咏邻女东窗海石榴
密扶纤干夏阴繁。故山手种空怀想，温室心知不敢言。
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷，霜鬓愁吟到晓鸡。
弦歌自是君家事，莫怪今来一邑闲。
君今才出身，飒爽鞍马春。逢人话天命，自重如千钧。
演步怜山近，闲眠厌客频。市朝曾不到，长免满衣尘。
"南浦菰蒲绕白苹，东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空流水，
留情清景宴，朝罢有馀闲。蝶散红兰外，萤飞白露间。
"中林子规啼，云是古蜀帝。蜀帝胡为鸟，惊急如罪戾。
我来穿穴非无意，愿向君家作壁鱼。"
"饯席离人起，贪程醉不眠。风沙移道路，仆马识山川。
咏邻女东窗海石榴拼音解释:
mi fu xian gan xia yin fan .gu shan shou zhong kong huai xiang .wen shi xin zhi bu gan yan .
nan liang xiao ke jie fei xian .zhui si gan tan que hun mi .shuang bin chou yin dao xiao ji .
xian ge zi shi jun jia shi .mo guai jin lai yi yi xian .
jun jin cai chu shen .sa shuang an ma chun .feng ren hua tian ming .zi zhong ru qian jun .
yan bu lian shan jin .xian mian yan ke pin .shi chao zeng bu dao .chang mian man yi chen .
.nan pu gu pu rao bai ping .dong wu li shu zhu huang jin .ye tang zi fa kong liu shui .
liu qing qing jing yan .chao ba you yu xian .die san hong lan wai .ying fei bai lu jian .
.zhong lin zi gui ti .yun shi gu shu di .shu di hu wei niao .jing ji ru zui li .
wo lai chuan xue fei wu yi .yuan xiang jun jia zuo bi yu ..
.jian xi li ren qi .tan cheng zui bu mian .feng sha yi dao lu .pu ma shi shan chuan .
译文及注释
译文
此夜梦中我未(wei)能和想念的(de)(de)人见面，心情惆怅，只好起来在残月下伴影徘徊。
钱塘江边，吴山脚下，正值清秋之夜。离愁随江奔涌去，别恨似吴山重重叠叠。北雁南来，荷花凋谢。清冷的秋雨，灯盏的青光，更增(zeng)添了书斋的凄凉、寂寞，怕离别却又这么早就离别。今晚且图一醉，既然明朝终将离去，还是忍耐一些。
丝绸的被子无法抵挡秋风的力量，秋夜将尽的更漏声催来更急的雨声。
我就像那绕树飞鸣的乌鹊，找不到个栖息的地方；又如同无能的鸠，没法谋造个安定的巢穴。
我想君念君在心深处，梦绕魂牵难了结。思念之苦肠欲断，眉黛消退屏风暗，醉时想你已如此，酒醒之后更不堪！
你不明白歌谣的妙处，它的声音表现着歌者的内心。
尖峭的山城，崎岖的小路，以及插在城头的旌旗都暗自发愁。就在这样的地方，孤孤单单、若隐若现地耸立着一座飞腾的高(gao)楼。
门外是一座秀丽挺拔的山峰，台阶前有众多深深的沟壑。
生下来以后还不会相(xiang)思，才会相思，便害了相思。
传说青天浩渺共有九重，是谁曾去环绕量度？
我被放逐蛮荒能侥幸不死，衣食足甘愿在此至死而终。
当时与我结交的人是何等之多，但只有您才与我真正地志同道合。
战争尚未停息，年轻人全都东征去了。”
注释
⒃騑（fēi）騑：马行不止貌。
弛：放松，放下 。
