满江红·写怀
喜闻儿侄读书声。眠窗日暖添幽梦，步野风清散酒酲。
栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影，留侯抛却帝王师。
也知不是男儿事，争奈时情贱布衣。"
绕廊倚柱堪惆怅，细雨轻寒花落时。"
若遣有情应怅望，已兼残雪又兼春。"
漳滨伏枕文园渴，盗跖纵横似虎狼。"
幄中无策印空多。尘惊骑透潼关锁，云护龙游渭水波。
飞盖寂寥清宴罢，不知簪履更谁存。"
偿价十钱尚嫌少。漫夸丰味过蝤蛑，尖脐犹胜团脐好。
"雪冻阴河半夜风，战回狂虏血漂红。
"梦里相逢无后期，烟中解珮杳何之。
满江红·写怀拼音解释:
xi wen er zhi du shu sheng .mian chuang ri nuan tian you meng .bu ye feng qing san jiu cheng .
qi niao gan qiu qiong shu zhi .tao jing lian shen song hui ying .liu hou pao que di wang shi .
ye zhi bu shi nan er shi .zheng nai shi qing jian bu yi ..
rao lang yi zhu kan chou chang .xi yu qing han hua luo shi ..
ruo qian you qing ying chang wang .yi jian can xue you jian chun ..
zhang bin fu zhen wen yuan ke .dao zhi zong heng si hu lang ..
wo zhong wu ce yin kong duo .chen jing qi tou tong guan suo .yun hu long you wei shui bo .
fei gai ji liao qing yan ba .bu zhi zan lv geng shui cun ..
chang jia shi qian shang xian shao .man kua feng wei guo qiu mao .jian qi you sheng tuan qi hao .
.xue dong yin he ban ye feng .zhan hui kuang lu xue piao hong .
.meng li xiang feng wu hou qi .yan zhong jie pei yao he zhi .
译文及注释
译文
等我(wo)丹药炼成，我将在此地归隐，陪你，永远陪你！
总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花，我觉得它就像卓文君当年的笑容；一丛丛碧绿的蔓草，就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
是友人从京城给我寄了诗来。
贫家的女儿不识绮罗的芳香，想托个良媒说亲更感到悲伤。
大(da)雁都已飞走了，书信再难寄出。愁绪多得让人难以入眠。
你这徒有勇力的小臣别妄动，座上的汉王是赤帝之(zhi)子寞看轻。
恨只恨自己的女子身份掩盖了诗文才华，只能抬头空自羡慕那金榜上的进士题名。
从前卞和献宝，楚王砍掉他的脚；李斯尽忠，秦二世处他以极刑。因此箕子装疯，接舆(yu)隐居，是怕遭受(shou)这类祸害啊。希望大王看清卞和、李斯的本心，置楚王、秦二世的偏听于脑后，不要使臣子被箕子、接舆笑话。臣子听得比干被开膛破心，伍子胥死后被裹在马皮囊里(li)扔进钱塘江，臣子原先不相信，今天才清楚了。希望大王深思明察，稍加怜惜。
《江南》佚名 古诗又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。
为使汤快滚，对锅把火吹。
