首页 古诗词 四块玉·别情

四块玉·别情

宋代 / 宋元禧

"世事何反覆,一身难可料。头白翻折腰,还家私自笑。
秋鹰整翮当云霄。君不见东吴顾文学,
"一县蒲萄熟,秋山苜蓿多。关云常带雨,塞水不成河。
留之惧不祥,施之混柴荆。服饰定尊卑,大哉万古程。
朝见巴江客,暮见巴江客。云帆傥暂停,中路阳台夕。
"征南官属似君稀,才子当今刘孝威。蛮府参军趋传舍,
"道为谋书重,名因赋颂雄。礼闱曾擢桂,宪府旧乘骢。
左宦登吴岫,分家渡越溪。赋中频叹鵩,卜处几听鸡。
不向三峰里,全胜一县中。遥知大苑内,应待五花骢。"
"巫峡中宵动,沧江十月雷。龙蛇不成蛰,天地划争回。
送郎千里行。郎把紫泥书,东征觐庭闱。脱却貂襜褕,
晒药安垂老,应门试小童。亦知行不逮,苦恨耳多聋。"
调与时人背,心将静者论。终年帝城里,不识五侯门。
我来始悟丹青妙,稽首如逢冰雪颜。"


四块玉·别情拼音解释:

.shi shi he fan fu .yi shen nan ke liao .tou bai fan zhe yao .huan jia si zi xiao .
qiu ying zheng he dang yun xiao .jun bu jian dong wu gu wen xue .
.yi xian pu tao shu .qiu shan mu xu duo .guan yun chang dai yu .sai shui bu cheng he .
liu zhi ju bu xiang .shi zhi hun chai jing .fu shi ding zun bei .da zai wan gu cheng .
chao jian ba jiang ke .mu jian ba jiang ke .yun fan tang zan ting .zhong lu yang tai xi .
.zheng nan guan shu si jun xi .cai zi dang jin liu xiao wei .man fu can jun qu chuan she .
.dao wei mou shu zhong .ming yin fu song xiong .li wei zeng zhuo gui .xian fu jiu cheng cong .
zuo huan deng wu xiu .fen jia du yue xi .fu zhong pin tan fu .bo chu ji ting ji .
bu xiang san feng li .quan sheng yi xian zhong .yao zhi da yuan nei .ying dai wu hua cong ..
.wu xia zhong xiao dong .cang jiang shi yue lei .long she bu cheng zhe .tian di hua zheng hui .
song lang qian li xing .lang ba zi ni shu .dong zheng jin ting wei .tuo que diao chan yu .
shai yao an chui lao .ying men shi xiao tong .yi zhi xing bu dai .ku hen er duo long ..
diao yu shi ren bei .xin jiang jing zhe lun .zhong nian di cheng li .bu shi wu hou men .
wo lai shi wu dan qing miao .ji shou ru feng bing xue yan ..

译文及注释

译文
明明是(shi)一生一世,天作之合,却偏偏不能在一起,两地分隔。
看那淇水弯弯岸,绿竹袅娜连一片。高雅先生真君子,美丽良玉垂耳边,宝石镶帽如星闪。神态庄重胸怀广,地位显赫更威严。高雅先生真君子,一见难忘记心田。
没有风,小院里也没有落叶,几只虫子相对,正在吐丝。望弯弯淡虹,像是挂在小西楼上似的,鹁鸠因彩虹出现而尽情地鸣噪追逐。
  四川境内有个姓杜的隐士,爱好书画,他珍藏的书画作品有成百件,有戴嵩画的牛一幅,他特别喜爱,用锦囊盛起来,用玉石作画轴,经常随身携带着,有一天晾晒书画,一个牧童看到了这幅画,拍手大笑说:“这画上画的是角斗的牛呀,牛在角斗时力量集中在角上,尾巴夹在两条后腿中间,但(dan)这幅画却画成牛摇着尾巴斗角,画错了啊!”隐士笑了,认为牧童说得对。  有句古话说:“耕地应当去问男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的.
入春来不知耗费多少买花钱,一天天沉醉在西湖湖边。玉骢马熟识逛西湖的路,昂首嘶鸣走过酒楼楼前。红杏芳香中箫鼓震天轰响,绿杨婆娑树影里欢荡秋千。
不要烧柴去照亮车马,可怜的光彩有甚么不同呢(ne)?
拿过古琴,拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟,似续还断。
  因此,我们的山林感到非常羞耻,山涧感到非常惭愧,秋桂不飘香风,春萝也不笼月色。西山传出隐逸者的清议,东皋传出有德者的议论。
白鹭鸶拳着一条腿,单足立在冰凉的秋水中,月光明如秋水洒满大江。
远远望见仙人正在彩云里,
依依地你随意招摇,悠悠地又随风而去。
千磨万击身骨仍坚劲,任(ren)凭你刮东西南北风。
仓皇中我伸手把琴遮挡,泪潮呀早(zao)已经汹涌盈眶。
在花园里是容易看出时节的变化的,其中最使人惊异、最能标志时节变化的就是梅花。

