刻舟求剑 / 楚人涉江
吟得楚天风雨霁，一条江水两三山。"
雾纹斑似豹，水力健如龙。（见张为《主客图》）
"韩蝶翻罗幕，曹蝇拂绮窗。斗鸡回玉勒，融麝暖金釭.
乡信渐稀人渐老，只应频看一枝梅。"
"同家楚天南，相识秦云西。古来悬弧义，岂顾子与妻。
"柳动晴风拂路尘，年年宫阙锁浓春。
凤阙觚棱影，仙盘晓日暾。雨晴文石滑，风暖戟衣翻。
梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。 未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。
耽玩馀恬爽，顾盼轻痾力。旅途少颜尽，明镜劝仙食。
驿路穿荒坂，公田带淤泥。静棋功奥妙，闲作韵清凄。
刻舟求剑 / 楚人涉江拼音解释:
yin de chu tian feng yu ji .yi tiao jiang shui liang san shan ..
wu wen ban si bao .shui li jian ru long ..jian zhang wei .zhu ke tu ..
.han die fan luo mu .cao ying fu qi chuang .dou ji hui yu le .rong she nuan jin gang .
xiang xin jian xi ren jian lao .zhi ying pin kan yi zhi mei ..
.tong jia chu tian nan .xiang shi qin yun xi .gu lai xuan hu yi .qi gu zi yu qi .
.liu dong qing feng fu lu chen .nian nian gong que suo nong chun .
feng que gu leng ying .xian pan xiao ri tun .yu qing wen shi hua .feng nuan ji yi fan .
meng ze bei feng dong bai mao .chu wang zang jin man cheng jiao . wei zhi ge wu neng duo shao .xu jian gong chu wei xi yao .
dan wan yu tian shuang .gu pan qing ke li .lv tu shao yan jin .ming jing quan xian shi .
yi lu chuan huang ban .gong tian dai yu ni .jing qi gong ao miao .xian zuo yun qing qi .
译文及注释
译文
鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁，而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中，听着雨打芭蕉的声音，却只能籍着秋夜的清凉，但愿做个好梦，能梦回家乡探望亲人。
把我(wo)的诗篇举荐给百官们，朗(lang)诵着佳句，夸奖格调清新。
我非常庆幸，就用这首诗歌来表达自己内心的志向。
在京都作官时间已长久，没有高明的谋略去辅佐君(jun)王。只在河旁称赞鱼肥味美，要等到(dao)黄河水清还不知是哪年。想到蔡泽的壮志不能如愿，要找唐举去相面来解决疑题。知道天道是微妙(miao)不可捉摸，要跟随渔夫去同乐于山川。丢开那污浊的社会远远离去，与世间的杂务长期分离。
因怀念你我对婢仆也格外恋爱，多次梦到你我便为你焚纸烧钱。
麦子吐穗，竖起尖尖麦芒；枝叶光润，庄稼茁壮生长。
奸党弄权离京都，六千里外暂栖身(shen)；
海上云霞灿烂旭日即将东升，江南梅红柳绿江北却才回春。
春风吹绿了芳草，在白云的映衬下，芳草显得葱绿可爱，是在晓梦中梦见了这如茵的芳草。花瓣轻轻地洒落在软草上，蒙茸的草地随着流水延伸向天际。一眼望去，伊人的芳踪已被无边的芳草阻隔，春恨(hen)别情无限。
上官大夫和他同在朝列，想争得怀王的宠幸，心里嫉妒屈原的才能。怀王让屈原制订法令，屈原起草尚未定稿，上官大夫见了就想强行更改它（想邀功），屈原不赞同，他就在怀王面前谗毁屈原说：“大王叫屈原制订法令，大家没有不知道的，每一项法令发出，屈原就夸耀自己的功劳说：除了我，没有人能做的。”怀王很生气，就疏远了屈原。