酷热的夏天热气终于消退，房子里也安静了。
注释
23.其：第一人称代词，指自己。而：连词，表结果，以致，以至于。不得：不能，极：尽，这里有尽情享受的意思，形容词活用作动词。夫：这，那，指示代词。
韦郎：《云溪友议》卷中《玉箫记》条载，唐韦皋游江夏，与玉箫女有情，别时留玉指环，约以少则五载，多则七载来娶，后八载不至，玉箫绝食而死。
拳毛：攀曲的马毛。
4.知天风：古人有“月晕而风”的说法，所以舟子凭月晕而知道即将起风。
⑶帝子：屈原《九歌》：“帝子降兮北渚。”注者多认为帝子是尧女，即舜妻。
①赤阑桥：红色栏杆的桥。
126. 移兵：调动军队。
赏析
第四节语气接得突兀，有急转直下的味道，而所写却是主人公乍从梦境中醒来那种恍恍惚惚的感受，半嗔半诧，似寤不迷。意思说好梦不长，良人归来既没有停留多久（“不须臾”者，犹现代汉语之“没有多久”、“不一会儿”），更未在深闺中（所谓“重闱”）同自(tong zi)己亲昵一番，一刹那便失其所在。这时才憬然惊察，原是一梦，于是以无可奈何的语气慨叹道：“只恨自己没有晨风一样的双翼，因此不能凌风飞去，追寻良人的踪迹。”这是百无聊赖之辞，殆从《诗经·邶风·柏舟》“静言思之，不能奋飞”语意化出，妙在近于说梦话，实为神来之笔，而不得以通常之比兴语视之也(ye)。
颈联使用比兴手法表现诗人对历史和现实的感受。“吴岫雨来”、“楚江风急”看似实写眼中景色，然而“吴”、“楚”字面，可以引发历史联想，惊风飘絮，雨打浮萍既为国破家亡象征意象，亦可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状，似此似彼，亦此亦彼，彼此难分。“虚槛冷”是山雨将至时，诗人登台凭槛的思绪，是眼前天气变化造成的，同时它又是诗人怀古而产生的，对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆，是诗人眺望中所见，亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理、事实上，诗人“自有还家计，南湖二顷田”（《夜归丁卯桥村舍》）的想法，正是有感于乱世产生的。
梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”（见《六一诗话》）这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。二、四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
这三首诗，都是写秦嘉奉役离乡，想与妻子留别，但妻子因病不能回来相见。本来，奉役远别，已是令人感伤之事，又不能与爱妻留别，那更是悲上生悲，因此作诗三首以表达对妻子的依依惜(yi xi)别，苦苦思念之情。
【其五】
综观全诗，可以看出：作诗不借比兴而全用赋法，只要体物入微、逼真传神，一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙，而且笔底蕴情，在展现放牧牛羊的动人景象时，又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情，表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说：“使情趣与意象融化到恰到好处，便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界，但也已与此境界相去不远。
若把诗中女子看作妓女，则全诗似是在写一位“年老”的妓女的伤春之情。为了更好的理解此诗，不妨在此设想一下这位妓女伤情的背景：她的美好青春全都奉献给了“寻花客”们，然而时光荏苒，随着青春逐渐撇下她远去，那些“寻花客”们也都开始抛弃她了。此时，她既不能像良女那样拥有一个正常的婚姻生活，又面临着逐渐在青楼失宠的问题，因此陷入了进退维谷的境地。她自以为对社会奉献了很多，却得不到良女那样美满的结果，因此心中既有对良女的嫉妒，也有对自己不堪命运的自伤。青春已逝，对于渺茫的前途她全然没有主意，不知何去何从，也不知如何生存下去，或许这便是惹她伤春的真正缘由。