注释
5.非:不是。
⑤碧天:碧蓝的天空。
①碧圆:指荷叶。
繇赋︰徭役、赋税。
249.中央:指周王朝。共:指共伯和。牧:指共伯和摄行政事。

赏析

  诗的最后两句,以苍凉悲愤的语调作结:“平生肺腑无言处,白发吾唐一逸人(ren)。”一生怀才不遇,壮士莫酬,内心的痛苦,无处诉诉。诗人说:“吾唐”虽大,却没有正直之士容身之地,我只好遁身世外,做个隐逸之人。在《离骚》中,屈原也是掩泪叹息:“已矣哉!国无人莫我知兮,又何怀乎故都!既莫足与为美政兮,吾将从彭咸之所居!”此诗结尾两句和《离骚》的卒章同样感人。诗中刻画了诗人白发满鬓、愁容满面、仰天长啸、老泪纵横的形象。
  首句中的“五原”,就是现在内蒙古自治区的五原县。张仁愿任朔方总管时为防御突厥而修筑的著名的三受降城之一──西受降城,就在五原西北。这一带地处塞漠,北临大碛,气候严寒,风物荒凉,春色姗姗来迟,所以说“五原春色旧来迟”。着“旧来”二字,不但见此地的荒寒自古迄今如斯,而且表明诗人对此早有所闻。这一句是全篇总冒,以下三句即对春色之来迟进行具体描绘。
  “彤庭”四句,沉痛极了。一丝一缕都出于女工之手,朝廷却用横暴鞭挞的方式攫夺来。然后皇帝再分赏群臣,叫他们好好地为朝廷效力。群臣如果忽视了这个道理,辜负国恩,就等于白扔了。然而王公大臣却都是如此,诗人心中根本不能平静。“臣如忽至理,君岂弃此物”,句中“如”、“岂”两个虚词,一进一退,逼问有力。百姓已痛苦不堪,而朝廷之上却挤满了这班贪婪庸鄙、毫无心肝的家伙,国事的危险如同千钧一发,仁人的心应该是会战栗的。
  “人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实的矛盾,在当时历史条件下,是无法解决的,因此,他总是陷于“不称意”的苦闷中,而且只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极,甚至包含着逃避现实的成分。但历史与他所代表的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。
  千门开锁万灯明:“千门开锁”就是指很多门的锁都打开了,“千门”泛指很多门,门锁都打开了即人都出门了。
  诗的主要特点之一就是诉诸形象思维,它的创作手法也常以比兴为主。当然,一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折,余味无穷。而从常识论,一篇说理散文,基本上总是以逻辑思维为主的,韩愈的《马说》肯定是一篇说理文,但它似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿,更没有把个人意见强加给读者(du zhe)。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇,只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨,这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中(yu zhong)不可缺少的虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境,尽管我们读起来是一篇散文,但仔细品评,却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领,始自西汉的司马迁(谁也不曾承认过司马迁是诗人),到了韩愈、柳宗元,乃得到进一步的发展;至宋代的欧阳修、苏轼(尤其是欧阳修)而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