金钏随着手腕的摇动发出响动，腰间的玉环因为舞步转换而发出鸣声。
浩浩荡荡驾车上玉山。
邻居朋友经常来我这里，谈谈过去的事情，人人畅所欲言；
靖安宅里，天天面对着窗前的碧柳，凝眸念远；《望驿台》白居易 古诗前，春意阑珊，花儿纷纷飘落到地面。
明晨上朝，还有重要的大事要做，
注释
⑾龙荒：荒原。
⑤张翰：西晋文学家，吴郡吴县人。齐王执政，辟为大司马东曹掾，见祸乱兴，以秋风起思鲈鱼为由辞官而归。
（10）上：指汉文帝。
⑵渐（jiān）渐：形容麦芒是形状。《古乐府》卷九作“蔪（jiān）蔪”。
⑿杆拨：弹琵琶的工具。春风手：形容手能弹出美妙的声音。
20、万籁有声：自然界的一切声音都能听到。万籁，指自然界的一切声响。籁，孔穴里发出的声音，也指一般的声响。
130.分曹：相对的两方。
⑻ 人事：指交游。音书：指亲朋间的慰藉。漫：徒然、白白的。
赏析
尽管“意万重”，无从下笔，但就文意看，家书还是写了，问题在于匆匆着笔，意犹未尽。“匆匆”二字，生动如画，既写了自己一方，也反映出捎信者一方。联系下文来看，那个捎信人是在行期在即时遇到的：也许就要上马、上船，即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样急迫，总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆，写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔，万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中，诗人的急遽之情，匆忙之色，栩栩然如在目前。“说不尽”三字，也与上文“意万重”紧相呼应，由于“意万重”，所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说：“首句羁人摇落之意已概见，正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’，妙更形容得出。试思如此下半首如何领起，便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句，环环紧扣，首尾相应。结句更是造语入妙，写情入微，可称一篇(yi pian)之警策。近人俞陛云评论说：“已作家书，而长言不尽，临发开封，极言其怀乡之切。”又说：“此类之诗，皆至性语也。”（《诗境浅说续编》）所谓“至性语”，就是说写出了最真挚的人类共有的感情，而且达于(da yu)极致。在结构上，上句说“匆匆说不尽”，下句说“临发又开封”，渲染足了“匆匆”的气氛。
第一部分（第1段），总写童年视觉敏锐，喜欢细致地观察事物，常有意想不到的乐趣。
作者借写景以抒怀，把诸多带有深厚内蕴的意象编制组合成宏观的两大巨幅对比图。在图中挥毫泼墨铺陈了昔日繁华的广陵与战后荒凉的广陵，抒发了自己对于人性野蛮残忍的隐痛与愤慨，展现了作者在冷酷世界中追寻美好的孤独心灵。
在中国诗歌史上，自第一部诗歌总集《诗经》里吟咏鸱鸮的诗作之后，吟咏日月星辰、山川草木、花鸟鱼虫的咏物诗可谓层出不穷。在浩如烟海的咏物诗中有不少格调颇高、艺术精湛、韵味无穷的佳作。李纲的这首《《病牛》李纲 古诗》便是其中之一。这里，我们不谈此诗所具有的高度概括力，也不说此诗质朴无华的语言美，只是想欣赏一下其“离形得似”、“托物言志”的艺术。司空图《诗品·形容》认为，诗人“形容”（指描摹客观事物）能不拘形似而求得神似，才是精于“形容”者：“离形得似，庶几斯人”。李纲正是精于“形容”者，其《《病牛》李纲 古诗》诗达到了“离形得似”，也即不拘于描写对象的外形外貌相似，而求得描写对象精神相似的境界。作者吟咏《病牛》李纲 古诗，笔墨重点不在绘其形，而在传其神。
“清风明月苦相思，荡子从戎十载馀”两句，展现出一位(wei)女子在秋夜里苦苦思念远征丈夫的情景。诗句使人想起古诗人笔下“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。……荡子行不归，空床难独守”的意境。这里虽不是春朝，却是同样美好的一个秋晚，一个“清风明月”的良宵。虽是良宵美景，然而“十分好月，不照人圆”，给独处人儿更添凄苦。这种借“清风明月”以写离思的手法，古典诗词中并不少见，王昌龄诗云：“送君归去愁不尽，可惜又度凉风天。”到柳永词则更有拓展：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！”意味虽然彼此相近，但“可惜”的意思、“良辰好景虚设”等等(deng deng)意思，在王维诗中表现更为蕴藉不露。