本诗可分为五段。第一段写天马的神峻，诗人以此来比喻自己非凡的才能。头一句首写出天马的不凡来历。天马并非产于中土，传说天马出产在西域月支国的山洞中。月支、大宛等国，俱在新疆伊犁河和苏联伊塞克湖一带，故在汉人的眼中，那就是“西极”。这匹天马的背上的毛色就象虎皮的花纹一样，它长着飞龙的翅膀，形象更加神奇。接着，诗人描写天马驰奔的神姿：它嘶声响彻青云，跑起来鬃毛象绿发一样飘荡；它的双目之上兰筋突起，权骨奇异，飞奔起来霎时间就不见了踪影。它从神话中的昆仑山上腾跃而起，跨越了西极的千山万水，四蹄生风，无一闪失。它飞奔的神速简直令人不敢相信。鸡鸣时它还在北方的燕地（北京、河北、辽宁一带）刷洗鬃毛、下午申时（约为三、四点钟）已经奔驰到南方的越地（浙江地区），在那里安详地吃草。它奔走的速度真如电闪流星，一闪即过，使人们来不及看清它的身影，它就消失得无影无踪了。这里诗人以描写天马的神异来喻自己的卓越才能。对于自已的才能，李白(li bai)一向是非常自负的，甚至于在不了解他的人看来，简直是说大话。而了解他的人，都称他有王霸之才，堪为帝王之佐。
第一首，通篇写景，不见人物。而景中之情，浮现纸上；画外之人，呼之欲出。
“惆怅东风无处说，不教闲地著春华。”这后一联抒发作者的感慨。东风送暖，大地春回，鲜花开放，本该是一片烂漫风光。可豪门势家把盛开的花朵都闭锁进自己的深宅大院，剩下那白茫茫的田野，不容点缀些许春意，景象十分寂寥。“不教”一词，显示了豪富人家的霸道，也隐寓着诗人的愤怒，但诗人不把这愤怒直说出来，却托之于东风的惆怅。东风能够播送春光，而不能保护春光不为人攫走，这真是莫大的憾事；可就连这(lian zhe)一点憾恨，也无处申诉。权势者炙手可热，于此可见一斑。
此诗全篇共六章，每章四句，以“岂弟君子”一句作为贯穿全篇的气脉。首章前两句以旱山山脚茂密的榛树楛树起兴，也带有比意。毛传解曰：“言阴阳和，山薮殖，故君子得以干禄乐易。”郑玄笺云：“林木茂盛者，得山云雨之润泽也。喻周邦之民独丰乐者，被其君德教。”他们从君与民两方面申说，讲得都很透辟。后两句“岂弟君子，干禄岂弟”，如郑玄笺所说，意为君主“以有乐易之德施于民，故其求禄亦得乐易”，也就是说，因和乐平易而得福，得福而更和乐平易。前事之因适为后事之果，语有深意。
从意象构造的角度言，单言山园小梅，实非易事(yi shi)，但诗人借物来衬，借景来托，使其成为一幅画面中的中心意象，此一绝也。
这诗引出了一个有趣的问题。明代钟惺、谭元春合编的《古诗归》，录有谢灵运这首《《登庐山绝顶望诸峤》谢灵运 古诗》，只有六句：
生动的细节描写是其一。如对“天宝末年时世妆”的描写，形象地表明上阳宫女幽闭深宫、隔绝人世之久。用衣着落后半个世纪这一外在的表现，说明一个女人如花岁月，似水年华被毫无意义地践踏了，她一生都没有获得人之所以为人的价值和意义，艺术表现的容量是相当大的，足以诱发读者的想象力。
首联“岸雨过城头，黄鹂上戍楼”写边塞登楼所见之景：岸雨飘过城头之后带来的漫天大雨，从这雨就告诉读者这边塞环境之苦之恶劣，而一只美丽的黄鹂鸟飞上了戍楼躲雨。这只黄鹂成了这环境恶劣的边塞城楼的一抹亮色，似乎也传达的诗人内心的某种温情。王国维说“一切景语皆情语”，而在首联，诗人的情感含而未发，并未明言，似有一丝苍凉，更有一缕温情蕴含其中，彰显含蓄之美。
关于这两句，郑笺另有说法：“既破毁我周公，又损伤我成王，以此二者为大罪。”以斧斨之破缺比作对周公、成王的流言毁谤，这似乎过分拘泥于史事而说得太玄远了。而将周公比斧，成王比斨，恐亦有失礼度。
