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满江红·和范先之雪

清代 / 姚文彬

目以高须极,心因静更伤。唯公旧相许,早晚侍长杨。"
数年门馆受恩身。莺声历历秦城晓,柳色依依灞水春。
梓泽花犹满,灵和柳未凋。障昏巫峡雨,屏掩浙江潮。
"水送山迎入富春,一川如画晚晴新。云低远渡帆来重,
吴坂嘶骐骥,岐山集凤凰。词源波浩浩,谏署玉锵锵。
巢鹤和钟唳,诗僧倚锡吟。烟莎后池水,前迹杳难寻。"
从此安然寰海内,后来无复谩相倾。"
有恋惭沧海,无机奈白头。何人得浓睡,溪上钓鱼舟。"
"生平酌与吟,谁是见君心。上国一归去,沧波闲至今。
星霜今欲老,江海业全空。近日文场内,因君起古风。"
地上声喧蹴踘儿。何处寄烟归草色,谁家送火在花枝。
平生只学穿杨箭,更向何门是见机。"


满江红·和范先之雪拼音解释:

mu yi gao xu ji .xin yin jing geng shang .wei gong jiu xiang xu .zao wan shi chang yang ..
shu nian men guan shou en shen .ying sheng li li qin cheng xiao .liu se yi yi ba shui chun .
zi ze hua you man .ling he liu wei diao .zhang hun wu xia yu .ping yan zhe jiang chao .
.shui song shan ying ru fu chun .yi chuan ru hua wan qing xin .yun di yuan du fan lai zhong .
wu ban si qi ji .qi shan ji feng huang .ci yuan bo hao hao .jian shu yu qiang qiang .
chao he he zhong li .shi seng yi xi yin .yan sha hou chi shui .qian ji yao nan xun ..
cong ci an ran huan hai nei .hou lai wu fu man xiang qing ..
you lian can cang hai .wu ji nai bai tou .he ren de nong shui .xi shang diao yu zhou ..
.sheng ping zhuo yu yin .shui shi jian jun xin .shang guo yi gui qu .cang bo xian zhi jin .
xing shuang jin yu lao .jiang hai ye quan kong .jin ri wen chang nei .yin jun qi gu feng ..
di shang sheng xuan cu ju er .he chu ji yan gui cao se .shui jia song huo zai hua zhi .
ping sheng zhi xue chuan yang jian .geng xiang he men shi jian ji ..

译文及注释

译文
道潜也没有睡意,孤灯古佛,同参(can)夜禅。
终身都能保持快乐,延年益寿得以长命。
战旗飞(fei)动如电,刀剑耀眼放光。
甘美的(de)玉液琼浆,如果惠予我这样的好(hao)友畅饮,
何不(bu)乘此舟直升云天去一览明月,一边看赏两岸的鲜花,一边在舱中饮酒呢?透明的绿水中映着一轮素净的明月,一行白鹭在日光下飞行。
送者在岸上已走到“路尽”;行者在舟中却见舵已转。今夜泊于冷落的渔村中宵不寐,独对(dui)孤灯,唯有暗月相伴。我像《楚辞·招魂》召唤屈原那样,召唤离去的友人。我思念你的时候你也在思念着我吧。
望见了池塘中的春水,让已经白头的我回想起了江南。三十多年前父亲兄长带我来到这里,牵着我的手,从东走到西,从西走到东。
羊祜碑如今依然巍峨矗立,读罢碑文泪水沾湿了衣襟。
怀中抱着绿绮琴,天黑了还行走在青山之间。
只有精忠才能报答祖国,如今祖国正遭外侮,烽烟遍地(di),没有地方去寻求一家安乐。
身上的明珠闪闪发光,珊瑚和宝珠点缀其间。
飞腾喧啸无忌(ji),其势似不可挡。
一骑驰来烟尘滚滚妃子欢心一笑(xiao),无人知道是南方送了荔枝鲜果来。

注释
⑤俯仰:低头扬头之间,极言时间之短。 
⑸宝云山:在西湖北面,有宝云寺。
4.《风俗通》:俞伯牙方鼓琴,钟子期听之,而意在高山,子期曰:“善哉乎!巍巍若泰山。”顷之间,而意在流水,子期曰:“善哉乎!汤汤若江河。”子期死,伯牙破琴绝弦,终身不复鼓,以世无足为知音者也。
⑥即事,歌咏眼前景物
(28)斯:这,在这里指岳阳楼。
⑴孟子,名轲,字子舆东周战国时期伟大的思想家、教育家、政治家、文学家。
10. 未之尝闻:即“未尝闻之”,没有听说过这回事。未尝,不曾。副词。之,指“民不足而可治”,代词在否定句中作宾语,一般要前置。
20.穷通:困厄与显达。《庄子·让王》:“古之得道者,穷亦乐,通亦乐,所乐非穷通也;道德于此,则穷通为寒暑风雨之序矣。”修短:长短。指人的寿命。《汉书·谷永传》:“加以功德有厚薄,期质有修短,时世有中季,天道有盛衰。”