“各有千金裘，俱为五侯客”二句一从经济着笔，一从政治落墨，意在表现他俩不寻常的社会地位。以上二句极言他俩家资丰厚，靠山坚实。
接下来，“始知人老不如花，可惜花落君莫扫。人生不得长少年，莫惜床头沽酒钱。“由花想到人，花开不能长久，人有限的少年时期更是匆匆易过。由此诗人发出感慨”请君有钱向酒家，君不见，蜀葵花。“
苏辙（1039-1112），字子由，汉族，眉州眉山（今属四川）人。嘉佑二年（1057）与其兄苏轼同登进士。自号颍滨遗老。卒，谥文定。唐宋八大家之一，与父洵、兄轼齐名，合称三苏。
“桃李无言，下自成蹊”出自司马迁《史记·李将军列传》，意谓桃花李花开得鲜艳靓丽，引得人人们纷纷前来观赏，以致树下踩出了小路。杜牧在这首诗中用此典故，却一反其念，以桃花李花来反衬《紫薇花》杜牧 古诗的美和开花时间之长，极有新意。诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇，使读者在惊奇之中，享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春，淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓“反常”必须以“合道”为前题，方能构成奇趣。这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作，由于设想入奇(ru qi)，扩大了诗的张力和戏剧效果，使人玩味不已，杜牧便得到了“杜紫薇”的雅称。
三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照，由声而色，深林，本来就幽暗，林间树下的青苔，更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗，虽分别诉之于听觉与视觉，但它们在人们总的印象中，却常属于一类，因此幽与静往往连类而及。按照常情，写深林的幽暗，应该着力描绘它不见阳光，这两句却特意写返景射入深林，照映的青苔上。读者猛然一看，会觉得这一抹斜晖，给幽暗的深林带来一线光亮，给林间青苔带来一丝暖意，或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味，就会感到，无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看，都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗，而当一抹余晖射入幽暗的深林，斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时，那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比，反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”，不仅微弱，而且短暂，一抹余晖转瞬逝去之后，接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说，一二句是以有声反衬空寂；那么(na me)三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的印象更加突出。
陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
第二首：“船上齐桡乐，湖心泛月归。白鸥闲不去，争拂酒筵飞。”描绘出一幅酒船管弦齐奏、皓月(hao yue)浮光静影沉璧、白鸥盘旋飞翔的湖上美景图。四句诗句前后片浑然一体，自然流畅，毫无滞涩之感，音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势，诗意意境开阔，动静虚实，相映成趣。