  夫妇分居异地,自然无法互相吐露别情;但彼此内心的思念就是没有出口的话语。于是诗人代他们说出各自的心里话。不难理解,双方的心理活动自有内在的关联呼应。因此,诗人采取这种写法既新颖别致,又深契人情。
  “昔时人已没,今日水犹寒”两句,是怀古伤今之辞,抒发了诗人的感慨。昔时人即指荆轲。没,死亡。荆轲至秦庭,以匕首击秦王未中,被杀。这两句诗是用对句的形式,一古一今。一轻一重,一缓一急,既是咏史又是抒怀,充分肯定了古代英雄荆轲的人生价值,同时也倾诉了诗人的抱负和苦闷,表达了对友人的希望。陶渊明曾有《咏荆轲》诗说:“惜哉剑术疏,奇功遂不成。其人虽已没,千载有余情。”表达了对荆轲的崇敬与惋惜之情。宾王此诗,同陶诗交相辉映,但在意境的创造上更为含蓄有味。“今日水犹寒”中的“寒”字,寓意丰富,深刻表达了诗人对历史和现实的感受。首先,“寒”是客观的写景。此诗作于冬天,冬天北方的河水自然是寒冷的。其次,“寒”是对历史的反思。荆轲这样的古代英雄,虽然奇功不就,但也令人肃然起敬,诗人是怀着深切缅怀之情的。荆轲其人虽然早就不复存在了。可这位英雄疾恶如仇、视死如归的英风义概还在,作为历史见证的易水河还在。诗人面对着易水寒波,仿佛古代英雄所唱的悲凉激越的告别歌声还萦绕在耳边,使人凛然而产生一种奋发之情。复次,“寒”也是对现实的概括。诗人于易水岸边送别友人,不仅感到水冷气寒,而且更加觉得意冷心寒。“宝剑思存楚,金椎许报韩”(咏怀)的骆宾王,有着远大志向,他愿洒满腔热血,干一番惊天动地的事业。然而现实是“天子不见知,群公讵相识”(《夏曰游德州赠高四》),生不逢时,沉沦寂寞,诗人心中充满孤愤不平之气,如易水河一样,悠悠不尽。诗人在“前不见古人,后不见来者”的伟大孤独中,只好向知心好友倾诉难酬的抱负和无尽的愤懑。诗人感怀荆轲之事,既是对自己的一种慰藉,也是将别时对友人的一种激励。
  因此,这两句是写“动”见“静”,以“动”衬“静”。这种“静”,正烘托出诗人心灵的孤独和寂寞。这种生动形象的写法,能给读者以联想,并且暗示了诗人在敬亭山游览观望之久,勾画出他“独坐”出神的形象,为下联“相看两不厌”作了铺垫。
  这首诗运用了暗喻的手法,首二句写著压的红罗总是追逐新颖的花样,就好像别的女子总是一个比一个动人。绣着秦吉了花纹的轻纱染上了迷人的酒曲一样的嫩色,你不要说纱太薄,因为只有这样的纱才是最好的。正是因为亡妻韦丛典雅淡泊,贤惠端庄,诗人才把她比作经纬稀疏的纱布才是最好的,这固然是元稹对妻子的偏爱之词。却也只有深情者才能才能表现出这种天长地久的真挚。
  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。
  后两句用“力俱尽”与“殊未明”作鲜明的对比,反映了农民早出晚归、不知疲倦的辛苦劳动生活。虽然“人牛力俱尽弦,但劳动的时间还很长,天亮之前和天亮之后农民将如何坚持下去,这是留给读者想象的内容了。这首小诗十分通俗,明白如话,虽然是反映农民辛苦的,但它是通过耕作情形的具体而又细致的描驽来表现的,它取的是一位农民最平常的一个劳动镜头。风雨里,半夜就去耕作,像牛一样出力,全诗语言清新明快,形象地揭示了在封建社会,尤其是在动乱年代,地方水利失修,农民靠“天”吃饭的这一事实,也是封建社会里的中国农民的劳动生活写照。
