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三日寻李九庄

近现代 / 王蔚宗

"金甲云旗尽日回,仓皇罗袖满尘埃。浓香犹自飘銮辂,
"夜香闻偈后,岑寂掩双扉。照竹灯和雪,穿云月到衣。
常闻欲向沧江去,除我无人与子同。"
往事干坤在,荒基草木遮。至今徒者骨,犹自哭风沙。"
至今乡土尽风流。泉如珠泪侵阶滴,花似红妆满岸愁。
今到白家诗句出,无人不咏洛阳秋。"
谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管,金谷风前舞柳枝。
束手不敢争头角。"
自别青山归未得,羡君长听石泉声。"
篱下先生时得醉,瓮间吏部暂偷闲。
赫赫人争看,翩翩马欲飞。不期前岁尹,驻节语依依。"
栈压嘉陵咽,峰横剑阁长。前驱二星去,开险五丁忙。


三日寻李九庄拼音解释:

.jin jia yun qi jin ri hui .cang huang luo xiu man chen ai .nong xiang you zi piao luan lu .
.ye xiang wen ji hou .cen ji yan shuang fei .zhao zhu deng he xue .chuan yun yue dao yi .
chang wen yu xiang cang jiang qu .chu wo wu ren yu zi tong ..
wang shi gan kun zai .huang ji cao mu zhe .zhi jin tu zhe gu .you zi ku feng sha ..
zhi jin xiang tu jin feng liu .quan ru zhu lei qin jie di .hua si hong zhuang man an chou .
jin dao bai jia shi ju chu .wu ren bu yong luo yang qiu ..
shui jia jiu shu bu xian zhi .shi lou yue xia chui lu guan .jin gu feng qian wu liu zhi .
shu shou bu gan zheng tou jiao ..
zi bie qing shan gui wei de .xian jun chang ting shi quan sheng ..
li xia xian sheng shi de zui .weng jian li bu zan tou xian .
he he ren zheng kan .pian pian ma yu fei .bu qi qian sui yin .zhu jie yu yi yi ..
zhan ya jia ling yan .feng heng jian ge chang .qian qu er xing qu .kai xian wu ding mang .

译文及注释

译文
今天有(you)个客人,来自濉水旁,他告诉我你也很想我。你的相思泪(凭借)融入清清的淮水,流进大海。而今你在哪呢?你在中书省(中央行政官署),你在宫中,在漫漫长夜里,露水沾湿了被子。这时的你,在回廊(lang)里看着月亮,也应该暗暗思念我吧。
莫要笑话满头白发的老(lao)翁还头插鲜花,我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调,频频交杯换盏。人生万事,何似对酒当歌?
春天还没有过去,微风细细,柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望,护城河只(zhi)半满的春水微微闪动,城内则是缤纷竞放的春花。更远处,家家瓦房均在雨影(ying)之中。
满目孤愁,心怀万般伤痛,脑海中仿佛又忆起随时间(jian)远去的亡灵。想那孤垒荒凉,危亭旷望,有多少人终因饮恨余生而心死神伤?
诸葛亮未显达之时,是谁对他最为赞许呢,就是博陵的崔州平。
如果能够像牛郎织女一样,于天河相见,即使抛却荣华富贵也心甘。
  远处郁郁葱葱的树林尽头,有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边,有长满衰草的小池塘,蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过,塘中红色的荷花散发幽香。
  况且清扫了道路而后行车,驰骋在大路中间,尚且不时会出现拉断了马嚼子、滑出了车钩心之类的事故。何况在密层层的草丛里穿过,在小丘土堆里奔驰,前面有猎获野兽的快乐在引诱,心里却没有应付事故的准备,这样造成祸害也就不难了。看轻皇帝的贵重不以为安逸,乐于外出到可能发生万一的危险道路上去以为有趣,臣子以为陛下这样不可取。
鹅鸭不知道春天已过,还争相随着流水去追赶桃花。
去年看菊花我和您告别,今年听到蝉叫我又返回。
微风轻拂笛声幽咽离亭染暮色,你就要南下潇湘我却奔向西秦。

注释
⑷宋玉悲凉:指宋玉《九辩》,引申为悲秋。宋玉《九辩》有“悲哉!秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰!”
俱往矣:都已经过去了。 俱,都。
⑧三更:古代漏记时,自黄昏至指晓分为五刻,即五更,三更正是午夜。
21.留连:即留恋,舍不得离去。
[36]联娟:微曲貌。
荡胸:心胸摇荡。
9.镂花:一作“撩花”。