这篇文章表现了赵威后的政治思想，同时也对齐国的政治状况有所批判。战国以前，民本思想已逐渐掘起。一些思想家、政治家都已意识到人民的作用，提出了诸如“民，神之主也”，“上思利民，忠也”等主张。这种思潮在战国时继续发展。孟子有“民贵君轻”一说，田于方、颜斶也有“士贵王不贵”的思想。赵威后提出“苟无岁，何有民？苟无民，何有君”的思想，是与历史上这一民本思潮相一致的。齐王使者问候赵威后，信函还没有拆开，威后就连续发问：“年成还好吧？百姓安乐吧？齐王安康吧？”她把收成放在第一位，因为“仓禀食而知礼节”，“国以民为本，民以食为天”。接着，她问到百姓，而把国君齐王放在末位，这明显地反映出了她的民本位思想。收成好自然百姓安乐，百姓安乐自然国君无恙，逐步推理，简明而正确，却使“使者不悦”，他诘问赵威后“先贱后尊”，威后的回答清晰明了，层层递进，驳得使者无话可说。
最后一段，祝愿二人友谊长存。我十分崇拜孟郊，我愿做驱蛩，负孟避祸。孟郊这样做下去，我和孟郊的才能相差悬殊，犹如“寸莛撞钜钟”。我愿变为云，孟郊变为龙，世间虽然有离别的事，但我们二人如云龙相随，永不分离。
这是一首述怀诗，展示了诗人矛盾的内心世界，笔墨洒脱而感慨深沉。
第一部分（第1段），总写童年视觉敏锐，喜欢细致地观察事物，常有意想不到的乐趣。
作者借写景以抒怀，把诸多带有深厚内蕴的意象编制组合成宏观的两大巨幅对比图。在图中挥毫泼墨铺陈了昔日繁华的广陵与战后荒凉的广陵，抒发了自己对于人性野蛮残忍的隐痛与愤慨，展现了作者在冷酷世界中追寻美好的孤独心灵。
在中国诗歌史上，自第一部诗歌总集《诗经》里吟咏鸱鸮的诗作之后，吟咏日月星辰、山川草木、花鸟鱼虫的咏物诗可谓层出不穷。在浩如烟海的咏物诗中有不少格调颇高、艺术精湛、韵味无穷的佳作。李纲的这首《《病牛》李纲 古诗》便是其中之一。这里，我们不谈此诗所具有的高度概括力，也不说此诗质朴无华的语言美，只是想欣赏一下其“离形得似”、“托物言志”的艺术。司空图《诗品·形容》认为，诗人“形容”（指描摹客观事物）能不拘形似而求得神似，才是精于“形容”者：“离形得似，庶几斯人”。李纲正是精于“形容”者，其《《病牛》李纲 古诗》诗达到了“离形得似”，也即不拘于描写对象的外形外貌相似，而求得描写对象精神相似的境界。作者吟咏《病牛》李纲 古诗，笔墨重点不在绘其形，而在传其神。
“清风明月苦相思，荡子从戎十载馀”两句，展现出一位(wei)女子在秋夜里苦苦思念远征丈夫的情景。诗句使人想起古诗人笔下“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。……荡子行不归，空床难独守”的意境。这里虽不是春朝，却是同样美好的一个秋晚，一个“清风明月”的良宵。虽是良宵美景，然而“十分好月，不照人圆”，给独处人儿更添凄苦。这种借“清风明月”以写离思的手法，古典诗词中并不少见，王昌龄诗云：“送君归去愁不尽，可惜又度凉风天。”到柳永词则更有拓展：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！”意味虽然彼此相近，但“可惜”的意思、“良辰好景虚设”等等(deng deng)意思，在王维诗中表现更为蕴藉不露。
“各有千金裘，俱为五侯客”二句一从经济着笔，一从政治落墨，意在表现他俩不寻常的社会地位。以上二句极言他俩家资丰厚，靠山坚实。
接下来，“始知人老不如花，可惜花落君莫扫。人生不得长少年，莫惜床头沽酒钱。“由花想到人，花开不能长久，人有限的少年时期更是匆匆易过。由此诗人发出感慨”请君有钱向酒家，君不见，蜀葵花。“
苏辙（1039-1112），字子由，汉族，眉州眉山（今属四川）人。嘉佑二年（1057）与其兄苏轼同登进士。自号颍滨遗老。卒，谥文定。唐宋八大家之一，与父洵、兄轼齐名，合称三苏。
“桃李无言，下自成蹊”出自司马迁《史记·李将军列传》，意谓桃花李花开得鲜艳靓丽，引得人人们纷纷前来观赏，以致树下踩出了小路。杜牧在这首诗中用此典故，却一反其念，以桃花李花来反衬《紫薇花》杜牧 古诗的美和开花时间之长，极有新意。诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇，使读者在惊奇之中，享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春，淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓“反常”必须以“合道”为前题，方能构成奇趣。这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作，由于设想入奇(ru qi)，扩大了诗的张力和戏剧效果，使人玩味不已，杜牧便得到了“杜紫薇”的雅称。