赏析

  这种从对面设想的幻境,在艺术创造上有两个特点。其一,幻境的创造,是想像与怀忆的融会。汉唐的郑笺孔疏把“父曰”、“母曰”和“兄曰”,解释为征人望乡之时追忆当年临别时亲人的叮咛。此说初看可通,深究则不然;诗人造境不只是追忆,而是想像和怀忆的融合。钱锺书指出:“然窃意面语当曰:‘嗟女行役’;今乃曰:‘嗟予子(季、弟)行役’,词气不类临歧分手之嘱,而似远役者思亲,因想亲亦方思己之口吻尔。”(《管锥编》,下同)如古乐府《西洲曲》写男“下西洲”,拟想女在“江北”之念己望已:“单衫杏子黄”、“垂手明如玉”者,男心目中女之容饰;“君愁我亦愁”、“吹梦到西洲”者,男意计中女之情思。《西洲曲》这种“据实构虚,以想像与怀忆融会而造诗境,无异乎《《陟岵》佚名 古诗》焉”。别具赏心的体会,也符合思乡人的心理规律,因而为历代思乡诗不断承袭。其二,亲人的念己之语,体现出鲜明的个性。毛传在各章后曾依次评曰:“父尚义”、“母尚恩”、“兄尚亲”。这虽带有经生气息,却已见出了人物语言的个性特点。从诗篇看,父亲的“犹来无止”,嘱咐他不要永远滞留他乡,这语气纯从儿子出发而不失父亲的旷达;母亲的“犹来无弃”,叮咛这位小儿子不要抛弃亲娘,这更多地从母亲这边出发,表现出难以割舍的母子之情,以及“娘怜少子”的深情;兄长的“犹来无死”,直言祈愿他不要尸骨埋他乡,这脱口而出的“犹来无死”,强烈表现了手足深情,表现了对青春生命的爱惜和珍视。在篇幅短小、语言简古的《诗经》中,写出人物的个性,极为不易,而能在从对面设想的幻境中,写出人物的特点,更为难能。这在后世同类抒情模式的思乡诗中,也并不多见。
  “三军大呼阴山动”,似乎胡兵亦将败如山倒。殊不知下面四句中,作者拗折一笔,战斗并非势如破竹,而斗争异常艰苦。“虏塞兵气连云屯”,极言对方军队集结之多。诗人借对方兵力强大以突出己方兵力的更为强大,这种以强衬强的手法极妙。“战场白骨缠草根”,借战场气氛之惨淡暗示战斗必有重大伤亡。以下两句又极写气候之奇寒。“剑河”、“沙口”这些地名有泛指意味,地名本身亦似带杀气;写风曰“急”,写雪片曰“阔”,均突出了边地气候之特征;而“石冻马蹄脱”一语尤奇:石头本硬,“石冻”则更硬,竟能使马蹄脱落,则战争之艰苦就不言而喻了。作者写奇寒与牺牲,似是渲染战争之恐怖,但这并不是他的最终目的。作为一个意志坚忍、喜好宏伟壮烈事物的诗人,如此淋漓兴会地写战场的严寒与危苦,是在直面正视和欣赏一种悲壮画面,他这样写,正是歌颂将士之奋不顾身。他越是写危险与痛苦,便“越发得意,好象吃辣子的人,越辣的眼泪出,更越发快活。”(徐嘉瑞《岑参》)下一层中说到“甘苦辛”,亦应有他自身体验在内。
  这首诗通过想象来创造各种形象,以化“远”为“近”,使“两乡”为“一乡”。语意新颖,出人意料,然亦在情理之中,因为它蕴涵的正是人分两地、情同一心的深情厚谊。而这种情谊也是别后相思的种子。又何况那青山云雨、明月之夜,更能撩起诗人对友人的思念,一面是对朋友的宽慰,另一面已将深挚不渝的友情和别后的思念,渗透在字里行间了。
  第四,要注意本篇中“而”字的用(yong)法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起连接作用,即“而”字的前后两部分是并列的,如“其妻妾不羞也,而不相泣者,几希矣”的“而”,乃是连接“不羞”和“不相泣”这两个并列成分的,意思说她们是既羞又泣,不羞不泣的是太少见了。另一种则起转折作用,使文章显得透辟有力。如“而未尝有显者来”“而良人未之知也”两句,要是没有这两个“而”字,便缺乏唤醒和点破的作用,文章也就没有波澜而软弱无力了。这两种“而”字的用法必须分清,而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的。
  三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下,是色泽清润柔和的物象,诗中出现明月的意象,通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁,也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象,却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白,本就给人以寒凛之感,再加以明月的照映,雪光与月光相互激射,更透出一种清冷寒冽的青白色光彩,给人以高旷森寒的感受,整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”,透出了风势之迅猛,风声之凄厉与风威之寒冽,着一“哀”字,不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声,而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清,作为对冬夜的即景描写,它确实是典型的“直寻”,完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界,给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处,却不仅仅是直书即目所见,而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物,而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合,情与境合、心与物惬,遂不觉而描绘出“明月照积雪,朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象,似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂,而朔风劲厉哀号的景象,则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中,一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残,因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
  寄情于景,寓志于物,是我国游记散文的传统,到唐宋时期,已经达到“物我双会”的境界。本文作者把自己的伤时感怀都融注在景物之中,自然而亲切,令人心领神会。