90.孰与秦王：与秦王相比怎么样？孰与，与……相比。孰，谁，哪一个。
11.劳：安慰。
⑺朔吹：指北风。吹读第四声，原作合奏的声音解，此处指北风的呼呼声。
⑹即：就。防远客：指贫妇人对新来的主人存有戒心。防：提防，心存戒备。一作“知”。远客：指吴郎。多事：多心，不必要的担心。
得：能够。
赏析
第一章说：“绿兮衣兮，《绿衣》佚名 古诗黄里。”表明诗人把故妻所作的衣服拿起来翻里翻面地看，诗人的心情是十分忧伤的。
抒情二句：“易水潺潺云草碧，可怜无处送荆卿。”情因景生，忧世忧时之情由所见易水景象引出。诗人借易水兴感，显然是为了说明那些统治者醉生梦死，意志消沉，一味宴安享乐，早就置国家安危于不顾。“可怜”一词，仿佛是为荆卿惋惜，其实，不正是为了抒发那种知音难觅、报国无门的愤懑吗？在荆轲活着的年代，对强敌的怒火，可以“指冠”，可以“嗔目”；诗人陈子龙却只能用“可怜”来表达英雄失路的悲哀，这，不正是一个时代的悲哀么？
诗人先写故楚之地平旷辽阔，江流蜿蜒，远山逶迤，再由远及近，古老的《三闾祠》查慎行 古诗背城而立，借外景之阔大，反衬祠堂的孤小冷凄，为全诗定下了感情基调。
“明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈讌，心念旧恩。”
这首作品里对朋友的心意写得具体又深厚，选材有特点，而且素材的针对性也强。
这首诗描写细腻、动人。诗的情节从概括的叙述到形象的描绘，由耳闻到目睹，自当晚到次晨，结构谨严。用词讲究。颇为难写的夜雨景色，却写得十分耀眼突出，使人从字里行间。呼吸到一股令人喜悦的春天气息。这首诗题虽是《《春夜喜雨》杜甫 古诗》)，但是全诗不露喜字，却又始终充满喜意。显然，诗人这种感情的产生绝不是出于一时的冲动，而有其现实基础。据史书记载，在他写作此诗的前一年，京畿一带就有严重灾荒，“米斗至七千钱，人相食”(《资治通鉴·唐纪》)。因此，杜甫一听到雨声，就感到无限喜悦，这喜(zhe xi)悦恰好反映了诗人关心人民疾苦的崇高的思想感情。
唐时音乐正处于发展阶段，所以诗歌中关于音乐的诗也甚多。诸如白居易的《琵琶行》、韩退之的《听颖师弹琴》和李长吉的《李凭箜篌引》，皆称绝唱。温庭筠这首《《郭处士击瓯歌》温庭筠 古诗》与它们并列，当毫无逊色。
接着，作者继续状写牡丹自我欣赏的倩影和醉人的芳香。“孤赏白日暮，暄风动摇频。”和煦的春风轻轻地摇曳着牡丹的枝叶，那婀娜的身影是那样的柔美。在没有百花争姘斗艳的春未，它并不感到孤独，它在欣赏自我，看重并保持自己的高洁。“夜窗蔼芳气，幽卧知相亲。”夜晚，牡丹沁人的芳香飘进窗内，好似来与静卧的人亲近。这四句诗用拟人的手法，把牡丹人格化，极富情趣。写花的“孤赏”也是写人的洁身自好，不随波逐流。柳宗元虽然在政治上惨遭失败，但他仍然执着理想，坚持既定的人生目标，“虽万受摈弃，不更乎其内。”（《答周君巢饵药久寿书》）
第二首诗，着重言情。通篇是以“我”观物，缘情写景，使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”，这首一开头就揭出“愁”字，说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
《《长恨歌》白居易 古诗》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回味，去感受。 诗歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”，看来很寻常，好像故事原就应该从这里写起，不需要作者花什么心思似的，事实上这七个字含量极大，是全篇纲领，它既揭示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗。紧接着，诗人用极其省俭的语言，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚，进宫后因有色而得宠，不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫(zai gong)中如何纵欲，如何行乐，如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些，就酿成了安史之乱：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。这一(zhe yi)部分写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。