赏析

  第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一,烈日照耀下的池水,晶莹透澈;微风吹来,水光潋滟,碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象,美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子,被风吹得泛起微波,在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影,非常美妙。其二,观赏景致的诗人先看见的是池水波动,然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的,此时看到水波才会觉着,所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”,而后再写“水晶帘动”,那就味同嚼蜡了。
  《魏风·《汾沮洳》佚名 古诗》全诗共为三章,各以“彼《汾沮洳》佚名 古诗,言采其莫”、“彼汾一方,言采其桑”、“彼汾一曲,言采其藚”起兴。这“沮洳”、“一方”、“一曲”词语的变换,不仅显示这位民间女子劳动内容(nei rong)的不同,还表示空间和时间的变换。也就是说,不论这位痴情女子干什么活儿,也不论是什么时间和什么地点。她总是思念着自己的意中人,足见其一往钟情的程度了。把这位女子思慕情人的痴情之状描摹得栩栩如生。接着又用“彼其之子,美无度”、“彼其之子,美如英”、“彼其之子,美如玉”来赞美男子的仪容。“美无度”是“美极了”,“美得无法形容”之谓。“美如英”,是说男子美得像怒放的鲜花;“美如玉”,是说男子容光焕发,有美玉般的光彩。这些是关于男子美貌的描写。诗的最后。以“美无度,殊异乎公路”、“美如英,殊异乎公行”、“美如玉,殊异乎公族”作结。也就是说,这位女子的意中人,不仅只长相漂亮,而他的身份地位,连那些“公路”、“公行”、“公族”等达官贵人,也望尘莫及的。此诗女主人公不只是对勤劳男子良好形象的赞叹不已,更重要的在于他美得“殊异”乎公路、公行、公族。这个(zhe ge)普通的劳动者,和那些高贵的官吏有着本质的区别。全诗结束,见不到女子所思之人的正面描写,但通过这种对比、烘托的艺术手法,却把这位未露面的男子描写得如见其人了。
  “群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村”。诗的发端两句,首先点出昭君村所在的地方。据《一统志》说:“昭君村,在荆州府归州东北四十里。”其地址,即在今湖北秭归县的香溪。杜甫写这首诗的时候,正住在夔州白帝城。这是三峡西头,地势较高。他站在白帝城高处,东望三峡东口外的荆门山及其附近的昭君村。远隔数百里,本来是望不到的,但他发挥想象力,由近及远,构想出群山万壑随着险急的江流(liu),奔赴荆门山的雄奇壮丽的图景。他就以这个图景作为这首诗的首句,起势很不平凡。杜甫写三峡江流有“众水会涪万,瞿塘争一门”(《长江二首》)的警句,用一个“争”字,突出了三峡水势之惊险。这里则用一个“赴”字突出了三峡山势的雄奇生动。这是一个有趣的对照。但是,诗的下一句,却落到一个小小的昭君村上,颇有点出人意外,因而引起评论家一些不同的议论。明人胡震亨评注的《杜诗通》就说:“群山万壑赴荆门,当似生长英雄起句,此未为合作。”意思是这样气象雄伟的起句,只有用在生长英雄的地方才适当,用在昭君村上是不适合,不协调的。清人吴瞻泰的《杜诗提要》则又是另一种看法。他说:“发端突兀,是七律中第一等起句,谓山水逶迤,钟灵毓秀,始产一明妃。说得窈窕红颜,惊天动地。”意思是说,杜甫正是为了抬高昭君这个“窈窕红颜”,要把她写得“惊天动地”,所以才借高山大川的雄伟气象来烘托她。杨伦《杜诗镜铨》说:“从地灵说入,多少郑重。”也与这个意思相接近。
  此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影,因物肖形,创造了比较完整的、个性化的寓言形象,既集中动物本身的特征, 形象鲜明生动,又揭示了现实生活中某些人的嘴脸,寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点,塑造了一个贪婪,愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中,而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见,蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的,是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘,其身上具有了贪官典型的特征:一是好物:“行遇物,辄持取,卬其首负之。”“苟能行,又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高:“又好上高,极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确,作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出,文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯,此人无比贪婪,其结局与蝜蝂一样,死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人,而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