  两个将尉在大泽乡起义中并没有过失,他们和吴广的一场冲突是起义领袖预谋的,但最终仍不免一死。这是因为他们是秦王朝势力的代表人物,在残酷的阶级斗争面前,充当了起义军的对立面,故难逃成为牺牲品的命运。攻下蕲县这第一个县城后,陈胜和吴广及时派葛婴带领人马到蕲县以东开辟新战场,以便迅速打开局面,同时不失时机地立国称王,建立起农民政权。这些都说明他们在起义初期战略战术运用得当,成功地担当了领袖的责任。陈胜在战斗中披坚执锐、身先士卒,吴广“素爱人,士卒多为用者”,这些都是领袖人物不可或缺的素质,在陈胜、吴广身上明显地体现出来。
  此诗回忆昔日在长安的得意生活,对长流夜郎充满哀怨之情,通过今昔对比,写出他此时此刻企盼赦还的心情。诗中今昔处境的强烈对比,自然有博取辛判官同情之心,也暗含有期待援引之意。由于李白此诗直露肺腑,对当年得意生活颇有炫耀之意,不无庸俗之态,所以历来不少读者认为它非李白所作,即使肯定其豪迈气象,也显得极为勉强。不过穷苦潦倒之时,落魄失意之后,人们都不免会对当年春风得意的生活充满眷念,尤其在一个陷入困境、进人晚年依靠回忆来支撑自己的的诗人身上,这种眷念更会牢牢地占据他的心灵。
  悠悠万世,明月的存在对于人间是一个魅人的宇宙之谜。“青天有月来几时”的劈头一问,对那无限时空里的奇迹,大有神往与迷惑交驰之感。问句先出,继而具体写其人神往的情态。这情态从把酒“停杯”的动作见出。它使人感到那突如其来的一问分明带有几分醉意,从而倍有诗味。二句语序倒装,以一问摄起全篇,极富气势感。开篇从手持杯酒仰天问月写起,以下大抵两句换境换意,尽情咏月抒怀。紧接二句“人攀明月不可得,月行却与人相随”意谓:明月高悬,欲攀不能,使人感到可望难即,莫测高远;可是不管夜间人们走到哪里,随时都得到月光的照拂,相与同行,如在身边(shen bian),于是距离顿消。两句一冷一热,亦远亦近,若离若即,道是无情却有情。写出明月于人既可亲又神秘的奇妙感,人格化手法的运用维妙维肖。回文式句法颇具唱叹之致。再接下二句对月色作描绘:皎皎月轮如明镜飞升,下照宫阙,云翳(“绿烟”)散尽,清光焕发。以“飞镜”作譬,以“丹阙”陪衬俱好,而“绿烟灭尽”四字尤有点染之功。此处写出了一轮圆月初为云遮,然后揭开纱罩般露出娇面,那种光彩照人的美丽。月色之美被形容得如可揽接。不意下文又以一问将月的形象推远:“但见宵从海上来,宁知晓向云间没?”月出东海而消逝于西天,踪迹实难测知,偏能月月循环不已。“但见”“宁知”的呼应足传诗人的惊奇,他从而浮想联翩,究及那难以稽考的有关月亮的神话传说:月中白兔年复一年不辞辛劳地捣药,为的是什么?碧海青天夜夜独处的嫦娥,该是多么寂寞?语中对神物、仙女深怀同情,其间流露出诗人自己孤苦的情怀。这面对宇宙的遐想又引起一番人生哲理探求,从而感慨系之。今月古月实为一个,而今人古人则不断更迭。说“今人不见古时月”,亦意味“古人不见今时月”;说“今月曾经照古人”,亦意味“古月依然照今人”。故二句造语备极重复、错综、回环之美,且有互文之妙。古人今人何止恒河沙数,只如逝水,然而他们见到的明月则亘古如斯。后二句在前二句基础上进一步把明月长在而人生短暂之意渲染得淋漓尽致。前二句分说,后二句总括,诗情哲理并茂,读来意味深长,回肠荡气。最后二句则结穴到及时行乐的主意上来。曹操诗云:“对酒当歌,人生几何?”此处略用其字面,流露出同一种人生感喟。末句“月光长照金樽里”,形象鲜明独特。从无常求”常“,意味隽永。至此,诗情海阔天空地驰骋一番后,又回到诗人手持的酒杯上来,完成了一个美的巡礼,使读者从这一形象回旋中获得极深的诗意感受。