颈联使用比兴手法表现诗人对历史和现实的感受。“吴岫雨来”、“楚江风急”看似实写眼中景色，然而“吴”、“楚”字面，可以引发历史联想，惊风飘絮，雨打浮萍既为国破家亡象征意象，亦可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状，似此似彼，亦此亦彼，彼此难分。“虚槛冷”是山雨将至时，诗人登台凭槛的思绪，是眼前天气变化造成的，同时它又是诗人怀古而产生的，对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆，是诗人眺望中所见，亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理、事实上，诗人“自有还家计，南湖二顷田”（《夜归丁卯桥村舍》）的想法，正是有感于乱世产生的。
梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”（见《六一诗话》）这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。二、四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
这三首诗，都是写秦嘉奉役离乡，想与妻子留别，但妻子因病不能回来相见。本来，奉役远别，已是令人感伤之事，又不能与爱妻留别，那更是悲上生悲，因此作诗三首以表达对妻子的依依惜(yi xi)别，苦苦思念之情。
【其五】
综观全诗，可以看出：作诗不借比兴而全用赋法，只要体物入微、逼真传神，一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙，而且笔底蕴情，在展现放牧牛羊的动人景象时，又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情，表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说：“使情趣与意象融化到恰到好处，便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界，但也已与此境界相去不远。
若把诗中女子看作妓女，则全诗似是在写一位“年老”的妓女的伤春之情。为了更好的理解此诗，不妨在此设想一下这位妓女伤情的背景：她的美好青春全都奉献给了“寻花客”们，然而时光荏苒，随着青春逐渐撇下她远去，那些“寻花客”们也都开始抛弃她了。此时，她既不能像良女那样拥有一个正常的婚姻生活，又面临着逐渐在青楼失宠的问题，因此陷入了进退维谷的境地。她自以为对社会奉献了很多，却得不到良女那样美满的结果，因此心中既有对良女的嫉妒，也有对自己不堪命运的自伤。青春已逝，对于渺茫的前途她全然没有主意，不知何去何从，也不知如何生存下去，或许这便是惹她伤春的真正缘由。
本诗可分为五段。第一段写天马的神峻，诗人以此来比喻自己非凡的才能。头一句首写出天马的不凡来历。天马并非产于中土，传说天马出产在西域月支国的山洞中。月支、大宛等国，俱在新疆伊犁河和苏联伊塞克湖一带，故在汉人的眼中，那就是“西极”。这匹天马的背上的毛色就象虎皮的花纹一样，它长着飞龙的翅膀，形象更加神奇。接着，诗人描写天马驰奔的神姿：它嘶声响彻青云，跑起来鬃毛象绿发一样飘荡；它的双目之上兰筋突起，权骨奇异，飞奔起来霎时间就不见了踪影。它从神话中的昆仑山上腾跃而起，跨越了西极的千山万水，四蹄生风，无一闪失。它飞奔的神速简直令人不敢相信。鸡鸣时它还在北方的燕地（北京、河北、辽宁一带）刷洗鬃毛、下午申时（约为三、四点钟）已经奔驰到南方的越地（浙江地区），在那里安详地吃草。它奔走的速度真如电闪流星，一闪即过，使人们来不及看清它的身影，它就消失得无影无踪了。这里诗人以描写天马的神异来喻自己的卓越才能。对于自已的才能，李白(li bai)一向是非常自负的，甚至于在不了解他的人看来，简直是说大话。而了解他的人，都称他有王霸之才，堪为帝王之佐。