  紧接着“伊余”二句表明了刘琨报效国家的决心:承受着晋朝的恩宠,国家遭受厄运时,自然要感奋而起,为国奔走献身。为了从战乱中拯救国家,刘琨艰苦转战,备尝艰辛,甚至遇害前仍念念不忘抗击入侵之敌而置个人安危于不顾,为了国家,他确实做到了奋不顾身。
  “急雪打窗心共碎,危楼望远涕俱流。”二句借景抒情,益见其愤慨之烈、痛苦之深。“危楼”,即高楼。当时,诗人身受羁绊,无计可施,拳拳报国之心竟与打到窗上的急雪一样碎成粉末;登上高楼,远望狼烟四起,诗人更不禁涕泪交流。这一切,虽已成为旧日之事,却深深地镌刻在诗人的记忆之中。“七兄”即将奔赴的扬州正是当时的兵燹之地。
  “最是秋风管闲事,红他枫叶白人头。”诗人笔下的秋风,仿佛成了一个讨人厌的家伙,它萧萧地吹,不停地吹,吹红了湛湛青枫,吹白了满头乌发,诗人对这秋风,不禁发出一句“管闲事”的牢骚来。如果说前面的“催”字还不是那么明显的话,那么这里的移情于物就十分突出了。本来秋风没有感情,也不好管闲事,枫叶之红、青丝之白,都与秋风没半点关系,诗人发此怪怨,实属无理。但越是无理,越是有情,诗人自入秋以来,一直不堪寒冷,再加上年事已高,感伤之情就从没断过,此刻他看到瑟瑟作响的红叶,一腔悲怀再也把持不住,便冲秋风抱怨道:“你怎么这么好事!”这里的秋风,实际上已经超出它本身的含义,成为了整个秋天、甚至永远无情地流逝着的时间的代表,正是无情的岁月逼红了枫叶,也催老了诗人。诗人此处将自己的感情外化为原本无辜的秋风,以蓄意悖理的手法,让衰凉之感直达读者心灵深处,仿佛读者自己已经成为了一个步履蹒跚的老者,在秋风中不禁洒泪。
  蔓,蔓延;红英,即红花。春天,绿草如丝,葱葱茸茸,蔓延大地,绘写出一派绿的世界;各种各样的树上,红花竞放,绚丽夺目。绿的氛围,红的点染,在鲜明的对比之中,烘托出一派生机勃勃的景象。窈窕少女,目睹此景,心伤离情,不禁怦然心动,情思缱绻,不无惆怅地发出了感叹:“无论君不归,君归芳已歇。”意谓:且不要说心上的人儿不回来,即使等到他回来,那绚丽的花朵早已凋谢了,那大好春光早已白白地流逝了,我那美妙的年华也早巳悄然飘去了。红颜难久持。这里,诗人不主要写少女如何急切地等待着情人,如何急不可耐,而是着重写她对于红花的珍惜,对于大好春色的留恋,由此描写出她思君、恋君的春一般的情愫,流露了“美人迟暮”的怅然之情。如此写来,就把主人公的心态从一般的少女怀春,从感情的倾诉和宣泄,升华到了一种对春的珍惜、对时的留恋的理性高度,渗透出一种强烈的时间意识和生命意识。这样,从景的描绘,到情的抒发,再到理性的升华,三者水乳交融般地融汇在一起了。所以,这是一首充满了生命意识的景、情、理俱佳的好诗。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》,既含有“四杰”歌行的遗风,又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽,讲究藻饰,多用偶句,基本上以四句一节,逐层铺叙,脉络清晰,这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰,主要采用单向发展,一气直下的叙述方法,而不是横向的多角度、全方位的赋写,显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点,与“四杰体”七古以圆美流转,音韵婉畅有所不同。还有,诗中的议论成份大大加强,表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹,比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”,在篇末自伤不遇的境界有所拓展,而向着盛唐七古博(gu bo)大深广的社会内容,慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
  《旧唐书》说张巡“兄弟皆以文行知名。”的确,张巡是唐代诗云上为数不多的文才与武功兼长并美的诗人之一。《全唐诗》虽仅存其诗二首,却都很有价值。即如本诗,既是悲剧时代历史风貌的艺术展现,又是诗人不朽人格的光辉写照。所以唐代韩愈、宋代计有功《唐诗纪事》、著名民族英雄文天祥、清代诗评家沈德潜等,都对张巡有过诚挚的赞颂。
  第十章回过头来,描写出游时车马,仍扣紧君臣相得之意。末二句写群臣献诗,盛况空前,与首章之“来游来歌,以矢其音”呼应作结。
  “清江一曲抱村流,长夏《江村》杜甫 古诗事事幽。”在初夏时节的村庄,一条曲曲折折的江水环绕着村子静静流淌,水色清澈,有鱼儿在水中戏耍、来去无声,整个村庄的一切都是那么幽静。一曲清江,给村落带来了安宁和清幽,这“清江”即成都的浣花溪,诗人以“清”称之,大概是喜爱它悠悠然绕村而流。因此给它一个美称。“抱村流“用拟人的手法写出了它的可爱,同时也照应了“《江村》杜甫 古诗”的诗题。开头两句,就定下了全诗的氛围,挈领了全诗的旨意。万事悠悠,历经磨难的诗人不再有担忧和愁烦,且自怡然欣赏这村中的景色。
  这首五言绝句,写此地有月光,彼地有风雨,意在风雨,而非赏月。李峤其人曾三度任职宰相,对政坛的风云变幻自然十分敏感——高空中一轮明月照射大地,众人都说今夜各处的月光都一样明亮;可是谁能晓得千里之外,无雨骤风狂?这首诗以咏月为题,揭示了一个真理:世上的事千差万别,千变万化,不可能全都一样。正如中秋夜,此处皓月当空,他处却风雨交加。