创作背景

  此词是李清照的早期作品,创作地点在青州。据陈祖美《李清照简明年表》:“公元1118至1120年(重和元年至宣和二年),这期间赵明诚或有外任,清照独居青州。是时明诚或有蓄妾之举。作《点绛唇·寂寞深闺》《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》等。”

  

宋元禧( 宋代 )

收录诗词 (1689)
简 介

宋元禧 元禧字无逸,姚江人。明洪武初徵修元史。

咏茶十二韵 / 司马丹

别母乌南逝,辞兄雁北还。宦游偏不乐,长为忆慈颜。"
不必陪玄圃,超然待具茨。凶兵铸农器,讲殿辟书帷。
物微限通塞,恻隐仁者心。瓮馀不尽酒,膝有无声琴。
冀公柱石姿,论道邦国活。斯人亦何幸,公镇逾岁月。"
物情尤可见,辞客未能忘。海内知名士,云端各异方。
流寓理岂惬,穷愁醉未醒。何当摆俗累,浩荡乘沧溟。"
三年奔走空皮骨,信有人间行路难。
平生方寸心,反掌帐下难。呜唿杀贤良,不叱白刃散。


点绛唇·厚地高天 / 夹谷晴

去俗因解绶,忆山得采薇。田畴春事起,里巷相寻稀。
心事披写间,气酣达所为。错挥铁如意,莫避珊瑚枝。
扶颠有劝诫,恐贻识者嗤。既殊大厦倾,可以一木支。
白首多年疾,秋天昨夜凉。洞庭无过雁,书疏莫相忘。"
当时珠履三千客,赵使怀惭不敢言。"
思夫君兮送美人。吴洲曲兮楚乡路,远孤城兮依独戍。
飘然归故乡,不复问离襟。南登黎阳渡,莽苍寒云阴。
"直到群峰下,应无累日程。高车入郡舍,流水出关城。


神鸡童谣 / 家书雪

与子姻娅间,既亲亦有故。万里长江边,邂逅一相遇。
威迟哀壑底,徒旅惨不悦。水寒长冰横,我马骨正折。
负米力葵外,读书秋树根。卜邻惭近舍,训子学谁门。"
休语艰难尚酣战。照室红炉促曙光,萦窗素月垂文练。
赖君赠我郢中曲,别后相思被管弦。"
道在即为乐,机忘宁厌贫。却愁丹凤诏,来访漆园人。"
"凉风动万里,群盗尚纵横。家远传书日,秋来为客情。
日暖游鳞自相向。昔人爱险闭层城,今人复爱闲江清。


如梦令·道是梨花不是 / 漆雕元哩

"山泽多饥人,闾里多坏屋。战争且未息,征敛何时足。
"使君朱两轓,春日整东辕。芳草成皋路,青山凉水源。
塞雁与时集,樯乌终岁飞。鹿门自此往,永息汉阴机。"
不复知天大,空馀见佛尊。时应清盥罢,随喜给孤园。"
细看只似阳台女,醉着莫许归巫山。"
"悔系腰间绶,翻为膝下愁。那堪汉水远,更值楚山秋。
"山雨不作泥,江云薄为雾。晴飞半岭鹤,风乱平沙树。
坐中薛华善醉歌,歌辞自作风格老。近来海内为长句,