  诗人的一位老友在守卫月支的战役中,因全军覆没而生死未卜,下落不明。故以“没蕃”为题写诗表达伤怀。
  此诗采用了先实后虚的写法,即先写女子所见,后写女子所想。秦师出征那天,她前往送行,看见出征队伍的阵容,十分壮观:战车列阵,兵强马壮,兵器精良,其夫执鞭驾车,整装待发,仿佛一幅古代战车兵阵图。队伍出发后的情景是女子的联想,其中既有对征夫在外情景的设想,又有自己对征夫的思念。
  从诗题和诗的内容看,诗人是以一个旁观者的欣赏态度来赞美农家生活的。他对农民生活作了诗化、美化、理想化,可以说这是一曲“田园牧歌”。从这首诗的情调(diao),读者也可隐约看出诗人与世无争的向往一种宁静闲适的生活的心态。
  第二章“《绿衣》佚名 古诗黄裳”与“《绿衣》佚名 古诗黄里”相对为文,是说诗人把衣和裳都翻里翻面细心看。妻子活着时的一些情景是他所永远不能忘记的,所以他的忧愁也是永远摆不脱的。
  中间二联,即承接“独上江城满目秋”,着力描写诗人眼中的秋光。晚烟凄迷中,一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥,江面上稀落地飘零着几片帆影,驶向归途。萧瑟的晚风,把山麓层林的红叶吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空,阴沉沉地似乎要把古城压垮。一句一景,犹如四幅画屏,物象虽不同,却同是淡墨素彩,集中反映了秋光的萧瑟,创造了一个寥落清冷的意境。
  这首诗是白居易于公元831(太和五年)至832年(太和六年)冬任河南尹时所作。当时诗人已是六十岁的老人了,壮年时代的白居易曾以写作《新乐府》、《秦中吟》闻名于世。在那些富有现实主义精神的光辉篇章中,白居易深刻揭露了统治阶级给人民带来的深重灾难,同情人民的疾苦。后来由于仕途上的多次挫折,青壮年时的锐气逐渐消失,以致“露饱蝉声懒”,但他关心百姓疾苦的人道主义思想始终未泯。这首《《新制绫袄成感而有咏》白居易 古诗》即是明证。
  这首短诗,写出书生投笔从戎,出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容,浓缩在有限的篇幅里,可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断,作了形象概括的描写,至于书生是怎样投笔从戎的,他又是怎样告别父老妻室的,一路上行军的情况怎样,诗人一概略去不写。其次,诗采取了跳跃式的结构,从一个典型场景跳到另一个典型场景,跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京,第四句就已经包围了敌人,接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的,每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时,这种跳跃式的结构,使诗歌具有明快的节奏,如山崖上飞流惊湍,给人一种一气直下、一往无前的气势,有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
  这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看,诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法,即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比,如柳杞桃李与枣树(zao shu)的对比,嫫母与西施的对比,也有物与景的对比,如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比,也有自身的对比,如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比,枣树的形象变得更加突出鲜明,产生了很好的艺术效果。在语言上,这首诗除了具有平淡浅易的特色外,还具有用字精确、刻画细致等特点。
  每章后四句,则是对上述画面之深层含义的具体阐释:因婚姻而与你聚首,但“尔不我畜”,我只能独行于这归里的旷野上。这个阐释在全诗三章的反覆咏唱中,随着人物情绪的波动有被深化的趋势。一、二章里,她仿佛还只是故作轻松的念叨:“尔不我畜,复我邦家。”“尔不我畜,言归斯复。”试图把痛苦深埋在心底,强自宽解。但到第三章,她情感的火山终于爆发了,这难以平(yi ping)复的伤痛和无人可诉的委屈,和着苦涩的泪水,在这样一个爱恨交织的时刻,以这样一种爱恨难分的心理,流淌着怨恨:“不思旧姻,求尔新特。成不以富,亦祗以异。”至此,全诗也在这情绪发展的高潮戛然而止,留给读者的,只有无限的同情、惆怅和遗憾。
  组诗之第四首:习家池边旧有凤泉馆、芙蓉台、习郁墓,群山环抱,苍松古柏,一水涓涓,亭台掩映,花香鸟语,风景清幽,自古常有骚人墨客来此咏诗作赋。西晋永嘉年间镇南将军山简镇守襄阳时,常来此饮酒,醉后自呼“高阳酒陡”,唐代孟浩然曾感叹:“当昔襄阳雄盛时,山公常醉习家池。”堕泪碑是为了纪念西晋羊祜而立的。羊祜生前都督荆州诸军事,驻襄阳。羊祜死后,其部属与当地百姓在岘山羊祜生前游息之地建碑立庙,每年祭祀。见碑者莫不流泪,杜预因而称此碑为堕泪碑。酒醉了,堕泪碑也不去看了,欲上马而又上不了马,襄阳的小孩子们看着笑了。酒醉以后,人就不会有什么愁苦。“莫看”,“且醉”二句 ,是痛苦的潇洒。
  此部分写到了盲者由于“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”,所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮,龢纷离其匹溢”的音乐,这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作(“形旖(xing yi)旎以顺吹兮”)以及面部的动作(“气旁迕以飞射兮”),这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法,在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮,猎若枚折”等。