首句写京口（即今日镇江）送别场景，“铙吹喧京口”，钟鼓齐鸣，运用通感，以听觉感受来写视觉形象，一个“喧”字表现了送别场面之热烈壮观。“风波下洞庭”，这一句点明邢济取水路前往桂州，一个“下”字勾划出了由江入湖、扬帆直济之气势。首联不落渲染离情别绪的窠臼，反而写得意气昂扬，而惜别感情则隐含于中，“风波下洞庭”一句，表现出了诗人目送孤帆碧天、望尽风烟洞庭的深情，感情含蓄而沉着。
至于为什么说讽刺的矛头最终是对准郑文公，古代有一位论者分析得很有道理：“人君擅一国之名宠，生杀予夺，唯我所制耳。使高克不臣之罪已著，按而诛之可也。情状未明，黜而退之可也。爱惜其才，以礼驭之亦可也。乌可假以兵权，委诸竟上（边境），坐视其离散而莫之恤乎！《春秋》书曰：‘郑弃其师。’其责之深矣！”（朱熹《诗集传》引胡氏语）。总之，在抵御外敌之时，郑文公因讨厌高克反而派他带领清邑士兵去河边驻防的决策是完全错误的。
全篇无论是写自然景物还是写自己的生活与心态，都笔致轻灵素淡，充满着情趣。节奏也是流畅、欢快的，字里行间，融注着诗人对春天、对生活的热爱。
此诗语言质朴生动。“桑芽才努青鸦嘴”，诗人用工笔细致地描绘出桑枝上那斑斑点点的嫩芽形状，酷肖而生动。“青鸦嘴”比喻“桑芽”。“努”，用力冒出的意思。用“才努”把“桑芽”与“青鸦嘴”连接起来，既说明二者之间的比喻关系，又精细地刻画出“桑芽”在春风中正在“努”的动态。一“努”字，用拟人手法当即就把桑芽写活了，给画面增添了情趣。
这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书·后主纪》载：“文献太子恶其有奇表，后主避祸，惟覃思经籍。”由此，也有人认为，这首词是“后主为情势所迫，沈潜避祸，隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心，以释文献太子的疑嫉”（蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注），也有道理。词史上最早写《渔父》词的，是唐代的张志和。李煜这首词，继承的就是张志和的“渔父家风”，写渔父的快乐逍遥。从词意上看，此词耽于隐逸、格调不高，当是李煜前期意念消沉的作品。
“过景斜临不可道，白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美，这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉，斜照山峰，那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色，使少室诸峰不断地变换着色彩，一时说不清它的奇妙、绚丽；山顶上飘浮着片片白云，山峰在云雾缭绕中瞬息万变，生动活泼，婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景，又恰到好处，给读者留下丰富的想象余地。
抒情二句：“易水潺潺云草碧，可怜无处送荆卿。”情因景生，忧世忧时之情由所见易水景象引出。诗人借易水兴感，显然是为了说明那些统治者醉生梦死，意志消沉，一味宴安享乐，早就置国家安危于不顾。“可怜”一词，仿佛是为荆卿惋惜，其实，不正是为了抒发那种知音难觅、报国无门的愤懑吗？在荆轲活着的年代，对强敌的怒火，可以“指冠”，可以“嗔目”；诗人陈子龙却只能用“可怜”来表达英雄失路的悲哀，这，不正是一个时代的悲哀么？
诗人先写故楚之地平旷辽阔，江流蜿蜒，远山逶迤，再由远及近，古老的《三闾祠》查慎行 古诗背城而立，借外景之阔大，反衬祠堂的孤小冷凄，为全诗定下了感情基调。