三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照，由声而色，深林，本来就幽暗，林间树下的青苔，更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗，虽分别诉之于听觉与视觉，但它们在人们总的印象中，却常属于一类，因此幽与静往往连类而及。按照常情，写深林的幽暗，应该着力描绘它不见阳光，这两句却特意写返景射入深林，照映的青苔上。读者猛然一看，会觉得这一抹斜晖，给幽暗的深林带来一线光亮，给林间青苔带来一丝暖意，或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味，就会感到，无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看，都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗，而当一抹余晖射入幽暗的深林，斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时，那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比，反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”，不仅微弱，而且短暂，一抹余晖转瞬逝去之后，接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说，一二句是以有声反衬空寂；那么(na me)三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的印象更加突出。
陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
第二首：“船上齐桡乐，湖心泛月归。白鸥闲不去，争拂酒筵飞。”描绘出一幅酒船管弦齐奏、皓月(hao yue)浮光静影沉璧、白鸥盘旋飞翔的湖上美景图。四句诗句前后片浑然一体，自然流畅，毫无滞涩之感，音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势，诗意意境开阔，动静虚实，相映成趣。
这篇文章表现了赵威后的政治思想，同时也对齐国的政治状况有所批判。战国以前，民本思想已逐渐掘起。一些思想家、政治家都已意识到人民的作用，提出了诸如“民，神之主也”，“上思利民，忠也”等主张。这种思潮在战国时继续发展。孟子有“民贵君轻”一说，田于方、颜斶也有“士贵王不贵”的思想。赵威后提出“苟无岁，何有民？苟无民，何有君”的思想，是与历史上这一民本思潮相一致的。齐王使者问候赵威后，信函还没有拆开，威后就连续发问：“年成还好吧？百姓安乐吧？齐王安康吧？”她把收成放在第一位，因为“仓禀食而知礼节”，“国以民为本，民以食为天”。接着，她问到百姓，而把国君齐王放在末位，这明显地反映出了她的民本位思想。收成好自然百姓安乐，百姓安乐自然国君无恙，逐步推理，简明而正确，却使“使者不悦”，他诘问赵威后“先贱后尊”，威后的回答清晰明了，层层递进，驳得使者无话可说。
最后一段，祝愿二人友谊长存。我十分崇拜孟郊，我愿做驱蛩，负孟避祸。孟郊这样做下去，我和孟郊的才能相差悬殊，犹如“寸莛撞钜钟”。我愿变为云，孟郊变为龙，世间虽然有离别的事，但我们二人如云龙相随，永不分离。
这是一首述怀诗，展示了诗人矛盾的内心世界，笔墨洒脱而感慨深沉。
创作背景
顾贞观是在四十岁时，才认识二十有二的纳兰性德，一见即恨识余之晚矣。他说：“岁丙午，容若二十有二，乃一见即恨识余之晚，阅数日，填此曲为余题照。极感其意，而私讶他生再结殊不祥，何意为乙丑之谶也。”那时，顾贞观又一次上京，经人介绍，当了纳兰性德的家庭教师，两人相见恨晚，成为忘年之交。
秋夜曲
"翻覆升沉百岁中，前途一半已成空。浮生暂寄梦中梦，
"丰沛曾为社稷臣，赐书名画墨犹新。
"燕台上客意何如，四五年来渐渐疏。直道莫抛男子业，
南守欲知多少重，抚毛千万唤丁丁。"
"朝元阁迥羽衣新，首按昭阳第一人。
弓刀千队铁衣鸣。心源落落堪为将，胆气堂堂合用兵。