创作背景

  此诗是表现周王祭祀先祖时乐队齐奏的盛况。在先秦时代的政治生活中,乐具有特殊重要的地位,而且往往与礼密切相关联。《礼记·乐记》云:“乐者,天地之和也;礼者,天地之序也。和,故百物皆化;序,故群物皆别。乐由天作,礼由地制,过制则乱,过作则暴。明于天地,然后能兴礼乐也。”《《周颂·有瞽》佚名 古诗》是描写作乐的篇章,《毛诗序》认为是“始作乐而合乎祖”,郑笺以“王者治定制礼,功成作乐”释之,正反映了礼乐并重的传统观念。

  

王蔚宗( 近现代 )

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简 介

王蔚宗 王蔚宗,字山春。江苏华亭人,官宣城主簿。有《端居室诗》。

咏河市歌者 / 从阳洪

蓬莱宫殿压鳌头。夕郎夜直吟仙掖,天乐和声下禁楼。
"天子绣衣吏,东吴美退居。有园同庾信,避事学相如。
"西陵树已尽,铜雀思偏多。雪密疑楼阁,花开想绮罗。
杨花道即偷人句,不那杨花似雪何。"
瘦马寒来死,羸童饿得痴。唯应寻阮籍,心事远相知。"
长天远树山山白,不辨梅花与柳花。"
不道灵山别后期。真相有无因色界,化城兴灭在莲基。
多生债负是歌诗。不然何故狂吟咏,病后多于未病时。"


寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作 / 百里绮芙

"悟色身无染,观空事不生。道心长日笑,觉路几年行。
"饯幕俨征轩,行军归大藩。山程度函谷,水驿到夷门。
别思满南渡,乡心生北楼。巴陵山水郡,应称谢公游。"
晓角惊眠起,秋风引病来。长年归思切,更值雁声催。"
傍人不知梦中事,唯见玉钗时坠枕。"
秋声依树色,月影在蒲根。淹泊方难遂,他宵关梦魂。"
"深绿衣裳小小人,每来听里解相亲。
"三条九陌花时节,万户千车看牡丹。


浣溪沙·马上凝情忆旧游 / 乜春翠

"地势连沧海,山名号紫微。景闲僧坐久,路僻客来稀。
原僧招过宿,沙鸟伴长闲。地与中峰近,残阳独不还。"
念近剧怀远,涉浅定知深。暗沟夜滴滴,荒庭昼霪霪。
晚年名利迹,宁免路岐哀。前计不能息,若为玄鬓回。"
虎床犹在有悲风。定心池上浮泡没,招手岩边梦幻通。
雨露偏金穴,干坤入醉乡。玩兵师汉武,回手倒干将。
"暑消冈舍清,闲语有馀情。涧水生茶味,松风灭扇声。
"家寄秦城非本心,偶然头上有朝簪。自当台直无因醉,