“明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈讌，心念旧恩。”
这首作品里对朋友的心意写得具体又深厚，选材有特点，而且素材的针对性也强。
这首诗描写细腻、动人。诗的情节从概括的叙述到形象的描绘，由耳闻到目睹，自当晚到次晨，结构谨严。用词讲究。颇为难写的夜雨景色，却写得十分耀眼突出，使人从字里行间。呼吸到一股令人喜悦的春天气息。这首诗题虽是《《春夜喜雨》杜甫 古诗》)，但是全诗不露喜字，却又始终充满喜意。显然，诗人这种感情的产生绝不是出于一时的冲动，而有其现实基础。据史书记载，在他写作此诗的前一年，京畿一带就有严重灾荒，“米斗至七千钱，人相食”(《资治通鉴·唐纪》)。因此，杜甫一听到雨声，就感到无限喜悦，这喜(zhe xi)悦恰好反映了诗人关心人民疾苦的崇高的思想感情。
唐时音乐正处于发展阶段，所以诗歌中关于音乐的诗也甚多。诸如白居易的《琵琶行》、韩退之的《听颖师弹琴》和李长吉的《李凭箜篌引》，皆称绝唱。温庭筠这首《《郭处士击瓯歌》温庭筠 古诗》与它们并列，当毫无逊色。
接着，作者继续状写牡丹自我欣赏的倩影和醉人的芳香。“孤赏白日暮，暄风动摇频。”和煦的春风轻轻地摇曳着牡丹的枝叶，那婀娜的身影是那样的柔美。在没有百花争姘斗艳的春未，它并不感到孤独，它在欣赏自我，看重并保持自己的高洁。“夜窗蔼芳气，幽卧知相亲。”夜晚，牡丹沁人的芳香飘进窗内，好似来与静卧的人亲近。这四句诗用拟人的手法，把牡丹人格化，极富情趣。写花的“孤赏”也是写人的洁身自好，不随波逐流。柳宗元虽然在政治上惨遭失败，但他仍然执着理想，坚持既定的人生目标，“虽万受摈弃，不更乎其内。”（《答周君巢饵药久寿书》）
第二首诗，着重言情。通篇是以“我”观物，缘情写景，使景物都染上极其浓厚的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”，这首一开头就揭出“愁”字，说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
《《长恨歌》白居易 古诗》就是歌“长恨”，“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点，也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回味，去感受。 诗歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”，看来很寻常，好像故事原就应该从这里写起，不需要作者花什么心思似的，事实上这七个字含量极大，是全篇纲领，它既揭示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗。紧接着，诗人用极其省俭的语言，叙述了安史之乱前，唐玄宗如何重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚，进宫后因有色而得宠，不但自己“新承恩泽”，而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫(zai gong)中如何纵欲，如何行乐，如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些，就酿成了安史之乱：“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”。这一(zhe yi)部分写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实，不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国，就是这一悲剧的根源。
首句写京口（即今日镇江）送别场景，“铙吹喧京口”，钟鼓齐鸣，运用通感，以听觉感受来写视觉形象，一个“喧”字表现了送别场面之热烈壮观。“风波下洞庭”，这一句点明邢济取水路前往桂州，一个“下”字勾划出了由江入湖、扬帆直济之气势。首联不落渲染离情别绪的窠臼，反而写得意气昂扬，而惜别感情则隐含于中，“风波下洞庭”一句，表现出了诗人目送孤帆碧天、望尽风烟洞庭的深情，感情含蓄而沉着。