创作背景

  此诗为唐代宗大历五年(770年)在长沙所作。大历三年(768)正月,杜甫离开夔州出三峡,在江湘之间漂泊了一年。次年春,他为了投奔刚刚移任潭州刺史的韦之晋,携家来到潭州。不幸刚到潭州韦便病故了。这样,杜甫一家人只好以船为室,寄身水上,直到大历五年春,仍然漂泊在潭州(今长沙)附近的湘江上。七律《《燕子来舟中作》杜甫 古诗》就是在这个时候写的。

  

姚文彬( 清代 )

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简 介

姚文彬 姚文彬,字仪部,江西安福人。贡生。有《鹤侪轩诗草》。

鹊踏枝·六曲阑干偎碧树 / 陆以湉

"三年悲过隙,一室类销冰。妻病入仙观,子穷随岳僧。
"一径入千岑,幽人许重寻。不逢秦世乱,未觉武陵深。
"铁马嘶风一渡河,泪珠零便作惊波。
欲吊遗魂野草深。浮世近来轻骏骨,高台何处有黄金。
"春雪下盈空,翻疑腊未穷。连天宁认月,堕地屡兼风。
"闻道长溪尉,相留一馆闲。□□□□□,尚隔几重山。
"海云山上寺,每到每开襟。万木长不住,细泉听更深。
"短行轴了付三铨,休把新衔恼必先。


征妇怨 / 石涛

"冷宴殷勤展小园,舞鞇柔软彩虬盘。篸花尽日疑头重,
"石甃通渠引御波,绿槐阴里五侯家。地衣镇角香狮子,
龙脑移香凤辇留,可能千古永悠悠。
"千门万户鞠蒿藜,断烬遗垣一望迷。
七八个星犹在天。衣汗稍停床上扇,茶香时拨涧中泉。
"三十世皇都,萧条是霸图。片墙看破尽,遗迹渐应无。
省拜墀烟近,林居玉漏微。曾令驻锡话,聊用慰攀依。"
"暖泉宫里告虔回,略避红尘小宴开。落絮已随流水去,


指南录后序 / 王振尧

"我惜今宵促,君愁玉漏频。岂知新岁酒,犹作异乡身。
绛帐恩深无路报,语馀相顾却酸辛。"
稍教得似红儿貌,不嫁南朝沈侍中。
鸂鶒眠沙晓惊起。沙头龙叟夜叹忧,铁笛未响春风羞。
霜秦闻雁早,烟渭认帆迟。日暮寒鼙急,边军在雍岐。"
"倾腾界汉沃诸蛮,立望何如画此看。无地不同方觉远,
野陂时遇射雕郎。云中粉堞新城垒,店后荒郊旧战场。
守黑还全器,临池早着名。春闱携就处,军幕载将行。


