虎对驴“神”的形象怀疑的开始。这里的一个“然”字,非常有力,具有特殊的作用,不仅是语气的转折,而且也是虎由怕驴到逐渐认清驴的本质并最后把驴吃掉的整个情节的转折。“往来”,说明老虎的观察是多么细心和频繁。因而“觉无异能者”,并进而“益习其声”,对驴的吼叫声也逐渐习惯了。心理上的这一变化,必然导致行动上的更加大胆,于是,“又近出前后”,进一步到驴子的身前身后转来转去。注意,这里的“近”,比“稍出近之”的“近”,又进了一步,是逼近的意思,充分反映了老虎“觉无异能者”的心理。那么,既然认为驴子没有什么了不起,又为什么“终不敢搏”,始终不敢扑上去抓取它呢?这是因为老虎对驴的底细尚未彻底摸清的缘故。——虽然“觉无异能者”,但驴子的“无异能”,只不过是自己的主观感觉罢了,实际情况如何,谁又知道!一个“终”字,把老虎慎重对敌、不敢贸然行事的思想揭示得淋漓尽致;而一个“搏”字,又把老虎围绕驴子煞费苦心的全部目的披露无遗,从而为后面的吃驴情节作了伏笔。

创作背景

  关于此诗的创作时间,黄锡珪《李白诗编年》认为是公元747年(天宝六载)李白游丹阳横山时所作,当时李白第二次漫游吴越,南下途中经云阳(今江苏丹阳)。也有人认为,此诗作于公元公元738年(开元二十六年),当时润州(今江苏镇江)刺史齐澣在当地开凿新河,李白看到当时由云阳从水路运输石头的情形,因用当地古曲题目写下这首诗。

  

俞掞( 五代 )

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简 介

俞掞 俞掞,字伯华,号松涧,永丰(今属江西)人。理宗淳祐四年(一二四四)进士。历知临江军、广东提刑。景定三年(一二六二)为湖南提刑。事见明嘉靖《永丰县志》卷四、嘉靖《临江府志》卷四、清雍正《江西通志》卷五一。今录诗五首。

春泛若耶溪 / 江休复

"闲读南华对酒杯,醉携筇竹画苍苔。豪门有利人争去,
世间盛事君知否,朝下鸾台夕凤楼。"
"深居少往还,卷箔早秋间。雨洒吟蝉树,云藏啸狖山。
此去萧然好长往,人间何事不悠悠。"
歌声不出长条密,忽地风回见彩舟。
新声还共听,故态复相咍。遇物皆先赏,从花半未开。 ——裴度
北邙坡上青松下,尽是锵金佩玉坟。"
"蜀王殿上华筵开,五云歌从天上来。满堂罗绮悄无语,


粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花 / 李义壮

娇小恣所爱,误人金指环。艳花句引落,灭烛屏风关。
"晋宋齐梁唐代间,高僧求法离长安。去人成百归无十,
"才见离巢羽翼开,尽能轻飏出尘埃。人间树好纷纷占,
三声行人烟海红。平旦慵将百雏语,蓬松锦绣当阳处。
古剑终腾出土光。开翅定期归碧落,濯缨宁肯问沧浪。
"万派争流雨过时,晚来春静更逶迤。轻鸥散绕夫差国,
来赴城中角黍期。多罪静思如剉蘖,赦书才听似含饴。
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊,云里新声是莫愁。


浣溪沙·中秋坐上十八客 / 裴虔馀

"瘦马羸童行背秦,暮鸦撩乱入残云。
拜祝金天乞阴德,为民求主降神尧。"
曾识会稽山处士。寺门左壁图天王,威仪部从来何方。
世上愁何限,人间事久谙。终须脱羁鞅,来此会空谈。"
歌乐听常稀,茅亭静掩扉。槎来垂钓次,月落问安归。
荷花开尽秋光晚,零落残红绿沼中。"
明朝渐近山僧寺,更为残花醉一场。"
"黄鸟啼烟二月朝,若教开即牡丹饶。