第一首，通篇写景，不见人物。而景中之情，浮现纸上；画外之人，呼之欲出。
“惆怅东风无处说，不教闲地著春华。”这后一联抒发作者的感慨。东风送暖，大地春回，鲜花开放，本该是一片烂漫风光。可豪门势家把盛开的花朵都闭锁进自己的深宅大院，剩下那白茫茫的田野，不容点缀些许春意，景象十分寂寥。“不教”一词，显示了豪富人家的霸道，也隐寓着诗人的愤怒，但诗人不把这愤怒直说出来，却托之于东风的惆怅。东风能够播送春光，而不能保护春光不为人攫走，这真是莫大的憾事；可就连这(lian zhe)一点憾恨，也无处申诉。权势者炙手可热，于此可见一斑。
此诗全篇共六章，每章四句，以“岂弟君子”一句作为贯穿全篇的气脉。首章前两句以旱山山脚茂密的榛树楛树起兴，也带有比意。毛传解曰：“言阴阳和，山薮殖，故君子得以干禄乐易。”郑玄笺云：“林木茂盛者，得山云雨之润泽也。喻周邦之民独丰乐者，被其君德教。”他们从君与民两方面申说，讲得都很透辟。后两句“岂弟君子，干禄岂弟”，如郑玄笺所说，意为君主“以有乐易之德施于民，故其求禄亦得乐易”，也就是说，因和乐平易而得福，得福而更和乐平易。前事之因适为后事之果，语有深意。
从意象构造的角度言，单言山园小梅，实非易事(yi shi)，但诗人借物来衬，借景来托，使其成为一幅画面中的中心意象，此一绝也。
这诗引出了一个有趣的问题。明代钟惺、谭元春合编的《古诗归》，录有谢灵运这首《《登庐山绝顶望诸峤》谢灵运 古诗》，只有六句：
生动的细节描写是其一。如对“天宝末年时世妆”的描写，形象地表明上阳宫女幽闭深宫、隔绝人世之久。用衣着落后半个世纪这一外在的表现，说明一个女人如花岁月，似水年华被毫无意义地践踏了，她一生都没有获得人之所以为人的价值和意义，艺术表现的容量是相当大的，足以诱发读者的想象力。
首联“岸雨过城头，黄鹂上戍楼”写边塞登楼所见之景：岸雨飘过城头之后带来的漫天大雨，从这雨就告诉读者这边塞环境之苦之恶劣，而一只美丽的黄鹂鸟飞上了戍楼躲雨。这只黄鹂成了这环境恶劣的边塞城楼的一抹亮色，似乎也传达的诗人内心的某种温情。王国维说“一切景语皆情语”，而在首联，诗人的情感含而未发，并未明言，似有一丝苍凉，更有一缕温情蕴含其中，彰显含蓄之美。
关于这两句，郑笺另有说法：“既破毁我周公，又损伤我成王，以此二者为大罪。”以斧斨之破缺比作对周公、成王的流言毁谤，这似乎过分拘泥于史事而说得太玄远了。而将周公比斧，成王比斨，恐亦有失礼度。
创作背景
贾谊18岁即以能“诵诗属书”而著名于郡中，经太守吴廷尉的引荐，被文帝召为博士，不久即赴任太中大夫。贾谊希图革新政治，提出“改正朔，易服色，法制度，定官名，兴礼乐”等一系列建议，受到汉文帝的赏识，一度欲提拔他任公卿之位，但遭到周勃、邓通等将相大臣的诋毁，说他“年少初学，专欲擅权，纷乱诸事”，终于未受重用。公元前176年，贾谊被调出京城，改任长沙王太傅。于是，在屈原之后，又一位杰出的文学家走向长沙。
莫蒙( 隋代 )
收录诗词 (9211) 首
简 介
莫蒙 莫蒙，字养正，青镇（今浙江桐乡县西北）人，一作霅川（今浙江湖州）人（《全宋词》册二）。徽宗宣政间游大学，后应特科出仕。曾为县丞，高宗绍兴间监景德镇税，擢知通化军（《全宋词》册二）。有《卧驼集》十卷，已佚。事见《万姓统谱》卷一二○。
岁暮到家 / 岁末到家
冻白雪为伴，寒香风是媒。何因逢越使，肠断谪仙才。"
天上凤凰休寄梦，人间鹦鹉旧堪悲。
"相州吹角欲斜阳，匹马摇鞭宿内黄。僻县不容投刺客，
小园花暖蝶初飞。喷香瑞兽金三尺，舞雪佳人玉一围。
"桐庐归旧庐，垂老复樵渔。吾子虽言命，乡人懒读书。
鲈脍江边齐掾还。青帝郊垧平似砥，主人阶级峻如山。
愁人莫道何时旦，自有钟鸣漏滴催。"
牢锁黄金实可哀。是个少年皆老去，争知荒冢不荣来。
送梓州高参军还京
竹好还成径，桃夭亦有蹊。小窗奔野马，闲瓮养醯鸡。
龙头龙尾前年梦，今日须怜应若神。"
解向雠家买得恩。几怪邓通难免饿，须知夷甫不曾言。