萤囊夜读 / 尹作翰

闲得心源只如此,问禅何必向双峰。
敢凭轻素写幽奇。涓涓浪溅残菱蔓,戛戛风搜折苇枝。
"前辈倏云殁,愧君曾比方。格卑虽不称,言重亦难忘。
落花乱上花砖上,不忍和苔蹋紫英。"
犹有北山归意在,少惊佳树近房栊。"
"上马萧萧襟袖凉,路穿禾黍绕宫墙。半山残月露华冷,
僭侈彤襜乱,喧唿绣cK攘。但闻争曳组,讵见学垂缰。
庖厨却得长兼味,三秀芝根五朮苗。


疏影·芭蕉 / 施学韩

五陵公子饶春恨,莫引香风上酒楼。"
"鹤鸣山下去,满箧荷瑶琨。放马荒田草,看碑古寺门。
四面烟尘少无处,不知吾土自如何。"
"秋来无骨肥,鹰犬遍原野。草中三穴无处藏,
特立珪无玷,相思草有兰。二年春怅望,不似在长安。"
"梁武年高厌六龙,繁华声色尽归空。
云深猿拾栗,雨霁蚁缘蔬。只隔门前水,如同万里馀。"
"朦胧犹记管弦声,噤z9馀寒酒半醒。


一剪梅·怀旧 / 刘孺

掣曳无由睹,流传久自珍。武威应认得,牵挽几当春。"
出门何事休惆怅,曾梦良人折桂枝。"
"流云溶溶水悠悠,故乡千里空回头。
臂膊肥如瓠,肌肤软胜绵。长头才覆额,分角渐垂肩。
"三湘月色三湘水,浸骨寒光似练铺。
首事纵隳三善在,归仁何虑不全生。"
玉句阑内朱帘卷,瑟瑟丝笼十二楼。"
照影人何在,持竿客寄游。翛然兴废外,回首谢眠鸥。"


文帝议佐百姓诏 / 王予可

檀口消来薄薄红。缏处直应心共紧,砑时兼恐汗先融。
"欲芟荆棘种交梨,指画城中日恐迟。
智灯已灭馀空烬,犹自光明照十方。"
"此地似商岭,云霞空往还。衰条难定鸟,缺月易依山。
松屋无人闻昼鸡。几聚衣冠埋作土,当年歌舞醉如泥。
淡烹新茗爽,暖泛落花轻。此景吟难尽,凭君画入京。"
吟贺西成饶旅兴,散丝飞洒满长亭。"
一轩春雨对僧棋。花间醉任黄莺语,亭上吟从白鹭窥。


吴孙皓初童谣 / 胡升

紫夺星郎帐外兰。春水濯来云雁活,夜机挑处雨灯寒。
意合论文后,心降得句初。莫言常郁郁,天道有盈虚。"
"阴沈天气连翩醉,摘索花枝料峭寒。
叠石移临砌,研胶泼上屏。明时献君寿,不假老人星。"
"桑林摇落渭川西,蓼水瀰瀰接稻泥。幽槛静来渔唱远,
"揭起青篷上岸头,野花和雨冷修修。
"法驾避星回,波罗毗勇猜。河润冰难合,地暖梅先开。
斯术未济时,斯律亦何益。争如至公一开口,


对酒 / 常颛孙

榜挂临江省,名题赴宅筵。人求新蜀赋,应贵浣花笺。"
"羽衣零落帽欹斜,不自孤峰即海沙。曾为蜀山成寓迹,
须把头冠弹尽日,怜君不与故人疏。"
过去云冲断,旁来烧隔回。何当住峰下,终岁绝尘埃。"
万事翛然只有棋,小轩高净簟凉时。
绕廊倚柱堪惆怅,细雨轻寒花落时。"
白日绮罗人上船。夹岸画楼难惜醉,数桥明月不教眠。
莫问此中销歇寺,娟娟红泪滴芭蕉。"


阮郎归·呈郑王十二弟 / 郭建德

永思陵下犹凄切,废屋寒风吹野薪。"
古岩雕素像,乔木挂寒灯。每到思修隐,将回苦不能。"
"数里缘山不厌难,为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑,
古池曾看鹤,新塔未吟虫。夜久龙髯冷,年多麈尾空。
"断峤沧江上,相思恨阻寻。高斋秋不掩,几夜月当吟。
天地有何外,子孙无亦闲。当时若征起,未必得身还。"
"云阳县郭半郊垧,风雨萧条万古情。山带梁朝陵路断,
未知匣剑何时跃,但恐铅刀不再铦。虽有远心长拥篲,