至于为什么说讽刺的矛头最终是对准郑文公，古代有一位论者分析得很有道理：“人君擅一国之名宠，生杀予夺，唯我所制耳。使高克不臣之罪已著，按而诛之可也。情状未明，黜而退之可也。爱惜其才，以礼驭之亦可也。乌可假以兵权，委诸竟上（边境），坐视其离散而莫之恤乎！《春秋》书曰：‘郑弃其师。’其责之深矣！”（朱熹《诗集传》引胡氏语）。总之，在抵御外敌之时，郑文公因讨厌高克反而派他带领清邑士兵去河边驻防的决策是完全错误的。
全篇无论是写自然景物还是写自己的生活与心态，都笔致轻灵素淡，充满着情趣。节奏也是流畅、欢快的，字里行间，融注着诗人对春天、对生活的热爱。
此诗语言质朴生动。“桑芽才努青鸦嘴”，诗人用工笔细致地描绘出桑枝上那斑斑点点的嫩芽形状，酷肖而生动。“青鸦嘴”比喻“桑芽”。“努”，用力冒出的意思。用“才努”把“桑芽”与“青鸦嘴”连接起来，既说明二者之间的比喻关系，又精细地刻画出“桑芽”在春风中正在“努”的动态。一“努”字，用拟人手法当即就把桑芽写活了，给画面增添了情趣。
这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书·后主纪》载：“文献太子恶其有奇表，后主避祸，惟覃思经籍。”由此，也有人认为，这首词是“后主为情势所迫，沈潜避祸，隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心，以释文献太子的疑嫉”（蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注），也有道理。词史上最早写《渔父》词的，是唐代的张志和。李煜这首词，继承的就是张志和的“渔父家风”，写渔父的快乐逍遥。从词意上看，此词耽于隐逸、格调不高，当是李煜前期意念消沉的作品。
“过景斜临不可道，白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美，这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉，斜照山峰，那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色，使少室诸峰不断地变换着色彩，一时说不清它的奇妙、绚丽；山顶上飘浮着片片白云，山峰在云雾缭绕中瞬息万变，生动活泼，婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景，又恰到好处，给读者留下丰富的想象余地。
创作背景
关于此诗有一段本事，见《唐才子传》：“（高蟾）初累举不上，题诗省墙间曰：”冰柱数条搘白日，天门几扇锁明时。阳春发处无根蒂，凭仗东风次第吹‘，怨而切。是年人论不公，又下第。上马侍郎（应为高侍郎）云：‘天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。’“晚唐科举场上弊端极多，诗歌中有大量反映，此诗就是其中著名的一首。
杨玉衔( 两汉 )
收录诗词 (2231) 首
简 介
杨玉衔 1869-1943，字懿生，号铁夫、季良、鸾坡，以号行，广东香山人。光绪二十七年（1901）举人，三十年（1904）考取内阁中书。官广西知府。民国间曾任无锡国专词学教授及香港广州大学、国民大学教授。曾从朱祖谋学梦窗，后即以笺释吴文英的《梦窗词》扬名词坛。着有《抱香室词钞》、《梦窗词笺》等。晚年蛰居香港之青山，以着述自娱。
江城子·嫩黄初染绿初描
读书多旋忘，赊酒数空还。长羡刘伶辈，高眠出世间。
"寺对远山起，幽居仍是师。斜阳通暗隙，残雪落疏篱。
起见银河没，坐知阊阖开。何为此生内，终夜泣尘埃。"
如何七十年，汗赩含羞耻。韩彭不再生，英卫皆为鬼。
更宜明月含芳露，凭杖萧郎夜赏春。
主人树勋名，欲灭天下贼。愚虽乏智谋，愿陈一夫力。
"忽忆岩中雪，谁人拂薜萝。竹梢低未举，松盖偃应多。