抛球乐·晓来天气浓淡 / 郑一岳

素壁题看遍,危冠醉不簪。江僧暮相访,帘卷见秋岑。"
五城桥下棹洄沿。曾移苑树开红药,新凿家池种白莲。
嵩山好与浮丘约,三十六峰云外乡。
"昨日尘游到几家,就中偏省近宣麻。水田铺座时移画,
钻骨神明应,酬恩感激重。仙翁求一卦,何日脱龙钟。"
朱门粉署何由到,空寄新诗谢列侯。"
"王子仙车下凤台,紫缨金勒驭龙媒。□□□□□□出,
安得一招琴酒,与君共泛天津。"


剑客 / 述剑 / 释行瑛

榱栋烟虹入,轩窗日月平。参差五陵晚,分背八川明。 ——李益
身遥上国三千里,名在朝中二十春。金印不须辞入幕,
安用虚名上麟阁。同心携手今如此,金鼎丹砂何寂寞。
直是晴明得几时。心破只愁莺践落,眼穿唯怕客来迟。
人间欲识灵和态,听取新词玉管声。
对此玄休长叹息,方知刘禅是庸才。"
有时京信到门前。无人与和投湘赋,愧子来浮访戴船。
望塔青髇识,登楼白鸽知。石经森欲动,珠像俨将怡。 ——皮日休


召公谏厉王弭谤 / 李占

朝见牧竖集,夕闻栖鸟喧。萧条灞亭岸,寂寞杜陵原。
青山得去且归去,官职有来还自来。"
"妆成皓腕洗凝脂,背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝,
慨慷丈夫志,可以曜锋铓。 ——孟郊
"携酒复携觞,朝朝一似忙。马谙频到路,僧借旧眠床。
愿持卮酒更唱歌,歌是伊州第三遍。唱着右丞征戍词,
散诞无尘虑,逍遥占地仙。排衙朱阁上,喝道画堂前。
"南北飞山雪,万片寄相思。东西曲流水,千声泻别离。


衡阳与梦得分路赠别 / 张仲

谢客久已灭,微言无处求。空馀白云在,客兴随孤舟。
合调歌杨柳,齐声踏采莲。走堤行细雨,奔巷趁轻烟。
江南何处葬西施,谢豹空闻采香月。"
晚雨来何定,东风自不匀。须知三个月,不是负芳晨。"
几经他国岁,已减故乡人。回首长安道,十年空苦辛。"
"长帆挂短舟,所愿疾如箭。得丧一惊飘,生死无良贱。
莫听东邻捣霜练, ——皎然
惜哉壁画世未殚。 ——段成式


李思训画长江绝岛图 / 汪一丰

或援他代易,或变文回避。滥觞久滋蔓,伤心日益炽。
伊皋争负鼎,舜禹让垂旒。堕珥闲应拾,遗钗醉不收。
"万卷图书千户贵,十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血,
正被离愁着莫人,那堪更过相思谷。"
"先生入太华,杳杳绝良音。秋梦有时见,孤云无处寻。
动若越于常,祸乃身之致。神在虚无间,土中非神位。"
总上穿针楼上去,竞看银汉洒琼浆。
高霤愁晨坐,空阶惊夜眠。鹤鸣犹未已,蚁穴亦频迁。 ——刘禹锡


题画 / 曹伯启

内殿无文僧,驺虞谁能牵。因之问楚水,吊屈几潺湲。"
渐临华阳口,微路入葱蒨.七曜悬洞宫,五云抱山殿。
在山不为桂,徒辱君高冈。在水不为莲,徒占君深塘。
"大石岭头梅欲发,南陵陂上雪初飞。
圆缺都如月,东西只似云。愁看离席散,归盖动行尘。"
"昂藏大步蚕丛国,曲颈微伸高九尺。
诗魔还渐动,药债未能酬。为忆前山色,扶持上小楼。"
同心知作羽,比目定为鳞。 ——张希复


登咸阳县楼望雨 / 殳庆源

桃竹今已展,羽翣且从收。 ——杨凝
尔今轻命重黄金,忠孝两亏徒尔夸。始以险技悦君目,
"虞韶九奏音犹在,只是巴童自弃遗。
尔今轻命重黄金,忠孝两亏徒尔夸。始以险技悦君目,
天垂无际海,云白久晴峰。旦暮然灯外,涛头振蛰龙。"
瓮头春酒漫如油。东君不为留迟日,清镜唯知促白头。
幽香入茶灶,静翠直棋局。肯羡垣上蒿,自多篱下菊。
湘娥帝子寄哀弦。云门自统轩台外,木叶偏飞楚客前。