"本为荣家不为身，读书谁料转家贫。三年行却千山路，
"千卷长书万首诗，朝蒸藜藿暮烹葵。清时名立难皆我，
芳草缘流水，残花向夕阳。怀亲暂归去，非是钓沧浪。"
须信闲人有忙事，早来冲雨觅渔师。"
不扣权门扣道门。窥砚晚莺临砌树，迸阶春笋隔篱根。
书愤五首·其一
"陶公焦思念生灵，变旱为丰合杳冥。雷噼老松疑虎怒，
针罗截锦饶君侈，争及蒙茸暖避风。"
行色一鞭催去马，画桥嘶断落花风。"
闲得心源只如此，问禅何必向双峰。
"冒雨如何固出畋，虑乖群约失干干。
且要长竿钓巨鱼。锦箨裁冠添散逸，玉芽修馔称清虚。
不将血涕随霜刃，谁见朱殷未死心。"
少傍海边飘泊处，中庭自有两犁泥。"
题三义塔
舞转轻轻雪，歌霏漠漠尘。漫游多卜夜，慵起不知晨。
白社宁忘四体勤。雨洒蓑衣芳草暗，鸟啼云树小村贫。
凤衔五色显丝纶。萧何相印钧衡重，韩信斋坛雨露新。
折树恩难报，怀仁命甚轻。二年犹困辱，百口望经营。
"往事悠悠添浩叹，劳生扰扰竟何能。故山岁晚不归去，
"轻帆下阔流，便泊此沙洲。湖影撼山朵，日阳烧野愁。
曾为流离惯别家，等闲挥袂客天涯。灯前一觉江南梦，惆怅起来山月斜。
鸡鸣关险雁来稀。无才敢更期连茹，有意兼思学采薇。
酬乐天频梦微之
寒鸦闪闪前山去，杜曲黄昏独自愁。"
扇合却循黄道退，庙堂谈笑百司闲。"
"骚雅荒凉我未安，月和馀雪夜吟寒。
"斧柯新样胜珠玑，堪赞星郎染翰时。不向东垣修直疏，
一个祢衡容不得，思量黄祖谩英雄。（《吴越备史》：
谁知尽日看山坐，万古兴亡总在心。"
野迥蝉相答，堤长柳对垂。酣歌一举袂，明发不堪思。"
望阙飞华盖，趋朝振玉珰。米惭无薏苡，面喜有恍榔。
满江红·赤壁怀古
少傍海边飘泊处，中庭自有两犁泥。"
"茶烟睡觉心无事，一卷黄庭在手中。
浪静鱼冲锁，窗高鹤听经。东西渺无际，世界半沧溟。"
崇侯入辅严陵退，堪忆啼猿万仞峰。"
"秘阁锁书深，墙南列晚岑。吏人同野鹿，庭木似山林。
"听歌桂席阑，下马槐烟里。豪门腐粱肉，穷巷思糠秕。
"秋来无骨肥，鹰犬遍原野。草中三穴无处藏，
"年年名路谩辛勤，襟袖空多马上尘。画戟门前难作客，
防有鹊巢
"抽毫连夜侍明光，执靮三年从省方。烧玉谩劳曾历试，
"故乡朝夕有人还，欲作家书下笔难。灭烛何曾妨夜坐，
稽山贺老昔所传，又闻能者惟张颠。上人致功应不下，
白鸟窥鱼网，青帘认酒家。幽栖虽自适，交友在京华。"
水声空傍汉宫流。李斯不向仓中悟，徐福应无物外游。
可怜别恨无人见，独背残阳下寺楼。"
"往年曾约郁金床，半夜潜身入洞房。怀里不知金钿落，
浅忆觞堪泛，深思杖可投。只怀泾合虑，不带陇分愁。
菩萨蛮·书江西造口壁
分明记得谈空日，不向秋风更怆怀。"
"帝梦求良弼，生申属圣明。青云县器业，白日贯忠贞。
潮来诸水寂无声。谁将覆辙询长策，愿把棼丝属老成。
"群玉诗名冠李唐，投诗换得校书郎。
"前山不可望，暮色渐沉规。日转须弥北，蟾来渤海西。
"箫韶九奏韵凄锵，曲度虽高调不伤。
"日下飞声彻不毛，酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白，
"在我成何事，逢君更劝吟。纵饶不得力，犹胜别劳心。
南歌子·荷盖倾新绿
木兰船上游春子，笑把荆钗下远滩。"
谷变陵迁何处问，满川空有旧烟霞。"
佩兰应语宫臣道，莫向金盘进荔枝。"
自惭初识查头味，正是栖栖哭阮涂。"
相逢莫话金銮事，触拨伤心不愿闻。"
槐柳路长愁杀我，一枝蝉到一枝蝉。"
曾看鱼飞倚海樯。晓炙冻盂原日气，夜挑莲碗禁灯光。
斯术未济时，斯律亦何益。争如至公一开口，
西江月·咏梅
洞三榜，裴贽第二榜。策夜，帘前献诗云云。寻卒蜀中。
"天下有水亦有山，富春山水非人寰。
"九十日秋色，今秋已半分。孤光吞列宿，四面绝微云。
怀乡不怕严陵笑，只待秋风别钓矶。"
酒力不能久，愁根无可医。明年到今日，公道与谁期。"
惟君信我多惆怅，只愿陶陶不愿醒。"
"六载抽毫侍禁闱，可堪多病决然归。
正值僧归落照时。万事已为春弃置，百忧须赖酒医治。