伊洛镜清回首处，是非纷杂任尘埃。"
鹤冲天·梅雨霁
"吴王上国长洲奢，翠黛寒江一道斜。
桂阴生野菌，石缝结寒澌。更喜连幽洞，唯君与我知。"
盈盈玉盘泪，何处无消息。"
"雄谋竟不决，宝玉终不爱。倏尔霜刃挥，飒然春冰碎。
"七八年来游洛都，三分游伴二分无。风前月下花园里，
"能使时平四十春，开元圣主得贤臣。
此去若逢花柳月，栖禅莫向苎罗山。"
愧君备蔬药，识我性所便。罢吏童仆去，洒扫或自专。
赠从弟南平太守之遥二首
"积雪山阴马过难，残更深夜铁衣寒。
恩荣不可恃，天道归寸管。老如影随人，时若车下坂。
"别路在春色，故人云梦中。鸟啼三月雨，蝶舞百花风。
素屏应居士，青衣侍孟光。夫妻老相对，各坐一绳床。"
云罍看人捧，波脸任他横。一醉六十日，古来闻阮生。
天地茫茫成古今，仙都凡有几人寻。
"片云朝出岫，孤色迥难亲。盖小辞山早，根轻触石新。
名籍同逋客，衣装类古贤。裘轻被白氎，靴暖蹋乌毡。
送邢桂州
"乔木挂斗邑，水驿坏门开。向月片帆去，背云行雁来。
艳寒宜雨露，香冷隔尘埃。堪把依松竹，良涂一处栽。"
"念昔有此峰，在彼江陵先。举世未能知，愚亦望同贤。
踊跃徒标异，沈潜自可钦。何当得成器，待叩向知音。"
日浮天堑洞千寻。众峰作限横空碧，一柱中维彻底金。
煌煌都门外，祖帐光七贵。歌钟乐行军，云物惨别地。
"漠漠复溶溶，乘春任所从。映林初展叶，触石未成峰。
虫网垂应遍，苔痕染更鲜。何人及身在，归对老僧禅。"
清平调·名花倾国两相欢
越女收龙眼，蛮儿拾象牙。长安千万里，走马送谁家。
为报江山风月知，至今白使君犹在。"
南陌游人回首去，东林道者杖藜归。（咏道旁亭子）
旧山期已失，芳草思何穷。林下无相笑，男儿五马雄。"
园中春尚早，亭上路非赊。芳景偏堪赏，其如积岁华。"
雨气朝忙蚁，雷声夜聚蚊。何堪秋草色，到处重离群。"
须知天地为炉意，尽取黄金铸作波。
茶烟熏杀竹，檐雨滴穿阶。无暇频相访，秋风寂寞怀。"
宿赞公房
谁得似君将雨露，海东万里洒扶桑。"
"莲华峰下郡，仙洞亦难胜。闾里苍苔水，虚空瀑布冰。
无风才到地，有风还满空。缘渠偏似雪，莫近鬓毛生。
莲花受露重如睡，斜月起动鸳鸯声。
君不见黄龙飞去山下路，断髯成草风飕飕。"
古仙炼丹处，不测何岁年。至今空宅基，时有五色烟。
天边有仙药，为我补三关。
"每日寻兵籍，经年别酒徒。眼疼长不校，肺病且还无。
庆清朝·禁幄低张
"玉管朱弦莫急催，容听歌送十分杯。
草毒人惊剪，茅荒室未诛。火风晴处扇，山鬼雨中唿。
家家壁上有弓刀。惟怜战士垂金甲，不尚游人着白袍。
鹿门才子不再生，怪景幽奇无管属。"
"东湖烟水浩漫漫，湘浦秋声入夜寒。风外暗香飘落粉，
半夜空庭明月色。
细草乱如发，幽禽鸣似弦。苔文翻古篆，石色学秋天。
元气符才格，文星照笔毫。五言全丽则，六义出风骚。
寄韩潮州愈
欲献文狂简，徒烦思郁陶。可怜四百字，轻重抵鸿毛。"
从龙方有感，捧日岂无因。看助为霖去，恩沾雨露均。"
自有车轮与马蹄，未曾到此波心地。"
轻箑白鸟羽，新簟青箭筠。方寸方丈室，空然两无尘。
群动能归计，吾生亦谩勤。尘缘难着眼，晚兴寄青云。"
姓名许飞琼，洞阴玉磬敲天声。乐王母，一送玉杯长命酒。
中有妖姬似明月。西见洞庭秋镜开，水华百里盘宫来。
蹇步不唯伤旅思，此中兼见宦途情。"
代白头吟
"月当银汉玉绳低，深听箫韶碧落齐。门压紫垣高绮树，
睡雨高梧密，棋灯小阁虚。冻醪元亮秫，寒鲙季鹰鱼。
"分险架长澜，斜梁控夕峦。宿云依岭断，初月入江寒。
此地荣辱盛，岂宜山中人。（《秋晚》）
若道归仁滩更好，主人何故别三年。"
欲与明公操履杖，愿闻休去是何年。"
"香灯寂寞网尘中，烦恼身须色界空。龙钵已倾无法雨，
飘然曳杖出门去，无数好山江上横。"
浣溪沙·一向年光有限身
周末幽王不可宗，妾闻上圣遗休风。五更三老侍白日，
"虎迹新逢雨后泥，无人家处洞边溪。
"北风号蓟门，杀气日夜兴。咸阳三千里，驿马如饥鹰。
两角青衣扶老身。策杖强行过里巷，引杯闲酌伴亲宾。
九陌尘土黑，话别立远郊。孟坚勒燕然，岂独在汉朝。"
"伊水分来不自由，无人解爱为谁流。
叠叠葬相续，土干草已绿。列纸泻壶浆，空向春云哭。"
"飘摇挟翅亚红腹，江边夜起如雷哭。请问贪婪一点心。