金菊对芙蓉·上元 / 漆雕淑霞

"曲江晴望好,近接梵王家。十亩开金地,千林发杏花。
"高树蝉声入晚云,不唯愁我亦愁君。
沙井泉澄疾,秋钟韵尽迟。里闾还受请,空有向南期。"
身被春光引,经时更不归。嚼花香满口,书竹粉黏衣。
荆卿不了真闲事,辜负田光一片心。"
疏傅心情老,吴公政化新。三川徒有主,风景属闲人。"
低昂多异趣,饮啄迥无邻。郊薮今翔集,河图意等伦。
新乐堂前旧池上,相过亦不要他人。"


定西番·紫塞月明千里 / 浮丁

堂前水交流,堂下树交枝。两门延风凉,洗我昏浊肌。
"冰霜肌骨称童年,羽驾何由到俗间。丹灶化金留秘诀,
"失意经寒食,情偏感别离。来逢人已去,坐见柳空垂。
"离离朱实绿丛中,似火烧山处处红。影下寒林沈绿水,
残烟犹傍绿杨村。胡人羊马休南牧,汉将旌旗在北门。
"柳老春深日又斜,任他飞向别人家。
犹有馀风未磨灭,至今乡里重和鸣。"
春风门外有红旗。郡中何处堪携酒,席上谁人解和诗。


成都曲 / 拓跋瑞静

因问馆娃何所恨,破吴红脸尚开莲。"
"竹庭瓶水新,深称北窗人。讲罢见黄叶,诗成寻旧邻。
江充来见犬台宫。纷纭白昼惊千古,鈇锧朱殷几一空。
生人更多苦,入户事盈身。营营日易深,却到不得频。
"曾住衡阳岳寺边,门开江水与云连。数州城郭藏寒树,
群卑勤之恭洁兮,鉴贞盟乎山竹。(右一阕为祈神)。
白石滩边长有风。热恼渐知随念尽,清凉常愿与人同。
"岁阴生计两蹉跎,相顾悠悠醉且歌。厨冷难留乌止屋,


大道之行也 / 仇诗桃

晨霞耀丹景,片片明秋日。兰泽多众芳,妍姿不相匹。"
"夜梦上嵩山,独携藜杖出。千岩与万壑,游览皆周毕。
"峭壁苍苍苔色新,无风晴景自胜春。
"去年别君时,同宿黎阳城。黄河冻欲合,船入冰罅行。
在掌光逾澈,当轩质自轻。良辰方可致,由此表精诚。"
"四天净色寒如水,八月清辉冷似霜。
曾见何人再少年。霜报征衣冷针指,雁惊幽梦泪婵娟。
曾陪后乘光,共逐平津游。旌旆拥追赏,歌钟催献酬。


观书 / 慕容永金

林静翻空少,山明度岭频。回崖时掩鹤,幽涧或随人。
宝钗骤马多遗落,依旧明朝在路傍。"
翠柏不凋龙骨瘦,石泉犹在镜光寒。"
雨遥明电影,蜃晓识楼形。不是长游客,那知造化灵。"
"冬日诚可爱,不如夜漏多。幸君霜露里,车马犯寒过。
拙直难和洽,从人笑掩关。不能行户外,宁解走尘间。
排班衙日有三公。旌旗严重临关外,庭宇清深接禁中。
疏凿因殊旧,亭台亦自今。静容猿暂下,闲与鹤同寻。


西河·大石金陵 / 碧鲁尔烟

"黄山远隔秦树,紫禁斜通渭城。别路青青柳发,
"御水初销冻,宫花尚怯寒。千峰横紫翠,双阙凭阑干。
大罗过却三千岁,更向人间魅阮郎。
化被君王洽,恩沾草木丰。自欣朝玉座,宴此咏皇风。"
"坐将文教镇藩维,花满东南圣主知。公务肯容私暂入,
笑看朝市趋名者,不病那知在病中。"
寿命天教过七旬。点检一生徼幸事,东都除我更无人。"
当时惆怅同今日,南北行人可得知。"


浪淘沙·借问江潮与海水 / 大若雪

白角三升榼,红茵六尺床。偶游难得伴,独醉不成狂。
"九重城里无亲识,八百人中独姓施。弱羽飞时攒箭险,
"四十年来真久故,三千里外暂相逢。
昨夜雨多春水阔,隔江桃叶唤何人。"
莫道淮南悲木叶,不闻摇落更堪愁。"
命随才共薄,愁与醉相和。珍重君名字,新登甲乙科。"
人言日远还疏索,别后都非未别心。
不知何日寂金闺。若逢海月明千里,莫忘何郎寄一题。"