和贾舍人早朝大明宫之作 / 司马长利

"失志思浪迹,知君晦近名。出关尘渐远,过郢兴弥清。
心莹红莲水,言忘绿茗杯。前峰曙更好,斜汉欲西回。"
"不知谁氏子,炼魄家洞天。鹤待成丹日,人寻种杏田。
地衔金作埒,水抱玉为沙。薄晚青丝骑,长鞭赴狭斜。"
海月同千古,江云覆几重。旧书曾谏猎,遗草议登封。
刘侯天机精,爱画入骨髓。自有两儿郎,挥洒亦莫比。
中丞连帅职,封内权得按。身当问罪先,县实诸侯半。
"我之曾祖姑,尔之高祖母。尔祖未显时,归为尚书妇。


乌江项王庙 / 完颜又蓉

相思已如千年隔。晴烟霁景满天津,凤阁龙楼映水滨。
投报空回首,狂歌谢比肩。"
"紫阳宫女捧丹砂,王母令过汉帝家。
岳阳云树待行春。自怜黄阁知音在,不厌彤幨出守频。
所贵王者瑞,敢辞微命休。坐看彩翮长,举意八极周。
黛叶轻筠绿,金花笑菊秋。何如南海外,雨露隔炎洲。"
"玉垒天晴望,诸峰尽觉低。故园江树北,斜日岭云西。
"离别那逢秋气悲,东林更作上方期。共知客路浮云外,


青门饮·寄宠人 / 羊舌泽来

夜景门前人吏闲。稍觉渊明归思远,东皋月出片云还。"
文体此时看又别,吾知小庾甚风流。"
寄书问三川,不知家在否。比闻同罹祸,杀戮到鸡狗。
公侯皆我辈,动用在谋略。圣心思贤才,朅来刈葵藿。"
忍断杯中物,祗看座右铭。不能随皂盖,自醉逐浮萍。
不得采苓去,空思乘月归。且怜东皋上,水色侵荆扉。"
"归客自南楚,怅然思北林。萧条秋风暮,回首江淮深。
"青青高槐叶,采掇付中厨。新面来近市,汁滓宛相俱。


春怀示邻里 / 欧阳书蝶

"丈人屋上乌,人好乌亦好。人生意气豁,不在相逢早。
恣此平生怀,独游还自足。"
传道东柯谷,深藏数十家。对门藤盖瓦,映竹水穿沙。
长林偃风色,回复意犹迷。衫裛翠微润,马衔青草嘶。
再有朝廷乱,难知消息真。近传王在洛,复道使归秦。
徒然潜隙地,有腼屡鲜妆。何太龙钟极,于今出处妨。
攀崖到天窗,入洞穷玉熘。侧径蹲怪石,飞萝掷惊狖。
"桂阳年少西入秦,数经甲科犹白身。


湘妃怨·夜来雨横与风狂 / 芮乙丑

行尘忽不见,惆怅青门道。"
山驿尝官酒,关城度客衣。从来赤管笔,提向幕中稀。"
他日感恩惭未报,举家犹似涸池鱼。"
箭入昭阳殿,笳吟细柳营。内人红袖泣,王子白衣行。
秉钺知恩重,临戎觉命轻。股肱瞻列岳,唇齿赖长城。
短日行梅岭,寒山落桂林。长安若个畔,犹想映貂金。
人意苟不同,分寸不相容。漫问轩裳客,何如耕钓翁。"
终日看本草,药苗满前阶。兄弟早有名,甲科皆秀才。


酷相思·寄怀少穆 / 锺离冬卉

马疾飞千里,凫飞向五凉。遥知竹林下,星使对星郎。"
笑说金人偈,闲听宝月诗。更怜茶兴在,好出下方迟。"
离别重相逢,偶然岂定期。送子清秋暮,风物长年悲。
"郡僻人事少,云山常眼前。偶从池上醉,便向舟中眠。
可使营吾居,终焉托长啸。毒瘴未足忧,兵戈满边徼。
愿驱众庶戴君王,混一车书弃金玉。"
二章四韵十四句)
御史铁冠重绣衣。乔生作尉别来久,因君为问平安否。