"钓轮形与月轮同，独茧和烟影似空。若向三湘逢雁信，
无奈风光易流转，强须倾酒一杯觞。"
清平调·其一
木叶摇山翠，泉痕入涧扉。敢招仙署客，暂此拂朝衣。"
"东南路苦辛，去路见无因。万里此相送，故交谁更亲。
"云惨烟愁苑路斜，路傍丘冢尽宫娃。
寄语双莲子，须知用意深。莫嫌一点苦，便拟弃莲心。
骊驹吐沫一奋迅，路人拥篲争珠玑。八姨新起合欢堂，
一日龙须无路攀。画閤不开梁燕去，朱门罢扫乳鸦还。
"花下送归客，路长应过秋。暮随江鸟宿，寒共岭猿愁。
初生欲缺虚惆怅，未必圆时即有情。"
临湖亭
凝云蔽洛浦，梦寐劳光彩。天边无书来，相思泪成海。"
万里飘流远，三年问讯迟。炎方忆初地，频梦碧琉璃。"
"禅床深竹里，心与径山期。结社多高客，登坛尽小师。
当时若爱韩公子，埋骨成灰恨未休。"
荣路脱身终自得，福庭回首莫相忘。出笼鸾鹤归辽海，
此夜雁初至，空山雨独闻。别多头欲白，惆怅惜馀醺。"
遭时还与故人书。青云满眼应骄我，白发浑头少恨渠。
还恐添成异日愁。红艳影多风袅袅，碧空云断水悠悠。
清江引·托咏
旧社人多老，闲房树半凋。空林容病士，岁晚待相招。"
自笑小儒非一鹗，亦趋门屏冀相怜。"
露晓红兰重，云晴碧树高。逢秋正多感，万里别同袍。"
"语别在中夜，登车离故乡。曙钟寒出岳，残月迥凝霜。
岂是琐才能祀事，洪农太守主张来。"
"少微星动照春云，魏阙衡门路自分。
夜雨滴愁更向深。穷达未知他日事，是非皆到此时心。
倦程山向背，望国阙嵯峨。故念飞书及，新欢借梦过。
论诗五首·其二
溪声凉傍客衣秋。南岩气爽横郛郭，天姥云晴拂寺楼。
邻居帝城雨，会宿御沟冰。未报见贻作，耿然中夜兴。"
争得巨灵从野性，旧乡无此擘将归。
"拟杯当晓起，呵镜可微寒。隔箔山樱熟，褰帷桂烛残。
无端有寄闲消息，背插金钗笑向人。"
有计冠终挂，无才笔谩提。自尘何太甚，休笑触藩羝。"
"中分岂是无遗策，百战空劳不逝骓。
"自古艰难地，孤舟旦暮程。独愁空托命，省已是轻生。
临高台
养气齐生死，留形尽古今。更求应不见，鸡犬日骎骎。"
星汉离宫月出轮，满街含笑绮罗春。花前每被青蛾问，何事重来只一人。
"烟花零落过清明，异国光阴老客情。云梦夕阳愁里色，
既为金界客，任改净人名。愿扫琉璃地，烧香过一生。
废寺入门禾黍高。鸡犬夕阳喧县市，凫鹥秋水曝城壕。
松风半夜雨，帘月满堂霜。匹马好归去，江头橘正香。"
多病不任衣更薄，东风台上莫相吹。"
分隔休灯灭烛时。张盖欲判江滟滟，回头更望柳丝丝。
自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友
叠叶孤禽在，初阳半树明。桑麻新雨润，芦荻古波声。
从来闻说沙咤利，今日青娥属使君。"
"明星低未央，莲阙迥苍苍。叠鼓催残月，疏钟迎早霜。
翔鹍贺燕无由窥。万金酬工不肯去，矜能恃巧犹嗟咨。
沙雨潮痕细，林风月影稠。书空闲度日，深拥破貂裘。"
"维摩青石讲初休，缘访亲宗到普州。
千岩一尺璧，八月十五夕。清露堕桂花，白鸟舞虚碧。
嗟予久抱临邛渴，便欲因君问钓矶。"
小重山令·赋潭州红梅
"好读天竺书，为寻无生理。焚香面金偈，一室唯巾水。
"表里通明不假雕，冷于春雪白于瑶。
"楚水临轩积，澄鲜一亩馀。柳根连岸尽，荷叶出萍初。
"嘶马发相续，行次夏王台。锁郡云阴暮，鸣笳烧色来。
至公依旧振寰瀛。云飞太华清词着，花发长安白屋荣。
"人欲天从竟不疑，莫言圆盖便无私。
敢言西子短，谁觉宓妃长。珠玉终相类，同名作夜光。"
紫樧黄花故国秋。万里音书何寂寂，百年生计甚悠悠。
次韵李节推九日登南山
"赤墀高阁自从容，玉女窗扉报曙钟。日丽九门青锁闼，
"偶向东湖更向东，数声鸡犬翠微中。遥知杨柳是门处，
紫雪白鹤去不返，唯有桃花溪水流。"
四岁知名姓，眼不视梨栗。交朋颇窥观，谓是丹穴物。
影接雕盘动，丛遭恶草偏。招欢忧事阻，就卧觉情牵。
"莲花上客思闲闲，数首新诗到筚关。
沧洲迷钓隐，紫阁负僧期。（见张为《主客图》）。"
日光去此远，翠幕张如雾。何事欢娱中，易觉春城暮。
剔银灯·与欧阳公席上分题
偏怜不怕傍人笑，自把春罗等舞衫。
漏响飘银箭，灯光照玉除。禁扉犹锁钥，宫妓已妆梳。
贞隐谅无迹，激时犹拣名。幽丛霭绿畹，岂必怀归耕。"
"南国浣纱伴，盈盈天下姝。盘金明绣带，动珮响罗襦。
棹倚三川越相归。不拟优游同陆贾，已回清白遗胡威。
霄汉眼看当去程。处处白云迷驻马，家家红树近流莺。
粉垛收丹采，金髇隐仆姑。垂櫜羞尽爵，扬觯辱弯弧。
候晓车舆合，凌霜剑佩寒。星河犹皎皎，银箭尚珊珊。